La fille du régiment -La fille du régiment

La fille du régiment
Ópera cômica de Gaetano Donizetti
Roles de Melle Borghèse et Henri dans la Fille du Régiment (Chronique des Theâtres, 1840 - Gallica (ajustado)).jpg
Euphrasie Borghèse como Marie e François-Louis Henry como Sulpice na estréia
libretista
Linguagem Francês
Pré estreia
11 de fevereiro de 1840 ( 1840-02-11 )

La fille du régiment (A Filha do Regimento) é umaópera cômicaem dois atos deGaetano Donizetti, comlibretodeJules-Henri Vernoy de Saint-GeorgeseJean-François Bayard. Foi apresentada pela primeira vez em 11 de fevereiro de 1840 pela ParisOpéra-ComiquenaSalle de la Bourse.

Donizetti escreveu a ópera enquanto vivia em Paris entre 1838 e 1840 e preparava uma versão revisada de sua ópera italiana então não executada, Poliuto , como Les mártires para a Ópera de Paris . Como Mártires foi adiado, o compositor teve tempo de escrever a música para La fille du régiment , sua primeira ópera com texto francês, e encenar a versão francesa de Lucia di Lammermoor , Lucie de Lammermoor .

La fille du régiment rapidamente se tornou um sucesso popular em parte por causa da famosa ária " Ah! Mes amis, quel jour de fête! ", que exige que o tenor cante nada menos que oito dós agudos - uma nona frequentemente cantada não é escrita. La figlia del reggimento , uma versão ligeiramente diferente da língua italiana (traduzida por Calisto Bassi ), foi adaptada ao gosto do público italiano.

Histórico de desempenho

Estreia da Opéra-Comique

Mécène Marié de l'Isle cantou Tonio.
Marie-Julie Halligner cantou A Marquesa de Berkenfield.

A noite de abertura foi "um desastre mal evitado". Aparentemente, o tenor principal estava frequentemente fora do tom. O notável tenor francês Gilbert Duprez , que estava presente, observou mais tarde em seus Souvenirs d'un chanteur : "Donizetti costumava me jurar como sua auto-estima como compositor havia sofrido em Paris. Ele nunca foi tratado lá de acordo com seus méritos. Eu mesmo vi o insucesso, quase o colapso, de La fille du régiment ."

Recebeu uma crítica altamente negativa do crítico e compositor francês Hector Berlioz ( Journal des débats , 16 de fevereiro de 1840), que afirmou que não poderia ser levado a sério pelo público ou por seu compositor, embora Berlioz admitisse que algumas das músicas, "o pequena valsa que serve de entr'acte e trio dialogué ... não carece nem de vivacidade nem de frescor." A fonte da hostilidade de Berlioz é revelada mais tarde em sua crítica:

O que, duas grandes partituras para a Opéra , Les martyrs e Le duc d'Albe , outras duas no Théâtre de la Renaissance , Lucie de Lammermoor e L'ange de Nisida , duas na Opéra-Comique, La fille du régiment e outra cujo título ainda é desconhecido, e ainda outro para o Théâtre-Italien , terá sido escrito ou transcrito em um ano pelo mesmo compositor! M[onsieur] Donizetti parece nos tratar como um país conquistado; é uma verdadeira invasão. Já não se pode falar das óperas de Paris, mas apenas das óperas de M[onsieur] Donizetti.

O crítico e poeta Théophile Gautier , que não era um compositor rival, tinha um ponto de vista um tanto diferente: "Donizetti é capaz de pagar com uma música bela e digna da cordial hospitalidade que a França lhe oferece em todos os seus teatros, subsidiados ou não."

Apesar de seu início acidentado, a ópera logo se tornou extremamente popular na Opéra-Comique. Durante seus primeiros 80 anos, alcançou sua 500ª apresentação no teatro em 1871 e sua 1.000ª em 1908.

Fora da França

A ópera foi apresentada pela primeira vez na Itália no La Scala , Milão, em 3 de outubro de 1840, em italiano com recitativos de Donizetti substituindo o diálogo falado. Foi considerado "sem valor" e recebeu apenas seis apresentações. Somente em 1928, quando Toti Dal Monte cantou Marie, a ópera começou a ser apreciada na Itália.

