Ludwig Minkus - Ludwig Minkus

Ludwig Minkus
Leon Minkus -foto de B. Braquehais -circa 1865.JPG
Minkus, fotografado por volta de 1870 por Bruno Braquehais
Nascer
Aloysius Bernhard Philipp Minkus

( 1826-03-23 )23 de março de 1826
Faleceu 7 de dezembro de 1917 (07/12/1917)(91 anos)
Ocupação Compositor, violinista, professor

Ludwig Minkus (russo: Людвиг Минкус ), também conhecido como Léon Fyodorovich Minkus (23 de março de 1826 - 7 de dezembro de 1917), foi um compositor judeu austríaco de balé , um virtuoso violino e professor.

Minkus é conhecido pela música que compôs enquanto servia como Compositor de Ballet oficial dos Teatros Imperiais de São Petersburgo na Rússia. Durante sua longa carreira, ele escreveu para as obras originais e numerosos revivals encenados pelos renomados Mestres do Ballet Arthur Saint-Léon e Marius Petipa . Entre as composições mais célebres do compositor está sua partitura para La source (1866; composta em conjunto com Léo Delibes ), Don Quixote (1869); e La Bayadère (1877). Minkus também escreveu material suplementar para inserção em balés já existentes. A mais famosa e duradoura dessas peças é o Grand Pas classique do balé Paquita , que foi adicionado por Marius Petipa especialmente para uma revivificação do balé encenado para a performance beneficente da primeira bailarina Ekaterina Vazem em 1881. Para este revival, Minkus também compôs a Mazurka des enfants ( Mazurka infantil ) e uma edição ampliada do Pas de trois do balé , que viria a ser conhecido como o Minkus pas de trois

Hoje, a música de Minkus é uma das mais executadas em todo o balé e é uma parte integrante do repertório do balé clássico tradicional .

Vida pregressa

Ludwig Minkus nasceu Aloysius Bernhard Philipp Minkus em 23 de março de 1826, no distrito de Innere Stadt , em Viena , capital do Império Austríaco . Seu pai, Theodor Johann Minkus, nasceu em 1795 em Groß-Meseritsch , Morávia (hoje conhecido como Velké Meziříčí perto de Brno , Morávia , no que hoje é a República Tcheca ) e sua mãe, Maria Franziska Heimann nasceu em 1807 em Pest, Hungria . Minkus era de ascendência judaica - seus pais se converteram ao catolicismo pouco antes de se mudarem para Viena e se casaram no dia seguinte.

O pai de Minkus era um comerciante atacadista de vinho na Morávia, Áustria e Hungria. Ele abriu um restaurante no distrito de Innere Stadt, em Viena, que apresentava sua própria pequena orquestra. Isso pode ter influenciado o jovem Minkus - é possível que ele tenha composto para a Tanzkapelle de seu pai , uma das muitas orquestras da capital imperial. Aos quatro anos começou a receber aulas particulares de violino e, de 1838 a 1842, iniciou seus estudos musicais na Gesellschaft der Musikfreunde em Viena.

Minkus fez sua estreia pública em um recital em Viena aos oito anos de idade. Em 18 de outubro de 1845, um anúncio no jornal vienense Der Humorist comentou sobre as performances da temporada anterior, e observou que, "... (o jogo de Minkus apresentou) um estilo conservador com uma performance brilhante." Logo o jovem Minkus estava aparecendo em várias salas de concerto como solista de destaque, tendo sido declarado uma criança prodígio pelo público e pela crítica.

Minkus começou a compor para seu instrumento enquanto ainda era estudante. Cinco peças para violino foram publicadas em 1846. Nessa época, Minkus começou a tentar reger. Por um tempo, ele foi o regente regular de uma orquestra que competia com outra sob a batuta do jovem Johann Strauss II (nos anos posteriores, Strauss conheceu o irmão de Minkus, Eugen, um diretor de banco em Viena).

