Max Butting - Max Butting
Max Butting (6 de outubro de 1888 em Berlim , Império Alemão - 13 de julho de 1976 em Berlim, Alemanha Oriental ) foi um compositor alemão .
Vida
Max Butting era filho de um vendedor de ferragens e de um professor de piano. Ele recebeu sua primeira instrução musical de sua mãe e mais tarde do organista Arnold Dreyer. Depois de frequentar a escola secundária ( Realgymnasium ), estudou na Akademie der Tonkunst (Academia de Composição) de Munique de 1908 a 1914. Lá, recebeu instrução de composição de Friedrich Klose , regência de Felix Mottl e Paul Prill, além de canto de Karl Erler. Ele também participou de palestras de psicologia , filosofia e musicologia na Universidade de Munique . Butting aprendeu composição por instrução particular de Walter Courvoisier , em sua maior parte, a quem Klose havia recomendado a ele depois de um desentendimento.
Butting não foi chamado para o serviço militar na Primeira Guerra Mundial devido a problemas de saúde. A pedido de seu pai, ele trabalhou como assistente no negócio de seu pai quando retornou a Berlim em 1919, onde permaneceu até 1923. No entanto, ele teve tempo livre suficiente para compor. Rapidamente entrou em contato com outros jovens artistas e fez amizade com Walter Ruttmann e Philipp Jarnach , entre outros. Em 1921, Butting foi admitido no Novembergruppe de esquerda e liderou seus eventos musicais até 1927. Em 1925, ele também foi jornalista musical da " Sozialistischen Monatsheften " ( Revista Mensal Socialista ). As suas obras tornaram-se mais conhecidas através das apresentações nos festivais de música da Gesellschaft für Neue Musik (Society for New Music), onde Butting trabalhou como membro da direcção da secção alemã entre 1925 e 1933, e no Donaueschinger Musiktage . Em 1929, Hermann Scherchen regeu a Terceira Sinfonia de Butting em Genebra , que também lhe trouxe reconhecimento a nível internacional. No mesmo ano, o compositor tornou-se vice-presidente da Genossenschaft deutscher Tonkünstler (Cooperativa de Compositores Alemães).
Butting foi um dos primeiros compositores a confrontar sua arte com o rádio . Foi, portanto, membro dos assessores culturais do Funkstunde (Radio Hour) de 1926 a 1933 e chefe de um estúdio de interpretação de rádio no Conservatório Klindworth-Scharwenka de 1928 a 1933. Além disso, realizou cursos de mestrado em rádio composição no Rundfunkversuchsstelle (Radio Experimental Office) da Berliner Hochschule für Musik (Berlin College of Music), onde Ernst Hermann Meyer foi um de seus alunos.
Em janeiro de 1933, Butting foi até nomeado membro da Academia Prussiana de Artes , no entanto, ficou claro logo depois que Adolf Hitler assumiu o poder que ele não era desejado pelos nacional-socialistas . Até 1938, Butting ainda era capaz de trabalhar na empresa de direitos autorais, STAGMA. Depois disso, ele novamente teve que sair do negócio de ferragem de seu pai, propriedade parcial que ele herdou após a morte de seu pai em 1932, e que assumiu por conta própria no início de 1939. Para garantir a sobrevivência do negócio e assim sendo capaz de se sustentar, o compositor finalmente viu-se obrigado a ingressar no Partido Nazista em 1940.
Após a Segunda Guerra Mundial, Butting desistiu de suas atividades comerciais e viveu como compositor freelance em Berlim Oriental. Em 1948, tornou-se membro da Kulturbund der DDR ( Associação Cultural da DDR ) e editor-chefe do comitê de rádio estadual da RDA . Em 1950, foi membro fundador da DDR Academy of Arts, Berlin, da qual foi vice-presidente de 1956 a 1959, e membro do conselho da Verband Deutscher Komponisten und Tonsetzer (Associação de Compositores Alemães, o VdK da RDA ) a partir de 1951, bem como o líder do conselho consultivo do Anstalt zur Wahrung der Aufführungsrechte (AWA, Instituto para a Proteção dos Direitos de Execução). Na RDA, Butting recebeu inúmeras homenagens: recebeu a Ordem do Mérito Patriótica de prata em 1961 e depois em ouro, um doutorado honorário da Universidade Humboldt de Berlim em 1968 e o Prêmio Nacional da Alemanha Oriental em 1973.
Linguagem de tom
A música de Butting inicialmente adotou o estilo de Anton Bruckner e Max Reger e se aproximou de tendências mais modernas na década de 1920. Aos poucos, ele conseguiu desenvolver um estilo pessoal distinto, que se caracteriza principalmente pelo contraponto e se aproxima tanto do neoclassicismo musical quanto do expressionismo . O medidor / ritmo é complexo em sua maior parte e geralmente contém mudanças no tempo. A harmonia varia dentro de uma tonalidade freqüentemente dissonante e nítida. De vez em quando, há temas dodecafônicos, por exemplo em Sinfonie Nr. 9 , porém Butting nunca desenvolve uma verdadeira dodecafonia , no sentido de Arnold Schoenberg , a quem ele admirava criticamente. O compositor também se orientou formalmente em modelos tradicionais, como a forma sonata , porém ele comumente a variou ou desistiu inteiramente em mais do que algumas obras em favor de uma forma de desenvolvimento que não tem interrupções. Ele sempre procurou encontrar uma forma individual para cada obra, como mostram suas obras sinfônicas de forma exemplar, em que todas as formações cíclicas são representadas, de um único movimento a cinco movimentos.
