Manuel García (tenor) - Manuel García (tenor)
Manuel del Pópulo Vicente Rodriguez García (também conhecido como Manuel García the Senior ; 21 de janeiro de 1775 - 10 de junho de 1832) foi um cantor de ópera , compositor , empresário e professor de canto espanhol .
Biografia
García nasceu em Sevilha , Espanha , a 21 de janeiro de 1775. Em 1808, foi para Paris , tendo anteriormente experiência como tenor em Madrid e Cádiz . Naquele ano, quando apareceu na ópera Griselda em Paris, já era compositor de óperas leves. Morou em Nápoles, Itália , atuando nas óperas de Gioachino Rossini . Estas incluíram as estreias de Elisabetta, regina d'Inghilterra , em que retratou O Duque de Norfolk e O Barbeiro de Sevilha , em que retratou o papel do Conde Almaviva. Em 1816, ele visitou Paris e Londres, na Inglaterra . Entre 1819 e 1823, ele viveu em Paris e cantou em óperas como O Barbeiro de Sevilha , Otello e Don Giovanni , muitas vezes aparecendo também no King's Theatre de Londres . No mesmo período, apresentou novas óperas de estilo francês de sua própria composição na Ópera de Paris , na Opéra-Comique e na Gymnase-Dramatique .
Sua filha mais velha era a célebre mezzo-soprano Maria Malibran , e sua segunda filha era Pauline Viardot , uma musicista importante e, como cantora, uma das "estrelas dramáticas mais brilhantes" de seu tempo. Seu filho, Manuel Patricio Rodríguez García , depois de ser um barítono de segunda categoria , tornou-se um pedagogo vocal mundialmente famoso , "o principal escritor teórico da escola vocal de Rossini".
Em 1825, ele e sua companhia, quatro dos oito Garcías, foram recrutados pelo vinicultor de Nova York Dominick Lynch Jr. (1786-1857), que havia sido incentivado pelo libretista de ópera italiano Lorenzo Da Ponte , então professor de italiano no Columbia College , para apresentar aos nova-iorquinos a ópera italiana. Eles encenaram as primeiras apresentações (um total de cerca de 80) de ópera italiana em Nova York. A família García assumiu todos os papéis principais nas performances de O Barbeiro de Sevilha , com García como Almaviva, sua segunda esposa Joaquina Sitchez (também chamada de "la Briones") como Berta, Manuel Jr. como Fígaro e Maria como Rosina; Pauline ainda era muito jovem nesta época. Da Ponte insistiu particularmente em que a empresa faturasse Don Giovanni , de cujo libreto ele era o autor, e a ópera de Mozart teve sua primeira apresentação completa americana em 23 de maio de 1826 na presença de seu libretista, com García cantando o papel-título, la Briones como Donna Elvira, Maria como Zerlina e Manuel Jr. como Leporello.
Eles também se apresentaram no México , e García contou em suas memórias que enquanto estava na estrada entre o México e Vera Cruz , foi roubado todo seu dinheiro por bandidos.
García tinha planejado se estabelecer no México, mas devido a problemas políticos, em 1829 ele teve que retornar a Paris, onde foi mais uma vez muito bem recebido pelo público. A sua voz, no entanto, ia sendo prejudicada pela idade e também pelo cansaço, e, não deixando de compor, "cedo se dedicou ao ensino, para o que parece ter sido especialmente dotado". Depois de ter sua última aparição no palco em agosto de 1831, ele morreu em 10 de junho do ano seguinte e foi sepultado no cemitério Père Lachaise . A sua oração fúnebre foi proferida por François-Joseph Fétis , que "homenageou-o sobretudo como compositor, referindo que as suas melhores obras permaneceram inéditas - como ainda hoje". Em 1836, Franz Liszt escreveu um Rondeau fantastique sur un thème espagnol , S, 252, para piano, baseado na canção de García "El contrabandista".
Segundo James Radomski, "o perfeccionismo dinâmico de García deixou seu impacto em três continentes e seu legado, nas mãos de seus filhos, foi levado para o século 20".
Características artísticas
Apesar de suas origens espanholas, Manuel García tornou-se um modelo do tenor de estilo italiano do início do século XIX. De acordo com John Potter , foi principalmente depois de vir para a Itália em 1812 e conhecer “o respeitado tenor e professor Giovanni Ansani que ele adquiriu as habilidades que lhe permitiriam lidar com Rossini. Ansani ensinou-o a projetar, e talvez a conseguir o som mais pesado que Mozart reconhecia em todos os cantores italianos desde 1770, e presumivelmente deu-lhe o rigor pedagógico que lhe permitiria ensinar com tanta autoridade ”. Na verdade, sua "voz era, segundo Fétis , um tenor profundo": de fato, seu canto tinha características baritonal e atualmente é referido como baritenore , principalmente na Itália. García possuía, no entanto, uma bússola vocal incomum: embora ele também fosse capaz de lidar com papéis reais de barítono, as partes escritas para ele por Rossini geralmente tendem a ser mais altas do que aquelas escritas para outros tenores baritonal como Andrea Nozzari ou Domenico Donzelli , e, segundo o depoimento de Paolo Scudo , foi García, e não Gilbert-Louis Duprez , o primeiro cantor capaz de pronunciar o “C com o peito”. Devido à sua formação artística, no entanto, García nunca teria cantado em público.
