Lista de obras de Leonardo da Vinci - List of works by Leonardo da Vinci

(Da esquerda para a direita) A Virgem das Rochas do Louvre , Retrato de um Músico e La Belle Ferronnière na exposição monumental do Louvre 2019-2020: Léonard de Vinci .

O polímata italiano Leonardo da Vinci (1452–1519) foi a figura fundadora da Alta Renascença e exibiu enorme influência nos artistas subsequentes. Apenas cerca de oito obras principais - A Adoração dos Magos , São Jerônimo no deserto , a Virgem dos Rochedos do Louvre , A Última Ceia , o teto da Sala delle Asse , A Virgem e o Menino com Santa Ana e São João Batista , A Virgem e o Menino com Santa Ana e a Mona Lisa - são universalmente atribuídos a ele e despertaram pouca ou nenhuma controvérsia no passado. Dez obras adicionais são agora amplamente atribuídas à sua obra , embora a maioria tenha anteriormente incitado considerável controvérsia ou dúvida: a Anunciação , Madonna do Cravo , O Batismo de Cristo (com seu professor, Verrocchio ), Ginevra de 'Benci , a Madona Benois , o Retrato de um Músico (com possível assistência de estúdio), A Dama com Arminho , La Belle Ferronnière , a Virgem das Rochas de Londres (com assistência de estúdio), o Retrato de Isabella d'Este e São João Batista .

Outras atribuições são mais complicadas. La Scapigliata parece ser atribuído pela maioria dos estudiosos, mas alguns especialistas proeminentes não falam sobre o assunto. Salvator Mundi ' atribuição s permanece extremamente controverso, embora possa ser atribuído tanto de forma segura em parte para Leonardo, como a disputa gira principalmente em torno de se Leonardo criou a maioria do trabalho, ou simplesmente assistido um membro de seu estúdio. O pequeno número de pinturas sobreviventes se deve em parte à experimentação freqüentemente desastrosa de Leonardo com novas técnicas e sua procrastinação crônica , resultando em muitas obras incompletas . Além disso, acredita-se que Leonardo criou muitas outras obras que agora estão perdidas, embora registros e cópias tenham sobrevivido para alguns .

Existem onze manuscritos sobreviventes de suas notas e desenhos, totalizando milhares de páginas. Existem numerosas outras obras com atribuições disputadas a Leonardo, nenhuma das quais ainda não obteve aprovação acadêmica completa.

Principais obras existentes

Chave :   Trabalho colaborativo  ·    Possivelmente trabalho colaborativo

Universalmente aceito Trabalhos aceitos por unanimidade
Amplamente aceito Aceito pela grande maioria dos estudiosos modernos; controverso no passado
Geralmente aceito Aceito pela maioria dos estudiosos modernos; ainda controverso
Título e imagem Encontro Médio Dimensões Localização

A Anunciação

1472-1476 c.  1472-1476 Óleo e têmpera no painel de choupo 98 cm × 217 cm
39 pol × 85 pol.
Uffizi , Florença
Leonardo da Vinci - Annunciazione - Google Art Project.jpg
Amplamente aceito
Geralmente considerada a primeira obra existente de Leonardo. Atribuído tradicionalmente a Verrocchio até 1869. Agora é quase universalmente atribuído a Leonardo. Atribuição proposta por Liphart ; aceito por Bode , Lubke, Muller-Walde, Berenson , Clark , Goldscheider e outros.
Madonna do Cravo 1472-1478 c.  1472-1478 Óleo no painel de choupo 62 cm × 47,5 cm
24,4 pol. × 18,7 pol.
Alte Pinakothek , Munique
Leonardo da Vinci Madonna dos Cravos.jpg
Amplamente aceito
Geralmente aceito como Leonardo, mas tem alguma pintura, possivelmente de um artista flamengo.

