Marina Tsvetaeva - Marina Tsvetaeva

Marina Tsvetaeva
Tsvetaeva em 1925
Tsvetaeva em 1925
Nascer Marina Ivanovna Tsvetaeva 8 de outubro de 1892 Moscou , Império Russo
( 1892-10-08 )
Faleceu 31 de agosto de 1941 (31/08/1941)(com 48 anos)
Yelabuga , Tatar ASSR , Russo SFSR , União Soviética
Ocupação Poeta e escritor
Educação Sorbonne , Paris
Movimento literário Simbolismo russo
Cônjuge Sergei Efron
Crianças 3
Assinatura

Marina Ivanovna Tsvetaeva ( russo : Мари́на Ива́новна Цвета́ева ; 8 de outubro [ OS 26 de setembro] 1892 - 31 de agosto de 1941) foi um poeta russo. Seu trabalho é considerado um dos maiores da literatura russa do século XX. Ela viveu e escreveu sobre a Revolução Russa de 1917 e a fome em Moscou que se seguiu. Na tentativa de salvar sua filha Irina da fome, ela a colocou em um orfanato estadual em 1919, onde morreu de fome. Tsvetaeva deixou a Rússia em 1922 e viveu com sua família na crescente pobreza em Paris, Berlim e Praga antes de retornar a Moscou em 1939. Seu marido Sergei Efron e sua filha Ariadna (Alya) foram presos sob acusações de espionagem em 1941; seu marido foi executado. Tsvetaeva suicidou-se em 1941. Como poetisa lírica, a sua paixão e ousada experimentação linguística marcam-na como uma notável cronista do seu tempo e das profundezas da condição humana.

Primeiros anos

Marina Tsvetaeva nasceu em Moscou , filha de Ivan Vladimirovich Tsvetaev , professor de Belas Artes da Universidade de Moscou , que mais tarde fundou o Museu de Belas Artes Alexandre III (conhecido desde 1937 como Museu Pushkin ). (O sobrenome Tsvetaev evoca associação com flores - a palavra russa цвет ( tsvet ) significa "cor" ou "flor".) A mãe de Tsvetaeva, Maria Alexandrovna Mein  [ ru ] , a segunda esposa de Ivan, era pianista concertista, altamente alfabetizada, com Ascendência alemã e polonesa. Crescendo com um conforto material considerável, Tsvetaeva mais tarde viria a se identificar com a aristocracia polonesa.

Os dois meio-irmãos de Tsvetaeva, Valeria e Andrei, eram filhos da falecida primeira esposa de Ivan, Varvara Dmitrievna Ilovaiskaya, filha do historiador Dmitry Ilovaisky . A única irmã plena de Tsvetaeva, Anastasia , nasceu em 1894. As crianças brigavam com frequência e ocasionalmente com violência. Havia uma tensão considerável entre a mãe de Tsvetaeva e os filhos de Varvara, e o pai de Tsvetaeva mantinha contato próximo com a família de Varvara. O pai de Tsvetaeva era gentil, mas profundamente envolvido com os estudos e distante da família. Ele também ainda amava profundamente sua primeira esposa; ele nunca iria esquecê-la. Maria Tsvetaeva teve um caso de amor antes do casamento, do qual nunca se recuperou. Maria Tsvetaeva desaprovava a inclinação poética de Marina; ela queria que sua filha se tornasse uma pianista, sustentando a opinião de que sua poesia era pobre.

Em 1902, a mãe de Tsvetaeva contraiu a tuberculose . Acreditava-se que uma mudança no clima ajudaria a curar a doença, de modo que a família viajou para o exterior até pouco antes de sua morte em 1906, quando Tsvetaeva tinha 14 anos. Eles viveram um tempo à beira-mar em Nervi , perto de Gênova . Lá, longe das restrições rígidas de uma vida moscovita burguesa, Tsvetaeva foi capaz pela primeira vez de correr livre, escalar penhascos e dar vazão à sua imaginação em jogos infantis. Havia muitos revolucionários emigrados russos residindo naquela época em Nervi, que podem ter tido alguma influência sobre o jovem Tsvetaeva.

Em junho de 1904, Tsvetaeva foi mandado para a escola em Lausanne . Mudanças na residência Tsvetaev levaram a várias mudanças na escola e, no decorrer de suas viagens, ela adquiriu os idiomas italiano, francês e alemão. Ela desistiu dos rígidos estudos musicais que sua mãe havia imposto e se voltou para a poesia. Ela escreveu "Com uma mãe como ela, só tive uma escolha: tornar-me poetisa".

