Maria Maksakova Sênior - Maria Maksakova Sr.
Maria Maksakova Sênior | |
|---|---|
 Maksakova como Carmen
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| Nascer |
Maria Petrovna Sidorova
8 de abril [ OS 26 de março] 1902 |
| Faleceu | 11 de agosto de 1974 (72 anos) |
| Ocupação | |
| Anos ativos | 1923-1974 |
| Cônjuge (s) | Yakov Davyatyn |
| Prêmios | Artista do Povo da URSS |
Maria Petrovna Maksakova (Мария Петровна Максакова, née: Sidorova; 8 de abril de 1902 , Astrakhan , Império Russo - 11 de agosto de 1974 , Moscou , URSS ) foi uma cantora de ópera soviética , mezzo-soprano , um importante solista no Teatro Bolshoi (1923 –1953), que teve grande sucesso nas décadas de 1920 e 1930, nos tempos frequentemente referidos como a era de ouro da ópera soviética. Maria Maksakova, três vezes laureada com o Prêmio Stalin (1946, 1949, 1951), foi designada Artista do Povo da URSS em 1971. A atriz Lyudmila Maksakova é sua filha; a cantora e apresentadora de TV Maria Maksakova Jr., sua neta.
Biografia
Maria Sidorova nasceu em Astrakhan, uma das seis crianças de Pyotr Sidorov, diretor executivo da Volga Shipping. Após a morte de seu pai, Maria, de dez anos, juntou-se ao coro de uma igreja local para ajudar sua mãe de 27 anos a sustentar uma família. Foi lá que suas habilidades vocais foram notadas pela primeira vez. Sidorova se dedicou a uma autodidata intensiva e, um ano depois, tornou-se uma protagonista na seção de contralto do coro, com o qual permaneceu até 1917.
No final de 1917, Sidorova ingressou na faculdade musical de Astrakhan para estudar piano. Ela não tinha nenhum instrumento em casa e teve que ficar na escola para praticar literalmente dia e noite. No início de 1918, começou a estudar canto, originalmente como contralto . Considerada uma das melhores da classe, ela costumava ser enviada em "excursões" obrigatórias para cantar para os soldados e marinheiros do Exército Vermelho . “Eu gostava do sucesso e estava extremamente orgulhosa dele”, ela escreveu mais tarde. Um de seus tutores, Smolenskaya, começou a treinar Sidorova como soprano, o que Sidorova gostou muito. “Com ela estudei um ano. Depois, o teatro Astrakhan foi transferido para Tsaritsyn e decidi ingressar na trupe para continuar estudando com meu pedagogo”, recordou ela mais tarde. "[Maksakova] dominou um alcance vocal profissional, demonstrando uma precisão impecável nas entonações e perfeito senso de ritmo. O que era mais atraente nas performances da jovem cantora era sua expressividade musical e verbal, seu envolvimento total com as letras", escreveu Mikhail Lvov em seu Biografia de 1947.
Sucesso
No verão de 1919 Sidorovamade sua estreia no teatro como Olga em Evgeny Onegin . No outono, o famoso barítono Maximilian Maksakov juntou-se ao teatro como uma nova diretora (e solista) e deu-lhe vários novos papéis, incluindo os de Fausto e Rigoletto . Admirando o dom da garota, mas vendo falhas em sua técnica, o maestro a mandou a Petrogrado para estudos mais aprofundados. Lá ela conheceu Alexander Glazunov , foi consultada por outro professor que reconheceu uma soprano lírica nela, e então voltou, para pedir aulas particulares a Maksakov. Os dois ficaram próximos, ele propôs, e em 1920 eles se casaram, formando um dueto brilhante no palco. Em 1923, Maksakova veio a Moscou, estreou (como Amneris, em Aida , como um substituto de última hora para Nadezhda Obukhova , que adoeceu) no Teatro Bolshoi, e foi convidado a ingressar na trupe repleta de estrelas.
Sergey Lemeshev em suas memórias reviveu o momento em que uma garota pequena entrou no palco, fazendo os jovens atores que ocupavam a galeria se perguntarem: poderia ser Amneris, ou talvez seu jovem criado?
… Aí a menina começou a cantar e tivemos que concordar: afinal era Amneris. Sua voz lírica voou fácil e livremente, mas o que mais nos impressionou foi a integridade de sua personalidade teatral: por toda a sua tenra idade, ela tinha a imponência e as entonações dominantes de uma princesa acostumada a ter vantagem. Amneris de Maksakova me fascinou tanto que esqueci quem cantava Aida, Radamés ou Amonasro. O que eu lembro é que esta noite eu vi a verdadeira maravilha do teatro. Todos nós nos apaixonamos por Amneris. E o público, aparentemente, também para a debutante teve uma recepção deliciosa.
“Já naquela época Maksakova nos fascinava com seu jeito especial com as palavras. Não apenas clara e nítida era sua dicção, mas ela adquiria essa expressividade dramática de frase carregada de conflito interno de paixão e ciúme. Além disso, Amneris era encantadoramente feminina”, acrescentou Lemeshev.
Maximilian e Maria Maksakovs mudaram-se para Moscou e se estabeleceram na rua Dmitrovka, em um apartamento comunitário. "[Max] transformou a vida de sua jovem esposa em um trabalho árduo. Cada dia uma prática em casa, com lágrimas; em seguida, uma apresentação à noite, tarde da noite - muitas repreensões com mais lágrimas ... Ele era 33 anos mais velho, mas não para por um momento ela se arrependeu dos 15 anos que passou com ele ”, lembra a filha Lyudmila Maksakova .