O batismo de cristo

1474-1478 c.  1474-1478 Óleo e têmpera no painel de choupo 177 cm × 151 cm
70 pol × 59 pol.
Uffizi , Florença
Verrocchio, Leonardo da Vinci - Battesimo di Cristo.jpg
Amplamente aceito por Verrocchio e Leonardo
Pintado principalmente por Andrea del Verrocchio ; As contribuições de Leonardo incluem anjo no lado esquerdo, parte da paisagem de fundo e o torso de Cristo.
Ginevra de 'Benci 1474-1480 c.  1474-1480 Óleo e têmpera no painel de choupo 38,8 cm × 36,7 cm
15,3 pol. × 14,4 pol.
Galeria Nacional de Arte , Washington, DC
Leonardo da Vinci - Ginevra de 'Benci - Google Art Project.jpg
Amplamente aceito
Embora controverso no passado, os estudos modernos atribuem amplamente a obra a Leonardo. A atribuição de Lady with an Armine apoia a atribuição desta pintura.
Benois Madonna 1478-1481 c.  1478-1481 Óleo sobre painel de madeira, transferido para tela 49,5 cm × 33 cm
19,5 pol. × 13,0 pol.
Hermitage , São Petersburgo
Madonna benois 01.jpg
Amplamente aceito

A Adoração dos Magos
(inacabada)

1478-1482 c.  1478-1482 Óleo (tinta de base) no painel de madeira 240 cm × 250 cm
94 pol x 98 pol
Uffizi , Florença
Leonardo da Vinci - Adorazione dei Magi - Google Art Project.jpg
Universalmente aceito
A análise forense e científica de Maurizio Seracini agora prova que pelo menos duas camadas de verniz, principalmente na metade inferior da pintura, foram aplicadas nos séculos 18-19.
São Jerônimo no deserto
(inacabado)
1480-1490 c.  1480-1490 Têmpera e óleo no painel de nogueira 103 cm × 75 cm
41 pol x 30 pol
Museus do Vaticano
Leonardo da Vinci - São Jerônimo.jpg
Universalmente aceito
Madonna Litta 1481-1495 c.  1481-1495 Tempera (e óleo) no painel de álamo 42 cm × 33 cm
17 pol x 13 pol.
Hermitage , São Petersburgo
Atribuído a Leonardo da Vinci - Madonna Litta.jpg
Tradicionalmente aceito
Martin Kemp afirma que a National Gallery de Londres exibiu Madonna Litta emprestada do Hermitage como uma obra autógrafa, embora os próprios curadores da galeria acreditassem que fosse de um aluno, Giovanni Antonio Boltraffio .
Virgem das Rochas
(versão do Louvre)
1483-1493 c.  1483-1493 Óleo sobre painel de madeira, transferido para tela 199 cm × 122 cm
78 pol × 48 pol.
Louvre , Paris
Leonardo Da Vinci - Vergine delle Rocce (Louvre) .jpg
Universalmente aceito
Retrato de um músico
(inacabado)
1483-1487 c.  1483-1487 Óleo (e têmpera?) No painel de nogueira 45 cm × 32 cm
18 pol x 13 pol.
Pinacoteca Ambrosiana , Milão
Leonardo da Vinci - Retrato de um Músico - Pinacoteca Ambrosiana.jpg
Amplamente aceito
Amplamente aceito que Leonardo pintou o rosto da figura. Alguns estudiosos sugerem que o corpo seja obra de seus alunos , Giovanni Antonio Boltraffio e Giovanni Ambrogio de Predis
Senhora com um arminho 1489-1491 c.  1489-1491 Óleo no painel de nogueira 54 cm × 39 cm
21 pol x 15 pol
Museu Czartoryski , Cracóvia
Dama com Arminho - Leonardo da Vinci - Google Art Project.jpg
Amplamente aceito
Embora controverso no passado, os estudos modernos atribuem amplamente a obra a Leonardo. A atribuição de Ginevra de 'Benci apóia a atribuição desta pintura.
La Belle Ferronnière 1490-1498 c.  1490-1498 Óleo no painel de nogueira 62 cm × 44 cm
24 pol x 17 pol
Louvre , Paris
Leonardo da Vinci (atrib) - la Belle Ferroniere.jpg
Amplamente aceito
Estudiosos modernos ainda debatem a atribuição e não é tão amplamente aceita como outros retratos como Ginevra de 'Benci , Retrato de um músico e Dama com um Arminho .
Virgin of the Rocks
(versão de Londres)
1491-1508 c.  1491-1508 Óleo em painel de choupo parquete 189,5 cm × 120 cm
74,6 pol. × 47,2 pol.
Galeria Nacional , Londres
Leonardo da Vinci - Virgin of the Rocks (National Gallery London) .png
Geralmente aceito
Geralmente aceito como pós-data da versão no Louvre e produzido em colaboração com Ambrogio de Predis e talvez outros. Alguns consideram isso o trabalho da oficina de Leonardo sob sua direção. A data não é universalmente acordada.

