Margrethe Mather - Margrethe Mather

Margrethe Mather
Retrato de Edward Weston 1916 02.jpg
Mather posando para Edward Weston 's Carlota (1914)
Nascermos
Emma Caroline Youngreen

( 1886-03-04 ) 4 de março de 1886
Morreu 25 de dezembro de 1952 (1952-12-25) (com 66 anos)
Conhecido por Fotografia
Parceiro (s) Edward Weston (1913–1923)
George Lipton
Crianças 1

Margrethe Mather (nascida Emma Caroline Youngreen ; 4 de março de 1886 - 25 de dezembro de 1952) foi uma fotógrafa americana. Ela foi uma das fotógrafas mais conhecidas do início do século XX. Inicialmente ela influenciou e foi influenciada por Edward Weston enquanto trabalhava no estilo pictórico , mas ela desenvolveu de forma independente um forte olho para padrões e design que transformou algumas de suas fotografias em arte abstrata modernista. Ela viveu um estilo de vida intransigente em Los Angeles, que alternava entre sua fotografia e a comunidade criativa de Hollywood das décadas de 1920 e 1930. Mais tarde, ela abandonou a fotografia e morreu sem ser reconhecida por suas realizações fotográficas.

vida e carreira

Mather nasceu em Salt Lake City , Utah , o segundo de quatro filhos de Gabriel Lundberg Youngreen (1856-1941) e Ane Sofie Laurentzen (1860-1889). Seus pais eram imigrantes dinamarqueses que se converteram à fé mórmon por um missionário na Dinamarca. Sua mãe morreu ao dar à luz o quarto filho em 1889.

Quando ela nasceu, Mather se chamava Emma Caroline Youngreen. Depois que sua mãe morreu, ela foi enviada para viver em outra parte da cidade com sua tia materna, Rasmine Laurentzen. Laurentzen era a governanta residente do juiz local Joseph Cole Mather, e a então Emma Caroline foi listada nos registros do censo como uma "interna" ou "estudante". Em 1906, Mather mudou-se para San Francisco, talvez em resposta a pedidos de ajuda após o terremoto de 1906 em San Francisco . Dois anos depois de se mudar, ela mudou de nome, assumindo o sobrenome de seu antigo senhorio e o primeiro nome de sua avó materna, Margrethe Laurentzen. Ela nunca explicou o motivo da mudança de seu nome para ninguém, embora a historiadora da fotografia Beth Gates Warren especule que pode ter sido devido ao distanciamento de um caso com um médico que começou em Salt Lake City.

Em 1912, Mather mudou-se para Los Angeles, onde, de acordo com seu amigo Billy Justema, ela ganhou a vida principalmente como prostituta por vários anos. Logo depois de se mudar para lá, ela se juntou ao Los Angeles Camera Club e também se envolveu com um círculo de autodenominados anarquistas que eram seguidores de Emma Goldman . Em um ano, ela fez parte de um crescente movimento boêmio na cidade que incluía atores, artistas, escritores e defensores de mudanças sociais e políticas. Seu interesse pela fotografia floresceu rapidamente e, no ano seguinte, pelo menos uma de suas fotos foi exibida em salões de clubes de câmera na América e na Europa.

Ela conheceu o fotógrafo Edward Weston no outono de 1913, quando foi ao estúdio dele nas proximidades de Tropico . Mather e Weston descobriram que tinham muitos dos mesmos interesses fotográficos e, pelos relatos de Weston e Mather, os dois se envolveram intensamente seis meses depois de se conhecerem. Na época, Mather foi descrito como "enlouquecedor para os olhos, para o coração e para tudo o que resta da razão ... distintamente maravilhoso e enfurecedor como indivíduo".

Logo depois de se conhecerem, Mather propôs que Weston, ela e um pequeno círculo de amigos que incluía Fred R. Archer formassem um novo clube de câmeras, o Camera Pictorialists of Los Angeles. O clube acabou se tornando muito influente, mas Mather e Weston desistiram depois de apenas um ano. Nessa época, Weston começou a receber ampla aclamação nacional e internacional, e o relacionamento de Mather com ele tornou-se mais intenso à medida que sua fama crescia.