Apesar de seu alcance, ele não pode ser considerado um tenore contraltino . Ele tinha, por exemplo, em seu repertório o papel de Lindoro em L'italiana in Algeri , mas, quando teve que enfrentar "a tessitura extremamente alta e a escrita principalmente silábica de [sua ária de entrada] 'Languir per una bella', ele transpôs a ária para uma terça menor , executando-a em dó maior em vez de mi bemol ". García também era capaz de dominar a fonação vocal em falsete a tal ponto que, em uma tonadilla sua, El poeta calculista , podia fazer um dueto consigo mesmo, onde cantava tanto o tenor quanto a soprano .
De personalidade extravagante, até violenta, e atitudes despóticas até mesmo para com os filhos (que também foram seus alunos), transportou para o palco algo de seu caráter pessoal, tornando memoráveis suas atuações como Otello e Don Giovanni , mas também conseguiu refrear sua exuberância e em manter o estilo sob controle perfeito, para que pudesse tornar seu Mozart Conde Almaviva um verdadeiro, orgulhoso e elegante, nobre da Espanha.
Óperas de salão
Em seus últimos anos, García escreveu cinco óperas de salão para mostrar o talento de seus alunos. Em 2006 e 2015, as edições críticas de duas dessas óperas, L'isola disabitata e Un avvertimento ai gelosi , editadas por Teresa Radomski, foram publicadas pela AR Editions. L'sola disabitata recebeu sua estréia moderna na Wake Forest University em 2005, seguida por sua primeira encenação europeia na Espanha em 2010. Un avvertimento ai gelosi foi apresentada na Espanha em 2016. [1] A estreia norte-americana de Un avvertimento ai gelosi ocorreu lugar na Memorial University of Newfoundland em 2016. Uma apresentação subsequente ocorreu no Caramoor Summer Music Festival em 2017, com Bel Canto Young Artists nos papéis principais. [2] O elenco contou com Shirin Eskandani (Sandrina), Kyle Oliver (Berto), Joshua Sanders (o Conde), Rob McGinness (Don Fabio), Madison Marie McIntosh (Ernesta) e Sean Christensen (Menico), com o diretor musical Timothy Cheung ao piano. Esta performance também foi conduzida com base na edição crítica editada por Teresa Radomski.
Funções criadas e desempenhos significativos
A seguir, uma lista selecionada (principalmente extraída do L'Almanacco di Gherardo Casaglia ) que pretende registrar momentos significativos na carreira de Manuel García após sua chegada à Itália. O símbolo (*) indica estreias, enquanto o símbolo (**) assinala outras atuações notáveis, especialmente envolvendo estreias em cidades e teatros.
Função | Ópera | Gênero | Compositor | Teatro | Data de apresentação |
---|---|---|---|---|---|
Achille | Ifigenia em Aulide | tragedia-opera (2ª versão) [realizada em italiano] | Christoph Willibald Gluck | Nápoles, Real Teatro San Carlo | 15 de agosto de 1812 (**) |
Achille | Ecuba | tragedia per musica | Nicola Antonio Manfroce | Nápoles, Real Teatro San Carlo | 13 de dezembro de 1812 (*) |
Oitone | Gaulo ed Oitone | melodramma serio | Pietro Generali | Nápoles, Real Teatro San Carlo | 9 de março de 1813 (*) |
Califfo Isaun | Il califfo di Bagdad | ópera comica | Manuel García | Nápoles, Real Teatro San Carlo | 8 de novembro de 1813 (*) |
Egeo | Medea em Corinto | melodramma tragico (1ª versão) | Simon Mayr | Nápoles, Real Teatro San Carlo | 28 de novembro de 1813 (*) |
Endimione | Diana ed Endimione | cantata | Manuel García | Nápoles, Real Teatro San Carlo | 9 de fevereiro de 1814 (*) |
Almaviva | Le nozze di Figaro | ópera bufa | Wolfgang Amadeus Mozart | Nápoles, Teatro del Fondo della Separazione | Março de 1814 (**) |