A vida de Minkus de 1842 a 1852 está mal documentada - ainda existem inscrições para viagens que mostram pedidos para visitar a Alemanha, França e Inglaterra. Em 1852, Minkus aceitou o cargo de violinista principal da Ópera da Corte de Viena, mas como isso significava que ele também tinha que cumprir os deveres habituais que esse cargo exigia, ele renunciou no mesmo ano para assumir uma importante missão musical no exterior que mudaria sua vida para sempre.

Rússia

Em 1853, Ludwig Minkus emigrou para São Petersburgo, na Rússia, para servir como regente da orquestra serva do Príncipe Nikolai Yusupov , cargo que Minkus ocupou até 1855. Nesse mesmo ano, Minkus casou-se com Maria Antoinette Schwarz na Igreja Católica de Santa Catarina em São Petersburgo. Schwarz também era natural da Áustria, nascido em Viena em 1838.

De 1856 a 1861, Minkus atuou como violinista principal na orquestra do Teatro Imperial Bolshoi de Moscou , e logo recebeu a dupla posição de regente e violinista principal da Ópera Imperial Italiana daquele teatro. Em 1861, Minkus foi nomeado mestre de concertos do Teatro Bolshoi e, em 1864, foi promovido ao prestigioso cargo de Inspetor das Orquestras do Teatro Imperial em Moscou. Nessa época, Minkus também trabalhava como professor de violino no recém-criado Conservatório de Moscou .

Foi para as apresentações privadas no palácio Yusupov que Minkus compôs o que parece ser sua primeira partitura para o balé, a mitológica L′Union de Thétis et Pélée ( A União de Thetis e Peleus ), tocada pela primeira vez em 1857. Durante sua associação com No Teatro Imperial Bolshoi em Moscou, Minkus compôs outra partitura para balé, Deux jours en Venise ( Dois dias em Veneza ) em um ato , produzida em 1862.

Colaborações com Arthur Saint-Léon

Ekaterina Geltzer e Vassily Tikhomirov com corpo de balé na revivificação de Alexander Gorsky de Minkus / Saint-Léon Le Poisson doré ; Moscou, por volta de 1905
Solistas e corpo de balé na revivificação de Alexander Gorsky de Minkus / Saint-Léon Le Poisson doré ; Moscou, por volta de 1905

No final de 1862, Minkus foi chamado para compor um entreato adicional apresentando um solo para violino que foi inserido na partitura de Adolphe Adam para o balé Orfa de Jean Coralli . O balé foi encenado para o Teatro Imperial Bolshoi de Moscou por Arthur Saint-Léon , que na época era um dos mais célebres mestres do balé da Europa. Desde 1860, Saint-Léon foi contratado como Premier Maître de Ballet dos Teatros Imperiais de São Petersburgo, uma posição que também exigia que ele apresentasse trabalhos ocasionais para a trupe de balé de Moscou.

Foi Saint-Léon quem encomendou a primeira partitura de Minkus para um Grande Ballet completo , os três atos La Flamme d′amour, ou La Salamandre ( A Chama do Amor, ou A Salamandra ), que o Mestre do Ballet produziu especialmente para o renomada bailarina Prima russa Marfa Muravieva . A estreia em 24 de novembro [ OS 12 de novembro] de 1863 foi um grande sucesso para a companhia de balé do Teatro Bolshoi . Saint-Léon posteriormente montou a obra em São Petersburgo para o Balé Imperial em uma encenação elaborada para a apresentação beneficente de Muravieva sob o título Fiametta, ou L′amour du Diable ( Fiametta, ou O Amor do Diabo ). Esta versão foi apresentada pela primeira vez em 25 de fevereiro [ OS 13 de fevereiro] 1864 no Imperial Bolshoi Kamenny Theatre . Minkus mais tarde acompanhou Saint-Léon para montar esta obra em uma nova encenação para a bailarina Muravieva no Théâtre Impérial de l'Opéra em Paris. Para esta encenação, o título do balé foi alterado novamente como Néméa, ou L′Amour vengé ( Néméa, ou The Avenged Love ). Naquela época, os balés eram apresentados na Opéra de Paris apenas como diversão durante os intervalos das óperas de longa-metragem e, como tal, o balé de Saint-Léon foi reduzido a dois atos. A primeira apresentação aconteceu em 11 de julho de 1864 com uma audiência que incluía a Imperatriz Eugénie . Junto com Muravieva no papel-título de Néméa estava o celebrado Premier danseur Louis Mérante no papel de Conde Molder e a bailarina Eugénie Fiocre no papel de Cupido. A partitura de Minkus foi elogiada pelos críticos da época, entre eles Théophile Gautier , que considerou a música repleta de uma "... assombrosa qualidade sonhadora. A música para as danças era repleta de melodias brilhantes e ritmos contagiantes." Néméa, ou L′Amour vengé foi retido por 53 apresentações no repertório da Opéra até 1871. Saint-Léon também montou a obra para o balé do Teatro Comunale de Trieste , onde estreou em 15 de março de 1868 como Nascita della Fiamma d ′ Amore ( Nascimento da Chama do Amor ). A mudança de títulos desta obra causou muita confusão entre os historiadores, muitos dos quais afirmaram que cada uma dessas produções eram obras completamente diferentes.

