Le roi malgré lui -Le roi malgré lui

Le roi malgré lui
Opéra comique de Emmanuel Chabrier
Théâtre national de l'Opéra-Comique. Le Roi malgré lui. Musique de Emmanuel Chabrier. Affiche Jules Chéret.jpg
Cartaz da estreia de Jules Chéret
Tradução Rei apesar de si mesmo
Libretista
Língua francês
Pré estreia
8 de maio de 1887 ( 1887-05-08 )
Opéra-Comique , Paris

Le roi malgré lui ( Rei apesar de si mesmo ou O rei relutante ) é uma opéra-comique em três atos de Emmanuel Chabrier de 1887 com um libreto original de Emile de Najac e Paul Burani . A ópera é revivida ocasionalmente, mas ainda não encontrou lugar no repertório .

Eric Blom escreveu que o trágico destino da ópera seria escrito um quarto de século mais cedo. No entanto, a música foi muito admirada por compositores, incluindo d'Indy , Ravel e Stravinsky .

História de composição

Por volta de maio de 1883, Chabrier escreveu a seus editores que, para seu próximo estágio de trabalho, esperava criar algo como o bem-sucedido "grand fantaisie" Le roi Carotte de Offenbach . Segundo Victorin de Joncières , Chabrier confidenciou-lhe que procurava um livro divertido para montar. Joncières foi enviado para Le roi malgré lui , um antigo vaudeville de 1836 escrito por Marguerite-Louise Virginie Ancelot (1792-1875), pela filha de Ancelot, Mme Lachaud. No entanto, Joncières passou a peça para Chabrier e também apresentou Chabrier a Léon Carvalho , a quem Chabrier tocou algumas peças de 'audição', que convenceram o diretor da Opéra-Comique a encenar seu trabalho.

A página de título da partitura vocal de Le roi malgré lui

Um artigo de Theodore Massiac descreveu com alguns detalhes o processo de composição de Chabrier para Le roi malgré lui . Ele supervisionou cuidadosamente o trabalho dos libretistas Paul Burani e Emile de Najac na adaptação da obra de Ancelot. Burani mandava rascunhos de cenas e canções para de Najac, que devolveu comentários e mudanças a Burani, e quando, depois de algumas trocas de correspondência, de Najac estava feliz, mandava palavras para Chabrier para musicar. Em sua casa em La Membrolle , Chabrier lia as palavras em voz alta para encontrar o tom e o ritmo de cada peça e só depois de brincar um pouco com o texto pegava na caneta e começava a compor. Chabrier não compôs ao piano - melodia e ritmo vieram primeiro com harmonia depois. Ele era particularmente crítico em relação ao fornecimento de sílabas mudas. Finalmente, Jean Richepin , um velho amigo do compositor, teve um papel importante em ajudar a fornecer a Chabrier um libreto com o qual ele poderia se sentir feliz. Chabrier anotou em sua cópia do libreto "manuscrito de três autores e até mesmo de mim" , passando a descrever o libreto como "uma bouillabaisse de Najac e Burani, cozida por Richepin, na qual jogo as especiarias " . Embora muito criticadas, as situações de palco de Najac e Burani são "manejadas com destreza e revelam uma sensação de variedade e clímax".

A obra é dedicada a Madame Victorin de Joncières . Foi uma das várias obras de Chabrier a beneficiar de um poster de Jules Chéret .

Histórico de desempenho

Fogo na segunda Salle Favart, em 25 de maio de 1887 (gravura).

A estreia foi a 18 de maio de 1887 na Opéra-Comique (Salle Favart) em Paris. Após mais duas apresentações, nos dias 21 e 23 de maio, o teatro Opéra-Comique foi destruído por um incêndio no dia 25 de maio, embora a partitura completa e as partes orquestrais tenham sido salvas. A quarta apresentação foi em 16 de novembro em uma versão revisada na Salle des Nations, onde teve outras apresentações até 29 de abril de 1888. Esta foi a segunda vez que a estreia de uma das óperas de Chabrier foi interrompida - Gwendoline fechou quando o o teatro faliu.

A estreia alemã foi em Karlsruhe em 2 de março de 1890 sob Felix Mottl, que também liderou uma apresentação em 5 de março em Baden , e isso foi seguido por produções em Dresden em 26 de abril de 1890 sob Ernst von Schuch , e em Colônia em 15 de outubro de 1891 sob Julius Hofmann. A ópera foi produzida em 9 de março de 1892 em Toulouse sob o comando de Armand Raynaud.