Alceo | Partenope | festa teatrale | Giuseppe Farinelli | Nápoles, Real Teatro San Carlo | 15 de agosto de 1814 (*) |
Don rodrigo | Donna Caritea, regina di Spagna | dramma serio per musica | Giuseppe Farinelli | Nápoles, Real Teatro San Carlo | 16 de setembro de 1814 (*) |
Dallaton | Tella e Dallaton, o sia La donzella di Raab | ópera séria | Manuel García | Nápoles, Real Teatro San Carlo | 4 de novembro de 1814 (*) |
Ermindo | La gelosia corretta | commedia per musica | Michele Carafa | Nápoles, Teatro dei Fiorentini di Napoli | carnaval 1815 (*) |
Enrico V | La gioventù di Enrico Quinto | ópera | Ferdinand Hérold | Nápoles, Teatro del Fondo della Separazione | 5 de janeiro de 1815 (*) |
Ataliba | Cora | ópera séria | Simon Mayr | Real Teatro San Carlo di Napoli | 27 de março de 1815 (*) |
Norfolk | Elisabetta, regina d'Inghilterra | dramma per musica | Gioachino Rossini | Nápoles, Real Teatro San Carlo | 4 de outubro de 1815 (*) |
Almaviva | Almaviva ossia L'inutile precauzione (Il barbiere di Siviglia) | dramma comico | Gioachino Rossini | Roma, Teatro della Torre Argentina | 20 de fevereiro de 1816 (*) |
Lindoro | L'italiana em Algeri | melodramma buffo | Gioachino Rossini | Paris, Salle Louvois du Théâtre-Italien | 1 de fevereiro de 1817 (**) |
Torvaldo | Torvaldo e Dorliska | dramma lírico semisério | Gioachino Rossini | Paris, Salle Louvois du Théâtre-Italien | 21 de novembro de 1820 (**) |
Giocondo | La Pietra del Paragone | melodramma giocoso (revisão) | Gioachino Rossini | Paris, Salle Louvois du Théâtre-Italien | 5 de abril de 1821 (**) |
Otello | Otello | dramma tragico per musica (1ª versão) | Gioachino Rossini | Paris, Salle Louvois du Théâtre-Italien | 5 de junho de 1821 (**) |
Norfolk | Elisabetta regina d'Inghilterra | dramma per musica | Gioachino Rossini | Paris, Salle Louvois du Théâtre-Italien | 10 de março de 1822 (**) |
Florestan | Florestan ou Le conseil des dix | ópera | Manuel García | Paris, Théâtre de l'Académie Royale de Musique | 26 de junho de 1822 (*) |
Osiride | Mosè em Egitto | azione tragico-sacra (3ª versão) | Gioachino Rossini | Paris, Salle Louvois du Théâtre-Italien | 20 de outubro de 1822 (**) |
Ilo | Zelmira | dramma serio per musica (2ª versão) | Gioachino Rossini | Londres, King's Theatre em Haymarket | 24 de janeiro de 1824 (**) |
Agorante | Ricciardo e Zoraide | dramma per musica (1ª versão) | Gioachino Rossini | Londres, King's Theatre em Haymarket | 24 de março de 1824 (**) |
Idreno | Semiramide | melodramma tragico | Gioachino Rossini | Londres, King's Theatre em Haymarket | 15 de julho de 1824 (**) |
Almaviva | Il barbiere di Siviglia | dramma giocoso | Gioachino Rossini | Nova York, Park Theatre | 29 de novembro de 1825 (**) |
Otello | Otello | dramma tragico per musica (1ª versão) | Gioachino Rossini | Nova York, Park Theatre | 7 de fevereiro de 1826 (**) |
Narciso | Il turco na Itália | dramma buffo per musica (ópera buffa, 2ª versão) | Gioachino Rossini | Nova York, Park Theatre | 14 de março de 1826 (**) |
Don giovanni | Don giovanni | ópera bufa | Wolfgang Amadeus Mozart | Nova York, Park Theatre | 23 de maio de 1826 (**) |
Ramiro | La Cenerentola | melodramma giocoso | Gioachino Rossini | Nova York, Park Theatre | 27 de junho de 1827 (**) |
Trabalhos selecionados
As seguintes listas foram extraídas do The New Grove Dictionary of Opera (artigo: "García, Manuel", de James Radomski), com detalhes possíveis de diferentes fontes.
