Kay Francis - Kay Francis
Kay Francis | |
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Nascer |
Katherine Edwina Gibbs
13 de janeiro de 1905 Oklahoma City ,
Território de Oklahoma , EUA |
Faleceu | 26 de agosto de 1968 Nova York, EUA
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(63 anos)
Ocupação | Atriz |
Anos ativos | 1925–1951 |
Cônjuge (s) |
James Dwight Francis
( M. 1922; div. 1925)William Gaston
( M. 1925; div. 1927) |
Katherine Edwina "Kay" Francis (nascida Gibbs ; 13 de janeiro de 1905 - 26 de agosto de 1968) foi uma atriz americana de teatro e cinema. Depois de um breve período na Broadway no final dos anos 1920, ela mudou-se para o cinema e alcançou seu maior sucesso entre 1930 e 1936, quando era a estrela feminina número um e a atriz mais bem paga do estúdio Warner Bros.
Vida pregressa
Francis nasceu em Oklahoma City, Território de Oklahoma (atual Oklahoma), em 1905, filho de Katharine Clinton Francis, uma atriz, e Joseph Sprague Gibbs. Seus pais se casaram em 1903; Em 1909, Katharine deixou seu marido alcoólatra, levando Francis. Ela herdou seu 5 pés 9 polegadas de altura de seu pai 6 pés e 4 polegadas, e se tornou a protagonista feminina mais alta de Hollywood dos anos 1930.
Sua mãe nascera na Nova Escócia, no Canadá, e era uma atriz e cantora de sucesso moderado em um circuito teatral árduo sob o nome artístico de Katharine Clinton. Francis costumava viajar com sua mãe. Ela frequentou escolas católicas quando era possível, tornando-se estudante no Instituto dos Santos Anjos aos cinco anos. Depois de também frequentar a Miss Fuller's School for Young Ladies em Ossining, Nova York (1919) e a Cathedral School (1920), ela se matriculou na Katharine Gibbs Secretarial School na cidade de Nova York. Enquanto estudava lá, ela não fez nada para desencorajar a suposição de que sua mãe era a mulher de negócios americana pioneira que fundou a rede Gibbs de escolas vocacionais.
Em 1922, um Francis de 17 anos ficou noivo e se casou com James Dwight Francis, um homem próspero de Pittsfield, Massachusetts. O casamento deles, na Igreja Saint Thomas de Nova York, terminou em divórcio três anos depois. Embora tenha feito uma oferta de apoio, Francis recusou e, em vez disso, procurou emprego no palco.
Carreira no palco
Na primavera de 1925, Francis foi a Paris para se divorciar. Enquanto estava lá, ela foi cortejada por Bill Gaston, um ex-atleta de Harvard e membro da Ordem dos Advogados de Boston. Eles se casaram secretamente em outubro de 1925, embora esse casamento tenha durado pouco. Francis e Gaston se viam apenas de vez em quando, pois ele estava em Boston e ela decidira seguir os passos da mãe e subir no palco em Nova York.
Ela fez sua estréia na Broadway como a Rainha do Jogador em uma versão moderna do Hamlet de Shakespeare em novembro de 1925. Ela frequentemente "pegava emprestado" guarda-roupas para as noites da moda em Nova York que eram noticiadas pela imprensa do dia. Francis afirmou que ela conseguiu o papel "mentindo muito, para as pessoas certas". Um deles foi o produtor Stuart Walker , que a contratou para ingressar em sua Portmanteau Theatre Company. Ela logo se viu viajando entre Dayton e Cincinnati , Ohio, e Indianápolis , Indiana. Ela interpretava secretárias engraçadas, vagabundas francesas atrevidas, passantes, peças pequenas e pesadas.
Em fevereiro de 1927, Francis voltou a Nova York e conseguiu um papel na peça da Broadway, Crime . A adolescente Sylvia Sidney teve sua liderança, mas depois disse que Francis roubou o show.
Após o divórcio de Francis de Gaston em setembro de 1927, ela ficou noiva de um playboy da sociedade, Alan Ryan Jr. Ela prometeu à família de Ryan que não voltaria aos palcos - uma promessa que durou apenas alguns meses antes de interpretar um aviador em um Jogo de Rachel Crothers , Venus .