Em 1916, Mather mudou-se para uma pensão no bairro de Bunker Hill , onde dizem que ela se envolveu com uma mulher conhecida apenas como "Beau". Justema acredita que "Beau" era amante e patrono de Mather, a ponto de que logo após os dois conheceu Mather abriu seu primeiro estúdio de fotografia profissional. Embora as primeiras fotos conhecidas de Mather datem de 1913, até ela abrir seu estúdio há muito poucos registros de sua produção fotográfica.

Durante seus primeiros anos, Mather trabalhou no estilo pictorialista . Uma das primeiras imagens que ela criou depois de abrir seu estúdio foi um retrato de foco suave, Miss Maud Emily , que mais tarde foi publicado na Photograms of the Year . Ela também realizou uma série de retratos para a revista de vanguarda The Little Review , incluindo o poeta Alfred Kreymborg e a herdeira Aline Barnsdall . Seu envolvimento com o círculo boêmio de Los Angeles também se expandiu e, por meio dessas conexões, ela se tornou amiga de um círculo crescente de celebridades e intelectuais como Charlie Chaplin , Max Eastman e Florence Deshon .

Em 1918, ela estava trabalhando regularmente com Weston, e os dois trocaram idéias estilísticas e técnicas fotográficas. Nesse mesmo ano, ela completou uma série de retratos do poeta chinês Moon Kwan que utilizava sombras fortes como elementos artísticos. Weston experimentou pela primeira vez as sombras como um elemento dramático de design em seu retrato de Eugene Hutchinson em 1916, mas Mather formalizou essa abordagem em um elemento estilístico contínuo em seus retratos por muitos anos depois disso. Esse estilo era tão incomum na época que um crítico escreveu "A apreciação desta forma de composição ... no momento, com o escritor é puramente intelectual, como a de algumas das formas mais novas na música e na pintura. Presumivelmente, a próxima geração será aceitar arranjos como este instintivamente. É assim que a arte cresce. "

Em 1921, os interesses fotográficos conjuntos de Mather e Weston chegaram ao ponto que eles firmaram uma parceria semiformal. Durante a maior parte daquele ano, eles criaram uma série de cerca de uma dúzia de fotografias que assinaram em conjunto - a única vez na carreira de Weston em que ele dividiu o crédito com outro fotógrafo. Um revisor se referiu aos dois fotógrafos como uma "parceria de arte", embora haja algumas indicações de que Mather pode ter tirado pelo menos algumas das fotos por conta própria e assinado ambos os nomes nas impressões. Durante este mesmo período, ela fez vários retratos impressionantes de Weston, incluindo close-ups de quadro inteiro que capturam seu comovente expressão.

O ano seguinte marcou o início de uma mudança de estilo artístico para Mather e Weston. Não há indicação direta de quem influenciou quem, mas o fotógrafo Imogen Cunningham, que conhecia bem Weston e Mather, disse que, em questões artísticas, Mather era o professor e Weston era o aluno. Ambos se afastaram rapidamente do estilo pictórico e começaram a faça fotografias mais nítidas com linhas e ângulos mais fortes. Seu trabalho desse período refletia uma "compreensão ousada, confiante e sofisticada do espaço" que poucos outros trabalhando ao mesmo tempo conseguiram.

Em 1923, Weston se apaixonou pela fotógrafa Tina Modotti e decidiu viajar para o México com ela. Antes de partir, ele fez uma série de estudos sobre o nu de Mather nas dunas de Redondo Beach, Califórnia . Estas imagens têm uma grande semelhança com seus nus mais famosos de sua segunda esposa Charis Wilson tiradas 13 anos depois. Depois que Weston saiu, Mather imediatamente expandiu sua carreira com um novo grupo de retratos de artistas, músicos e escritores famosos, incluindo Pablo Casals , Rebecca West , Eva Gauthier , Ramon Novarro , Konrad Bercovici e Richard Buhlig . Dizem que seus retratos parecem "enganosamente simples, feitos com uma grande economia de detalhes ... [mas também] com grande sensibilidade e precisão [que] vão até a essência do tema".