A última Ceia

1492-1498 c.  1492-1498 Têmpera em gesso, piche e mástique 460 cm × 880 cm
180 pol × 350 pol.
Convento de Santa Maria delle Grazie , Milão
Leonardo da Vinci - A Última Ceia res.jpg alta
Universalmente aceito
Sala delle Asse 1497-1499 c.  1497-1499 Têmpera em gesso Castello Sforzesco , Milão
6.2 1980-1990 Saporetti angolo sud.jpg
Universalmente aceito

A Virgem e o Menino com Santa Ana e São João Batista

1499-1508 c.  1499-1508 Carvão, giz preto e branco sobre papel colorido, montado sobre tela 142 cm × 105 cm
56 pol × 41 pol.
Galeria Nacional , Londres
Leonardo - St. Anne cartoon.jpg
Universalmente aceito
Retrato de Isabella d'Este 1499-1500 c.  1499-1500 Giz preto e vermelho, giz pastel amarelo no papel 61 cm × 46,5 cm
24,0 pol. × 18,3 pol.
Louvre , Paris
Da Vinci Isabella d'Este.jpg
Amplamente aceito
Madonna do Yarnwinder
(The Buccleuch Madonna)
1499-1508 c.  1499-1508 Óleo no painel de nogueira 48,9 cm × 36,8 cm
19,3 pol. × 14,5 pol.
Galeria Nacional Escocesa , Edimburgo
Leonardo da Vinci, Madonna do Yarnwinder, Buccleuch version.jpg
Geralmente aceito como por Leonardo e outro artista
Leonardo foi documentado trabalhando em uma pintura desse assunto em Florença em 1501; parece ter sido entregue ao seu patrono em 1507. Esta e a Madonna de Lansdowne são as candidatas mais prováveis ​​a serem essa obra, mas nenhuma é considerada totalmente autógrafa. Exames científicos revelaram esboços "incrivelmente complexos e semelhantes" em ambas as versões, sugerindo que Leonardo estava envolvido na confecção de ambas. O uso de madeira de nogueira sugere o anterior terminus post quem de 1499, uma vez que as pinturas milanesas de Leonardo estão sobre este suporte.
Salvator Mundi 1499-1510 c.  1499-1510 Óleo em painel de madeira 65,6 cm × 45,4 cm
25,8 pol. × 17,9 pol.
Desconhecido
Leonardo da Vinci, Salvator Mundi, c.1500, óleo sobre noz, 45,4 × 65,6 cm.jpg
Geralmente aceito
Presume-se que seja uma cópia posterior da pintura original perdida. Comprado em 2005 e restaurado, ganhou aceitação como o original de Leonardo. Pentimenti (mudanças na composição) foram encontrados no polegar da mão direita de Cristo e em outros lugares que são indicadores do status da pintura como um "original". A pintura bateu um novo recorde de preço de venda (US $ 450 milhões) quando leiloada pela Christie's em 2017. Matthew Landrus considera-a principalmente uma obra de Bernardino Luini .
Madonna do Yarnwinder
(The Lansdowne Madonna)
1501-1508 c.  1501-1508 Óleo sobre painel de madeira (transferido para tela e posteriormente recolocado no painel) 50,2 cm × 36,4 cm
19,8 pol. × 14,3 pol.
Coleção particular, cidade de Nova York
Madonna do Yarnwinder (cortada) .jpg
Geralmente aceito como tendo um underdrawing por Leonardo