Em 1908, aos 16 anos, Tsvetaeva estudou história literária na Sorbonne . Durante esse tempo, uma grande mudança revolucionária estava ocorrendo na poesia russa: o florescimento do movimento simbolista russo , e esse movimento iria colorir a maior parte de sua obra posterior. Não era a teoria que a atraía, mas a poesia e a gravidade que escritores como Andrei Bely e Alexander Blok eram capazes de gerar. Sua primeira coleção de poemas, Vecherny Albom ( Álbum noturno ), publicada por conta própria em 1910, promoveu sua considerável reputação como poetisa. Foi bem recebido, embora sua primeira poesia fosse considerada insípida em comparação com seus trabalhos posteriores. Atraiu a atenção do poeta e crítico Maximilian Voloshin , que Tsvetaeva descreveu após sua morte em A Living Word About a Living Man . Voloshin veio ver Tsvetaeva e logo se tornou seu amigo e mentor.

Família e carreira

A casa onde Marina morava em Moscou
Marido de Tsvetaeva, Sergei Efron
Ariadne Efron, 1926.

Ela começou a passar um tempo na casa de Voloshin no resort do Mar Negro de Koktebel ("Altura Azul"), que era um refúgio bem conhecido para escritores, poetas e artistas. Ela se apaixonou pelo trabalho de Alexander Blok e Anna Akhmatova , embora nunca tenha conhecido Blok e só conheceu Akhmatova na década de 1940. Descrevendo a comunidade Koktebel, a emigrada Viktoria Schweitzer escreveu: "Aqui nasceu a inspiração." Em Koktebel, Tsvetaeva conheceu Sergei Yakovlevich Efron, um cadete de 17 anos da Academia de Oficiais. Ela tinha 19 anos, ele 18: eles se apaixonaram e se casaram em 1912, mesmo ano em que o projeto de seu pai, o Museu de Belas Artes Alexandre III, foi inaugurado cerimonialmente, evento que contou com a presença do czar Nicolau II . O amor de Tsvetaeva por Efron era intenso; no entanto, isso não a impedia de ter casos, incluindo um com Osip Mandelstam , que ela celebrou em uma coleção de poemas chamada Mileposts . Mais ou menos na mesma época, ela se envolveu em um caso com a poetisa Sophia Parnok , 7 anos mais velha que Tsvetaeva, um caso que causou grande dor a seu marido. As duas mulheres se apaixonaram profundamente e o relacionamento afetou profundamente os escritos de ambas. Ela lida com a natureza ambígua e tempestuosa dessa relação em um ciclo de poemas que às vezes ela chama de A namorada , e outras vezes de O erro . Tsvetaeva e seu marido passaram os verões na Crimeia até a revolução e tiveram duas filhas: Ariadna, ou Alya (nascida em 1912) e Irina (nascida em 1917).

Em 1914, Efron se ofereceu para a frente e em 1917 ele era um oficial estacionado em Moscou com a 56ª Reserva. Tsvetaeva foi uma testemunha próxima da Revolução Russa , que ela rejeitou. Nos trens, ela entrou em contato com pessoas russas comuns e ficou chocada com o clima de raiva e violência. Ela escreveu em seu diário: "No ar do compartimento pendiam apenas três palavras semelhantes a machados: burguês, junkers, sanguessugas". Após a Revolução de 1917, Efron alistou-se no Exército Branco e Marina voltou a Moscou na esperança de se reunir com seu marido. Ela ficou presa em Moscou por cinco anos, onde houve uma terrível fome.

Ela escreveu seis peças em versos e poemas narrativos. Entre 1917 e 1922 escreveu o épico ciclo de versos Lebedinyi stan ( O acampamento dos cisnes ) sobre a guerra civil , glorificando aqueles que lutaram contra os comunistas. O ciclo de poemas no estilo de um diário ou jornal começa no dia da abdicação do czar Nicolau II em março de 1917 e termina no final de 1920, quando o Exército Branco anticomunista foi finalmente derrotado. Os 'cisnes' do título referem-se aos voluntários do Exército Branco, no qual seu marido lutava como oficial. Em 1922, ela publicou um longo conto de fadas em versos pró-imperiais, Tsar-devitsa ("Tsar-Maiden").

A fome em Moscou afetaria Tsvetaeva. Sem família imediata a quem recorrer, ela não tinha como sustentar a si mesma ou às filhas. Em 1919, ela colocou as duas filhas em um orfanato estadual, acreditando erroneamente que lá seriam mais bem alimentadas. Alya adoeceu e Tsvetaeva a removeu, mas Irina morreu ali de fome em 1920. A morte da criança causou grande dor e pesar a Tsvetaeva. Em uma carta, ela escreveu: "Deus me puniu".

Durante esses anos, Tsvetaeva manteve uma amizade estreita e intensa com a atriz Sofia Evgenievna Holliday , para quem escreveu várias peças. Muitos anos depois, ela escreveria a novela "Povest o Sonechke" sobre seu relacionamento com Holliday.