Francis apareceu em apenas uma outra produção da Broadway, intitulada Elmer, o Grande, em 1928. Escrita por Ring Lardner e produzida por George M. Cohan e estrelada por Walter Huston , a peça fracassou. Embora falido na época, Francis não estava disposto a pedir ajuda aos amigos e, em vez disso, jurou "rastejar para fora dessa bagunça sozinha".
Huston ficou impressionado com o desempenho de Francis e a encorajou a fazer um teste de tela para seu novo estúdio, a Paramount Pictures , e para o filme Gentlemen of the Press (1929). A Paramount ofereceu a ela um contrato inicial de $ 300 por semana durante cinco semanas. Francis fez o filme para a imprensa e os irmãos Marx , The Cocoanuts (1929), no Astoria Studios da Paramount, em Astoria, Queens, Nova York, antes de se mudar para Hollywood.
Carreira cinematográfica
Os grandes estúdios de cinema, que anteriormente tinham sede em Nova York, tornaram-se bem estabelecidos na Califórnia, e muitos atores da Broadway foram atraídos para Hollywood para fazer filmes sonoros, incluindo Ann Harding , Aline MacMahon , Helen Twelvetrees , Spencer Tracy , Paul Muni , Barbara Stanwyck , Humphrey Bogart , James Cagney , Joan Blondell e Leslie Howard .
Assinado um contrato de jogadores de destaque com a Paramount Pictures , Francis também fez a mudança e criou uma impressão imediata. Ela frequentemente co-estrelou com William Powell , sua primeira equipe em Street of Chance (1930), quando David Selznick lutou pela dupla após ter visto Francis brevemente em Behind the Make-up (1930), e funcionou, já que eles apareceram em tantos de seis a oito filmes por ano, totalizando 21 filmes entre 1930 e 1932.
A carreira de Francis floresceu na Paramount, apesar de um ligeiro, mas distinto rotacismo (ela pronunciava a letra "r" como "w") que deu origem ao apelido de "Wavishing Kay Fwancis". Ela apareceu na "comédia apaixonadamente amoral" de George Cukor , Girls About Town (1931) e 24 Hours (1931). Em 16 de dezembro de 1931, Francis e suas co-estrelas abriram o recém-construído Paramount Theatre em art déco em Oakland, Califórnia, com uma exibição de gala de A falsa Madonna .
Em 1932, a carreira de Francis na Paramount mudou quando a Warner Bros. prometeu a ela o status de estrela com um salário melhor de US $ 4.000 por semana. A Paramount processou a Warner Bros. pela perda. A Warner Bros. convenceu Francis e Powell a se juntarem às suas estrelas, junto com Ruth Chatterton . Depois que seus três primeiros papéis de destaque foram como vilã, Francis recebeu papéis com uma persona mais simpática na tela, como em A falsa Madonna , em que ela interpreta uma mulher cansada da sociedade que aprende a importância do lar e do lar ao cuidar de uma criança com doença terminal . Depois de Francisco carreira disparou na Warner Bros., ela foi emprestado de volta à Paramount para Ernst Lubitsch 's Trouble in Paradise (1932).
Sucessos mainstream
De 1932 a 1936, Francis foi a rainha do lote da Warner Bros. e, cada vez mais, seus filmes foram desenvolvidos como veículos estelares. Em 1935, Francis era um dos atores mais bem pagos, ganhando um salário anual de $ 115.000, superando os $ 18.000 de Bette Davis - que um dia ocuparia o camarim de Francis - feitos. De 1930 a 1937, Francis apareceu nas capas de 38 revistas de cinema, perdendo apenas para a sensação infantil Shirley Temple , 138.
Logo após sua chegada a Hollywood, ela começou um caso com o ator e produtor Kenneth MacKenna , com quem se casou em janeiro de 1931. A carreira de MacKenna em Hollywood afundou, tendo passado mais tempo em Nova York com a separação amigável do casal em 1933; eles se divorciaram em 1934.