A Virgem e o Menino com Santa Ana

1501-1519 c.  1501-1519 Óleo em painel de madeira 168 cm × 112 cm
66 pol x 44 pol.
Louvre , Paris
Leonardo da Vinci - A Virgem e o Menino com Santa Ana C2RMF retouched.jpg
Universalmente aceito
Mona Lisa
(inacabada)
1502-1516 c.  1502-1516 Óleo sobre painel de choupo 76,8 cm × 53 cm
30,2 pol x 20,9 pol
Louvre , Paris
Mona Lisa, de Leonardo da Vinci, de C2RMF retouched.jpg
Universalmente aceito
Um desenho de Giovanni Ambrogio Figino retratando um velho Leonardo com o braço direito aliviado por um pano e um registro de uma visita de Luís de Aragão em outubro de 1517 confirmam o relato de que a mão direita de Leonardo ficou paralítica aos 65 anos, o que pode indicar o motivo. ele deixou obras como a Mona Lisa inacabadas.
La Scapigliata
(inacabado)
1506-1508 c.  1506-1508 Terra, âmbar e chumbo branco no painel de madeira 24,7 cm × 21 cm
9,7 pol. × 8,3 pol.
Galleria Nazionale , Parma
Leonardo da Vinci - Cabeça feminina (La Scapigliata) - WGA12716.jpg
Geralmente aceito
São João Batista 1507-1516 c.  1507-1516 Óleo no painel de nogueira 69 cm × 57 cm
27 pol x 22 pol.
Louvre , Paris
Leonardo da Vinci - São João Batista C2RMF retouched.jpg
Amplamente aceito
Embora controverso no passado, os estudos modernos atribuem amplamente a obra a Leonardo. As evidências científicas da segunda metade do século 20 promoveram essa atribuição.

Manuscritos

Título e imagem de amostra datas Abreviatura (s) Páginas Localização
Codex Atlanticus 1478-1519 CA 1.119 Pinacoteca Ambrosiana, Milão

Codice Atlantico - 053v detail.jpg
Besta gigante (CA149b-r / 53v-b)

12 volumes, compilados pelo escultor Pompeo Leoni .
Codex Windsor 1478-1518 C. 153 Royal Collection , Windsor

Leonardo da Vinci - Estudos do feto no útero.jpg
Feto no útero (W.19102r)

Esses desenhos foram colados em um álbum de Pompeo Leoni, provavelmente entraram na coleção real inglesa no reinado de Carlos II e foram removidos de sua encadernação no século XIX.
Codex Arundel 1480-1518 BL, Arundel MS. ou Br.M. 283 Biblioteca Britânica , Londres

Codex arundel.jpg
Aparelho de mergulho (BL24v)

Codex Trivulzianus c.  1487-1490 Triv. 55
(originalmente 62)
Biblioteca Trivulziana, Castello Sforzesco, Milão

Codex trivulzianus.jpg
Lista com um retrato de perfil (Triv.30r)

Codex Forster 1487-1505 Forster I, II e III (incluindo I 1 , I 2 e II 2 ); anteriormente conhecido como SKM I, II e III 354 Victoria and Albert Museum , Londres

Codex Forster Livro I Fol 7.jpg
Determinando o volume de sólidos regulares e irregulares (Forster I.7r)

Cinco cadernos de bolso agrupados em três volumes, listados aqui em ordem cronológica:
Manuscritos de Paris 1488-1505 A, B, C, D, E, F, G, H (incluindo H 1 , H 2 e H 3 ), I (incluindo I 1 e I 2 ), K (incluindo K 1 , K 2 e K 3 ), L e M mais de 2.500 Bibliothèque de l'Institut de France , Paris