Exílio

Berlim e Praga

Marina Tsvetaeva (1913)

Em maio de 1922, Tsvetaeva e Ariadna deixaram a Rússia Soviética e se reuniram em Berlim com Efron, que ela pensava ter sido morto pelos bolcheviques. Lá ela publicou as coleções Separation , Poems to Blok e o poema The Tsar Maiden , muito de sua poesia apareceu em Moscou e Berlim, consolidando sua reputação. Em agosto de 1922, a família mudou-se para Praga . Vivendo em pobreza contínua, sem condições de pagar uma acomodação na própria Praga, com Efron estudando política e sociologia na Universidade Charles e morando em albergues, Tsvetaeva e Ariadna encontraram quartos em um vilarejo fora da cidade. Ela escreve "somos devorados por carvão, gás, leiteiro, padeiro ... a única carne que comemos é a de cavalo". Quando teve a oportunidade de ganhar dinheiro lendo sua poesia, ela descreveu ter que implorar um vestido simples de uma amiga para substituir o que ela estava morando.

Tsvetaeva começou um caso apaixonado com Konstantyn Rodziewicz  [ ru ] , um ex-oficial militar, uma ligação que se tornou amplamente conhecida nos círculos de emigrantes. Efron ficou arrasado. Seu rompimento com Rodziewicz em 1923 foi quase certamente a inspiração para seu Poema do Fim e "O Poema da Montanha". Mais ou menos na mesma época, Tsvetaeva começou a se corresponder com o poeta Rainer Maria Rilke e o romancista Boris Pasternak . Tsvetaeva e Pasternak não se encontrariam por quase vinte anos, mas mantiveram amizade até o retorno de Tsvetaeva à Rússia.

No verão de 1924, Efron e Tsvetaeva deixaram Praga para os subúrbios, morando por um tempo em Jíloviště , antes de seguirem para Všenory , onde Tsvetaeva completou "O Poema do Fim", e deveria conceber seu filho, Geórgui, a quem ela iria apelido posterior de 'Mur'. Tsvetaeva queria chamá-lo de Boris (em homenagem a Pasternak); Efron insistiu em Geórgui. Ele seria uma criança muito difícil, mas Tsvetaeva o amava obsessivamente. Com Efron agora raramente livre da tuberculose, sua filha Ariadna foi relegada ao papel de ajudante e confidente da mãe e, conseqüentemente, sentiu-se privada de grande parte de sua infância. Em Berlim, antes de se estabelecer em Paris, Tsvetaeva escreveu alguns de seus maiores versos, incluindo Remeslo ("Craft", 1923) e Posle Rossii ("After Russia", 1928). Refletindo uma vida na pobreza e no exílio, a obra guarda grande nostalgia da Rússia e sua história popular, enquanto experimenta formas em versos.

Paris

Eu sei a verdade

Eu sei a verdade - desista de todas as outras verdades!
Não há necessidade de pessoas em qualquer lugar do mundo lutarem.
Vejam, já é noite, vejam, já é quase noite: de
que falam, poetas, amantes, generais?

O vento está nivelado agora, a terra está úmida de orvalho,
a tempestade de estrelas no céu ficará quieta.
E em breve todos nós dormiremos sob a terra, nós
que nunca nos deixamos dormir acima dela.

"Eu sei a verdade" Tsvetaeva (1915).
Trans. por Elaine Feinstein

Em 1925, a família instalou-se em Paris , onde viveria pelos próximos 14 anos. Mais ou menos nessa época, Tsvetaeva contraiu tuberculose . Tsvetaeva recebeu um pequeno estipêndio do governo da Tchecoslováquia, que deu apoio financeiro a artistas e escritores que viveram na Tchecoslováquia . Além disso, ela tentou fazer o que podia com as leituras e vendas de seu trabalho. Ela se dedicou cada vez mais a escrever prosa porque descobriu que ganhava mais dinheiro do que poesia. Tsvetaeva não se sentia em casa no círculo de escritores emigrados russos predominantemente ex-burgueses de Paris. Embora ela tivesse escrito poemas pró- "brancos" apaixonadamente durante a Revolução, seus companheiros emigrados pensavam que ela era insuficientemente anti-soviética e que suas críticas ao regime soviético eram muito nebulosas. Ela foi particularmente criticada por escrever uma carta de admiração ao poeta soviético Vladimir Mayakovsky . No rastro dessa carta, o jornal emigrado Posledniye Novosti , do qual Tsvetaeva contribuiu com frequência, recusou-se categoricamente a publicar mais de sua obra. Ela encontrou consolo em sua correspondência com outros escritores, incluindo Boris Pasternak , Rainer Maria Rilke , a poetisa tcheca Anna Tesková , os críticos DS Mirsky e Aleksandr Bakhrakh e a princesa emigrada georgiana Salomea Andronikova , que se tornou sua principal fonte de apoio financeiro. Sua poesia e prosa crítica da época, incluindo suas obras em prosa autobiográfica de 1934-7, são de importância literária duradoura. "Consumida pela rotina diária", ressentida com a domesticidade que não lhe deixava tempo para a solidão ou a escrita, seu meio de emigrante considerava Tsvetaeva um tipo rude que ignorava as graças sociais. Descrevendo sua miséria, ela escreveu a Tesková "Em Paris, com raras exceções pessoais, todo mundo me odeia, eles escrevem todo tipo de coisas desagradáveis, me deixam de fora em todos os tipos de formas desagradáveis, e assim por diante". Para Pasternak, ela reclamou: "Eles não gostam de poesia e o que sou eu fora disso, não poesia, mas aquela da qual ela é feita. [Eu sou] uma anfitriã inóspita. Uma jovem em um vestido velho." Ela começou a olhar para trás até mesmo aos tempos de Praga com nostalgia e ressentir-se de seu estado de exílio mais profundamente.

