Marià Fortuny - Marià Fortuny

Marià Fortuny
Marià Fortuny - Auto-retrato - Google Art Project.jpg
Auto-retrato de Marià Fortuny (1863-73)
Nascer
Marià Josep Maria Bernat Fortuny i Marsal

( 1838-06-11 )11 de junho de 1838
Faleceu 21 de novembro de 1874 (1874-11-21)(36 anos)
Roma
Nacionalidade espanhol
Educação Academia de Barcelona (escola de arte La Llotja); Academia Gigi, Roma
Conhecido por Quadro
Movimento Romantismo ; Orientalista
Cônjuge (s) Cecelia de Madrazo y Garreta

Marià Josep Maria Bernat Fortuny i Marsal ( pronúncia em catalão:  [məɾiˈa ʒuˈzɛb məˈɾi.ə βəɾˈnat fuɾˈtuɲ i məɾˈsal] ; Espanhol : Mariano José María Bernardo Fortuny y Marsal ; 11 de junho de 1838 - 21 de novembro de 1874), conhecido simplesmente como Marià Fortuny ou Mariano Fortuny , foi o principal pintor espanhol de sua época, com reputação internacional. Sua carreira breve abrangeu obras em uma variedade de assuntos comuns na arte do período, incluindo o romântico fascínio com orientalistas temas, historicista pintura de gênero , pintura militar da expansão colonial espanhola, bem como um afrouxamento presciente da pincelada e cor.

Biografia

Ele nasceu em Reus , uma cidade perto de Tarragona , na Catalunha , Espanha . Seu pai morreu quando ele era criança e sua mãe quando ele tinha 12 anos. Assim, Marià foi criado por seu avô, um marceneiro que o ensinou a fazer estatuetas de cera. Aos 9 anos, em um concurso público em sua cidade, um pintor, professor e patrono local, Domènec Soberano , incentivou a continuação dos estudos. Aos 14 anos mudou-se para Barcelona com o avô. O escultor Domènec Talarn garantiu-lhe uma pensão que lhe permitiu frequentar a Escola Provincial de Belles Arts ( Escola de la Llotja ). Lá ele estudou por quatro anos com Claudi Lorenzale e Pau Milà i Fontanals , e em março de 1857 ganhou uma bolsa que lhe deu direito a dois anos de estudos em Roma a partir de 1858. Lá ele estudou desenho e estilos de moda, juntamente com Josep Armet i Portanell e Ricardo de Madrazo , na Academia Gigi.

Fortuny em 1867, de Federico de Madrazo

Em 1859, foi convocado pelo Governo da Província de Barcelona (Diputació de Barcelona) para retratar as campanhas da Guerra Hispano-Marroquina . Esteve no Marrocos de fevereiro a abril daquele ano, fazendo esboços de paisagens e batalhas, que mostrou em Madri e Barcelona na volta. Mais tarde, eles serviriam como esboços preliminares para sua peça monumental, A Batalha de Tetuan ( La batalla de Tetuan , 1862-64, Museu Nacional d'Art de Catalunya).

Em 1870, o artista e sua família mudaram-se para Granada. Originalmente, tratava-se de uma etapa de uma longa viagem turística que tinha levado o grupo a diferentes localidades da Andaluzia . Porém, depois de chegar a Granada, Fortuny sentiu-se na obrigação de se estabelecer ali e trabalhar. Eles chegaram no verão de 1870 e permaneceram até o outono de 1872 - uma permanência de cerca de dois anos e meio. De acordo com vários de seus biógrafos, Fortuny fundou um ateliê, conhecido como Estudio de los Mártires, em Granada. A localização exata deste estúdio permanece um mistério. No entanto, recente bolseiro revelou que se tratava de uma casa conhecida como Casa de Buena Vista, situada no bairro do Realejo, na moderna entrada da Alameda dos Matamoros, entre a actual esplanada do hotel Palácio de Alhambra e a Cruz da Cruz. Mártires.