Leonardo da Vinci helicopter.jpg
Parafuso aéreo (detalhe de B.83v)

Leonardo da Vinci - 19-554100.jpg
Máquina voadora com asas de pássaro em posição vertical (B.80r)

12 volumes, aqui listados em ordem cronológica:
Codex Madrid 1490s – 1504 Madrid I e Madrid II Biblioteca Nacional de España , Madrid

Leonardo da vinci, página manuscrita dupla no monumento Sforza.jpg
Desenho do molde de fundição de ferro para a cabeça do Cavalo Sforza (Madrid II.156v – 157r)

Dois volumes, redescobertos em 1966:
Codex Ashburnham c.  1492 Ash.I. ou BN2037 (anteriormente parte do MS.B.); Ash.II ou BN2038 (anteriormente parte do MS.A.) Bibliothèque de l'Institut de France , Paris

Leonardo da Vinci - 19-540151.jpg
Estudos para um edifício em um plano centralizado (Ash.I.5v)

Dois volumes, retirados dos Manuscritos A e B de Paris e vendidos ao Conde de Ashburnham , que os devolveu a Paris em 1890.
Codex sobre o vôo dos pássaros datado de 1505 Turin 18 Biblioteca Reale , Torino

Codice Volo 08R mod.jpg
Notas sobre a posição de um pássaro em vôo em relação ao vento (Turin.8r)

Originalmente parte do Manuscrito B de Paris; provavelmente roubado pelo conde Guglielmo Libri por volta de 1840-1847.
Codex Leicester 1506-1510 Leic. 72 Coleção particular, Estados Unidos

Codex de leicester.jpg
Estudos da iluminação da lua (Leic.1A (1r))

Codex Urbinas e libro A c.  1530 Urb. e L ° A. Biblioteca Apostolica Vaticana
Uma antologia de escritos de Leonardo compilada após sua morte por seu aluno Francesco Melzi . Uma versão resumida foi publicada em 1651 como um tratado sobre pintura ( Trattato della Pittura ).

Trabalhos perdidos

Título e imagem
da obra derivada
Encontro Modelo Última localização conhecida
Adão e Eva
(inacabado)
c.  meados da década de 1460 - início da década de 1470 Desenho em aquarela para uma tapeçaria Na coleção de Ottaviano de 'Medici durante a vida de Vasari (1511–1574)

Adão e Eva por Francesco di Giorgio Martini.png
Desenho de Francesco di Giorgio Martini , possivelmente baseado no desenho de Leonardo

Descrito em detalhes por Giorgio Vasari e o Anonimo Gaddiano . Pintado para o Rei de Portugal, esteve na coleção de Ottaviano de 'Medici durante a vida de Vasari. A composição pode ter inspirado um desenho de Francesco di Giorgio Martini na Christ Church Picture Gallery , em Oxford .
Escudo de dragão c.  1472 Escudo pintado Desconhecido
Uma obra juvenil conhecida apenas por relatos de Giorgio Vasari e do Anonimo Gaddiano. Vasari afirmou que foi vendido pelo pai de Leonardo, Ser Piero da Vinci, a mercadores, que então o venderam ao duque de Milão.
A cabeça da medusa Trabalho juvenil Óleo no painel Na coleção de Cosimo I de 'Medici durante a vida de Vasari (1511-1574)
Uma obra juvenil conhecida apenas por um relato de Giorgio Vasari. Uma pintura flamenga deste assunto de c.  1600 na Galeria Uffizi, Florença, uma vez foi erroneamente pensado para ser esta obra.
Retábulo de São Bernardo
(inacabado)
Comissionado em 10 de janeiro de 1478 Óleo no painel Desconhecido
Uma encomenda para a capela do Palazzo della Signoria , em Florença, atribuída a Leonardo em 10 de janeiro de 1478, mas nunca concluída. A comissão havia sido entregue originalmente a Piero del Pollaiolo em 24 de dezembro de 1477; sua realocação pode ter sido arranjada pelo pai de Leonardo, que era tabelião da Signoria . Após o fracasso de Leonardo em cumprir a comissão, ela foi entregue a Domenico Ghirlandaio em 20 de maio de 1483, mas ele também não concluiu a obra. Às vezes é dito erroneamente que uma Virgem com o Menino com Santos no Uffizi por Filippino Lippi foi a obra finalmente entregue à capela, mas esta foi pintada para a Sala dei Dugento (salão do conselho) do palácio.
A Batalha de Anghiari Comissionado em 4 de maio de 1504 Pintura mural Ainda visível em 1549