La fille du régiment teve sua primeira apresentação na América em 7 de março de 1843 no Théâtre d'Orléans em Nova Orleans. A companhia de Nova Orleans estreou a obra na cidade de Nova York em 19 de julho de 1843 com Julie Calvé como Marie. O Spirit of the Times (22 de julho) considerou-o um grande sucesso, relatando que, embora a pontuação fosse "fina" e não chegasse ao nível de Anna Bolena ou L'elisir d'amore , algumas das "jóias" de Donizetti foram para ser encontrado nele. O Herald (21 de julho) ficou muito entusiasmado, especialmente em seus elogios a Calvé: "Aplausos é um termo inadequado, ... aplausos veementes recompensaram esta talentosa prima donna." Posteriormente, a ópera foi apresentada com frequência em Nova York, sendo o papel de Marie o favorito de Jenny Lind , Henriette Sontag , Pauline Lucca , Anna Thillon e Adelina Patti .

Apresentado pela primeira vez na Inglaterra em italiano, apareceu em 27 de maio de 1847 no Her Majesty's Theatre em Londres (com Jenny Lind e Luigi Lablache ). Mais tarde - em 21 de dezembro de 1847 em inglês - foi apresentado no Surrey Theatre em Londres.

WS Gilbert escreveu uma adaptação burlesca da ópera, La Vivandière , em 1867.

século 20 e além

Cartaz de 1910 para a ópera de Emile Finot

O Metropolitan Opera fez as primeiras apresentações com Marcella Sembrich e Charles Gilibert (Sulpice) durante a temporada de 1902/03. Seguiram-se apresentações no Manhattan Opera House em 1909 com Luisa Tetrazzini , John McCormack e Charles Gilibert, e novamente com Frieda Hempel e Antonio Scotti nos mesmos papéis no Met em 17 de dezembro de 1917.

Foi revivido na Royal Opera, em Londres , em 1966 para Joan Sutherland . Em 13 de fevereiro de 1970, em concerto no Carnegie Hall , Beverly Sills cantou a primeira apresentação em Nova York desde que Lily Pons a apresentou no Metropolitan Opera House em 1943.

Esta ópera é famosa pela ária " Ah! mes amis, quel jour de fête! " (às vezes chamada de " Pour mon âme "), que foi chamada de "Monte Everest" para os tenores. Possui oito Cs agudos (um nono, freqüentemente inserido, não é escrito). Luciano Pavarotti alcançou o estrelato por meio de sua performance em 1972 ao lado de Sutherland no Met, quando ele "saltou o ' Becher's Brook ' da sequência de Cs agudos com uma desenvoltura que deixou todos ofegantes".

Em uma apresentação da ópera em 20 de fevereiro de 2007 no La Scala, Juan Diego Flórez cantou " Ah! Mes amis " e, a pedido popular, repetiu, quebrando uma tradição contra bis no La Scala que durou quase 75 anos. Flórez repetiu o feito em 21 de abril de 2008, noite de estreia da produção de Laurent Pelly (que havia sido encenada originalmente em 2007 no Covent Garden de Londres) no Metropolitan Opera de Nova York, com Natalie Dessay como Marie. Uma apresentação ao vivo desta produção do Met, sem bis de " Ah! Mes amis ", foi transmitida via Metropolitan Opera Live in HD para cinemas em todo o mundo em 26 de abril de 2008. Em 3 de março de 2019, o tenor mexicano Javier Camarena também cantou um bis de a ária no Met, cantando 18 Cs agudos em uma performance transmitida ao vivo para todo o mundo pela rádio Metropolitan Opera e transmitida mundialmente pela Metropolitan Opera Live in HD.

Como um papel não cantante, a Duquesa de Crakenthorp é frequentemente interpretada por celebridades não operísticas, incluindo atrizes como Dawn French , Bea Arthur , Hermione Gingold e Kathleen Turner , ou por grandes nomes da ópera aposentados como Kiri Te Kanawa e Montserrat Caballé . Em 2016, a juíza da Suprema Corte dos Estados Unidos , Ruth Bader Ginsburg , uma fã de ópera de longa data, interpretou a Duquesa na noite de abertura da produção da Ópera Nacional de Washington .