Realizado
- La maja y el majo ( tonadilla , Madrid, 1798)
- La declaración ( tonadilla , Madrid, 1799)
- El seductor arrepentido ( opereta , Madrid, 1802)
- Quien porfía mucho alcanza ( opereta , Madrid, 1802)
- El luto fingido ( opereta , Madrid, 1803)
- El criado fingido ( opereta , Madrid, 1804)
- El padrastro, o Quien a yerro mata a yerro muere (Madrid, 1804)
- El poeta calculista (monólogo, Madrid, 1805)
- El cautiverio aparente ( opereta , Madrid, 1805)
- El preso (monólogo, Madrid, 1806)
- Los lacónicos, o La trampa descubierta ( opereta , Madrid, 1806)
- Los ripios del maestro Adán ( opereta , Madrid, 1807)
- Il califfo di Bagdad ( ópera buffa , Nápoles, 1813)
- Talla e Dallaton, o sia La donzella di Raab ( ópera séria , Nápoles, 1814)
- Le prince d'occasion ( opéra-comique , Paris, 1817)
- Il fazzoletto (ópera buffa, Paris, 1820)
- La mort du Tasse ( tragédie lyrique , Paris, 1821)
- La meunière (ópera comica, Paris, 1821)
- Florestan, ou Le conseil des dix (opéra, Paris, 1822)
- Les deux contrats de mariage (ópera buffa, Paris, 1824)
- Astuzie e prudenza (Londres, 1825)
- L'amante astuto (ópera cômica em dois atos, Nova York, 1825)
- Il lupo d'Ostenda, o sia L'innocente salvato dal colpevole (Nova York, 1825)
- La figlia del aria (ópera semitrágica em dois atos, Nova York, 1826)
- La buona famiglia (Nova York, 1826)
- El Abufar, ossia La famiglia araba (Cidade do México, 1827)
- Un'ora di matrimonio (opera buffa, Cidade do México, 1827)
- Zemira ed Azor (Cidade do México, 1827)
- Acendi (Cidade do México, 1828)
- El gitano por amor (Cidade do México, 1828)
- Los maritos solteros (Cidade do México, 1828)
- Semiramis (Cidade do México, 1828)
- Xaira (Cidade do México, 1828)
Não executado (ou executado de forma privada)
- Un avvertimento ai gelosi
- Le cinesi
- Il finto Sordo
- L'isola disabitata
- Eu tre gobbi
- I banditi, o sia La foresta pericolosa
- Don Chisciotte (ópera buffa em dois atos)
- La gioventù d'Enrico V
- L'origine des graces
- Le tre sultane
- El Zapatero de Bagdad
Genealogia
-
Manuel García (1775–1832), cantor, compositor, empresário ; casou-se com Joaquina Sitches (1780-1864)
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Manuel García Junior (1805–1906), cantor, compositor, professor de canto; casou-se com Cécile Maria "Eugénie" Mayer (1814-1880)
- Manuel García (1836-1885)
-
Gustave García (1837–1925), barítono e professor de canto; casou-se com Emily Matilda Ann Martorell (1835–?)
- Alberto García (1875–1946), barítono
- Eugenie Harouel (1840-1924)
- Marie Crèpet (1842–1867)
-
Maria Malibran (1808–1836), cantora; casado com François Eugene Malibran (1781–1836) (sem filhos); casado com Charles Auguste de Bériot (1802-1870), compositor, violinista
- Charles-Wilfrid de Bériot (1833–1914), pianista, compositor, professor da École Niedermeyer
-
Pauline Viardot (1821–1910), cantora, compositora; casado com Louis Viardot (1800-1883)
- Louise Héritte-Viardot (1841–1918), compositora, pianista, cantora
- Paul Viardot (1857–1941)
- Marianne Viardot (1854–1919), pintora, brevemente noiva de Gabriel Fauré ; casado com Alphonse Duvernoy
- Claudie Viardot (1852–1914); casou-se com Georges Chamerot; teve problema
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Manuel García Junior (1805–1906), cantor, compositor, professor de canto; casou-se com Cécile Maria "Eugénie" Mayer (1814-1880)
Referências
Notas
Fontes
- (em italiano) Caruselli, Salvatore (ed). Grande enciclopedia della musica lirica . Roma; Longanesi & C. Periodici SpA
- (em italiano) Celletti, Rodolfo (1983): Storia del belcanto . Fiesole; Discanto Edizioni
- Potter, John (2009). Tenor, História de uma voz . New Haven e Londres; Yale University Press. ISBN 978-0-300-11873-5
- Radomski, James (2000): Manuel García (1775–1832); crônica da vida de um tenor do bel canto nos primórdios do romantismo . Oxford; Nova York: Oxford Univ. Pressione. ISBN 0-19-816373-8
- Radomski, James (1997): "García, Manuel (del Pópulo Vicente Rodríguez)", em Stanley Sadie (ed.), The New Grove Dictionary of Opera , Grove (Oxford University Press), Nova York. Vol. Two, pp. 345-347. ISBN 978-0-19-522186-2
- Radomski, Teresa (Ed.) (2006): L'isola disabitata . Partitur. Middleton, Wisc .: AR Ed., Serie: Pesquisas recentes na música do século XIX e início do século XX; 42. ISBN 0-89579-594-9 ; ISBN 978-0-89579-594-6
Este artigo incorpora texto de uma publicação agora em domínio público : Wood, James , ed. (1907). The Nuttall Encyclopædia . Londres e Nova York: Frederick Warne. Ausente ou vazio |title=
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