Martin Scherber - Martin Scherber

Martin Scherber (16 de janeiro de 1907 - 10 de janeiro de 1974) foi um compositor alemão e o criador do que ele descreveu como "sinfonias de metamorfose".

Scherber em Aussig (Ústí nad Labem) - cerca de 1932

Infância e juventude

Martin Scherber nasceu como o terceiro filho de Marie e Bernhard Scherber em Nuremberg , onde seu pai foi o primeiro baixista da orquestra da State Opera House. Martin era uma criança quieta, alerta e sonhadora, sempre cheia de perguntas. Com seu grande dom para tudo o que é técnico, geralmente se presumia que ele se tornaria um engenheiro e por isso cursou o ensino médio moderno (Oberrealschule, hoje: Hans Sachs Gymnasium). Mas já cedo, por volta dos cinco anos, começou a tocar tudo no piano de cor. Ele teve a audiência absoluta. Ele não queria aprender nenhuma nota, mas após conflitos com seu pai, ele as aceitou como um meio de representação da música. Mais tarde, sua força estava na improvisação . Ele parecia estar imediatamente em casa na música. Na idade de treze anos ele fez suas primeiras composições. Nessa época, ele tinha aulas de piano avançadas com o maestro de ópera de Nuremberg, Karl Winkler. Ele fez suas primeiras aparições públicas como pianista em 1922. Ao compor e improvisar, ele se sentiu envolvido em uma partitura . Ele poderia sair de sua consciência cotidiana para uma consciência independente e mais desperta. Ele deu um passo atrás das paredes , como ele chamava. A partir de então, ele tentou encontrar um fundamento mais preciso para essas experiências que a princípio o intrigaram.

Educação

Desde setembro de 1925 frequentou a Academia Estatal de Música de Munique, pela qual recebeu um estipêndio. Ao mesmo tempo, ele estudava filosofia. Aqui ele também se ocupou com questões teóricas básicas de conhecimento, isto é, a integração de uma autoconsciência ativa dentro de uma consciência para o mundo. De acordo com sua natureza, esse processo se fundiu totalmente com sua vida artística. Sob esse duplo aspecto, sua biografia aparece sob uma luz especial. Em setembro de 1929 ele assumiu o cargo de répétiteur em Aussig no rio Elba e após um curto período de tempo tornou-se regente e líder do coro. Retirou-se da cena pública em maio de 1933. A partir de então, voltou a viver como compositor autônomo e professor de música na cidade onde nasceu.

Metamorfose-Sinfonias

O compositor de Metamorphosis-Symphonies, 1951–55.

Lá ele criou a Sinfonia No.1 em ré menor (escrita em 1938). Anos de experiência como soldado (serviço militar 1940-46: artilharia antiaérea na ferrovia, corpo de música, serviço médico, campo de prisioneiros 'Munsterlager') na Segunda Guerra Mundial mexeu com ele por muito tempo. Assim, pode-se ver a 2. Sinfonia em sol menor (1951–1952) e a 3. Sinfonia em si menor (1952–1955), que se seguiram diretamente, como uma continuação mais importante de seu caminho musical que começou com o d -minor-Symphony. O compositor os chamou de ' Metamorfose-Sinfonias '. Essas sinfonias são seu trabalho principal.

Também compôs música instrumental, obras para coro, canções e peças para piano. A este pertenceu o "ABC", um ciclo de piano no qual ele tenta captar o clima dos sons da fala alemã.

Contemporâneos

Scherber mudou-se para uma esfera espiritual diferente da vanguarda que compunha nos anos cinquenta. Este último experimentou mídias técnicas e eletrônicas, o que gerou composições seriais e casuais. Eles queriam substituir todas as regras usuais para a construção da música por métodos próprios de tratamento. Além disso, eles se empenharam em criar uma world music através da incorporação de elementos musicais do maior número de culturas possível, apropriados para a civilização científico-técnica-industrial de todo o mundo. Junto a isso, muitos compositores continuaram no estilo de composição usual até agora.