Hoje, a ópera tornou-se parte do repertório padrão .

filmes

A ópera foi filmada em um filme mudo em 1929 ; um filme sonoro com Anny Ondra em 1933 em alemão e separadamente em francês; em 1953 ; e em 1962 com John van Kesteren como Tonio.

Funções

Chamada final da apresentação do Metropolitan Opera em 24 de dezembro de 2011 com (da esquerda para a direita) Lawrence Brownlee (Tonio), Nino Machaidze (Marie) e Ann Murray (Marquise)
Papel Tipo de voz Elenco de estreia, 11 de fevereiro de 1840
( Maestro : Gaetano Donizetti)
Marie, uma vivandeira soprano coloratura Euphrasie Borghèse
Tonio, um jovem tirolês tenor Mécène Marié de l'Isle
Sargento Sulpice baixo François-Louis Henry ("Henri")
A Marquesa de Berkenfield contralto Marie-Julie Halligner ("Boulanger")
Hortênsio, um mordomo baixo Edmond-Jules Delaunay-Ricquier
um cabo baixo Georges-Marie-Vincent Palianti
um camponês tenor Henrique Blanchard
A duquesa de Crakentorp papel falado Margarida Blanchard
Um notário papel falado Leon
Soldados franceses, povo tirolês , empregados domésticos da Duquesa

Sinopse

Tempo: As Guerras Napoleônicas , início do século XIX
Local: Tirol Suíço

ato 1

A guerra está acontecendo nos Tiroleses e a Marquesa de Berkenfield, viajando na área, está alarmada a ponto de precisar de sais aromáticos para serem administrados por seu fiel mordomo, Hortensius. Enquanto um coro de aldeões expressa seu medo, a marquesa faz o mesmo: Pour une femme de mon nom / "Para uma senhora de minha família, que tempo, infelizmente, é tempo de guerra". Como os franceses são vistos se afastando, todos expressam alívio. De repente, provocando o medo das mulheres restantes, que se dispersam, chega o sargento Sulpice do vigésimo primeiro regimento do exército francês (na versão italiana é o décimo primeiro) e garante a todos que o regimento vai restaurar a ordem.

Marie, a vivandière (menina da cantina) do Regimento entra, e Sulpice fica feliz em vê-la ( dueto : Sulpice e Marie: Mais, qui vient? Tiens, Marie, notre fille / "Mas quem é esse? Bem, bem, se não é nossa filha Marie"). Depois que ele a questiona sobre um jovem com quem ela foi vista, ela o identifica como Tonio, um tirolês (na versão italiana: suíço). Nesse momento, Tonio é levado como prisioneiro porque foi visto rondando o acampamento. Marie o salva dos soldados, que exigem que ele morra, explicando que ele salvou a vida dela quando ela quase caiu enquanto escalava uma montanha. Todos brindam a Tonio, que jura lealdade à França, e Marie é incentivada a cantar a canção regimental (ária: Chacun le sait, chacun le dit / "Todo mundo sabe, todo mundo diz"). Sulpice conduz os soldados, levando Tonio com eles, mas ele volta correndo para se juntar a ela. Ela rapidamente diz a ele que ele deve obter a aprovação de seus "pais": os soldados do Regimento, que a encontraram no campo de batalha como um bebê abandonado e a adotaram. Ele proclama seu amor por ela (ária, depois dueto de amor com Marie: Depuis l'instant où, dans mes bras / "Desde aquele momento em que você caiu e / eu peguei você, todos tremendo em meus braços"), e o casal expressar seu amor um pelo outro.

