Magnificat (Pärt) - Magnificat (Pärt)

Arvo Pärt definiu o texto latino do cântico Magnificat em 1989. É uma composição para coro em cinco vozes ( SSATB ) a capela , com várias partes divididas . Seu tempo de atuação é de aproximadamente sete minutos. A composição é no estilo tintinnabuli , um estilo que Pärt inventou em meados da década de 1970.

Composição

Aspectos estilísticos

Tintinnabulation é o aspecto mais importante do Magnificat de Pärt. De acordo com o biógrafo e amigo de Pärt, Paul Hillier , o Magnificat "exibe a técnica tintinnabuli em sua forma mais flexível e refinada". Pärt também usa drones ; uma segunda linha G no contralto perto do final da peça, bem como o terceiro espaço C (no qual a linha do solo de soprano sempre permanece) que fornece um centro tonal para a peça. Hillier diz que "muitas peças [de Pärt] tendem, através do comprimento e da repetição, a estabelecer uma sensação de atemporalidade ou um presente contínuo; o uso de drones (que são, em certo sentido, uma repetição contínua) reforça esse efeito."

A esposa de Arvo Pärt, Nora, disse sobre sua música:

O conceito de tintinnabuli nasceu de um desejo profundamente enraizado por um mundo sonoro extremamente reduzido que não pudesse ser medido, por assim dizer, em quilômetros ou mesmo em metros, mas apenas em milímetros ... No final, a atenção do ouvinte é totalmente focado. No momento em que a música desaparece, é particularmente notável ouvir sua respiração, seus batimentos cardíacos, a iluminação ou o sistema de ar condicionado, por exemplo.

Estrutura

Estruturalmente, o trabalho pode ser dividido no que Hillier se refere como seções " verso " e " tutti ". As seções dos versos incluem uma voz (geralmente um solo de soprano) que permanece constantemente no terceiro espaço C, bem como uma linha melódica mais grave. As seções tutti usam três, quatro ou seis partes de voz. O solista soprano às vezes se junta às seções de tutti. A progressão das seções é:

Configuração de texto

Definir texto para música pode ser feito de muitas maneiras diferentes. Hillier diz que Pärt "trabalha para fora a partir da estrutura do texto". Nas seções tutti, "o número de sílabas determina as notas a serem usadas ... a sílaba tônica é alternadamente o centro da altura e, na palavra seguinte, a nota mais distante dele." Nas seções dos versos, Pärt "parece ter se permitido um grau incomum de liberdade ... as sílabas tônicas frequentemente coincidem com uma mudança de direção melódica."

Embora a textura seja principalmente homofônica , um novo dispositivo rítmico é introduzido quando o coro canta "dispersit superbos". Como se recebesse instruções do texto, o coro, de fato, divide; enquanto todas as vozes começam a palavra juntas, apenas a voz melódica continua imediatamente adiante. As outras vozes descansam um pouco antes de continuar com a segunda sílaba.

Diretrizes de desempenho

Em seu livro Arvo Pärt , Paul Hillier fornece dicas úteis para a execução das obras de Pärt. Ele nota a dificuldade de cantar música tintinabular suavemente, porque a parte tintinabular é, por sua própria natureza, nunca gradual. Ele continua,

Outra possível fonte de protuberância surge da ocorrência frequente de notas mais longas no meio de uma frase. (O Magnificat está cheio de tais momentos.) Essas notas mais longas podem facilmente ficar 'mortas' (de modo que você quase ouve a contagem dos cantores), e então, quando o final da nota se aproxima, há um leve empurrão enquanto as vozes se inclinam em direção ao próximo arremesso

Hillier aconselha atenção cuidadosa à afinação de intervalos puros, bem como ao ensaio da música bem devagar para entender a gravidade que deve ser expressa. Ele diz: "Talvez não seja coincidência que eu tenha emprestado essas técnicas de minha experiência com a música antiga."

Publicação e gravação

A partitura para o Magnificat de Pärt é publicada pela Universal Edition , Viena, Áustria. É dedicado a Christian Grube e ao Staats- und Domchor Berlin  [ de ] , que a executou pela primeira vez em Stuttgart em 24 de maio de 1990. Foi gravada por muitos grupos, incluindo o Coro de Câmara Filarmônica da Estônia sob Tõnu Kaljuste ; o Coro Taverner com Andrew Parrott ; o Coro da Faculdade do rei, Cambridge sob Stephen Cleobury ; e Theatre of Voices sob Paul Hillier.

Referências

Notas

Fontes citadas

• Hillier, Paul. Arvo Pärt , Oxford Studies of Composers (Oxford e Nova York: Oxford University Press, 1997) ISBN   0-19-816550-1 (tecido); ISBN   0-19-816616-8 (pbk).
• Smith, Geoff. "An Entrevista com Arvo Pärt: Sources of Invention", The Musical Times 140 (1868) (outono de 1999) 19-22 24-25 doi : 10.2307 / 1004490