Semi-nu [Billy Justema in a Kimono] por Mather (1923)

Foi durante esse mesmo período que ela se tornou amiga íntima e repetidamente fotografou o artista Billy Justema. Justema era quase 20 anos mais jovem que Mather, e eles formaram um relacionamento mutuamente benéfico e platônico que durou muitos anos. Justema disse que Mather "me alimentaria e me protegeria, me corromperia total e involuntariamente e ... estabeleceria padrões de comportamento ético e excelência artística", enquanto Mather prosperava no novo e mutante círculo de músicos e artistas talentosos que Justema trouxe para sua casa . Uma de suas imagens mais famosas, Semi-Nude , uma forte imagem horizontal do abdômen de Justema e das mãos contorcidas envoltas por um quimono de estampas ousadas, foi feita logo após os dois se conhecerem. Este é o primeiro exemplo de um forte elemento decorativo no trabalho de Mather, e ela usaria esse recurso estilístico repetidamente enquanto continuava a desenvolver sua própria visão artística.

Mather e Justema se candidataram em conjunto para uma bolsa Guggenheim em 1928 para uma proposta que chamaram de "A Exposição da Forma". No aplicativo, eles descreveram as fotografias que vinham trabalhando juntos, com Mather como fotógrafo e Justema como designer, que incluíam imagens de mãos, ovos, melões, ondas, louças de banheiro e conchas. Mais tarde, Weston também exploraria esses mesmos assuntos. O pedido não foi aprovado e, nos dois anos seguintes, o interesse de Mather pela fotografia diminuiu.

Em 1930, Justema mudou-se para São Francisco e, por meio de suas conexões, conseguiu garantir uma exposição individual para Mather no MH De Young Memorial Museum . Ela montou uma coleção de novas fotos significativas para a exposição, com base em um tema de padrões fortes compostos de combinações repetidas de objetos comuns como pentes, leques, conchas, relógios e correntes. Uma de suas imagens mais provocantes desta série foi uma coleção de olhos de vidro, dispostos em fileiras organizadas e cada um olhando em uma direção ligeiramente diferente. Quando a exposição foi inaugurada, um crítico se referiu a ela (embora erroneamente) como "Margrethe Mather, modernista de São Francisco".

Após a exposição, Mather retornou a Los Angeles e desenvolveu um relacionamento duradouro com George Lipton, descrito como "um homem tagarela e bebedor pesado" que ela conheceu nos primeiros dias do anarquismo. Lipton tinha uma loja de antiguidades e Mather trabalhava meio período para ele enquanto fazia sua fotografia. Sua saúde declinou gradualmente ao longo da próxima década, e seu interesse pela fotografia esmaeceu ao mesmo tempo. No início dos anos 1940, ela foi diagnosticada com esclerose múltipla , uma doença que na época era altamente debilitante e degenerativa. A essa altura, ela e Lipton já haviam desenvolvido um relacionamento de carinho mútuo, embora sua verdadeira extensão nunca tenha sido revelada.

Mather morreu no dia de Natal de 1952. O registro oficial de óbitos indicava seu nome como "Margaret Lipton" e sua ocupação como "dona de casa", duas identidades que ela nunca reivindicou ou teria gostado. Naquela época, Weston havia destruído a maioria de seus diários e anotações de seus primeiros dias em Los Angeles, e ele a mencionou apenas brevemente em seu extenso diário publicado, Daybooks. Nas duas décadas entre 1915 e 1935, entretanto, ela foi uma das fotógrafas mais conhecidas da América.

Referências

Origens

  • Jasud, Lawrence. "Margrethe Mather: questões de influência." Center for Creative Photography , no 11, 1979, pp 54-59
  • Justema, William. "Margaret: A Memoir." Center for Creative Photography , no 11, 1979, pp 5-19
  • Warren, Beth Gates. Vidas artísticas: Edward Weston, Margrethe Mather e os boêmios de Los Angeles. Los Angeles: J. Paul Getty Museum, 2011 ISBN   978-1-60606-0704
  • Warren, Beth Gates. Margrethe Mather & Edward Weston: A Passionate Collaboration. NY: Norton, 2001 ISBN   0-393-04157-3
  • Wilson, Michael G. e Dennis Reed. Pictorialism in California, Fotografias 1900–1940. Los Angeles: J. Paul Getty Museum, 1994. ISBN   0-89236-312-6

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