Duas das estrelas do teatro inspiraram a jovem cantora. "Assistindo à arte de Nezhdanova e Sobinov ... Eu estava começando a perceber pela primeira vez que mesmo grandes mestres, a fim de elevar seu caráter a picos de expressividade, têm que expor sua exaltação interior da forma mais nítida e transparente; que as riquezas ocultas do mundo interior de um artista devem vir de mãos dadas com a economia no movimento exterior ”, escreveu ela na autobiografia.
Em 1925, Maksakova mudou-se para o Teatro Mariinsky de Leningrado , onde cantou peças em Orfeo ed Euridice , Khovanschina (Marfa) e Red Petrograd de Gladkovsky e Prussak (camarada Dasha), entre muitos outros. Em 1927 ela voltou ao Bolshoi, onde permaneceu como solista de destaque até sua aposentadoria em 1953. Ela cantou a maioria dos papéis femininos principais do repertório clássico do teatro, incluindo Carmen , Marina Mnishek , Aksinya em The Quiet Don e Charlotte em Werther . Em Gluck 's Orfeo Maksakova destaque tanto como solista e um co-diretor. Ela embarcou regularmente em extensas turnês de concertos, viajando por todo o país com um repertório que incluía árias famosas, canções de compositores soviéticos e suas próprias interpretações de canções clássicas e romances de Tchaikovsky , Schubert e outros. Maksakova, que foi um dos primeiros artistas soviéticos que em meados da década de 1930 recebeu permissão para se apresentar no exterior, deu concertos de sucesso na Turquia e na Polônia , posteriormente na Suécia e (após a guerra) na Alemanha Oriental .
Em 1936, Maximilian Maksakov morreu. Meio ano depois, Maria se casou com Yakov Davtyan , mas esse casamento não durou muito. Uma noite, seu marido, então embaixador soviético na Polônia , foi levado pela polícia secreta para nunca mais ser visto ou ouvido falar. Apesar das insinuações sobre a 'atenção especial' de Joseph Stalin para com a famosa cantora (o ditador soviético, que tratava Bolshoi como uma 'trupe da corte', supostamente se referia a Maksakova como "minha Carmen"), ela passou o final dos anos 1930 esperando sua prisão.
Em 1940, Maksakova deu à luz a filha Lyudmila. Ela nunca revelou a identidade de seu pai, nem mesmo para sua filha. Lyudmila Maksakova lembrou: “Muitos anos depois, um ator de Teatro de Arte de Moscou que conheci no Festival de Cinema de Marrocos revelou-me o nome de meu pai: Aleksander Volkov, o cantor do Bolshoi. 'Seu pai não queria morar na URSS , ele cruzou a linha de frente e logo nos EUA abriu uma escola de ópera e teatro, 'este homem me disse. Foi só então que eu vi as razões por trás do medo de minha mãe - não por ela, mas por mim, sua única filha. " À medida que a guerra estava chegando ao fim, as coisas para Maria Maksakova começaram a melhorar. Em 1944 ganhou o 1º Prémio no Concurso de Canções Folclóricas Russas organizado pelo Comité de Artes da URSS. Em 1946, ela recebeu seu primeiro Prêmio Stalin "pelas realizações notáveis na ópera e nas artes cênicas". Mais dois estavam por vir, em 1949 e 1951.
Aposentadoria e morte
Em 1953, Maksakova recebeu a notificação de sua 'aposentadoria'. Isso foi uma surpresa desagradável para a cantora sentir que estava em excelente forma, tanto física quanto artisticamente. Rumores diziam que algumas pessoas no Bolshoi decidiram acertar algumas velhas contas dessa maneira, agora que Stalin, seu temido patrono, estava morto, e o nome de Vera Davydova , outra famosa soprano soviética, foi mencionado neste contexto . Lyudmila Maksakova recusou-se a acreditar nisso, lembrando-se dos tempos em que Davydova, que morava em uma dacha vizinha, ajudava sua mãe em momentos difíceis. A própria Davydova lembrava-se calorosamente de sua grande rival. “Maria Petrovna prestava muita atenção ao seu aspecto. Era linda e tinha um corpo excelente. Mesmo assim se mantinha em forma, com dieta rígida e ginástica regular ... Nossas relações eram puras e amigáveis, cada uma respeitava e valorizava o que a outra estava fazendo no palco ", afirmou Davydova.
Após sua aposentadoria do Bolshoi, Maksakova juntou-se à orquestra popular russa de Nikolay Osipov como solista. Em 1956, o Bolshoi convidou Maksakova de volta, mas seu retorno foi pontual: ela se apresentou como Carmen, apenas para se despedir de seus fãs. Em seus últimos anos, Maksakova ensinou vocais na Academia Russa de Artes Teatrais (onde por muitos anos ocupou o cargo de docente), foi chefe da escola de canto Folk em Moscou, publicou artigos e ensaios. Ela foi a força motriz por trás da abertura do Conservatório em seu Astrakhan natal. Entre suas protegidas estava Tamara Milashkina , mais tarde uma cantora aclamada por seus próprios méritos . Em 1971 foi designada Artista do Povo da URSS . Quando a filha Lyudmila ligou para a mãe para dar a notícia, a resposta foi: "E daí? Agora tudo isso não importa."
Maria Petrovna Maksakova morreu em Moscou em 11 de agosto de 1974. Ela foi enterrada no cemitério Vvedenskoye .
Referências
links externos
- O site da dinastia Maksakova (inglês).
- Мария Максакова. Жизнь на сцене . Maria Maksakova. Life on Stage (autobiografia) (pdf).