Em 1929, após 41 anos de ausência do repertório da Opéra-Comique, Albert Carré revisou o texto, e uma nova versão foi apresentada ali em 6 de novembro com maior aclamação (a 50ª apresentação no teatro ocorreu em 21 de fevereiro de 1937). Os elencos incluíram Roger Bourdin como Henri de Valois, Yvonne Brothier como Minka e Vina Bovy como Alexina. Seguiram-se produções em Hamburgo (17 de abril de 1931), Bruxelas (16 de maio de 1931) e Praga (27 de agosto de 1931). A primeira apresentação em Marselha ocorreu durante a guerra em 3 de abril de 1942. André Cluytens fez uma estreia local para Lyon em 25 de fevereiro de 1943, conduzindo também o trabalho na Opéra-Comique em 1947 com Roger Bourdin, Louis Musy e Jean Vieuille no elenco e em 1950 com Denise Duval se juntando ao elenco. Uma produção de 1978 no Capitole de Toulouse dirigida por Plasson na edição Carré foi posteriormente transmitida na televisão francesa em 1979, com Michel Philippe, Georges Liccioni, Michel Trempont , Françoise Garner e Michèle Le Bris nos papéis principais.

A estreia nos palcos americanos foi a 18 de novembro de 1976 na Juilliard , dirigida por Manuel Rosenthal , com coreografia de George Balanchine . A estreia nos palcos britânicos teve que esperar até o centenário da morte do compositor, quando foi produzida numa adaptação de Jeremy Sams e Michael Wilcox na Opera North e também vista no Festival de Edimburgo .

Mais recentemente, uma produção da Opéra de Lyon de 2004 foi adaptada para um revival na Opéra-Comique em abril de 2009. Leon Botstein liderou a American Symphony Orchestra em uma versão de concerto no Avery Fisher Hall em 2005, e em uma produção totalmente encenada dirigida por Thaddeus Strassberger no Bard Summerscape em 2012, uma coprodução vista mais tarde naquele ano no Wexford Festival Opera .

Funções

Função Tipo de voz Elenco de estreia,
18 de maio de 1887
(Maestro: Jules Danbé ) 		Estreia revisada em Paris,
6 de novembro de 1929
(Maestro: Louis Masson)
Henri de Valois , '' Rei da Polônia '' barítono Max Bouvet Roger Bourdin
Conde de Nangis, amigo de Henri tenor Louis Delaquerrière Marcel Claudel
Minka, escrava de Laski soprano Adèle Isaac Yvonne Brothier
Alexina, duquesa de Fritelli
e sobrinha de Laski 		soprano Cécile Mézeray Jeanne Guyla
Laski, um nobre polonês, mestre de Minka graves Joseph Thiérry Jean Vieuille
Duc de Fritelli, um nobre italiano,
marido de Alexina, camareiro
do rei 		barítono Lucien Fugère Louis Musy
Basile, estalajadeiro tenor Barnolt Paul Payen
Liancourt, um nobre francês tenor Victor Caisso Mathyl
d'Elboeuf, um nobre francês tenor Michaud Alban Derroja
Maugiron, um nobre francês barítono Collin Émile Roque
Conde de Caylus, um nobre francês barítono Étienne Troy Roland Laignez
Marquês de Villequier, um nobre francês graves Charles Balanqué André Balbon
Um soldado graves Cambot Raymond Gilles
Seis servas soprano, mezzo Maria, Auguez de Montaland, Blanche Balanqué,
Esposito, Baria, Orea Nardi 		Jany Delille, Quénet,
Pajens, nobres franceses, nobres poloneses, soldados, servos e servos, pessoas

Sinopse

ato 1

Um castelo fora de Cracóvia , em 1574

O povo polonês elegeu um nobre francês, Henri de Valois , para se tornar seu rei. Em um castelo perto de Cracóvia, ele aguarda incógnito sua coroação.

Os nobres franceses aguardam preguiçosamente por notícias de Cracóvia. Nangis, um amigo de Henri, retorna da cidade, para onde havia sido enviado para angariar apoio para o futuro rei. Embora as pessoas comuns tivessem sido bem-intencionadas em relação a Henri, a nobreza, liderada pelo conde Albert Laski , parecia estar se unindo para se opor a ele e apoiar o outro pretendente ao trono, o arquiduque da Áustria. Todos, exceto o duque de Fritelli, um veneziano que vive na Polônia, que conseguiu se tornar o camareiro de Henrique enquanto permanecia ligado a Laski.

Fritelli, ocupado com os preparativos para a coroação, entra. Ele finge a Nangis que não conhece Laski e, ao saber da contínua saudade de casa do rei, não consegue resistir a expor suas opiniões sobre as diferenças entre os poloneses e os franceses em uma canção cômica.