Enquanto isso, o marido de Tsvetaeva estava desenvolvendo simpatia pelos soviéticos e sentia saudades da Rússia. Eventualmente, ele começou a trabalhar para o NKVD , o precursor do KGB . Alya compartilhava de suas opiniões e se voltava cada vez mais contra a mãe. Em 1937, ela voltou para a União Soviética . Mais tarde naquele ano, Efron também teve que retornar à URSS. A polícia francesa o havia implicado no assassinato do ex-desertor soviético Ignace Reiss em setembro de 1937, em uma estrada rural perto de Lausanne , Suíça. Após a fuga de Efron, a polícia interrogou Tsvetaeva, mas ela parecia confusa com as perguntas e acabou lendo para eles algumas traduções francesas de sua poesia. A polícia concluiu que ela era louca e nada sabia sobre o assassinato. Mais tarde, soube-se que Efron possivelmente também participara do assassinato do filho de Trotsky em 1936. Tsvetaeva não parecia saber que seu marido era um espião, nem o quanto ele estava comprometido. No entanto, ela foi considerada responsável por suas ações e foi condenada ao ostracismo em Paris por causa da implicação de que ele estava envolvido com o NKVD. A Segunda Guerra Mundial tornou a Europa tão insegura e hostil quanto a URSS. Em 1939, ela se tornou solitária e alarmada com a ascensão do fascismo, que ela atacou em Stikhi k Chekhii ("Versos para a República Tcheca" 1938-1939).

Últimos anos: Retorno à União Soviética

Сenotaph para Tsvetaeva

Em 1939, ela e seu filho voltaram a Moscou, sem saber da recepção que receberia. Na URSS de Stalin , qualquer pessoa que tivesse vivido no exterior era suspeita, assim como qualquer pessoa que fizesse parte da intelectualidade antes da Revolução. A irmã de Tsvetaeva foi presa antes do retorno de Tsvetaeva; embora Anastasia tenha sobrevivido aos anos de Stalin, as irmãs nunca mais se viram. Tsvetaeva descobriu que todas as portas se fecharam para ela. Ela conseguiu alguns trabalhos traduzindo poesia, mas, fora isso, os escritores soviéticos estabelecidos se recusaram a ajudá-la e optaram por ignorar sua situação; Nikolai Aseev , a quem ela esperava que ajudasse, se esquivou, temendo por sua vida e posição.

Efron e Alya foram presos por espionagem. O noivo de Alya era na verdade um agente do NKVD designado para espionar a família. Efron foi baleado em 1941; Alya cumpriu mais de oito anos de prisão. Ambos foram exonerados após a morte de Stalin. Em 1941, Tsvetaeva e seu filho foram evacuados para Yelabuga (Elabuga), enquanto a maioria das famílias da União dos Escritores Soviéticos foi evacuada para Chistopol . Tsvetaeva não tinha meios de sustento em Yelabuga e, em 24 de agosto de 1941, partiu para Chistopol em busca de emprego desesperada. Em 26 de agosto, Marina Tsvetaeva e o poeta Valentin Parnakh se inscreveram para o Fundo do Soviete de Literatura pedindo um emprego na cantina do LitFund. Parnakh foi aceito como porteiro, enquanto o pedido de permissão de Tsvetaeva para morar em Chistopol foi recusado e ela teve que retornar a Yelabuga em 28 de agosto.