No outono de 1866, Saint-Léon foi convidado a encenar uma nova obra para o Théâtre Impérial de l'Opéra . Trata-se de La Source , escrita por Minkus em colaboração com o compositor Léo Delibes . A divisão do trabalho era a seguinte: Minkus escreveu todo o Ato I e o segundo quadro do Ato III, enquanto Delibes escreveu todo o Ato II e o primeiro quadro do Ato III. Documentos remanescentes e relatos contemporâneos não oferecem uma explicação de por que a partitura foi compartilhada entre os dois compositores. La Source estreou em 12 de novembro de 1866 e foi mantido até 1876 após setenta e três apresentações.

Saint-Léon continuou a trabalhar com Minkus ao longo da década de 1860. Em 1 de dezembro [ OS 20 de novembro] 1866 Saint-Léon apresentou seu balé de um ato Le Poisson doré ( O Peixe Dourado ), que foi encenado em Peterhof em homenagem ao casamento do czarevich Alexander Alexandrovich com a princesa Dagmar da Dinamarca . Saint-Léon escolheu um tema russo para este trabalho, derivado do poema de Alexander Pushkin de 1835 Skazka o rybake i rybke ( O Conto do Pescador e do Peixe ). Para a temporada do Ballet Imperial de 1867-1868, Saint-Léon expandiu Le Poisson doré em um Grande balé de três atos , apresentado pela primeira vez em 20 de novembro [ OS 8 de novembro] 1867 com a grande bailarina italiana Guglielmina Salvioni no papel principal de Galia. A partitura de Minkus apresentava várias melodias folclóricas russas tradicionais, bem como passagens virtuosas para flauta solo escritas especialmente para o renomado flautista italiano Cesare Ciardi .

Na temporada seguinte, Minkus e Saint-Léon produziram o balé Le Lys ( The Lily ), baseado na lenda chinesa Three Arrows . O balé apresentava uma partitura de Minkus derivada do trabalho do compositor em La Source . O balé estreou no Imperial Bolshoi Kamenny Theatre em 2 de novembro [ OS 21 de outubro] 1869 para a performance beneficente da bailarina Adèle Grantzow . Apesar de seus esforços, tanto Le Lys quanto o expandido Le Poisson doré provaram ser um fracasso catastrófico para Saint-Léon. Diante disso, a diretoria dos Teatros Imperiais de São Petersburgo não renovou o contrato do Mestre do Ballet, e logo ele se mudou para Paris, onde morreu em 1870.

