Magda Olivero - Magda Olivero

Magda Olivero
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Nascer
Maria maddalena olivero

( 1910-03-25 )25 de março de 1910
Saluzzo , Piemonte , Itália
Faleceu 8 de setembro de 2014 (08/09/2014)(104 anos)
Milão , Itália
Ocupação Cantora de ópera ( soprano )
Anos ativos 1932-1981

Magda Olivero (nascida Maria Maddalena Olivero ) (25 de março de 1910 - 8 de setembro de 2014), foi uma soprano operística italiana . A sua carreira começou em 1932, aos 22 anos, e durou cinco décadas, estabelecendo-se "como um importante elo de ligação entre a era dos compositores do verismo e o palco da ópera moderna". Ela foi considerada como "uma das maiores cantoras do século XX".

vida e carreira

Nascida como Maria Maddalena Olivero em Saluzzo , Itália, fez estudos musicais completos (piano, harmonia e composição), graduando-se em piano no Conservatório Giuseppe Verdi de Torino . Mais tarde, ela estudou canto fora do Conservatório e fez sua estréia cantando em 1932 no rádio realizar Nino Cattozzo de (1886-1961) oratório , I Misteri Dolorosi .

Olivero teve uma atuação ampla e cada vez mais bem-sucedida até 1941, quando se casou com o industrial Aldo Busch e se aposentou dos palcos, passando a participar apenas de eventos beneficentes esporádicos. Não tendo tido filhos como gostaria, no entanto, retomou a carreira dez anos depois, a pedido de Francesco Cilea , que a pediu para cantar novamente o papel-título de sua ópera Adriana Lecouvreur . Ela interpretou este papel no Teatro Grande em Brescia em 3 de fevereiro de 1951, mas Cilea não viu seu desejo se tornar realidade, pois ele havia morrido menos de três meses antes.

De 1951 até sua aposentadoria final, Olivero apareceu em casas de ópera em toda a Itália e, principalmente nas décadas de 1960 e 1970, em todo o mundo (Europa, Egito, EUA, América Latina), mas nunca em locais importantes como a Royal Opera House ou a Ópera de Paris . Olivero se apresentou apenas uma vez na Ópera Estatal de Viena , e raramente no La Scala . Entre suas interpretações mais conhecidas estavam as dos papéis principais em Adriana Lecouvreur , Iris , Fedora , Tosca , La Bohème , La Fanciulla del West , La Traviata , La Wally , Madama Butterfly , Manon Lescaut , Mefistofele , Turandot (como Liù) e La Voix Humaine , cuja versão italiana estreou em Trieste em 1968.

Ela estreou com sucesso nos Estados Unidos em 1967 como Medea na versão italiana de Cherubini 's Médée , no Dallas Opera , onde posteriormente apareceu em 1969 como Fedora , em 1970 como Giorgetta no Il Tabarro e em um concerto de gala com Poulenc ' s La Voix Humaine , cantada pela primeira vez em francês; e finalmente como Tosca em 1974. O papel de Medéia, pertencente a um repertório do século XVIII que era bastante estranho aos seus interesses comuns, foi novamente assumido no Music Hall Theatre em Kansas City em 1968, bem como, três anos depois, no Concertgebouw de Amsterdã , em concerto, e eventualmente no Teatro Sociale de Mântua.

Em 1975, aos 65 anos, Olivero fez sua estréia na Metropolitan Opera em Tosca , "como uma substituta tardia de [Birgit] Nilsson ". Suas apenas três apresentações causaram furor, recebendo muitos aplausos do público, e mais tarde foram chamadas de "lendárias". Sua despedida do público do Met é narrada nestas palavras em uma história recente do teatro de Nova York:

Em 18 de abril, sua terceira e última apresentação no Met (ela cantou Tosca em turnê em 1979), Olivero reconheceu os aplausos insistentes da multidão pressionando para a frente na pista da orquestra, contornando a borda estreita na base do proscênio para tocar o esticado mãos de seus admiradores. Um passo em falso a teria mergulhado na cova. Com esse gesto, Olivero mostrou o que a tornava única: ela cantava e agia como se sua vida dependesse disso.

-  Charles e Mirella Jona Affron (2014), Grand Opera: The Story of the Met , p. 266.

Suas últimas apresentações no palco foram em março de 1981, na ópera de uma mulher, La Voix Humaine , em Verona; sua carreira no palco terminou aos 71 anos, depois de quase 50 anos. Ela continuou a cantar música sacra localmente e fez aparições ocasionais de canto bem em seus noventa anos.

Olivero morreu no Istituto Auxologico di Milano aos 104 anos.

Ela está sepultada na Famedio (capela em memória de pessoas famosas) do Cemitério Monumental de Milão .

Gravações e avaliação

Apesar de ter um grande culto em todos os lugares, Magda Olivero nunca esteve no centro do sistema de estrelas da ópera, sendo em grande parte restrita aos teatros provinciais italianos, e ela foi quase completamente ignorada pela indústria fonográfica oficial. Existem apenas duas gravações em estúdio de óperas completas de Olivero: Turandot (como Liù, com Gina Cigna , para a Cetra Records , 1938) e Fedora (com Mario Del Monaco e Tito Gobbi , regida por Lamberto Gardelli , para a Decca , 1969). Também existe um filme tirado de uma transmissão de Tosca da RAI de 1960 .