Cópia de Peter Paul Ruben da Batalha perdida de Anghiari.jpg
Cópia de Peter Paul Rubens

Coberto por afrescos de Vasari, começando em 1563. Os restos do afresco de Leonardo podem ter sido descobertos no Salone dei Cinquecento.
Leda e o Cisne c.  1504-1508 Pintura a óleo Registrado por Cassiano dal Pozzo como estando no palácio de Fontainebleau em 1625.

Leda e o Cisne 1505-1510.jpg
Cópia de Cesare da Sesto

Existem nove cópias conhecidas da pintura, incluindo:
Anjo da anunciação c.  1510-1513 Pintura a óleo No palácio do duque Cosimo I de 'Medici durante a vida de Vasari (1511-1574)

Leonardo da Vinci - Angelo Incarnato.jpg
O anjo encarnado ,
cópia satírica talvez de Salaì

A pintura é descrita por Vasari. Um desenho sobreviveu entre os estudos para a Batalha de Anghiari (veja abaixo). O desenho à esquerda, conhecido como O anjo encarnado , é uma cópia satírica, talvez de Salaì , no Kunstmuseum Basel . Existem algumas cópias existentes do assunto por Leonardeschi , incluindo:
  • Oficina de Leonardo da Vinci? Anjo da Anunciação , c. 1505-1513? Óleo sobre tela (transferido do painel), 66 cm × 47,3 cm (26,0 pol x 18,6 pol.), Hermitage, São Petersburgo.
  • Oficina de Leonardo da Vinci? São João Batista , c. 1508-1513? Painel, 71 cm x 52 cm (28 pol x 20 pol.), Kunstmuseum Basel .
  • Oficina de Leonardo da Vinci? São João Batista , c. 1508-1513? Óleo no painel, 75 cm x 53,4 cm (29,5 pol x 21,0 pol.), Museu Ashmolean , Oxford.
  • Baccio Bandinelli . Anunciate o anjo . Esboço de Leonardo da Vinci.