Para Scherber, cada tom era um ato interno, uma ação livre - e nenhuma ação intelectual, emocional ou instintiva o conectava com outros tons. Movimentou-se no mundo do tom que abriu como o faz o descobridor de um novo continente, com todos os seus acontecimentos. Amava e vivia a música - música que, às vezes dizia, estaria inscrita em cada ser humano, mesmo quando, em nossos dias, ainda não está em nossa consciência pessoal. Em sua sinfonia em Fá menor, ele escreveu em 1962 a Peter von Siemens: "Talvez eu possa sugerir que apenas esta 2ª sinfonia não é uma composição, mas um Mysterium - também para mim! ... Como uma futura mãe, experimentei o processo de trazendo-o à tona, só que não tão inconscientemente; experimentado, como aqueles poderes mundiais que criaram a humanidade, quiseram se revelar de uma forma audível. " Lá, mostrou que ele estava em um caminho espiritual como aluno. Ele falava, como também outros de sua geração, de um novo começo ativo na música que deveria ser formado conscientemente e que iria levar muito além das atuais alturas clássicas. Tratava-se de entrar num Novo Mundo - fonte de tudo o que é criativo, que - não só para a música - podia ser alcançado sob certas condições. Daí vem a consequência, rigor e inteligência de sua linguagem sinfônica.

Características

Nas formas sinfônicas orgânicas concebidas por Scherber vivem, um tanto escondidos, novos conteúdos. Sem querer ir do caminho interno da 'Idéia' ou 'Emoção' e assim por diante, para o 'estado de ser espiritual', os padrões estão faltando. A força motriz musical das novas qualidades passam a ser os temas que tudo centralizam com suas metamorfoses entrelaçadas [2] e ritmos estritos, como também as dissonâncias e harmonias.

Para Scherber, a sinfonia em sua universalidade amadurecida ao longo dos séculos, era o ressoar histórico do esforço humano para participar conscientemente dos processos de criação do mundo. De forma consistente, as sinfonias de Scherber mostram uma relação com as obras e intenções dos grandes marcapassos do tom sinfônico. Não se ouvia uma e outra vez dos compositores, não apenas de Ludwig van Beethoven : "Pertence ao ritmo do espírito, captar a música em seu ser. Dá um pressentimento, uma inspiração de conhecimento celestial." E isso só faz sentido em nossos dias, quando pode produzir 'conteúdo' por meio da experiência.

Crítica

  • "Essa música deveria ser proibida." (Hans Börnsen, 1957, após a estreia da 2ª sinfonia, Arquivo de Bruckner-Kreis Nuremberg: A-BRK-N)
  • "... sem qualquer poder criativo musical." ( Bruno Walter , em carta ao compositor em 25 de abril de 1957, sobre a 3ª sinfonia, A-BRK-N)
  • "Não queremos essa música." (Alfons Dressel, GMD de Nuremberg nos anos 50, A-BRK-N)
  • “A música está fora do tempo. E o fato de não usar uma linguagem de tom adequada e conformista, uma linguagem a ser seriamente entendida hoje, parece-me seu maior erro, de fato, e pode ser fatal. É um anacronismo absoluto . " (Peter Huber, carta de 5 de maio de 2005. A-BRK-N)
  • "Acho as peças para piano de Martin Scherber que me mandaram muito boas." ( Edwin Fischer , no 'ABC Piano Pieces')
  • "Muito obrigado por seus comentários apreciativos sobre meu livro 'Talks about music' [...] Seu arranjo de piano me parece verdadeiro e sensível - e essa é a melhor coisa que se pode dizer de um arranjo de piano." ( Wilhelm Furtwängler - no arranjo para piano das Sinfonias de Bruckner de Martin Scherber, A-BRK-N)
  • "Isso é música de verdade de novo! Que seja tocada!" (Siegfried Horvath, nos anos cinquenta, à 1ª sinfonia, A-BRK-N)
  • "... tão profundo e amplo quanto o mar, em lugar nenhum fabricado, sempre interessante, nunca intelectual - e sempre vivo ..." (Karl Winkler, nos anos setenta, para a 3ª sinfonia, A-BRK-N)
  • “O compositor renovou radicalmente a forma do gênero sem tornar a percepção mais difícil” [...] “Ainda mais surpreendente foi a sinfonia de Scherber para mim: é moderna e ao mesmo tempo não moderna, é atemporal. grande espírito poderia ignorar, no comando total da situação, as formas usuais de 'modernizar' a linguagem musical, e de suas próprias profundezas formar um modo de expressão que nada tem a ver com os experimentos não musicais do século, embora ainda soe absolutamente original. " (George Balan, sobre a 3ª sinfonia, em 2004, A-BRK-N)
  • "Sentimos que não estamos mais ouvindo música, mas participando de eventos cósmicos e dos mistérios da Criação." (Lilo Hammann-Rauno, nos anos cinquenta)