Nesse momento, Sulpice retorna, surpreendendo o jovem casal, que vai embora. A Marquesa chega com Hortênsio. Inicialmente com medo do soldado, ela é acalmada por ele. A marquesa explica que estão tentando voltar para seu castelo e pede uma escolta. Ao ouvir o nome Berkenfield, Sulpice imediatamente o reconhece de uma carta encontrada com Marie quando criança. É descoberto que Marie é na verdade a sobrinha há muito perdida da Marquesa. Marie retorna e fica surpresa ao ser apresentada à tia. A marquesa ordena que Marie a acompanhe e aprenda a ser uma dama adequada. Marie se despede de seu amado regimento no momento em que Tonio entra anunciando que se alistou em suas fileiras (ária: Ah! Mes amis, quel jour de fête / "Ah, meus amigos, que dia emocionante"). Quando ele proclama seu amor por Marie, os soldados ficam horrorizados, mas concordam com seu pedido pela mão dela. No entanto, eles dizem a ele que ela está prestes a partir com a tia (Marie, ária: Il faut partir / "Devo deixar você!"). Em um final de coral, ela sai com a marquesa e Tonio fica furioso.

Ato 2

Marie mora no castelo da marquesa há vários meses. Em conversa com Sulpice, a marquesa descreve como procurou modificar os modos militares de Marie e torná-la uma dama da moda, adequada para se casar com seu sobrinho, o duque de Crakenthorp. Embora relutante, Marie concordou e Sulpice é convidado a encorajá-la. Marie entra e é convidada a tocar piano, mas parece preferir uma música mais marcial quando incentivada por Sulpice e canta a canção regimental. A marquesa senta-se ao piano e tenta trabalhar a peça com Marie, que fica cada vez mais distraída e, junto com Sulpice, retoma a canção regimental.

Marie fica sozinha (ária: Par le rang et par l'opulence / "Eles tentaram em vão me deslumbrar"). Como ela está quase reconciliada com seu destino, ela ouve música marcial e fica alegremente feliz (cabaletta: Oh! transporte! oh! douce ivresse / "Oh felicidade! oh êxtase!"), E o regimento chega. Com ele está Tonio, agora oficial. Os soldados expressam sua alegria ao ver Marie, e Marie, Tonio e Sulpice estão alegremente reunidos (trio, Marie, Sulpice, Tonio: Tous les trois réunis / "Nós três estamos reunidos"). Tonio diz que acaba de saber um segredo, por meio de seu tio, o burgermeister, que não pode revelar.

A marquesa entra, horrorizada ao ver os soldados. Tonio pede a mão de Marie, explicando que arriscou a vida por ela (ária, Tonio: Pour me rapprocher de Marie, je m'enrôlai, pauvre soldat / "Para cortejar Marie, alistei-me nas fileiras"), mas ela o dispensa com desdém. Tonio revela que sabe que a marquesa nunca teve sobrinha. Ela ordena que ele saia e Marie volte para seus aposentos; depois que eles saem, a marquesa confessa a verdade a Sulpice: Marie é sua própria filha ilegítima. Nessas circunstâncias, Sulpice promete que Marie concordará com os desejos de sua mãe.

A duquesa de Crakenthorp, seu filho, o futuro noivo, e a comitiva do casamento chegam ao castelo da marquesa. Marie entra com Sulpice, que lhe disse que a marquesa é sua mãe. Marie a abraça e decide que ela deve obedecer. Mas no último minuto os soldados do Regimento invadem (refrão: soldados, depois Tonio: Au secours de notre fille / "Nossa filha precisa de nossa ajuda") e revelam que Marie era uma garota da cantina. Os convidados do casamento ficam ofendidos com isso, mas ficam impressionados quando Marie canta sua dívida para com os soldados (ária, Marie: Quand le destin, au milieu de la guerre / "Quando o destino, na confusão da guerra, me jogou, um bebê , em seus braços"). A marquesa fica profundamente comovida, admite ser a mãe de Marie e dá seu consentimento ao casamento de Marie e Tonio, em meio à alegria universal (refrão final: Salut à la France! / "Viva a França! Por tempos felizes!").