Obras disputadas

Chave :    Trabalho supostamente colaborativo

Título e imagem Encontro Médio Dimensões Localização
Madonna e criança com uma romã
( A Madona Dreyfus )
provavelmente c.  1469 Óleo sobre madeira 15,7 cm × 12,8 cm
6,2 pol. × 5,0 pol.
Galeria Nacional de Arte, Washington, DC
Lorenzo di Credi - Madonna Dreyfus.jpg
Anteriormente atribuído a Verrocchio ou Lorenzo di Credi . A maioria dos críticos considera a anatomia do Menino Jesus tão pobre que desencoraja a atribuição firme a Leonardo, mas alguns acreditam que se trata de uma obra de sua juventude. Essa atribuição foi feita por Suida em 1929. Outros historiadores da arte, como Shearman e Morelli, atribuem a obra a Verrocchio. Daniel Arasse discute essa pintura como uma obra juvenil de Leonardo em sua monografia de 1997.
Tobias e o Anjo c.  1473 Têmpera de ovo em choupo 83,6 cm × 66 cm
32,9 pol. × 26,0 pol.
Galeria Nacional, Londres
Oficina de Andrea del Verrocchio.  Tobias e o Anjo.  33x26cm.  1470-75.  NG London.jpg
Oficina de Verrocchio, com possível contribuição de Leonardo
Martin Kemp sugere que Leonardo pode ter pintado alguma parte desta obra, provavelmente o peixe. David Alan Brown, da National Gallery de Washington, também atribui a ele a pintura do cachorro.
Os Santos Infantes Abraçando c.  1486-1490
Leonardo da Vinci (atrib) - The Holy Infants.jpg
Diversas versões em coleções particulares.
Retrato de uma senhora de perfil c.  1493-1495 Tempera e óleo no painel 51 cm × 34 cm
20 pol x 13 pol.
Pinacoteca Ambrosiana, Milão
Ambrogio de Predis - Ritratto di una dama.jpg
Geralmente atribuído a Ambrogio de Predis . Segundo Martin Kemp , Leonardo pode ter sido o responsável por "estabelecer as bases da imagem", com base na "[a] qualidade do desenho na cabeça".
La Bella Principessa 1495-1496 (Kemp) Cor do corpo (pastel) em pergaminho 33 cm × 22 cm
13,0 pol. × 8,7 pol.
Coleção particular, Suíça
Perfil de uma jovem noiva - da Vinci.jpg
Identificado como Leonardo por Martin Kemp por motivos estilísticos e confirmado usando a evidência de uma impressão digital. Outros especialistas não concordaram com esta atribuição. A partir de 2010, os métodos usados ​​para analisar a impressão digital passaram a ser questionados. A presença de buracos na página mostra que ela já fez parte do Sforziada , um manuscrito mantido em Varsóvia; este fato aponta para sua originalidade.
Virgem dos Rochedos Chéramy c.  1495-1497 (Pedretti) Óleo sobre painel de madeira, transferido para tela 154,5 cm × 122 cm
60,8 pol x 48,0 pol
Coleção particular, Suíça
Vergine delle Rocce cheramy.jpg
Atribuído a Leonardo e sua oficina por Carlo Pedretti ; que outros acreditam ser uma cópia da Virgem das Rochas , do aluno de Leonardo, Giampietrino . Mencionado por Jean-Auguste-Dominique Ingres em 1845 e por Pierre Puvis de Chavannes ; ambos estavam convencidos de que era uma obra original de Leonardo.
Madona com o Menino com São José ou Adoração do Menino Jesus entre 1495 e 1500 Têmpera no painel Diam. 87 cm (34 pol.) Galleria Borghese , Roma
Fra Bartolomeo 001.png
Anteriormente atribuído a Fra Bartolomeo . Após limpeza recente, a Galleria Borghese buscou ser atribuída como obra juvenil de Leonardo, a partir da presença de uma impressão digital semelhante à que aparece na Dama com Arminho . Resultado da investigação não disponível.
Jovem cristo c.  1496 Terracota Coleção privada
O busto é considerado por Kemp como o candidato mais provável para uma escultura sobrevivente de Leonardo.
Retrato de Luca Pacioli c.  1495-1500 Têmpera no painel 99 cm × 120 cm
39 pol × 47 pol.
Museo di Capodimonte , Nápoles
Pacioli.jpg