Colaborações com Marius Petipa

Por meio de sua associação com Saint-Léon e o Balé Imperial de São Petersburgo, Minkus chamou a atenção do renomado coreógrafo Marius Petipa . Petipa chegou à capital imperial em 1847, onde foi contratado como Premier danseur dos Teatros Imperiais, além de assistente do Mestre de Ballet Jules Perrot , que atuou como Premier Maître de Ballet da companhia de 1850 a 1859. Petipa foi nomeado segundo Maître de Ballet após o sucesso de seu grande balé A Filha do Faraó , com a partitura do compositor italiano Cesare Pugni . Pugni serviu como Compositor de Ballet dos Teatros Imperiais de São Petersburgo desde 1850, cargo que foi criado especialmente para ele quando acompanhou Perrot à Rússia naquele mesmo ano. Em meados da década de 1860, o compositor estava chegando ao fim de sua vida e carreira prolífica. Conforme a década se aproximava do fim, ele se tornou cada vez menos confiável devido ao seu alcoolismo severo, muitas vezes adiando a composição até o último minuto e fornecendo músicas de qualidade cada vez mais pobre e banal. Saint-Léon e Petipa estavam ficando extremamente frustrados com ele e então começaram a recorrer a Minkus.

Elenco do segundo ato do renascimento final de Marius Petipa de La Bayadère de Minkus , com a famosa decoração de Orest Allegri. No centro está Mathilde Kschessinskaya como Nikiya (à direita) ajoelhada com Vera Trefilova (à esquerda) que executou o Danse manu . Em pé à direita está Pavel Gerdt como Solor com Olga Preobrajenskaya como Gamzatti. São Petersburgo, 1900
Cena The Kingdom of the Laces from the Minkus / Petipa Les Pilules magiques , St. Petersburg, 1886. Esta obra foi criada para uma gala que celebra a inauguração do Teatro Mariinsky como principal local do Ballet Imperial e Opera, e tem a distinção de sendo o primeiro novo balé criado para o teatro.

Para a temporada de 1869–1870 do Teatro Imperial Bolshoi de Moscou, Petipa encenou um grande balé baseado no romance Dom Quixote de Miguel de Cervantes do início do século 17 . Embora planos tenham sido feitos para ter uma partitura fornecida por Pugni, Petipa em vez disso recorreu a Minkus, que forneceu uma partitura repleta de uma grande variedade de talento ao estilo espanhol. O Dom Quixote de Petipa estreou com um estrondoso sucesso em 26 de dezembro [ OS 14 de dezembro] 1869, e tornou-se uma obra célebre no repertório do balé clássico.

Pouco antes da morte de Saint-Léon, Petipa foi nomeado Premier Maître de Ballet dos Teatros Imperiais de St. Peterbsurg . Petipa então encenou uma nova versão de seu Dom Quixote para o Balé Imperial em São Petersburgo, e para essa produção Minkus retrabalhou completamente e expandiu sua partitura. Esta encenação de Dom Quixote estreou em 21 de novembro [ OS 9 de novembro] 1871 e instantaneamente se tornou um clássico, ganhando Minkus grande aclamação por sua música eficaz. Com a morte de Cesare Pugni em janeiro de 1870, o posto oficial de compositor de balé ficou vago. Com o sucesso de sua trilha para Don Quixote de Petipa , Minkus foi agora nomeado Compositor de Balé dos Teatros Imperiais de São Petersburgo , o que marcou o início de uma longa e produtiva colaboração entre ele e Petipa. Eles iria passar a produzir La Camargo em 1872, uma produção de quatro ato ampliado de Jacques Offenbach 's Le Papillon em 1874, Les Brigands (os bandidos) em 1875, Les Aventures de Pelee ( As Aventuras de Peleu ), Le Songe d 'une nuit d'été ( Sonho de uma noite de verão , baseado na música incidental de Felix Mendelssohn ) em 1876 e, finalmente, La Bayadère em 1877, que viria a ser a obra mais duradoura e bem preservada para a qual Minkus compôs a música .

Durante este tempo, Minkus continuou tocando violino em capacidades profissionais. Por exemplo, ele foi o segundo violino do ensemble que estreou o Quarteto de Cordas No. 1 de Tchaikovsky em Ré , Op. 11, em Moscou em 28 de março de 1871. As partituras de Minkus apresentavam cadências de violino escritas especialmente para o grande Leopold Auer .

