Maerten de Vos - Maerten de Vos

A incredulidade de Thomas , 1574

Maerten de Vos , Maerten de Vos o Velho ou Marten de Vos (1532 - 4 de dezembro de 1603) foi um pintor flamengo . Ele é conhecido principalmente por sua história e pinturas e retratos alegóricos. Ele foi, junto com os irmãos Ambrosius Francken I e Frans Francken I , um dos principais pintores de história na Holanda espanhola após a queda da carreira de Frans Floris na segunda metade do século XVI como resultado da fúria iconoclástica da Tempestade de Beelden .

De Vos foi um desenhista prolífico e produziu vários designs para as impressoras da Antuérpia. Eles circularam amplamente na Europa e nas colônias espanholas e contribuíram para sua reputação e influência internacional. Seus desenhos também foram usados ​​como modelos para tapeçarias e vitrais.

Vida

Ele nasceu em Antuérpia como o caçula dos quatro filhos de Peter (Pieter) de Vos e Anna de Heere. Seu pai nasceu em Leiden e se mudou para Antuérpia, onde foi registrado aos 17 anos como aluno de Jeroom Scuelens. Maerten e seu irmão, também chamado de Pieter, treinaram pela primeira vez com o pai. Uma pupila de Frans Floris, o principal pintor de história de meados do século 16, foi suposta por alguns historiadores da arte, mas não há nenhuma evidência documental para isso.

A decapitação de São João Batista

Como uma viagem à Itália havia se tornado um rito de passagem para os artistas flamengos no século 16, de Vos viajou para a Itália onde residiu entre 1550 e 1558. É possível que tenha feito pelo menos parte de sua viagem ao sul na companhia de Pieter Brueghel, o Velho . Ele provavelmente residiu em Roma, Florença e Veneza. O trabalho de De Vos mostra uma forte influência das cores dos venezianos. O biógrafo artista italiano do século 17, Carlo Ridolfi, escreveu que de Vos trabalhava no estúdio de Tintoretto em Veneza, o que explicaria essa influência.

Após seu retorno a Antuérpia em 1558, de Vos tornou-se membro da Guilda de São Lucas de Antuérpia . É possível que ele tenha retornado a Antuérpia mais cedo se a data de 1556 em um retrato estiver correta. Ele se casou com Joanna le Boucq, cuja família era originária de Valenciennes, na França. O casal teve cinco filhas e três filhos. Na época, Frans Floris era o principal pintor de história em Flandres e dirigia uma grande oficina em Antuérpia. Isso tornou mais difícil para outros artistas encontrarem encomendas. De Vos teve a sorte de obter em 1564 encomendas do rico comerciante da Antuérpia Gillis Hooftman.

Na década de 1560, uma fúria iconoclasta referida em holandês a Beeldenstorm assolou Flandres e atingiu seu auge em 1566. Durante o período da iconoclastia, a arte católica e muitas formas de acessórios e decoração de igrejas foram destruídas por multidões protestantes nominalmente calvinistas em nome do Reforma Protestante . Frans Floris, que na época era o principal pintor da história da Flandres, nunca se recuperou do choque de ver suas obras destruídas. Floris se viu em uma espiral descendente tanto em seus assuntos pessoais quanto profissionais. Como Floris praticamente parou de pintar depois de 1566, uma geração mais jovem de artistas aproveitou a oportunidade para assumir sua importante posição na pintura histórica dos Habsburgos, na Holanda. Entre esses artistas, Maerten de Vos tornou-se o mais proeminente.

Alegoria do Ar

De Vos recebeu em 1570 a encomenda de decorar a capela palatina de Guilherme, duque de Brunswick-Lüneburg em Celle , Alemanha. Sua reputação cresceu e em 1572 ele foi nomeado reitor da guilda de Antuérpia. De Vos havia se convertido inicialmente à fé luterana , mas ele se reconverteu ao catolicismo após a queda de Antuérpia e a derrota da causa protestante na Holanda dos Habsburgos. Sua carreira decolou ao receber importantes comissões das irmandades e guildas de Antuérpia. De Vos executou retábulos monumentais na Catedral de Antuérpia e em outras igrejas da Antuérpia. De Vos foi diácono da Guilda de São Lucas da Antuérpia em 1572-1573.

Sua reputação era tal que em 1589 de Vos juntamente com Ambrosius Francken I foi nomeado pelo magistrado de Ghent para valorizar a pintura do Juízo Final de Raphael Coxie . Raphael Coxie estava envolvido em uma disputa com o magistrado de Ghent, que havia encomendado a pintura. Coxie achava que a soma oferecida a ele era muito baixa para sua obra-prima. Maerten de Vos e Ambrosius Francken também foram escolhidos como os principais designers das decorações para a Joyous Entry em Antuérpia de 1594 do recém-nomeado governador do sul da Holanda, o arquiduque Ernest da Áustria . De Vos foi ainda um dos fundadores da Guilda dos Romanistas , que foi estabelecida em 1572 na Catedral de Nossa Senhora de Antuérpia . A Guilda reuniu artistas, conhecedores e humanistas que viajaram a Roma e valorizaram a cultura humanista. A diversidade da associação ofereceu aos artistas uma boa oportunidade de interagir com patrocinadores em potencial. Para atender à forte demanda por seu trabalho, inclusive de patrocinadores estrangeiros, de Vos desenvolveu uma prática de oficina simplificada.

Maerten de Vos teve 11 alunos entre 1564 e 1599: Balten Vlierden (1564), Wenzel Coebergher (1573), Hans Snyers (1575), Merten Boly (1577), Jaeckes Keerel (1577), Jan Adriansen Cnottaert (1584), Peeter Goutsteen (1588), Hans Cnottaert (1594), Hans van Alten (1595), Hans de La Torte (1595) e Abraham van Lievendale (1599). Seus dois filhos, Daniel de Vos (1568–1605) e Maerten de Vos, o Jovem, tornaram-se pintores, mas seu trabalho é pouco conhecido.