Francis freqüentemente interpretou heroínas sofredoras, em filmes como I Found Stella Parish , Secrets of an Actress e Comet Over Broadway , exibindo com grande vantagem guarda-roupas luxuosos que, em alguns casos, eram mais memoráveis do que os personagens que ela interpretou - um fato frequentemente enfatizado por críticos de filmes contemporâneos. Como Belinda em Give Me Your Heart (1936) com os co-estrelas George Brent e Roland Young , sua atuação teve "reticência e pathos" e recebeu críticas de boas-vindas do The New York Times .
Em outubro de 1937, Francis conheceu o empresário da aviação Raven Freiherr von Barnekow em uma festa da condessa Dorothy Dentice di Frasso em Beverly Hills. Em março de 1938, Louella Parsons relatou sobre a intenção de casamento e que Francis se aposentaria do cinema, mas em outubro os dois viajavam separados e Francis ainda atuava; em dezembro, Barnekow havia retornado à Alemanha.
A reputação de cavalo de roupa de Francis e sua estrutura escultural frequentemente levavam os produtores da Warners a concentrar recursos em cenários e fantasias luxuosos, em vez da qualidade das histórias, um movimento projetado para atrair o público feminino da Depressão e capitalizar sua reputação como a epítome do chique. Eventualmente, a própria Francis ficou insatisfeita com esses veículos e começou a brigar abertamente com a Warner Bros., chegando a ameaçar com um processo contra eles por roteiros e tratamento inferior. Isso, por sua vez, levou ao seu rebaixamento para programadores , como Women in the Wind (1939), e, no mesmo ano, à rescisão de seu contrato.
"Box Office Poison" e revival
A Independent Theatre Owners Association pagou por um anúncio no The Hollywood Reporter em maio de 1938 que incluía Francis, junto com Greta Garbo , Joan Crawford , Fred Astaire , Mae West , Katharine Hepburn e outros, em uma lista de estrelas apelidada de " veneno de bilheteria " Depois de sair da Warner Bros., ela não conseguiu outro contrato com o estúdio. Carole Lombard , que atuou como coadjuvante no filme de Francis de 1931, Ladies 'Man, insistiu que Francis fosse escalado para seu filme In Name Only (1939). Francis teve um papel coadjuvante para Lombard e Cary Grant , e isso lhe ofereceu a oportunidade de se envolver em uma atuação séria. Depois disso, ela passou a atuar como coadjuvante em outros filmes, interpretando mulheres profissionais e falantes - defendendo-se contra Rosalind Russell em The Feminine Touch , por exemplo - e mães com jovens estrelas em ascensão, como Deanna Durbin .
Francis teve um papel principal no final da década oposto Humphrey Bogart no filme gangster rei do submundo , lançado em 1939. O filme era um remake de Paul Muni 's Dr. Sócrates (1935), com Francis no papel de um médico que é forçado a tratar o personagem gangster ferido de Bogart, e então é pego pela lei. Originalmente intitulado Lady Doctor, o filme foi arquivado e então renomeado como Unlawful para refilmar o papel de Bogart. Com o lançamento dos filmes, a Warner Bros. mudou novamente os títulos para King of the Underworld, enquanto rebaixava Francis para segundo plano.
Era da segunda guerra mundial
Com o início da Segunda Guerra Mundial, Francis juntou-se ao esforço de guerra fazendo trabalho voluntário, incluindo extensas viagens pela zona de guerra, narradas pela primeira vez no livro Four Jills in a Jeep , escrito pela colega voluntária Carole Landis . Tornou-se um popular filme de 1944 com o mesmo nome , com uma cavalgada de estrelas e Martha Raye e Mitzi Mayfair se juntando a Landis e Francis para preencher o complemento de Jills.
No final da guerra, Four Jills recebeu uma produção quatro estrelas da 20th Century Fox , mas ainda precisava ser distribuída pela Monogram, e a década encontrou Francis praticamente desempregado em Hollywood. Ela assinou um contrato de três filmes com o estúdio Poverty Row, Monogram Pictures, que lhe deu os créditos de produção e também o prêmio de estrela. Os filmes resultantes Divorce , Wife Wanted e Allotment Wives tiveram lançamentos limitados em 1945 e 1946.