Após a partida de Fritelli, Nangis confessa a seus amigos que durante os oito dias em que esteve fora tentando formar um exército, ele se apaixonou por uma garota charmosa, Minka, que infelizmente é uma escrava da casa de Laski. Minka agora entra, evitando uma sentinela perseguidora; ela diz a Nangis que veio apenas por um momento, mas quando Nangis entende que isso significa que ela não o ama mais, ela o repreende gentilmente e pede-lhe para ser paciente. Ela promete voltar mais tarde naquele dia, mas quando ela está prestes a partir, o próprio rei chega e Nangis só tem tempo para escondê-la em uma ante-sala .

O rei com saudades de casa canta seu amor pela França e diz que faria qualquer coisa para não ser rei da Polônia. Nangis o lembra de que nem sempre foi tão mal-intencionado com os poloneses; havia uma certa senhora que Henri conhecera em Veneza ... As boas lembranças de Henri são interrompidas pelo retorno de Fritelli, e logo fica claro que a senhora com quem Henri tinha uma ligação em Veneza logo se tornou a esposa de Fritelli, a fim de cobrir o escândalo desse caso.

Quando Henri e Nangis partem, Fritelli está naturalmente mais determinado do que nunca a livrar a Polônia de Henri. Seu frenesi é interrompido com a chegada de sua esposa, Alexina, que diz que está tudo pronto para a partida de Henri: tudo o que Fritelli precisa fazer é sequestrar Henri e os homens de Laski farão o resto. Quando o assustado Fritelli diz que não quer a glória - apenas um pouco de afeto, Alexina afasta suas objeções. Eles partem.

Minka sai do esconderijo, mas esbarra no rei (que ela não conhece). Ela diz que ama Monsieur Nangis, mas está preocupada que haja uma conspiração contra o rei. Henri mal consegue conter seu deleite, que aumenta ainda mais quando ela diz que Fritelli está implicado. Quando Minka sai, Henri manda chamar Fritelli e, após alguma resistência inicial, ele confessa a trama a Henri e lhe diz tudo o que quer saber. Fritelli fica surpreso quando Henri diz que também deseja se juntar à conspiração; Fritelli deve apresentá-lo a Laski como o Conde de Nangis.

As trombetas soam e os cortesãos franceses se reúnem. Henri manda prender Nangis, para poder usar sua identidade para conspirar contra o rei. Nangis é levado embora. Fritelli apresenta Henri (como Nangis) à esposa, Alexina, que o reconhece como o francês com quem teve um caso em Veneza, anos antes. A voz solitária de Minka é ouvida fora do palco, mas quando a cortina cai, Nangis consegue deixar escapar seus captores, pular de uma janela e escapar.

Ato 2

O salão de baile do palácio do Conde Albert Laski

Henri de Valois em vestido polonês

Naquela noite, um baile está sendo realizado na casa de Laski, sob a cobertura do qual Laski e seus co-conspiradores desejam completar os detalhes para a partida de Henri. Quando a dança acaba, o duque e a duquesa de Fritelli chegam e apresentam um novo conspirador como o conde de Nangis (na realidade, o rei disfarçado). Henri (como Nangis) diz a eles que ele não é mais amigo de Henri, mas seu maior inimigo.

Sozinho com Fritelli, Henri fica surpreso ao descobrir pela primeira vez que Alexina é casada com Fritelli, mas antes que ele vá mais longe, Minka e outras escravas entram cantando, durante a qual a voz dos verdadeiros Nangis (que deveriam estar trancados e chave) é ouvido do lado de fora. Minka acredita que Henri se tornou um traidor do rei, mas ainda não sabe sua verdadeira identidade. Quando ela tenta sair para avisar os verdadeiros Nangis, Henri manda Fritelli trancá-la em uma ante-sala.

Alexina volta e Henri, para ficar sozinho com ela, manda apressadamente seu marido embora. Alexina ainda está furiosa porque Henri a deixou em Veneza sem se despedir, mas durante o dueto que se seguiu, ele gradualmente a conquistou e seus sentimentos se reacenderam. Eles são interrompidos primeiro por Fritelli, depois por Laski e os poloneses que vieram jurar Henri como um conspirador. Henri garante a Laski que não haverá problema em conseguir falar com o rei - ele estará aqui em breve; tudo o que Henri precisa é de alguns momentos para organizar isso.