Em 31 de agosto de 1941, enquanto vivia em Yelabuga, Tsvetaeva se enforcou . Ela deixou um bilhete para seu filho Mur: "Perdoe-me, mas continuar seria pior. Estou gravemente doente, isso não sou mais eu. Eu te amo apaixonadamente. Entenda que eu não poderia viver mais. Diga a papai e Alya , se você os vir, que eu os amei até o último momento e explicar a eles que me encontrei em uma armadilha. " De acordo com o livro A Morte de um Poeta: Os Últimos Dias de Marina Tsvetaeva , o departamento local do NKVD tentou forçar Tsvetaeva a começar a trabalhar como sua informante, o que não deixou outra escolha a não ser cometer suicídio.

Tsvetaeva foi enterrada no cemitério de Yelabuga em 2 de setembro de 1941, mas o local exato de seu túmulo permanece desconhecido.

Seu filho Georgy foi voluntário para a Frente Oriental da Segunda Guerra Mundial e morreu em batalha em 1944. Sua filha Ariadna passou 16 anos em campos de prisioneiros soviéticos e no exílio e foi libertada em 1955. Ariadna escreveu um livro de memórias de sua família; uma edição em inglês foi publicada em 2009. Ela morreu em 1975.

Na cidade de Yelabuga, a casa Tsvetaeva agora é um museu e um monumento a ela. Grande parte de sua poesia foi republicada na União Soviética depois de 1961, e seu trabalho apaixonado, articulado e preciso, com sua ousada experimentação linguística, trouxe-lhe um crescente reconhecimento como poetisa importante.

Um planeta menor , 3511 Tsvetaeva , descoberto em 1982 pela astrônoma soviética Lyudmila Karachkina , leva o seu nome.

Em 1989, em Gdynia , Polônia, um navio para fins especiais foi construído para a Academia Russa de Ciências e recebeu o nome de Marina Tsvetaeva em sua homenagem. A partir de 2007, o navio serviu como um navio turístico para as regiões polares para as Expedições Aurora . Em 2011, ela foi renomeada como MV  Ortelius e atualmente é operada pela Oceanwide Expeditions como um navio turístico nas regiões polares.

Trabalhar

Em meio à poeira das livrarias, bem dispersas
E nunca compradas ali por ninguém,
Ainda semelhante a vinhos preciosos, meu versículo
Pode esperar - sua hora chegará.

Tsvetaeva (1913).
Trans. Vladimir Nabokov , 1972

A poesia de Tsvetaeva foi admirada por poetas como Valery Bryusov , Maximilian Voloshin , Osip Mandelstam , Boris Pasternak , Rainer Maria Rilke e Anna Akhmatova . Mais tarde, esse reconhecimento também foi expresso pelo poeta Joseph Brodsky , proeminente entre os campeões de Tsvetaeva. Tsvetaeva foi principalmente uma poetisa lírica, e sua voz lírica permanece claramente audível em sua poesia narrativa. Brodsky disse sobre seu trabalho: "Representado em um gráfico, o trabalho de Tsvetaeva exibia uma curva - ou melhor, uma linha reta - subindo quase em um ângulo reto por causa de seu esforço constante para elevar o tom uma nota mais alta, uma ideia mais alta (ou , mais precisamente, uma oitava e uma fé mais alta.) Ela sempre levou tudo o que tem a dizer para o seu fim concebível e expressável. Tanto em sua poesia quanto em sua prosa, nada permanece suspenso ou deixa um sentimento de ambivalência. Tsvetaeva é o caso único em que a experiência espiritual suprema de uma época (para nós, o senso de ambivalência, de contraditoriedade na natureza da existência humana) serviu não como objeto de expressão, mas como seu meio, pelo qual foi transformada em matéria de arte. " A crítica Annie Finch descreve a natureza envolvente e sincera do trabalho. "Tsvetaeva é uma poetisa calorosa, tão desenfreada em sua paixão, tão completamente vulnerável em sua poesia de amor, seja para sua amante Sofie Parnak, seja para Boris Pasternak. [...] Tsvetaeva joga seu brilho poético no altar de seu coração experiência com a fé de uma verdadeira romântica, uma sacerdotisa de emoção vivida, e ela permaneceu fiel a essa fé até o trágico fim de sua vida.

Os poemas líricos de Tsvetaeva preenchem dez coleções; as letras não coletadas adicionariam pelo menos outro volume. Suas duas primeiras coleções indicam o assunto em seus títulos: Evening Album (Vecherniy albom, 1910) e The Magic Lantern (Volshebnyi fonar, 1912). Os poemas são vinhetas de uma infância e juventude tranquilas em um lar professoral de classe média em Moscou, e mostram uma compreensão considerável dos elementos formais do estilo. A gama completa do talento de Tsvetaeva se desenvolveu rapidamente e foi, sem dúvida, influenciada pelos contatos que ela fez em Koktebel, e ficou evidente em duas novas coleções: Mileposts (Versty, 1921) e Mileposts: Book One (Versty, Vypusk I, 1922) .