Francis passou o resto da década de 1940 no palco, aparecendo com algum sucesso em State of the Union e fazendo turnês em várias produções de peças, antigas e novas, incluindo Windy Hill , apoiadas pela ex-colega da Warner Bros. Ruth Chatterton. O declínio da saúde, agravado por um acidente em Columbus, Ohio, durante uma viagem ao Estado da União em 1948, quando ela foi gravemente queimada por um radiador, apressou sua aposentadoria do show business. Este incidente foi relatado pela primeira vez como um desmaio provocado por uma overdose acidental de pílulas, com uma complicação de infecção respiratória. Seu empresário e companheiro de viagem chegaram ao quarto de hotel de Francis e, na tentativa de reanimar a atriz inconsciente com ar fresco, queimou as pernas no radiador perto da janela. Ela se recuperou em uma tenda de oxigênio no hospital local; logo se aposentando da atuação e, em seguida, da vida pública.
Vida pessoal
"Minha vida? Bem, eu levanto quinze para as seis da manhã se vou usar um vestido de noite na frente das câmeras. Essa frase soa um pouco ga-ga, não é? Mas deixa pra lá, esse é o meu vida ... Desde que me paguem o meu salário, eles podem me dar uma vassoura e eu vou varrer o palco. Eu não dou a mínima. Eu quero o dinheiro ... Quando eu morrer, eu quero ser cremado para que nenhum sinal de minha existência fique nesta terra. Eu não posso esperar para ser esquecido. "
- Dos diários privados de Kay Francis, c. 1938.
Francis se casou três vezes: James Dwight Francis (1922–1925); William Gaston (1925–1927); Kenneth MacKenna (1931–1934); e foi relatado erroneamente por Walter Winchell que seu terceiro casamento foi com o roteirista John Meehan por volta de 1929. Ela teve casos com Maurice Chevalier e Raven Freiherr von Barnekow .
Seus diários, que são preservados junto com seu material relacionado a filmes em uma coleção acadêmica da Wesleyan University aberta a estudiosos e pesquisadores, pintam o quadro de uma mulher cuja vida pessoal estava freqüentemente em desordem. Ela se socializava regularmente com homens gays, um dos quais, Anderson Lawler , teria recebido US $ 10.000 da Warner Bros. para acompanhá-la à Europa em 1934, a fim de mantê-la longe de travessuras.
Em 1966, Francis foi diagnosticado com câncer de mama e foi submetido a uma mastectomia, mas o câncer já havia se espalhado. Ela morreu em 1968, aos 63 anos. Seu corpo foi imediatamente cremado ; de acordo com sua vontade, suas cinzas deveriam ser eliminadas "como o agente funerário julgar conveniente". Ansiosa para ser esquecida, ela não queria serviços nem lápide.
Não tendo parentes próximos vivos, Francis deixou mais de US $ 1 milhão para o The Seeing Eye , uma organização em Nova Jersey, que treina cães-guia para cegos.