gravações

Ano Elenco
(Marie, Tonio,
Sulpice, La Marquise)
Maestro,
Ópera e Orquestra
Rótulo
1950 Lina Pagliughi ,
Cesare Valletti ,
Sesto Bruscantini ,
Rina Corsi
Mario Rossi
RAI Milan orquestra e coro
CD: Aura Music
Cat: LRC 1115
1960 Anna Moffo ,
Giuseppe Campora ,
Giulio Fioravanti ,
Iolande Gardino
Franco Mannino
RAI Milan orquestra e coro
CD: GALA
Cat: 100713
1967 Joan Sutherland ,
Luciano Pavarotti ,
Spiro Malas ,
Monica Sinclair
Orquestra e coro
da Royal Opera House de Richard Bonynge
CD: Decca Originals
Cat: 478 1366
1970 Beverly SillsGrayson HirstFernando
CorenaMuriel
Costa -
Greenspon
Roland Gagnon
American Opera Society
Carnegie Hall
CD: Opera d'Oro
Gato: B000055X2G
1986 June Anderson ,
Alfredo Kraus ,
Michel Trempont ,
Hélia T'Hézan
Bruno Campanella
Ópera Nacional de Paris orquestra e coro
Vídeo VHS: Bel Canto Society
Gato: 628
1995 Edita Gruberová ,
Deon van der Walt ,
Philippe Fourcade,
Rosa Laghezza,
Philippe Fourcade,
François Castel,
Heidi Steinhaus,
Andrea Raschèr,
Hans-Werner Bunz
Marcello Panni
Munich Radio Orchestra
Chor des Bayerischer Rundfunk
CD:
Gato Rouxinol: NC 070566-2
2007 Natalie Dessay ,
Juan Diego Flórez ,
Alessandro Corbelli ,
Felicity Palmer ,
Duquesa: Dawn French
Bruno Campanella
Royal Opera House orquestra e coro
(gravação ao vivo em 27 de janeiro)
DVD: Virgin Classics
Cat: 5099951900298
2007 Natalie Dessay,
Juan Diego Flórez,
Carlos Álvarez ,
Janina Baechle ,
Duquesa: Montserrat Caballé
Yves Abel Orquestra e coro
da Ópera Estatal de Viena
CD: Unitel
Cat: A04001502
2008 Natalie Dessay,
Juan Diego Flórez,
Alessandro Corbelli ,
Felicity Palmer
Ópera Metropolitana Marco Armiliato
Streaming de vídeo HD :
Met Opera on Demand
2019 Pretty Yende ,
Javier Camarena ,
Maurizio Muraro,
Stephanie Blythe

Ópera Metropolitana Enrique Mazzola
Streaming de vídeo HD:
Met Opera on Demand

Referências

Notas

Fontes citadas

Outras fontes

  • Allitt, John Stewart (1991). Donizetti: à luz do Romantismo e dos ensinamentos de Johann Simon Mayr , Shaftesbury: Element Books, Ltd; Rockport, MA: Element, Inc.
  • Ashbrook, William; Hibberd, Sarah (2001). "Gaetano Donizetti", pp. 224–247 no The New Penguin Opera Guide , editado por Amanda Holden . Nova York: Penguin Putnam. ISBN  0-14-029312-4 .
  • Preto, John (1982). Óperas de Donizetti em Nápoles, 1822–1848 . Londres: The Donizetti Society. OCLC  871846923
  • Lawrence, Vera Brodsky (1995). Forte na música: a cena musical de Nova York nos dias de George Templeton Strong. Tomo II. Reverberações, 1850–1856 . Chicago: The University of Chicago Press. ISBN  978-0-226-47011-5 .
  • Melitz, Leo (2015) [1921]. Guia Completo do Opera Goer . ISBN  978-1330999813 OCLC  982924886 . (Fonte da sinopse)
  • Sadie, Stanley , (Ed.); John Tyrell (executivo. Ed.) (2004). The New Grove Dictionary of Music and Musicians . 2ª edição. Londres: Macmillan. ISBN  978-0-19-517067-2 (capa dura). ISBN  0-19-517067-9 OCLC  419285866 (eBook).
  • Weinstock, Herbert (1963). Donizetti and the World of Opera in Italy, Paris, and Vienna in the First Half of the Nineteenth Century , New York: Pantheon Books. LCCN  63-13703 .

links externos