Louis Vauxcelles - Louis Vauxcelles
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Louis Vauxcelles (nascido Louis Meyer ; 1 de janeiro de 1870 - 21 de julho de 1943) foi um crítico de arte francês. Ele é creditado por cunhar os termos Fauvismo (1905) e Cubismo (1908). Ele usou vários pseudônimos em várias publicações: Pinturricho, Vasari, Coriolès e Critias.
Fauvismo
Vauxcelles nasceu em Paris. Ele cunhou a frase 'les fauves' (traduzida como 'bestas selvagens') em uma resenha de 1905 da exposição Salon d'Automne para descrever de maneira crítica e zombeteira um círculo de pintores associados a Henri Matisse . Como suas pinturas foram expostas na mesma sala que uma escultura de Donatello que ele aprovou, ele declarou sua crítica e desaprovação de seus trabalhos ao descrever a escultura como "um Donatello entre as feras".
O Nu Azul de Henri Matisse (Souvenir de Biskra) apareceu no Indépendants de 1907, intitulado Tableau no. III . Vauxcelles escreve sobre o tema Nu bleu :
Eu admito não entender. Uma mulher nua feia está estendida sobre a grama de um azul opaco sob as palmeiras ... É um efeito artístico tendendo ao abstrato que me escapa completamente. (Vauxcelles, Gil Blas, 20 de março de 1907)
Vauxcelles descreveu o grupo de 'Fauves':
Um movimento que considero perigoso (apesar da grande simpatia que tenho por seus perpetradores) está se formando entre um pequeno clã de jovens. Uma capela foi estabelecida, dois padres arrogantes oficiando. MM Derain e Matisse; algumas dezenas de catecúmenos inocentes receberam seu batismo. Seu dogma equivale a um esquemático vacilante que proíbe a modelagem e os volumes em nome da abstração pictórica não sei o quê. Esta nova religião dificilmente me atrai. Não acredito neste Renascimento ... M. Matisse, fauve-chefe; M. Derain, deputado fauve; MILÍMETROS. Othon Friesz e Dufy, fauves presentes ... e M. Delaunay (um aluno de quatorze anos de M. Metzinger ...), fauvelet infantil. (Vauxcelles, Gil Blas, 20 de março de 1907).
Cubismo
Em 1906, Jean Metzinger formou uma estreita amizade com Robert Delaunay , com quem iria compartilhar uma exposição na galeria de Berthe Weill no início de 1907. Os dois foram apontados por Vauxcelles em 1907 como divisionistas que usavam grandes, semelhantes a mosaicos. cubos 'para construir composições pequenas, mas altamente simbólicas.
Em 1908, Vauxcelles novamente, em sua crítica à exposição de Georges Braque na galeria de Kahnweiler , qualificou Braque de um homem ousado que despreza a forma, "reduzindo tudo, lugares e figuras e casas, a esquemas geométricos, a cubos".
Vauxcelles conta como Matisse lhe disse na época: "Braque acaba de enviar [ao Salon d'Automne de 1908] uma pintura feita de pequenos cubos". O crítico Charles Morice transmitiu as palavras de Matisse e falou dos cubinhos de Braque. O motivo do viaduto de l'Estaque inspirou Braque a produzir três pinturas marcadas pela simplificação da forma e desconstrução da perspectiva.
Em 25 de março de 1909, Vauxcelles qualifica as obras de Braque exibidas no Salon des Indépendants como "bizarreries cubiques" (esquisitices cúbicas).
Vauxcelles, desta vez em sua resenha do 26º Salon des Indépendants (1910), fez uma referência passageira e imprecisa a Henri Le Fauconnier , Jean Metzinger , Albert Gleizes , Robert Delaunay e Fernand Léger , como "geômetras ignorantes, reduzindo o corpo humano, o site, para cubos pálidos. "
“Em nenhum dos casos”, nota Daniel Robbins, “o uso da palavra“ cubo ”conduziu à identificação imediata dos artistas com uma nova atitude pictórica, com um movimento. A palavra não era mais do que um epíteto descritivo isolado que, em ambos os casos, foi impelido por uma paixão visível pela estrutura tão assertiva que os críticos foram arrancados, momentaneamente, de sua concentração habitual em motivos e assuntos, contexto em que residiam seus comentários sobre desenho, cor, tonalidade e, apenas ocasionalmente, concepção. . " (Robbins, 1985)
O termo "cubismo" surgiu pela primeira vez na inauguração do Salon des Indépendants de 1911 ; impostas por jornalistas que desejavam criar notícias sensacionais. O termo foi usado pejorativamente para descrever as diversas preocupações geométricas refletidas nas pinturas de cinco artistas em comunicação contínua entre si: Metzinger, Gleizes, Delaunay, Le Fauconnier e Léger (mas não Picasso ou Braque, ambos ausentes desta exposição massiva).
Vauxcelles reconheceu a importância de Cézanne para os cubistas em seu artigo intitulado From Cézanne to Cubism (publicado em Eclair , 1920). Para Vauxcelles, a influência teve um caráter duplo, tanto "arquitetônico" quanto "intelectual". Ele ressaltou a afirmação de Émile Bernard de que a ótica de Cézanne "não estava no olho, mas no cérebro".
Em 1911, ele cunhou o termo menos conhecido Tubismo para descrever o estilo de Fernand Léger .
Legado
Em 1906, Louis Vauxcelles foi nomeado Cavaleiro da Legião de Honra e, em 1925, foi promovido a Oficial da Legião de Honra.
No final de sua vida, em 1932, Vauxcelles publicou um ensaio monográfico sobre Marek Szwarc , dedicado ao caráter judaico da obra de Szwarc.
“Sua arte, que mergulha suas raízes no passado dos guetos e na qual o sotaque comovente como as antigas canções da sinagoga de Wilna, é um retorno ao imaginário popular. E, por mais que isso pareça paradoxal, essas severas modos, este estilo severo, de uma ingenuidade "comum", estão profundamente de acordo com o que a arte do tipo mais modernista nos fornece, em virtude de seus conceitos poéticos, por sua execução firme e generosa, pelo sentido de sua cadência disposições, pelos gráficos nítidos escritos em função do material e que comanda este mesmo material, é evidente que Marek Szwarc está em sintonia com os mais audaciosos inovadores da nossa época, que o procuram e o veem como maître. ”
Ele morreu em Paris, aos 73 anos.
Notas e referências
- Néret, Gilles (1993). F. Léger . Nova York: BDD Illustrated Books. ISBN 0-7924-5848-6