Três elementos do estilo maduro de Tsvetaeva emergem nas coleções de Mileposts . Primeiro, Tsvetaeva data seus poemas e os publica cronologicamente. Os poemas em Mileposts: Book One , por exemplo, foram escritos em 1916 e se resolvem como um diário versificado. Em segundo lugar, existem ciclos de poemas que caem em uma seqüência cronológica regular entre os poemas individuais, evidência de que certos temas exigiam maior expressão e desenvolvimento. Um ciclo anuncia o tema de Mileposts: Livro Um como um todo: os "Poemas de Moscou". Dois outros ciclos são dedicados aos poetas, os "Poemas para Akhmatova" e os "Poemas para Blok", que novamente reaparecem em um volume separado, Poemas para Blok ( Stikhi k Bloku , 1922). Em terceiro lugar, as coleções de Mileposts demonstram a qualidade dramática do trabalho de Tsvetaeva e sua capacidade de assumir o disfarce de múltiplas dramatis personae dentro delas.

A coleção Separation (Razluka, 1922) deveria conter a primeira narrativa em versos longos de Tsvetaeva, "On a Red Steed" ("Na krasnom kone"). O poema é um prólogo de mais três narrativas em verso escritas entre 1920 e 1922. Todos os quatro poemas narrativos baseiam-se em enredos folclóricos. Tsvetaeva reconhece suas fontes nos títulos das obras muito longas, The Maiden Tsar : A Fairy-tale Poem ( Tsar-devitsa: Poema-skazka , 1922) e "The Swain", com o subtítulo "A Fairytale" ("Molodets: skazka" , 1924). O quarto poema de estilo folclórico é "Byways" ("Pereulochki", publicado em 1923 na coleção Remeslo ), e é o primeiro poema que pode ser considerado incompreensível por ser fundamentalmente uma paisagem sonora da linguagem. A coleção Psyche ( Psikheya , 1923) contém um dos ciclos mais conhecidos de Tsvetaeva "Insomnia" (Bessonnitsa) e o poema The Swans 'Encampment (Lebedinyi stan, Stikhi 1917-1921, publicado em 1957) que celebra o Exército Branco .

O tema do inferno

Tsvetaeva estava tão apaixonada pelo assunto que procurou o assunto em escritos de outros poetas e até usou seus versos como base para sua narrativa, por exemplo:

Dois sóis estão esfriando, ó Deus, tenha misericórdia!

Um no céu em um no meu peito. Como esses sóis - algum dia vou me perdoar? - Como esses sóis me deixavam louco [de amor]! E ambos estão esfriando, seus raios não doem mais.

E o mais ardente o primeiro muito legal.

-  Franz Schubert , Die Nebensonnen, Die Winterreise

Emigrante

Posteriormente, como um emigrado, as duas últimas coleções de letras de Tsvetaeva foram publicadas pelas editoras de emigrados Craft ( Remeslo , 1923) em Berlim e After Russia ( Posle Rossii , 1928) em Paris. Seguiram-se então os vinte e três poemas líricos de "Berlin", os panteístas "Trees" ("Derev'ya"), "Wires" ("Provoda") e "Pairs" ("Dvoe"), e os trágicos "Poetas" ("Poety"). "After Russia" contém o poema "In Praise of the Rich", no qual o tom de oposição de Tsvetaeva se funde com sua propensão para a sátira implacável.

Tópicos escatológicos

Em 1924, Tsvetaeva escreveu "Poema do Fim", que detalha um passeio por Praga e através de suas pontes; a caminhada é a última caminhada que ela fará com seu amante Konstantin Rodzevich. Nele tudo está previsto: nas primeiras linhas (traduzidas por Elaine Feinstein) o futuro já está escrito:

Um único poste, um ponto de ferrugem
lata no céu
marca o lugar predestinado que nós
mover para, ele e eu

Mais uma vez, outros poemas predizem desenvolvimentos futuros. A principal delas é a voz de Tsvetaeva de orientação clássica, ouvida nos ciclos "A Sibila", "Phaedra" e "Ariadne". As adoradas heroínas mal-estreladas de Tsvetaeva reaparecem em duas peças em versos, Teseu-Ariadne (Tezei-Ariadna, 1927) e Phaedra (Fedra, 1928). Essas peças formam as duas primeiras partes de uma trilogia incompleta de Afrodite's Rage .

