Manuel DeLanda - Manuel DeLanda

Manuel DeLanda
Manuel De Landa 2011.jpg
Manuel DeLanda, 2011
Nascer 1952
Nacionalidade Mexicano - americano
Era Filosofia contemporânea
Região Filosofia ocidental
Escola Filosofia Continental
Realismo especulativo
Materialismo
Principais interesses
Filosofia da ciência

Manuel DeLanda (nascido em 1952) é um escritor, artista e filósofo mexicano - americano que vive em Nova York desde 1975. Ele é professor de arquitetura na Escola de Arquitetura da Universidade de Princeton e na Escola de Design da Universidade da Pensilvânia , onde leciona cursos de filosofia da história urbana e da dinâmica das cidades como atores históricos com ênfase na importância da auto-organização e da cultura material na compreensão de uma cidade. DeLanda também ensina teoria da arquitetura como professor adjunto de arquitetura e design urbano no Pratt Institute e atua como Gilles Deleuze Chair e Professor de Filosofia na European Graduate School . Ele possui um BFA da School of Visual Arts (1979) e um PhD em mídia e comunicação pela European Graduate School (2010).

DeLanda foi professor visitante na Escola de Arquitetura da University of Southern California , onde ministrou um curso intensivo de duas semanas no semestre da primavera de 2012 sobre auto-organização e urbanidade; professor associado adjunto da Escola de Pós-Graduação em Arquitetura, Planejamento e Preservação da Universidade de Columbia de 1995 a 2006; e professor adjunto da Escola de Arquitetura Irwin S. Chanin da Cooper Union .

Filmes

Depois de se mudar para Nova York, DeLanda criou vários filmes experimentais entre 1975 e 1982, alguns como parte de um curso de graduação na Escola de Artes Visuais. Enquanto estava na SVA, DeLanda estudou com a videoartista Joan Braderman ; eles se casaram posteriormente em 1980 e colaboraram em vários trabalhos (incluindo Joan Does Dynasty de Braderman [1986], DeLanda's Raw Nerves [1980] e Ismism [1979]) antes de se divorciarem em um ponto indeterminado.

Influenciados pelo movimento No Wave , os filmes Super 8 e 16mm de DeLanda também serviram como abordagens metódicas e teóricas para a forma. Ele os tirou de circulação depois que os negativos originais foram perdidos; em 2011, a Anthology Film Archives os restaurou e reeditou.

Citado pelo cineasta Nick Zedd em seu Manifesto do Cinema da Transgressão , DeLanda associou-se a muitos dos cineastas experimentais desse movimento baseado em Nova York. Em 2010, ele apareceu no documentário retrospectivo de Céline Danhier, Blank City . Grande parte de sua obra foi inspirada por seu interesse nascente na filosofia continental e na teoria crítica ; um de seus filmes mais conhecidos é Raw Nerves: A Lacanian Thriller (1980).

Tendo passado para a síntese não determinística da teoria Baudrillardiana e Deleuziana , técnicas de comando e controle e preocupações materialistas de sistemas complexos e vida artificial (incluindo autômatos celulares ) que compreenderiam "Policiamento do Espectro" (1986) e Guerra na Era dos Inteligentes Machines (1992), DeLanda evitou amplamente em meados da década de 1980 seus interesses nas " idéias pós- freudianas do inconsciente ... bem como qualquer interesse na teoria do cinema ".

Trabalho filosófico

Os trabalhos notáveis ​​de DeLanda incluem Guerra na Era das Máquinas Inteligentes (1991), A Thousand Years of Nonlinear History (1997), Intensive Science and Virtual Philosophy (2002) e A New Philosophy of Society: Assemblage Theory and Social Complexity (2006). Ele publicou muitos artigos e ensaios e lecionou extensivamente na Europa e nos Estados Unidos. Seu trabalho se concentra nas teorias dos filósofos franceses Gilles Deleuze e Félix Guattari por um lado, e na ciência moderna , matéria auto-organizada, vida e inteligência artificiais , economia , arquitetura , teoria do caos , história da ciência , dinâmica não linear , autômatos celulares sobre o outro. Seu livro de 2015, Química Filosófica: Genealogia de um Campo Científico, promove sua intervenção na filosofia da ciência e nos estudos científicos .

Livros

Veja também

Notas

links externos