Sozinho, Henri convoca Minka e diz a ela que Nangis deve vir imediatamente. Minka liga para ele - e ele logo sobe por uma janela e é imediatamente preso. Todos, incluindo Minka, estão convencidos de que ele é o rei e se comporta de acordo; O próprio Nangis fica perplexo até que - às vezes - Henri ordena que ele desempenhe o papel, o que ele faz com prazer. Henri diz a Nangis que eles estão decididos a que o rei deixe a Polônia imediatamente. Laski então ordena que Nangis e Minka saiam. Para horror dos conspiradores, ele diz que a única maneira de garantir que o rei não volte é matando-o naquela mesma noite. Eles sorteiam e Henri é escolhido para fazer a ação, mas naquele momento Minka entra novamente e corajosamente anuncia que ela libertou Nangis (eles pensam: o rei), e o ato termina com a fúria dos nobres poloneses, e Henri jurando novamente que se livraria do rei.

Ato 3

Uma pousada entre Cracóvia e a fronteira polonesa

O estalajadeiro Basile e sua equipe estão se preparando para receber o novo rei da Polônia. Fritelli chega e os informa que o novo rei não será Henrique, mas o Arquiduque da Áustria. Basile diz que para ele é tudo igual. Seus gritos de 'vida longa ao arquiduque' são ecoados por um estranho que entrou: Henri, fugindo da Polônia. Fritelli está perplexo com o entusiasmo de Henri pelo arquiduque.

Henri, apresentando-se a Basile como Nangis, enviado antes do rei, fica chocado quando ouve que não será capaz de completar sua fuga, já que todos os treinadores foram enviados para encontrar o Arquiduque, então ele tem que resolver para uma carroça e um velho cavalo, com uma criada para lhe mostrar o caminho.

Henri ouve uma carruagem se aproximando do lado de fora e se esconde; é Alexina quem chegou à procura do marido. Ela diz que mudou de lado e mandou o arquiduque de volta à Áustria, contando a ele que a conspiração foi descoberta. Fritelli não está feliz e a acusa de mudar de lado para continuar seu caso veneziano na Polônia. Segue-se uma disputa conjugal, após a qual Fritelli diz a Alexina que seu amado 'Nangis' está desfigurado após o assassinato do rei.

Minka chega; Alexina não pode contar a ela sobre o destino do rei, e eles se unem em um dueto no qual se preocupam com o destino dos homens que amam. Alexina finalmente diz a ela que o rei (Nangis) foi assassinado. Minka desmaia quando Basile chega para dizer que a criada que ele havia prometido a 'Nangis' para guiar seu caminho foi à Basílica para assistir à coroação. Alexina decide tomar seu lugar.

Convencida de que Nangis foi morto, Minka canta um lamento por seu amante - apenas para ele entrar em seu clímax. Depois de convencê-la de que ele não é uma aparição, os dois se unem em um dueto extático. Minka diz a Nangis que Alexina acha que o rei foi morto. Nangis - acreditando que ela se referia ao verdadeiro rei - a arrasta para encontrá-lo.

Alexina entra vestida como uma criada e encontra Henri; Fritelli os apressa em seu caminho, contente por se livrar de seu rival, mas seu prazer dura pouco quando ele descobre que a criada era sua esposa e sai correndo atrás dos dois. Minka fica perplexa com tudo isso até que Nangis finalmente conta a ela quem é o verdadeiro rei; e Henri logo é trazido de volta, reconciliado com a possibilidade de se tornar rei e receber a aclamação dos pajens, senhores e soldados reunidos.

História e ficção

Partida de enviados poloneses para Henry Valois

Henri de Valois (1551-1589) foi o terceiro filho de Henri II e Catarina de Médicis . Em 1573, após a morte de Sigismundo II , Henri foi eleito rei da Comunidade polonesa-lituana . Cinco meses após sua coroação como Rei da Polônia no Castelo Wawel em Cracóvia, após a morte de seu irmão Carlos IX (que morreu sem deixar herdeiro), Henrique secretamente deixou a Polônia e retornou à França, onde foi coroado rei em 13 de fevereiro de 1575 , na Catedral de Rheims . Ele nunca mais voltou para a Polônia e foi assassinado em 1589.

Albert Łaski era um cortesão polonês na época de seu breve reinado. Nangis é uma pequena cidade a cerca de 60 km a sudoeste de Paris.

Em La Reine Margot , capítulo LXV: Les Ambassadeurs, Alexandre Dumas, père evoca a coroação de Henri em Cracóvia e sua infelicidade por ser rei.

Musicalmente, Chabrier ignora inteiramente o ambiente do século XVI na trama.