Selo da URSS com Tsvetaeva (1991)

Sátira

O satírico em Tsvetaeva fica em segundo plano apenas para o poeta-letrista. Além disso, vários poemas satíricos estão entre as obras mais conhecidas de Tsvetaeva: "The Train of Life" ("Poezd zhizni") e "The Floorcleaners 'Song" ("Poloterskaya"), ambos incluídos em After Russia, e The Ratcatcher (Krysolov , 1925–1926), uma longa narrativa folclórica. O alvo da sátira de Tsvetaeva é tudo que é pequeno e pequeno-burguês. Desencadeada contra esses confortos maçantes da criatura está a energia vingativa e sobrenatural dos trabalhadores manuais e criativos. Em seu caderno, Tsvetaeva escreve sobre "A canção dos limpadores de chão": "Movimento geral: os limpadores de chão desentocam as coisas escondidas de uma casa, colocam fogo na porta ... O que eles despejam? Aconchego, calor, limpeza, ordem ... Cheiro: incenso, piedade. Passado. Ontem ... A força crescente de sua ameaça é muito mais forte do que o clímax. " O poema Ratcatcher , que Tsvetaeva descreve como uma sátira lírica , é vagamente baseado na lenda do Flautista de Hamelin . O Ratcatcher, também conhecido como The Pied Piper, é considerado por alguns como o melhor trabalho de Tsvetaeva. Também foi parcialmente um ato de homenagem ao poema Die Wanderratten de Heinrich Heine . O Ratcatcher apareceu inicialmente, em formato serial, no jornal de emigrado Volya Rossii  [ ru ] em 1925–1926 enquanto ainda estava sendo escrito. Não deveria aparecer na União Soviética antes da morte de Joseph Stalin em 1956. Seu herói é o Flautista de Hamelin, que salva uma cidade de hordas de ratos e depois leva as crianças da cidade também, em retribuição aos cidadãos. ingratidão. Como nas outras narrativas folclóricas, o enredo de The Ratcatcher emerge indiretamente por meio de numerosas vozes faladas que mudam de invectivas para voos líricos estendidos e pathos.

O poema "Para meus poemas" de Tsvetaeva na parede de um prédio em Nieuwsteeg 1, Leiden , Holanda

Os últimos dez anos de exílio de Tsvetaeva, de 1928 quando "Depois da Rússia" apareceu até seu retorno em 1939 para a União Soviética, foram principalmente uma "década de prosa", embora isso quase certamente fosse por necessidade econômica ao invés de uma escolha.

Tradutores

Os tradutores do trabalho de Tsvetaeva para o inglês incluem Elaine Feinstein e David McDuff . Nina Kossman traduziu muitos dos longos poemas (narrativos) de Tsvetaeva, bem como seus poemas líricos; eles são reunidos em três livros, Poema of the End (edição bilíngue publicada por Ardis em 1998, por Overlook em 2004 e por Shearsman Books em 2021), In the Inmost Hour of the Soul (Humana Press, 1989) e Other Shepherds (Poets & Traitors Press, 2020). Robin Kemball traduziu o ciclo The Demesne of the Swans , publicado como um livro separado (bilíngue) por Ardis em 1980. J. Marin King traduziu grande parte da prosa de Tsvetaeva para o inglês, compilada em um livro chamado A Captive Spirit . A estudiosa de Tsvetaeva, Angela Livingstone , traduziu vários ensaios de Tsvetaeva sobre arte e escrita, compilados em um livro chamado Art in the Light of Conscience . A tradução de Livingstone de "The Ratcatcher" de Tsvetaeva foi publicada como um livro separado. Mary Jane White traduziu o ciclo inicial "Miles" em um livro chamado "Starry Sky to Starry Sky", bem como a elegia de Tsvetaeva para Rilke , "New Year's", (Adastra Press 16 Reservation Road, Easthampton, MA 01027 USA) e "Poem of the End" (The Hudson Review, Winter 2009; e na antologia Poets Translate Poets, Syracuse U. Press 2013) e "Poem of the Hill" (New England Review, Summer 2008) e o ciclo de 1914-1915 de Tsvetaeva de poemas de amor para Sophia Parnok. Em 2002, a Yale University Press publicou a tradução de Jamey Gambrell da prosa pós-revolucionária, intitulada Earthly Signs: Moscow Diaries, 1917-1922 , com notas sobre aspectos poéticos e linguísticos da prosa de Tsvetaeva e notas finais para o texto em si.

Influência cultural

  • 2017: Zerkalo ("Mirror"), revista americana em MN para os leitores de língua russa. Foi uma publicação especial para o 125º aniversário da poetisa russa Marina Tsvetaeva, onde o artigo "Marina Tsvetaeva na América" ​​foi escrito pelo Dr. Uli Zislin, fundador e diretor do Museu de Poesia e Música Russa de Washington, set / out. 2017