Filmografia
Recursos
Ano | Título | Função | Notas |
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1929 | Senhores da Imprensa | Myra May | |
1929 | Os cocos | Penélope | |
1929 | Curvas Perigosas | Zara Flynn | |
1929 | Ilusão | Zelda Paxton | |
1929 | The Marriage Playground | Lady Wrench | |
1930 | Por trás da maquiagem | Kitty Parker | |
1930 | Rua da sorte | Alma Marsden | |
1930 | Paramount on Parade | Carmen | Episódio: "O Toreador" |
1930 | Um Caso Notório | Condessa Olga Balakireff | |
1930 | Pela defesa | Irene Manners | |
1930 | Rifas | Gwen | |
1930 | Vamos ser nativos | Constance Cook | |
1930 | O pecado virtuoso | Marya Ivanova Sablin | |
1930 | Flor da Paixão | Dulce Morado | |
1930 | Paramount on Parade | Ela própria | |
1931 | Folha de escândalo | Edith Flint | |
1931 | Homem das Mulheres | Norma Page | |
1931 | The Vice Squad | Alice Morrison | |
1931 | Transgressão | Elsie Maury | |
1931 | Mãos culpadas | Marjorie West | |
1931 | 24 horas | Fanny Towner | |
1931 | Girls About Town | Wanda Howard | |
1931 | A falsa madonna | Tina | |
1932 | Estranhos apaixonados | Diana Merrow | |
1932 | Homem procurado | Lois Ames | |
1932 | Rua das mulheres | Natalie 'Nat' Upton | |
1932 | Roubo de joias | Baronesa Teri | |
1932 | Passagem de sentido único | Joan Ames | |
1932 | Problemas no paraíso | Madame Mariette Colet | |
1932 | Cynara | Clemency Warlock | |
1933 | O buraco da fechadura | Anne Vallee Brooks | |
1933 | Tempestade ao amanhecer | Irina Radovic | |
1933 | Mary Stevens, MD | Mary Stevens | |
1933 | Eu amei uma mulher | Laura McDonald | |
1933 | A casa na rua 56 | Peggy Martin | |
1934 | Mandalay | Tanya Borodoff / Spot White / Marjorie Lang | |
1934 | Bar Maravilha | Liane | |
1934 | Dra. Monica | Dra. Monica | |
1934 | Agente britânico | Elena Moura | |
1935 | Living on Velvet | Amy Prentiss | |
1935 | Encalhado | Lynn Palmer | |
1935 | O ganso e o ganso | Georgiana | |
1935 | Encontrei Stella Parish | Stella Parish | |
1936 | O anjo branco | Florence 'Flo' Nightingale | |
1936 | Me dê seu coração | Belinda Warren | |
1937 | Feriado roubado | Nicole Picot | |
1937 | Outro amanhecer | Julia Ashton Wister | |
1937 | Confissão | Vera Kowalska | |
1937 | Primeira dama | Lucy Chase Wayne | |
1938 | Mulheres são assim | Claire Landin | |
1938 | Minha conta | Mary Colbrook | |
1938 | Segredos de uma atriz | Fay Carter | |
1938 | Comet Over Broadway | Eve Appleton | |
1939 | Rei do submundo | Carol Nelson | |
1939 | Mulheres ao Vento | Janet Steele | |
1939 | Apenas no nome | Maida Walker | |
1940 | É um encontro | Georgia Drake | |
1940 | Quando os Daltons Rode | Julie King | |
1940 | Homenzinho | Jo | |
1941 | Brincar de menina | Grace Herbert | |
1941 | O homem que se perdeu | Adrienne Scott | |
1941 | Tia charley | Donna Lucia d'Alvadorez | |
1941 | O toque feminino | Nellie Woods | |
1942 | Sempre em meu coração | Marjorie Scott | |
1942 | Entre nós meninas | Christine 'Chris' Bishop | |
1944 | Quatro Jills em um Jeep | Ela própria | |
1945 | Divórcio | Dianne Carter | |
1945 | Esposas de Atribuição | Sheila Seymour | |
1946 | Esposa querida | Carole Raymond | (papel final no filme) |
Assuntos curtos
- Screen Snapshots Series 16, No. 3 ( 1936 ) as Herself - Observer
- Show Business at War ( 1943 , documentário) como ela mesma (sem créditos)
Bibliografia
- As mulheres da Warner Brothers: as vidas e as carreiras de 15 mulheres importantes com filmografias para cada uma (artes cênicas) . Daniel Bubbeo. MacFarland & Co., 2001. ISBN 0786411376 , ISBN 978-0786411375
- Callahan, Dan, Kay Francis: Secrets of an Actress , Bright Lights Film Journal , maio de 2006. Retirado em 4 de dezembro de 2006
- Kear, Lynn; Rossman, John (2006). Kay Francis: Uma Vida Apaixonada e Carreira . McFarland & Company. ISBN 0-7864-2366-8.
- Kear, Lynn; Rossman, John (2007). O registro completo da carreira de Kay Francis . ISBN 9781476602875.
- O'Brien, Scott (2006). Kay Francis: Mal posso esperar para ser esquecido . BearManor Media. ISBN 1-59393-036-4.
- Censo Federal dos Estados Unidos de 1910, Fort Lee, Condado de Bergen, Nova Jersey, Distrito Eleitoral 11