A música

A abertura compõe Le roi malgré lui , que segundo Ravel "mudou o rumo da harmonia francesa"

A música foi muito admirada por músicos como Ravel (que afirmava poder tocar a peça inteira de memória) e Stravinsky . Ravel afirmou que "a estreia de Le roi malgré lui mudou o curso da harmonia francesa". São utilizadas progressões harmônicas que eram completamente novas na música francesa da época - mais notavelmente o uso de acordes não preparados e não resolvidos de sétima e nona, como os primeiros acordes do Prelúdio. A Encyclopædia Britannica de 1911 a declarou "uma das melhores opéras comiques dos tempos modernos". Blom afirmou que "descobrimos nele os germes de muitas coisas que passamos a considerar como pertencentes essencialmente à música francesa do século [20]".

Grove comenta, "o brilho da música de Chabrier, muitas vezes uma reminiscência de Berlioz e às vezes de Bizet , repousa sobre uma estrutura soberbamente trabalhada. O equilíbrio entre episódios românticos e cômicos, uma característica marcante de todas as óperas de Chabrier, é mais perfeito em Le roi malgré lui . "

A música de Chabrier mostra a evidência dos dois caminhos da composição, do libreto e da música - da opérette à opéra-comique. O plano original, por volta de 1884, uma obra ligeira ao estilo de L'étoile foi revigorada por Carvalho em 1886, para algo mais grandioso e dramático com maior interesse amoroso.

Passagens amplamente cômicas típicas da opereta permanecem - especialmente os dísticos de Fritelli - mas o trabalho de Richepin tanto nos diálogos quanto nas letras melhorou o tom literário da obra. No entanto, a mutação de opérette para opéra-comique deu a Chabrier a chance de fornecer música com uma intenção harmônica séria, como o noturno de Minka e Alexina no Ato 3 (descrito por Huebner como "um dos números mais bonitos do francês do fin-de-siècle ópera "), que flui liricamente sobre uma grande tela harmônica. Da mesma forma, no Ato 1 Henri se apresenta por meio de um ar que tem o caráter de uma pavana.

As primeiras mudanças na pontuação após a primeira apresentação incluíram a remoção do ar exigente de Alexina "Pour vous je suis ambitieuse" no Ato 1 e a reformulação de um rondeau para Henri e Alexina no Ato 3 como um dueto para Fritelli e Alexina no Ato 1.

Musicalmente, o papel mais diverso é o de Minka; da forma romântica de seu solo de entrada no Ato 1 "Hélas, à l'esclavage" por meio de roulades, cromatismo e grandes saltos de seu 'Chanson tzigane' no Ato 2, ao poderoso dueto operístico no Ato 3 com Nangis . Do lado mais leve, a paródia musical ocorre várias vezes. O 'Ensemble de la conjuration' foi comparado pelos críticos contemporâneos à 'Bénédiction des poignards' em Les Huguenots , enquanto os dísticos do Ato 3 de Fritelli terminam cada verso com uma citação da marcha húngara de La Damnation de Faust .

Huebner conclui sua exploração de Le roi malgré lui propondo que a colisão das tradições de opérette e opéra-comique resulta em "uma explosão de pastiche, citação, alusão, arcaísmos, ritmos de dança de todos os tipos, cromáticos wagnerianos, acordes paralelos modernistas, cantando patter ", e para o prazer musical colchetes Le roi malgré lui com Falstaff de Verdi . Paulson oferece uma análise abrangente da música da ópera, argumentando que essas características, entre outras, contribuem para um discurso sofisticado de humor musical que opera em múltiplos níveis estruturais e intertextuais.

A ópera não agradou a Cosima Wagner , que compareceu a uma apresentação de 1890 em Dresden. Ela escreveu a Felix Mottl : "Que vulgaridade e falta de ideias. Nenhuma atuação no mundo poderia esconder por um instante essas trivialidades."

Capa da transcrição da Fête polonaise

De vez em quando, dois extratos orquestrais da ópera aparecem em programas e gravações de concertos: a Fête polonaise e a escrava Danse .

Orquestração

Cordas, 2 flautas (2 piccolos), 2 oboés, 2 clarinetes, 2 fagotes, 4 trompas, 3 cornetas à pistão, 3 trombones, tímpanos, percussão (bumbo, pratos, triângulo, tambor lateral), 2 harpas.

Chabrier confidenciou a Lecocq que a partitura de Le Roi era muito melhor orquestrada do que Gwendoline (embora isso não tenha impedido Ravel de propor à cunhada de Chabrier, na época do renascimento de 1929, que reorquestrasse a Fête polonaise ).

Gravações

As transmissões de rádio da ópera incluíram:

Referências

Notas

Origens

links externos