A pintura foi geralmente atribuída a Jacopo de 'Barbari devido à presença de uma cártula com uma inscrição criptográfica semelhante ao seu nome, mas alguns atribuem a pintura (pelo menos parcialmente) a Leonardo, que começou a colaborar com Pacioli quando este se mudou para Milão em 1496. Leonardo ilustrou sólidos arquimedianos , incluindo o rombicuboctaedro (retratado no retrato), em Divina proporione de Pacioli (1509). Segundo um estudioso, no rombicuboctaedro "certamente vemos a inefável mão esquerda de Leonardo da Vinci, que desenhou as magníficas pinturas para De divina proporione , que, aliás, estão penduradas em um cordão ..."
Cristo carregando a cruz c.  1500 Óleo sobre choupo Coleção particular, San Francisco
Leonardo da Vinci (atrib) - Cristo carregando a cruz.jpg
Anteriormente atribuído pela Sotheby's a Gian Francesco Maineri . Atribuído a Leonardo por seu antigo proprietário. Atribuição baseada na semelhança dos algozes de Cristo com os desenhos feitos por Rubens da Batalha de Anghiari . De acordo com a revista Forbes , Carlo Pedretti disse que sabia de três pinturas semelhantes e "todas as quatro pinturas, ele acreditava, eram provavelmente obra dos assistentes de estúdio de Leonardo e talvez até do próprio mestre".
Isleworth Mona Lisa Óleo sobre tela 84,5 cm × 64,5 cm
33,3 pol. × 25,4 pol.
Coleção particular, Suíça
The Isleworth Mona Lisa.jpg
Seus proponentes afirmam que esta é a versão anterior da Mona Lisa , pintada para Francesco del Giocondo (marido de Lisa ) em 1503, e que a versão do Louvre foi pintada para Giuliano de 'Medici em 1517.
Cavalo e Cavaleiro
c.  1506-1508 (Pedretti 1985)
c.  1508–1511 (Solari 2016)
Cera de abelha Coleção particular, Londres
Cavalo e Cavaleiro Leonardo Da Vinci.jpg
Estatueta de cera fragmentária em uma coleção particular em Londres, anteriormente na Coleção Sangiorgi em Roma; disse ter vindo da propriedade Melzi em Vaprio d'Adda. Carlo Pedretti em 1985 o considerou um trabalho autógrafo de Leonardo, mas Martin Kemp discordou, comentando que "não tem nenhuma das características de compreensão da anatomia do cavalo e da armadura renascentista que você esperaria de Leonardo". A atribuição também foi criticada por vários outros historiadores e publicações da arte, citando a falta de evidências ou documentação concretas.
Retrato lucano de Leonardo da Vinci c.  1505-1510 Tempera grassa em choupo 40 cm × 60 cm
16 pol x 24 pol
Museo delle Antiche Genti di Lucania, Vaglio Basilicata
達 文 西 自 畫像 .jpg
Uma pintura descoberta em 2008 perto de Nápoles, que se assemelha muito à cópia do século 17 da Uffizi do "Autorretrato de Leonardo da Vinci", está atualmente em restauração e investigação. Uma data no final dos séculos 15 ou 16 foi confirmada por testes científicos. As impressões digitais correspondem às encontradas na Dama com um Arminho . Alternativamente atribuído a Cristofano dell'Altissimo .
Retrato de um homem em giz vermelho c.  1512 Giz vermelho no papel 33,3 cm × 21,6 cm
13,1 pol. × 8,5 pol.
Biblioteca Reale , Torino
Leonardo da Vinci - autorretrato presumido - WGA12798.jpg
Aceito por alguns estudiosos , mas não universalmente aceito.
Baco
c.  1513-1516
c.  1510-1515 , mais tarde repintado e alterado
Óleo no painel de nogueira transferido para a tela 177 cm × 115 cm
70 pol × 45 pol.
Louvre, Paris
Baco (pintura) .jpg
Disputado
Geralmente considerado uma cópia de um desenho do workshop. De acordo com Kemp, pode ter sido iniciado por Leonardo como uma figura de João Batista.
Maria Madalena 1515 58 cm × 45 cm
23 pol × 18 pol.
Coleção particular, Suíça
Giampetrino-Leonardo.jpg
Descrito como um Leonardo potencial por Carlo Pedretti . Anteriormente atribuído a Giampietrino , que pintou várias Madalenas semelhantes. A atribuição de Pedretti não é aceita por outros estudiosos, por exemplo, Carlo Bertelli (ex-diretor da Pinacoteca di Brera em Milão), que disse que o sujeito poderia ser uma Lucretia com a faca removida.

Veja também

Notas

Fontes de namoro

Referências

Fontes

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