Gravações em estúdio de peças individuais também são raras. Entre 1939 e 1953 Olivero foi chamado por Cetra para gravar árias de Puccini , Cilea, Boito , Verdi e outros, incluindo o final do Ato 1 de La Traviata , que Rodolfo Celletti descreveu como "a performance mais fascinante desta cena e ária de todos os tempos comprometido com o fonógrafo. " Além dessas peças, há apenas dois outros discos oficiais: um recital de música sacra intitulado Quando il Canto Diventa Preghiera , apresentado no Teatro Angelicum de Milão ( Ariston Records , não mais disponível no momento), e os destaques de Francesca da Rimini ( com Del Monaco, dirigido por Nicola Rescigno , para a Decca, 1969).

Em 1993, quando sua carreira no palco já havia terminado há muitos anos, Olivero gravou, com acompanhamento de piano, Adriana Lecouvreur (com Marta Moretto como a Princesse de Bouillon): trechos dessa gravação foram publicados pelo selo Bongiovanni . Aos 86 anos, ela interpretou o monólogo de Adriana no filme Opera Fanatic, de Jan Schmidt-Garre .

Apesar do pouco interesse demonstrado pela indústria fonográfica oficial, existem gravações ao vivo de muitas de suas apresentações que são plenamente capazes de documentar suas grandes habilidades artísticas. A extensão da habilidade de Olivero foi identificada por sua grande admiradora Marilyn Horne , que, em 1975, insistiu firmemente que o Met deveria finalmente envolver Olivero: "ela praticamente deu aulas de atuação e canto enquanto estava no palco; honestamente, você poderia aprender mais assistindo a um Olivero desempenho do que pela leitura da maioria dos livros sobre esses mesmos assuntos. "

Stefan Zucker , o entrevistador das velhas divas estrelando o filme Opera Fanatic , resume com estas palavras sua opinião sobre Olivero.

Olivero foi treinado por Cilea e uma série de compositores verismo agora obscuros e é o último cantor com tal formação. Para mim, ela destila e exemplifica a tradição. De Gemma Bellincioni a Lina Bruna Rasa , a era do verismo foi transfigurada por atrizes vocais ardentes. Ao contrário de Olivero, poucos também eram músicos consumados, capazes por meio do rubato (alongamento ou encurtamento de notas ou grupos de notas) para transmitir a tensão e o repouso da música. Mais, o dela é “il cantar che nell'anima si sente” - canto que é sentido na alma. Seu London / Decca Fedora, feito em 1968, é a última gravação comercial emocionalmente importante de uma ópera italiana.

Zucker também acrescenta que "as críticas de Olivero na Itália sempre foram laudatórias", enquanto na América "críticos como Alan Rich e Barton Wimble escreveram sobre ela com escárnio, considerando seu vocalismo como o de Florence Foster Jenkins , seu estilo tão exagerado e extravagante. " Ainda assim, na Itália também não faltaram detratores. Em seu elogiado livro L'opera in CD , o crítico Elvio Giudici  [ it ] manifesta sua aversão geral tanto pelo estilo datado e afetado de Olivero quanto por sua medíocre qualidade de voz ao longo de sua carreira. Ele também admite, no entanto, que uma personalidade teatral excepcional é evidenciada por cada uma de suas gravações e que a forma de avaliar suas performances está fadada a permanecer aberta ao debate, fundamentalmente dependendo da própria sensibilidade subjetiva de cada um.

Por ocasião de sua morte, obituários simpáticos apareceram na imprensa em todo o mundo. Em seu artigo no TheatreJones, o músico e crítico Gregory Sullivan Isaacs relatou a seguinte opinião expressa por Emmanuel Villaume , o diretor musical da Ópera de Dallas , como "um dos melhores resumos" da arte de Olivero:

Magda Olivero era uma artista única. As pessoas geralmente a elogiam principalmente por sua dramática presença de palco. O que sempre me impressionou em suas interpretações foi a capacidade, além de sua encenação, de usar sua voz natural dada por Deus e técnica inigualável, bem como uma musicalidade superior e culta, para colocar todos esses componentes a serviço de uma atuação controlada e unificada.
Drama, magia e música se alimentavam perfeitamente.

Referências

Outras fontes

  • Magda Olivero, prefácio, in Dryden, Konrad (2009). Franco Alfano, Transcending Turandot Scarecrow Press Inc. ISBN  978-0810869776
  • Dryden, Konrad, From Another World: The Art of Magda Olivero , "The Opera Quarterly", vol. 20 número 3, verão de 2004
  • Hastings, Stephen, "Verismo Muse" , Opera News , Vol. 70, No. 7, janeiro de 2006. (acessado por meio de assinatura em 28 de março de 2010)
  • Stinchelli, Enrico (2002). "L'art n'a pas d'âge: Magda Olivero". Les stars de l'opéra: Grands artistes lyriques de l'histoire de l'opéra (em francês). Gremese. pp. 80–81. ISBN 88-7301-499-2.

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