Maria Szymanowska - Maria Szymanowska

Maria Szymanowska
Maria Szymanowska por volta de 1830
Maria Szymanowska por volta de 1830
Informação de fundo
Nome de nascença Marianna Agata Wołowska
Gêneros Música clássica
Ocupação (ões) Pianista , compositor
Instrumentos Piano

Maria Szymanowska ( pronúncia polonesa: [ˈmarja ʂɨmaˈnɔfska] ; nascida Marianna Agata Wołowska ; Varsóvia , 14 de dezembro de 1789 - 25 de julho de 1831, São Petersburgo , Rússia ) foi uma compositora polonesa e uma das primeiras pianistas virtuosas profissionais do século XIX . Ela viajou extensivamente por toda a Europa , especialmente na década de 1820, antes de se estabelecer permanentemente em São Petersburgo . Na capital imperial russa, ela compôs para a corte, deu concertos, ensinou música e dirigiu um salão influente.

Suas composições - principalmente peças para piano, canções e outras pequenas obras de câmara, bem como os primeiros estudos noturnos e concertos para piano na Polônia - tipificam o estilo brilhante da era anterior a Frédéric Chopin . Ela era a mãe de Celina Szymanowska , que se casou com o poeta romântico polonês Adam Mickiewicz .

Biografia

Marianna Agata Wołowska nasceu em Varsóvia , Polônia , em 14 de dezembro de 1789, em uma próspera família polonesa com raízes judaicas francistas , um de seus ancestrais sendo Salomon Ben Elijah (ou Jacob ben Judah Leib / Jacob Leibowicz), o assistente pessoal de Jacob Frank . Seu pai, Franciszek Wołowski, era proprietário e cervejeiro. Sua mãe Barbara Wołowska (nascida Lanckorońska) veio de uma família nobre polonesa Lanckoroński . A história de seus primeiros anos e especialmente seus estudos musicais é incerta; parece ter estudado piano com Antoni Lisowski e Tomasz Gremm e composição com Franciszek Lessel , Józef Elsner e Karol Kurpiński . Ela deu seus primeiros recitais públicos em Varsóvia e Paris em 1810.

No mesmo ano, ela se casou com Józef Szymanowski (falecido em 1832), com quem teve três filhos enquanto morava na Polônia: Helena (1811-1861), que se casou com o advogado polonês Franciszek Malewski , e as gêmeas Celina (1812-55), que se casou com Adam Mickiewicz e Romuald (de 1812 a 1840), que se tornou engenheiro). Os filhos permaneceram com Maria após sua separação de Szymanowski em 1820. O casamento terminou em divórcio.

Szymanowska morreu de cólera durante a epidemia de verão de 1831 em São Petersburgo .

Ela não tem nenhuma relação com Karol Szymanowski , considerado o mais famoso compositor polonês do século XX.

Performances

Szymanowska ao piano; retrato de Aleksander Kokular .

Sua carreira profissional no piano começou em 1815, com apresentações na Inglaterra em 1818, uma turnê pela Europa Ocidental de 1823 a 1826, incluindo apresentações públicas e privadas na Alemanha, França, Inglaterra (em várias ocasiões), Itália, Bélgica e Holanda. Várias dessas apresentações foram dadas em privado para a realeza; somente na Inglaterra durante 1824, sua programação de apresentações incluiu concertos na Royal Philharmonic Society (18 de maio de 1824), Hanover Square (com membros da família real presentes, 11 de junho de 1824) e outras apresentações para vários duques ingleses.

Sua atuação foi muito bem recebida pela crítica e pelo público, ganhando a reputação de um tom delicado, senso lírico de virtuosismo e liberdade operística. Ela foi uma das primeiras virtuosas profissionais do piano na Europa do século XIX e uma das primeiras pianistas a apresentar repertório memorizado em público, uma década à frente de Franz Liszt e Clara Schumann . Após anos de turnê, ela voltou a Varsóvia por algum tempo antes de se mudar no início de 1828, primeiro para Moscou e depois para São Petersburgo, onde serviu como pianista da corte para a Imperatriz da Rússia Alexandra Feodorovna .

Composições

Szymanowska compôs cerca de 100 peças para piano. Como muitas compositoras de sua época, ela escreveu música predominantemente para instrumentação a que tinha acesso, incluindo muitas peças para piano solo e miniaturas, canções e algumas obras de câmara. Seu trabalho é tipicamente rotulado, estilisticamente, como parte do período pré-romântico ainda brilhante e do sentimentalismo polonês. O estudioso de Szymanowska, Sławomir Dobrzański, descreve seu modo de tocar e seu significado histórico da seguinte maneira:

Seus estudos e prelúdios mostram uma escrita inovadora para teclado; o Noturno em si bemol é sua composição para piano mais madura; As Mazurkas de Szymanowska representam uma das primeiras tentativas de estilização da dança; Fantasy e Caprice contêm um vocabulário impressionante de técnica pianística; suas polonesas seguem a tradição da escrita polonesa criada por Michal Kleofas Ogiński . O estilo musical de Szymanowska é paralelo ao ponto de partida composicional de Frédéric Chopin; muitas de suas composições tiveram um impacto óbvio na linguagem musical madura de Chopin.

Enquanto os estudiosos debateram o alcance de sua influência sobre seu compatriota Chopin, sua carreira como pianista e compositora prenuncia a sua própria, bem como a tendência mais ampla na Europa do século 19 do virtuoso pianista / compositor, cujas habilidades como intérprete se expandiram suas possibilidades técnicas como compositora.

Reputação

Por causa de sua estatura como artista performática e por causa de seu salão, Szymanowska desenvolveu uma forte rede de conexões com alguns dos mais notáveis ​​compositores, músicos performáticos e poetas de sua época, incluindo: Luigi Cherubini , Gioacchino Rossini , Johann Hummel , John Campo ; Pierre Baillot , Giuditta Pasta ; Johann Wolfgang von Goethe e Adam Mickiewicz . Hummel e Field dedicaram composições a ela. Há rumores de que Goethe se apaixonou profundamente por ela. O salão que ela fundou em São Petersburgo atraiu multidões especialmente proeminentes, aumentando seu status como uma musicista da corte.

Obras Modernas

Discografia

Veja também

Referências

Leitura adicional

  • Chechlińska, Zofia (2001). Szymanowska [nascida Wołowska], Maria Agata , em Grove Music Online , ed. L. Macy. (Acessado em 13 de fevereiro de 2007).
  • Fierro, Nancy (1987). Maria Agata Szymanowska, 1789-1831 . In: the Historical Anthology of Music by Women , editado por James R. Briscoe, 101-102. Bloomington e Indianapolis: Indiana University Press. Inclui uma edição de seu Nocturne em Si bemol maior .
  • Sarah Hanks Karlowicz (1998). Maria Szymanowska (1789-1831). In: Mulheres Compositoras. Music Through the Ages , editado por Sylvia Glickman & Martha Furman Schleifer, Vol. 5, New York 1998, 364-369.
  • Maria Anna Harley (1998). Maria Szymanowska (1789-1831). In: Mulheres Compositoras. Music Through the Ages , editado por Sylvia Glickman & Martha Furman Schleifer, Vol. 4, New York 1998, 396–420.
  • Iwanejko, Maria (1959). Maria Szymanowska . Cracóvia: PWM
  • Kijas, Anna (2010). Maria Szymanowska (1789-1831): A Bio-Bibliography . Lanham: Scarecrow Press.
  • Swartz, Anne (1985). "Maria Szymanowska e o salão de música do início do século XIX." The Polish Review 30 (1): 43–58.

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