Minkus escreveu a música para Nuit et Jour de Petipa , uma suntuosa pièce d'occasion encenada especialmente para as celebrações realizadas no Imperial Teatro Bolshoi de Moscou em homenagem à coroação do imperador Alexandre III em 1883. O imperador, um fanático bailarino, concedeu Minkus, da Ordem de Santo Estanislau, por sua pontuação. Durante a cerimônia, o recém-coroado Imperador disse a Minkus "... você alcançou a perfeição como compositor de balé."

Les Pilules magiques ( The Magic Pills ) de Petipa , que estreou em 21 de fevereiro [ OS 9 de fevereiro] 1886, foi uma grande obra encenada para a inauguração do recém-reformado Imperial Mariinsky Theatre , que agora era o balé imperial e o principal local da ópera. Les Pilules magiques estava na tradição do vaudeville , e além dos episódios dançados de Petipa incluíam comédia e canto. Minkus naturalmente forneceu a música para as passagens dançadas de Petipa em três tableaux fantásticos que causaram sensação entre os bailarinos e críticos de São Petersburgo. O primeiro aconteceu em uma caverna habitada por feiticeiras, enquanto o segundo incluiu vários jogos de cartas que ganham vida através da dança. O terceiro e último quadro ficou conhecido como O Reino dos Laços, no qual foi realizado um Grande Divertissement de danças nacionais da Bélgica, Inglaterra, Espanha e Rússia.

A próxima partitura de Minkus foi para o balé de um ato de Petipa, L'Offrandes à l'Amour , encenado especialmente para a performance beneficente da bailarina Eugenia Sokolova em 3 de agosto [ OS 22 de julho] 1886. A música de Minkus foi saudada como uma obra-prima do balé por críticos contemporâneos. Seria sua última pontuação de balé conhecida para Petipa.

Aposentadoria

Minkus, São Petersburgo, por volta de 1880

Em 1886, o contrato de Minkus com os Teatros Imperiais de São Petersburgo estava para expirar. À luz disso, o diretor dos Teatros Imperiais, Ivan Vsevolozhsky, sentiu que havia chegado o momento de o cargo de compositor oficial de balé de Minkus ser abolido em um esforço para diversificar a música fornecida para o balé. Minkus se aposentou oficialmente logo depois, e em 21 de novembro [ OS 9 de novembro] 1886 recebeu uma performance beneficente de despedida. Naquele mesmo ano, o Kapellmeister Alexei Papkov, do Teatro Imperial de São Petersburgo, também se aposentou. Diante da saída de Minkus e Papkov, Ivan Vsevolozhsky aboliu a orquestra de balé e contratou o italiano Riccardo Drigo para o cargo recém-criado de Diretor de Música do Balé Imperial. Drigo serviria agora na dupla capacidade de chef d'orchestre para apresentações de balé e a regência de ópera italiana, bem como qualquer alfaiataria musical ou peças adicionais necessárias para o mestre de balé.

É improvável que Minkus tenha trabalhado novamente para os Teatros Imperiais em uma capacidade oficial. Relatos divergentes sobrevivem de fontes contemporâneas sobre o envolvimento de Minkus nas duas produções finais na Rússia para creditá-lo como compositor. Essas obras foram apresentadas pela primeira vez entre a aposentadoria de Minkus em 1886 e sua partida final da Rússia em 1891. A primeira foi um renascimento de Marius Petipa da Fiametta de Saint-Léon , que teve uma partitura original fornecida por Minkus. Petipa havia revivido este trabalho especialmente para a bailarina italiana Elena Cornalba , a primeira apresentação sendo dada em 18 de dezembro [ OS 6 de dezembro] 1887. É altamente improvável que Minkus tenha participado desse revival devido ao fato de Riccardo Drigo fornecer quase todos os a música suplementar para as aparições de Cornalba em balés já existentes durante sua temporada com o Ballet Imperial. O Kalkabrino de Petipa - uma obra historicamente creditada a Minkus - estreou em 25 de fevereiro [ OS 13 de fevereiro] 1891 para a performance beneficente de outra italiana, Carlotta Brianza , que no ano anterior criou o papel da princesa Aurora em Petipa / Tchaikovsky, a Bela Adormecida . Embora a partitura para Kalkabrino tenha sido creditada exclusivamente a Minkus, não é certo se o compositor participou de sua criação, que historiadores russos afirmam ter sido uma partitura definida para um pastiche de ares tirado das muitas obras de Minkus compostas para o Ballet Imperial durante seu longa carreira em São Petersburgo. É provável que essa partitura tenha sido composta alguns anos antes para uma obra que nunca foi estreada.