Desde os dias de Velázquez , havia uma tradição na Espanha (e em toda a Europa) de memorizar batalhas e vitórias na pintura. Com base em suas experiências, Fortuny foi contratado pelo Conselho da Província de Barcelona (Diputació de Barcelona) para pintar um grande diorama em tela da captura dos campos de Muley-el-Abbas e Muley-el-Hamed pelos espanhóis Exército. Ele começou sua composição de A batalha de Tetuan em uma tela de 15 metros de comprimento; mas, embora ele tenha trabalhado nisso de vez em quando durante a década seguinte, nunca foi concluído.

Estúdio de Mario Fortuny , pintura do amigo e cunhado Ricardo de Madrazo

A maior influência dessa viagem em Fortuny foi seu subsequente fascínio pelos temas exóticos do mundo do Marrocos , pintando tanto indivíduos quanto cenas imaginárias da corte. Ele visitou Paris em 1868 e logo depois se casou com Cecilia de Madrazo , filha de Federico de Madrazo , que se tornaria curador do Museu do Prado em Madrid . Cecelia era irmã do amigo de Fortuny, o artista orientalista Ricardo de Madrazo, que já havia acompanhado Fortuny em viagens pela Europa. Fortuny e Cecelia tiveram um filho, Mariano Fortuny y Madrazo , que se tornou um conhecido designer de moda e tapeçaria. Outra visita a Paris em 1870 foi seguida por uma estadia de dois anos em Granada , mas depois ele voltou a Roma, onde morreu um tanto repentinamente em 21 de novembro de 1874, de um ataque de febre terciária, ou malária , contraída enquanto pintava no ao ar livre em Nápoles e Portici no verão de 1874.

Após a morte de Fortuny, seu cunhado, Ricardo de Madrazo, cuidou de seu ateliê; catalogando suas obras e organizando um leilão no Hôtel Drouot .

Um dos alunos de Fortuny foi Attilio Simonetti .

Legado

As pinturas de Fortuny são coloridas, com uma pincelada iridescente vivaz que às vezes lembra a suavidade da pintura rococó, mas também antecipa uma pincelada impressionista. Richard Muther afirma:

seu olho maravilhosamente sensível (…) discerniu as barracas de vendedores de tapetes mouros, com pequenas figuras fervilhando, e a rica exibição de tecidos do Oriente; a atitude cansada dos velhos árabes sentados ao sol; os rostos sombrios e taciturnos de estranhos encantadores de serpentes e mágicos. Este não é o leste parisiense ... todos aqui falam árabe.

Fortuny costumava pintar cenas em que a vida contemporânea ainda não havia se livrado das dragonas e decorações de tradições antigas, como o '' Enterro de um matador '' e casais assinando contratos de casamento (La Vicaria). Cada um tem o deslumbramento de um ornamento de bricabraque, mas como em sua pintura do Julgamento do Modelo , aquele ar decorativo pictórico do Rococó e do Romantismo estava se desvanecendo no academicismo e partia para confrontar a realidade nua e crua do objeto representado. Ele herdou o olho de Goya para o paradoxo da cerimônia e da realidade.

Galeria

Pinturas

Trabalha em papel

Veja também

Bibliografia

links externos

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Referências

  • Charles Yriarte e Richard Muther, ed. (1908).Mestrado em Arte: Uma Série de Monografias Ilustradas (Parte 110 Volume 10) . Congress Street, Boston; Googlebooks digitalizados: empresa Bates and Guild.
  • Muther, Richard (1897). A História da Pintura Moderna (Volume 3) . EP Dutton and Company, Nova York. Googlebooks digitalizados em 26 de junho de 2007: empresa Bates and Guild. pp.  308 –315. Mariano Fortuny Richard Muther.Manutenção CS1: localização ( link )
  • James, Huneker (1922). Passeios de um impressionista. Nova york; Googlebooks digitalizados: Charles Scribner's Sons. p. 128. James Huneker Promenades.
  •  Este artigo incorpora texto de uma publicação agora em domínio públicoChisholm, Hugh, ed. (1911). “ Felizmente, Mariano José Maria Bernardo ”. Encyclopædia Britannica (11ª ed.). Cambridge University Press.
  • 3 obras de arte de ou depois de Marià Fortuny no site Art UK