Musicas e musicas

O compositor soviético Dmitri Shostakovich musicou seis poemas de Tsvetaeva. Mais tarde, a compositora russa-tártara Sofia Gubaidulina escreveu um Hommage à Marina Tsvetayeva com seus poemas. Seu poema "Mne Nravitsya ..." ("Gosto disso ..."), foi interpretado por Alla Pugacheva no filme A Ironia do Destino . Em 2003, a ópera Marina: A Captive Spirit , baseada na vida e obra de Tsvetaeva, estreou na American Opera Projects em Nova York com música de Deborah Drattell e libreto da poetisa Annie Finch . A produção foi dirigida por Anne Bogart e o papel de Tsvetaeva foi cantado por Lauren Flanigan . A poesia de Tsvetaeva era musicada e freqüentemente interpretada como canções de Elena Frolova , Larisa Novoseltseva , Zlata Razdolina e outros bardos russos . Em 2019, o compositor americano Mark Abel escreveu Quatro Poemas de Marina Tsvetaeva , o primeiro ciclo de canções clássicas do poeta em uma tradução para o inglês. A soprano Hila Plitmann gravou a peça para o álbum de Abel, The Cave of Wondrous Voice .

Tributo

Em 8 de outubro de 2015, o Google Doodle comemorou seu 123º aniversário.

Traduções para o inglês

  • Poemas selecionados , trad. Elaine Feinstein . (Oxford University Press, 1971; 2ª ed., 1981; 3ª ed., 1986; 4ª ed., 1993; 5ª ed., 1999; 6ª ed. 2009 como Bride of Ice: New Selected Poems ) ISBN  0-19-211803 -X
  • O Demesne dos Cisnes , trad. Robin Kemball (edição bilingue, Ardis, 1980) ISBN 978-0882334936
  • Marina Tsvetayeva: Selected Poems , trad. David McDuff . (Bloodaxe Books, 1987) ISBN  978-1852240257
  • "Starry Sky to Starry Sky (Miles)", trad. Mary Jane White. ( Holy Cow! Press , 1988), ISBN  0-930100-25-5 (papel) e ISBN  0-930100-26-3 (tecido)
  • Na hora mais íntima da alma: Poemas de Marina Tsvetayeva , trad. Nina Kossman (Humana Press, 1989) ISBN  0-89603-137-3
  • Black Earth , trad. Elaine Feinstein (The Delos Press e The Menard Press, 1992) ISBN I-874320-00-4 e ISBN I-874320-05-5 (ed. Assinada)
  • "After Russia", trad. Michael Nayden (Ardis, 1992).
  • A Captive Spirit: Selected Prose , trad. J. Marin King (Vintage Books, 1994) ISBN  0-86068-397-4
  • Poema of the End: Selected Narrative and Lyrical Poems , trad. Nina Kossman (Ardis / Overlook, 1998, 2004) ISBN  0-87501-176-4  ; Poema do Fim: Seis Poemas Narrativos, trad. Nina Kossman (Shearsman Books, 2021) ISBN 978-1-84861-778-0)
  • The Ratcatcher: A Lyrical Satire , trad. Angela Livingstone (Northwestern University, 2000) ISBN  0-8101-1816-5
  • Letters: Summer 1926 (Boris Pasternak, Marina Tsvetayeva, Rainer Maria Rilke) (New York Review Books, 2001)
  • Earthly Signs: Moscow Diaries, 1917–1922 , ed. & trans. Jamey Gambrell (Yale University Press, 2002) ISBN  0-300-06922-7
  • Phaedra: um drama em verso; com a Carta de Ano Novo e outros longos poemas , trad. Angela Livingstone (Angel Classics, 2012) ISBN  978-0946162819
  • "To You - in 10 Decades", trad. por Alexander Givental e Elysee Wilson-Egolf (Sumizdat 2012) ISBN  978-0-9779852-7-2
  • Moscou no Ano da Peste , traduzido por Christopher Whyte (180 poemas escritos entre novembro de 1918 e maio de 1920) (Archipelago Press, New York, 2014), 268pp, ISBN  978-1-935744-96-2
  • Milestones (1922), traduzido por Christopher Whyte (Bristol, Shearsman Books, 2015), 122p, ISBN  978-1-84861-416-1
  • After Russia: The First Notebook, traduzido por Christopher Whyte (Bristol, Shearsman Books, 2017), 141 pp, {{ISBN | 978}} 1 84861 549 6
  • After Russia: The Second Notebook , traduzido por Christopher Whyte (Bristol, Shearsman Books, 2018) 121 pp, {{ISBN | 978}} 1 84861 551 9
  • "Poema do Fim" em "De Um Terraço em Praga, Uma Antologia de Poesia de Praga", trad. Mary Jane White, ed. Stephan Delbos (Univerzita Karlova v Praze, 2011) ISBN  978-80-7308-349-6

Leitura adicional

  • Schweitzer, Viktoria Tsvetaeva (1993)
  • Mandelstam, Nadezhda Hope Against Hope
  • Mandelstam, Nadezhda Hope Abandoned
  • Pasternak, Boris An Essay in Autobiography

Referências

links externos