Partida da Rússia e vida posterior

Minkus e sua esposa Maria deixaram a Rússia para sempre no verão de 1891, mudando-se para sua Viena natal . O compositor vivia semi-aposentado, com uma modesta pensão do tesouro do czar. Por algum tempo, ele morou na Karl Ludwig Strasse, no terceiro andar de um apartamento alugado pertencente a seu amigo, o reverenciado pianista e professor Theodor Leschetizky . Esses anos viram as últimas composições conhecidas de Minkus: Das Maskenfest ( O Festival das Máscaras ) foi originalmente escrito pelo compositor como Tanz und Mythe ( Dança e Mito ) em 1897 para o balé do Kaiserliches und Königliches Hof-Operntheater (também conhecido como Ópera da Corte de Viena) . O balé foi rejeitado de imediato pela direção do Operntheater, Gustav Mahler , que sentiu que o libreto da obra estava fora de sintonia com os gostos contemporâneos. Minkus então compôs Die Dryaden ( As Dríades ) para o palco vienense em 1899, um balé em um ato. A última obra associada ao nome de Minkus antes de sua morte foi Rübezahl , encenada em 1907 na Ópera da Corte em um pastiche de ares tirados de La Source, seu e de Delibes, e as obras de Johan Strauss II.

Minkus mais tarde se mudou para um apartamento na Gentzgasse, onde passou seus últimos anos sozinho e em total pobreza, sua esposa morreu em 1895 e os eventos da Primeira Guerra Mundial cortaram sua pensão da Rússia. Durante o inverno extremamente frio de 1917, Minkus desenvolveu pneumonia e morreu em 7 de dezembro de 1917 aos 91 anos. Sem filhos, Minkus sobreviveu apenas a uma sobrinha, Clara von Minkus.

Ludwig Minkus foi enterrado no Cemitério Döbling em Viena. Em 1939, o túmulo de Minkus foi vítima das políticas nacional-socialistas da época em que todos os cemitérios eram sistematicamente "limpos" pela invasão do regime nazista . Quaisquer túmulos de pessoas consideradas etnicamente "indesejáveis" - especialmente se alguém fosse de ascendência judaica ou sem qualquer assinante documentado das taxas anuais do cemitério - eram exumados e depositados em uma sepultura anônima em massa.

Balés

Teatro Imperial Bolshoi Kamenny, São Petersburgo

  • Le Poisson doré (Encenação ampliada em três atos). Coreografia de A. Saint-Léon. 20 de novembro [ OS 8 de novembro] 1867.
  • Le Lys . Coreografia de A. Saint-Léon. 2 de novembro [ OS 21 de outubro] 1869.
  • La Camargo . Coreografia de M. Petipa. 29 de dezembro [ OS 17 de dezembro] 1872.
  • Les Brigands . Coreografia de M. Petipa. 6 de fevereiro [ OS 26 de janeiro] 1875.
  • Les Aventures de Pélée . Coreografia de M. Petipa. 30 de janeiro [ OS 18 de janeiro] 1876.
  • La Bayadère . Coreografia de M. Petipa. 4 de fevereiro [ OS 23 de janeiro] 1877.
  • Roxana, la beauté du Monténégro . Coreografia de M. Petipa. 10 de fevereiro [ OS 29 de janeiro] 1878.
  • La Fille des Neiges . Coreografia de M. Petipa. 19 de janeiro [ OS 7 de janeiro] 1879.
  • Mlada . Coreografia de M. Petipa. 14 de dezembro [ OS 2 de dezembro] 1879.
  • Zoraïa, ou La Maure en Espagne . Coreografia de M. Petipa. 13 de fevereiro [ OS 1 de fevereiro] 1881.