A morte de Adonis

Ele morreu em Antuérpia em 4 de dezembro de 1603 e foi sepultado em 7 de dezembro na Catedral.

Trabalhar

Em geral

Maerten de Vos foi principalmente um pintor de cenas religiosas e, em menor medida, de temas mitológicos e alegóricos. Ele também era um pintor de retratos talentoso. Na década de 1580, ele produziu vários designs para gravuras e ilustrações de livros. A partir do maneirismo, seu estilo evoluiu para se tornar claro e descritivo, o que correspondia perfeitamente às ideias da Contra-Reforma.

Seu irmão Pieter de Vos também foi pintor e algumas obras anteriormente atribuídas a Maerten de Vos foram provisoriamente atribuídas a esse irmão ou a um chamado pseudo-de Vos. O chamado Marten de Vos Sketchbook (c. 1560; Rijksmuseum , Amsterdam), contendo cópias de desenhos anteriores de obras de arte clássicas, foi agora atribuído ao círculo de Frans Floris.

Pinturas

Após as depredações iconoclastas da tempestade Beelden, que culminou em 1566 e resultou na destruição de grande parte da arte nas igrejas de Flandres, de Vos tornou-se um dos artistas encarregados de redecorar as igrejas saqueadas com novos retábulos. Muitos deles, como São Lucas Pintando a Virgem (1602), pintado para o altar da Guilda de São Lucas na Catedral de Nossa Senhora em Antuérpia (agora no Museu Real de Belas Artes de Antuérpia ) para substituir um em o mesmo tema pintado por Quinten Metsys e destruído mais de 20 anos antes, e o Casamento em Caná (1597), pintado para a guilda de comerciantes de vinho , foram encomendados por organizações líderes da Antuérpia.

Unicórnio

Maerten de Vos não era um artista inovador, mas sim uma figura eclética que emprestou generosamente de mestres italianos. Seu trabalho agradeceu de várias formas a um ou mais dos pintores italianos Veronese, Tintoretto e Michelangelo, bem como a pintores flamengos, como o Mestre do Filho Pródigo, Pieter Aertsen, e os pintores flamengos influenciados pela arte italiana, conhecidos como Romanistas, como como Lambert Lombard , Frans Floris e Michiel Coxie.

Seu estilo era muito reconhecível e sua iconografia e assunto estavam em uma veia distintamente Contra-Reforma. Embora tenha havido pouca evolução em seu estilo, seus últimos retábulos lembram o trabalho de antigos mestres holandeses, como Maarten van Heemskerck e, no caso de São Lucas Pintando a Virgem , Quinten Metsys . Nesse período tardio, sua paleta se tornou mais suave e tonal.

Impressões e desenhos

De Vos foi um "inventor" muito prolífico e sua grande produção foi popularizada e amplamente disseminada por meio de gravuras feitas por Raphael Sadeler , irmãos Wierix e outros.

Cristo dormindo durante a tempestade

De Vos também fez designs para a editora Plantin Press da Antuérpia . Isso incluía projetos para o Breviarium Romanum e o Missale Romanum . Ele também desenhou as ilustrações para o 'Triumphus martyrum', uma série de 13 gravuras mostrando mártires do Antigo Testamento. Outras publicações nas quais trabalhou incluíam séries sobre os cinco sentidos, os sete pecados capitais, as virtudes cristãs, os 12 meses, as quatro estações e as sete maravilhas do mundo. De Vos forneceu 78 desenhos para o Thesaurus bíblico ilustrado veteris et novi testamenti publicado em 1585 por Gerard de Jode. A exportação desta Bíblia ilustrada por de Jode, bem como sua publicação em Amsterdã em uma edição revisada, contribuíram para a popularidade das ilustrações de De Vos em toda a Europa.

Seus desenhos foram gravados pelos principais gravadores da Antuérpia e publicados pelas editoras locais, incluindo Pieter Balten , Frans van Beusecom, Volcxken Diericx , Adriaen Collaert , Philip Galle , Willem van Haecht , Eduard van Hoeswinkel, Gerard de Jode , Hans van Luyck e Johannes Baptista Vrints. Cerca de 1600 impressões foram criadas a partir dos designs de de Vos. Eles circularam amplamente na Europa e nas colônias e contribuíram para sua reputação e influência internacional. Uma impressão que representa a história bíblica de Cristo dormindo durante a tempestade gravada por Adriaen Collaert após um desenho de De Vos foi provavelmente a inspiração para o tratamento de Rembrandt do mesmo assunto em A tempestade no mar da Galiléia . A impressão era a chapa 8 em 12 partes Vita, passio et Resvrrectio Iesv Christ, publicada por Jan e Raphael Sadeler em Antuérpia em 1583. A pintura de Rembrandt segue o formato de retrato em sua composição e também mostra o barco inclinado para a frente. Como na gravura, a maior parte do espaço da obra de Rembrandt é ocupada pelo motivo principal, que são os discípulos no barco lutando contra os elementos. O pintor holandês Simon de Vlieger também se inspirou na gravura para seu tratamento do mesmo assunto (1637, Coleção de Arte da Universidade de Göttingen). De Vlieger descreve o barco em uma posição inclinada para a frente, mas se distancia da impressão integrando a história à paisagem marítima, em vez de focar apenas nas atividades no barco.

Os desenhos de De Vos são conhecidos por seu caráter vivo e geralmente positivo. As paisagens românticas italianas aparecem frequentemente no fundo. Sua óbvia proficiência levou a um certo grau de formulação de rotina.

Referências

links externos

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