Publicação

O compositor pretendia publicar suas sinfonias somente após sua morte. Mas em 1969 a ideia foi trazida a Scherber para fazê-lo mais cedo. Desta forma, as sinfonias apareceram em Nuremberg como contribuições imediatas para Albrecht-Dürer-Year 1971 (500º aniversário de nascimento).

Acidente

No final de maio de 1970, durante uma caminhada, ele foi atingido por um motorista bêbado e atirado ao ar. Desta forma, ele foi privado de suas faculdades físicas para continuar com seu trabalho musical e foi confinado por anos a uma cadeira de rodas. No início de 1974 ele morreu em conseqüência do acidente.

Trabalhos selecionados

  • "Das ABC - Stücke für Klavier"; ABC - 31 Pieces for Piano (1938–63).
  • "Hymne an die Nacht"; Hino à Noite (1937) ( Novalis ; canção com piano).
  • Ciclos de canções infantis (1930/1937) ( Clemens Brentano , Martin Scherber)
  • Música de contos de fadas (1938, 1946)
  • Sinfonia nº 1 em d-menor (1938), estreia mundial: 11 de março de 1952, Lüneburg; Maestro: Fred Thürmer
  • Symphony No. 2 em f-menor (1951–52), WP: 24 de janeiro de 1957, Lüneburg; Maestro: Fred Thürmer
  • Sinfonia nº 3 em si menor (1952–55), WP: ainda não
  • Lieder mit Klavier (1930–1950); Músicas para piano ( Wilhelm Busch , JW von Goethe , Eduard Mörike , Christian Morgenstern )
  • Coros a capella e coros com piano ou orquestra (1937/38)

Discografia

  • Sinfonia nº 3 em si menor (3. Sinfonia em h-moll durch Martin Scherber). Orquestra Filarmônica Alemã da Renânia-Palatinado (Deutsche Staatsphilharmonie Rheinland-Pfalz), Ludwigshafen. Maestro: Elmar Lampson. Editora: Peermusic Classical, Hamburgo. Rótulo: col legno, Wien-Salzburg, Áustria, www.col-legno.com ; WWE 1CD 20078. Gravação da estreia mundial - 2001.
  • Sinfonia nº 2 em f-menor (2. Symphonie in f-moll durch Martin Scherber). Orquestra Filarmônica Russa Moscou. Maestro: Samuel Friedmann. Editor: Bruckner-Kreis Nürnberg. Etiqueta: Cascade Media, Staufen im Breisgau, Alemanha www.cascade-medien.com , Order-No. 05116. Gravação da estreia mundial - 2010.
  • Sinfonia nº 1 em Ré menor; Sete canções em poemas de Goethe ; Ciclo Principal de Canções Infantis ; Ciclo Curto de Canções Infantis ; Hino à Noite ; Várias canções. Orquestra Sinfônica de Bratislava. Maestro: Adriano (sinfonia) / Thomas Heyer & Hedayet Djeddikar (canções). Sterling CDS1113-2. Gravação de estreia mundial, 2018.

Referências

links externos