Mary Elizabeth Tillinghast - Mary Elizabeth Tillinghast

Tillinghast em seu cavalete, por volta de 1897

Mary Elizabeth Tillinghast (1845 - 15 de dezembro de 1912) foi uma artista americana. Mais conhecida pelos vitrais, sua carreira profissional abrangeu funções como arquiteta, muralista, artista de mosaico, artista têxtil, inventora, escritora e chefe de estúdio.

Tillinghast se formou em Paris, depois embarcou em uma carreira comercial nos estúdios de artes decorativas da cidade de Nova York na década de 1880. O início de sua carreira foi marcado por sucessos, apesar de um relacionamento comercial caótico com John La Farge, que terminou em anos de litígio público. Uma vez independente, de meados da década de 1880 até sua morte em 1912, Tillinghast continuou a produzir grandes encomendas de vitrais ao mesmo tempo em que administrava uma empresa de artes decorativas estável e bem-sucedida, trabalhando em um estúdio bem conhecido em Greenwich Village .

Biografia

Vida pregressa

Tillinghast nasceu em Nova York em 1845, filha do rico comerciante e especulador de terras Philip Tillinghast (1808-1879) e de sua esposa Julia Anne Cozzens Titus. A família mudou-se de Manhattan para Clinton Hill, Newark na década de 1850, onde uma rua leva o nome da família. Ela foi ensinada em particular e viajou com seu pai para a Europa. De 1872 a 1878 ela estudou pintura em Paris, com Carolus-Duran e outros.

Seu pai, Philip, foi arruinado no pânico financeiro de 1873 e morreu em 1879. Embora a família mantivesse alguns recursos e suas conexões sociais, Mary criou uma vocação para si mesma a partir de seu treinamento artístico. Em poucos anos, de 1878 a 1884, ela obteve experiência direta nos prósperos estúdios de artes decorativas da época, tanto no campo Tiffany quanto no campo La Farge.

Tiffany e La Farge

Urania , Observatório Allegheny , 1903

Em fevereiro de 1881, Tillinghast tornou-se funcionário da pioneira designer de interiores Candace Wheeler , na época da Tiffany & Wheeler. Apesar de todo o apoio profissional de Wheeler a outras mulheres, o trabalho durou apenas até meados de julho, então em poucos meses ela e Tillinghast tiveram uma disputa legal em 1881-82 sobre um ponto de tapeçaria patenteado. Wheeler considerou o pedido de patente de Tillinghast para uma "Tapeçaria Tecida com Agulhas" roubada de seus estúdios e entrou com um processo. No final das contas, os dois pedidos de patente foram considerados não conflitantes e o processo foi arquivado. A patente de Tillinghast foi concedida em 8 de novembro de 1882. (Seu endereço foi fornecido como West Orange, New Jersey.)

Naquela época, Tillinghast já havia deixado o emprego de Wheeler, foi trabalhar para John La Farge , tornou-se chefe de seu departamento de bordados e foi trabalhar em seus lendários estúdios de artes decorativas e design de vitrais. Com La Farge ela aprendeu a arte de projetar e fazer janelas, junto com o benefício de ter acesso a seus artesãos. Durante seu mandato, a firma conseguiu parte da comissão para o The Union League Club em 1881. Em outubro de 1882, ela embarcou com ele como parceira igual em uma entidade empresarial chamada "John La Farge and Tillinghast", uma tentativa de entregar anos de atraso, reorganizar as finanças da empresa e preservar sua lista de clientes. Isso durou um ano, com pouco sucesso. Seu sucessor foi a La Farge Decorative Art Company, recapitalizada e chefiada por George A. Chamberlain, o homem que se tornou o inimigo virtual de La Farge nos anos seguintes de litígio sobre os ativos artísticos da empresa. La Farge foi acusado de furto por se recusar a entregar seu próprio trabalho, uma infeliz virada em sua carreira. Tillinghast continuou envolvida e se tornou uma terceira parte nesses processos, tanto La Farge quanto Chamberlain insatisfeitos com ela.

Em 1883, ela produziu um golpe profissional, uma encomenda de pesadas tapeçarias azuis francesas penduradas como cortinas na biblioteca da Casa Cornelius Vanderbilt II na Quinta Avenida com a Rua 57 - fabricada com um novo processo, atribuído apenas a ela. A taxa bem divulgada e freqüentemente mencionada de Vanderbilt para Tillinghast por aquelas tapeçarias foi de US $ 30.000. Em contraste, La Farge havia sido demitido pelos Vanderbilts e colocado na lista negra de seu círculo social.

Independência

Nos anos seguintes, Tillinghast mudou-se para Washington por cerca de um ano, executando uma série de reformas de casas para clientes, incluindo Alexander Graham Bell . Ela retornou à Europa para treinamento adicional, novamente com Carolus-Duran e com Jean-Jacques Henner . Uma vez reassentada no Greenwich Village de Nova York, perto da casa original de sua família, ela trabalharia em seus conhecidos estúdios sem aquecimento no No. 3 Washington Square North pelo resto de sua vida. Uma patrocinadora regular de obras de arte com vitrais e outros projetos foi a endinheirada filantropa Sra. Russell Sage .

A arte de Tillinghast assumiu uma grande variedade de formas, abrangendo tecidos, retratos a óleo, design de interiores e pelo menos um mausoléu completo. Seu modelo de negócios também continuou a evoluir em várias direções: decoração de casa, com uma série de artigos de aconselhamento para a revista Art Interchange ; a criação do "Tillinghast Studios" com uma evidente linha lateral no mobiliário da igreja; e uma prática arquitetônica expandida. Mesmo no estreito campo de vitrais, de acordo com seu obituário no American Art Directory , "Miss Tillinghast foi a primeira a perceber a diferença que a iluminação elétrica das igrejas estava destinada a fazer no efeito espetacular dos desenhos das janelas."

Mary Tillinghast era arquiteta e membro da National Sculpture Society . Nunca se casou, ela morreu em casa em Nova York no final de 1912. Ela está enterrada no cemitério Green-Wood no Brooklyn. Em 1913, o pintor Edward Hopper e sua esposa, Josephine , mudaram-se para o estúdio no último andar sem aquecimento do No. 3 Washington Square North e moraram lá até maio de 1967.

Trabalhos

vitrais da capela, Hospital São Vicente, 1889

O trabalho de Tillinghast inclui:

Referências

Fontes externas