Adaptações de músicas já existentes para o Imperial Bolshoi Kamenny Theatre, São Petersburgo

Teatro Imperial Bolshoi, Moscou

  • Deux jours en Venise . Coreografia de?. 1862.
  • La Flamme d′amour, ou La Salamandre . Coreografia de A. Saint-Léon. 24 de novembro [ OS 12 de novembro] 1863.
  • Don Quixote (encenação original em 3 atos / 8 tableaux). Coreografia de M. Petipa. 26 de dezembro [ OS 14 de dezembro] 1869.
  • Nuit et Jour . Coreografia de M. Petipa. 30 de maio [ OS 18 de maio] 1883.

Funciona para outros locais

Peças adicionais para inserção em partituras já existentes

Fontes

  • Anderson, Keith. Notas do forro do CD. Léon Minkus. Dom Quixote . Nayden Todorov Cond. Orquestra Nacional de Ópera de Sofia. Naxos 8.557065 / 66.
  • Convidado, Ivor . Notas do forro do CD. Adolphe Adam. Giselle . Richard Bonynge Cond. Orquestra da Royal Opera House, Covent Garden. Decca 417 505–2.
  • Convidado, Ivor. Notas do forro do CD. Léon Minkus e Léo Delibes. La Source . Richard Bonynge Cond. Orquestra da Royal Opera House, Covent Garden. Decca 421 431–2.
  • Kirov / Mariinsky Ballet. Programa de La Bayadère . Teatro Mariinsky, 2001.
  • Petipa, Marius . "The Diaries of Marius Petipa", traduzido e editado por Lynn Garafola. Studies in Dance History 3.1 (primavera de 1992)
  • Royal Ballet. Programa de La Bayadère . Royal Opera House, 1990.
  • Stegemann, Michael. Notas do CD Liner, traduzidas por Lionel Salter. Léon Minkus. Don Quijote . Boris Spassov, cond. Orquestra Nacional de Ópera de Sofia. Capriccio 10 540/41.
  • Stegemann, Michael. Notas do forro do CD. Trans. Lionel Salter. Léon Minkus. Paquita e La Bavadere. Boris Spassov Cond. Orquestra Nacional de Ópera de Sofia. Capriccio 10 544.
  • Warrack, John . Tchaikovsky . Nova York: C. Scribner's Sons, 1973. ISBN  0-684-13558-2
  • Wiley, Roland John . "Danças da Rússia: uma introdução à coleção Sergeyev". The Harvard Library Bulletin , 24.1 de janeiro de 1976.
  • Wiley, Roland John, ed. e tradutor. A Century of Russian Ballet: Documents and Accounts, 1810–1910 . Oxford: Clarendon Press; Nova York: Oxford University Press, 1990. ISBN  0-19-316416-7
  • Wiley, Roland John. Balés de Tchaikovsky: Lago dos Cisnes, Bela Adormecida, Quebra-nozes . Oxford: Clarendon Press; Nova York: Oxford University Press, 1985. ISBN  0-19-315314-9

Notas de rodapé

  1. ^ a b c d e f g h i j k l m Letellier, Robert Ignatius (2008). Os Ballets de Ludwig Minkus . Cambridge Scholars Publishing. ISBN 978-1-84718-423-8.
  2. ^ Stegemann, Michael (1995). Nota encarte do CD "Don Quijote". Boris Spassov Dirigindo a Orquestra Nacional de Ópera de Sofia . Capriccio. ASIN  B001UUN9KC .
  3. ^ a b c d e Convidado, Ivor Forbes (1974). O Balé do Segundo Império . Pitman and Sons Ltd. ISBN 978-0-8195-4067-6.
  4. ^ Convidado, Ivor Forbes (1981). Cartas de um mestre de balé: a correspondência de Arthur Saint-Léon . Dance Books UK. ISBN 978-0-87127-123-5.
  5. ^ John Warrack, Tchaikovsky , p. 275

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