Um compositor moderadamente produtivo antes de 1945 e quase completamente silenciado durante o regime nazista, Butting experimentou um novo ímpeto criativo após o fim da guerra. O fato de o maior número de suas obras ter sido de longe criado na RDA é explicado acima de tudo porque ele passou a ter como uma de suas responsabilidades escrever também "música do dia-a-dia", que supostamente atenderia à demanda do estado por um popular, arte fácil de entender. Ele partiu de alguns trabalhos que já havia escrito especialmente para o rádio no final da década de 1920, que estilisticamente se aproximam da sofisticada música light.
No centro das obras de Butting estão as dez sinfonias, que o identificam como um dos mais importantes sinfonistas alemães de sua geração. Além disso, ele escreveu uma sinfonia de câmara para treze instrumentos solo, duas sinfonietas ("pequenas sinfonias") e um tríptico para grande orquestra. Além disso, escreveu sobretudo música de câmara, destacando-se dez quartetos de cordas . Outras de suas obras restantes incluem um concerto para piano e um concerto de flauta , várias peças orquestrais mais curtas, predominantemente pequenas obras para piano, bem como o oratório " Das Memorandum ", a ópera " Plautus im Nonnenkloster " após Conrad Ferdinand Meyer e várias cantatas .
Trabalhos selecionados
Obras Orquestrais
- Trauermusik op. 12 (1916)
- Sinfonia nº 1 op. 21 para 16 instrumentos (1922)
- Sinfonia de Câmara para 13 Instrumentos op. 25 (1923)
- Sinfonia nº 2 op. 29 (1926)
- Sinfonia No. 3 op. 34 (1928)
- Sinfonietta mit Banjo op. 37 (1929)
- Serene Music op. 38 (1929)
- Sinfonia nº 4 op. 42 (1942)
- Sinfonia nº 5 op. 43 (1943)
- Sinfonia nº 6 op. 44 (1953, primeira versão 1945)
- Totentanzpassacaglia op. 51 (1947)
- Sinfonia nº 7 op. 67 (1949)
- Sonatina para Orquestra de Cordas op. 68 (1949)
- Concerto para Flauta e Orquestra op. 72 (1950)
- Sinfonia nº 8 " Die Urlaubsreise " op. 84 (1952)
- Variações sinfônicas op. 89 (1953)
- Cinco peças sérias após Dürer op. 92 (1955)
- Sinfonia No. 9 op. 94 (1956)
- Sinfonietta op. 100 (1960)
- Sinfonia nº 10 op. 108 (1963)
- Concerto para Piano e Orquestra op. 110 (1964)
- Triptychon op. 112 (1967)
- Stationen, op. 117 (1970)
- Gespenster besuchten mich, op. 120 (1972)
Música de câmara
- Quarteto de Cordas No. 1 em Lá Maior Op. 8 (1914)
- Quinteto de cordas em dó menor op. 10 (1915)
- Quarteto de cordas nº 2 em lá menor op. 16 (1917)
- Quarteto de cordas nº 3 em Fá menor op. 18 (1918)
- Quarteto de cordas nº 4 em dó sustenido menor op. 20 (1919)
- Quinteto para Violino, Viola, Violoncelo, Oboé e Clarinete op. 22 (1922)
- Miniaturas para Quarteto de Cordas op. 26 (1923)
- Quarteto de Cordas No. 5 op. 53 (1947)
- Piano Trio op. 54 (1947)
- Trio de cordas (1952)
- Quarteto de Cordas No. 6 op. 90 (1953)
- Quarteto de Cordas No. 7 op. 95 (1956)
- Quarteto de cordas nº 8 " Die Nachgeburt " op. 96 (1957)
- Quarteto de Cordas No. 9 op. 97 (1957)
- Quarteto de Cordas No. 10 op. 118 (1971)
Música de piano
- 15 peças curtas para piano, op. 33 (1927)
- Sonata op. 82 (1951)
- Sonatina para Gretl op. 87 (1852)
- Duas Tocatas op. 88 (1953)
Música vocal
- " Das Memorandum " op. 52, Oratorium (1949; libreto: Max Butting)
- " An den Frühling " op. 59, Kantate (1948; libreto: Max Butting)
- " Der Sommer " op. 61, Kantate (1948; libreto: Max Butting)
- " Der Herbst " op. 62, Kantate (1948; libreto: Max Butting)
- " Der Winter " op. 63, Kantate (1948; libreto: Max Butting)
- " Die Lügengeschichte vom schwarzen Pferd " op. 71, Kantate (1949; libreto: A. Eckener)
- " Plautus im Nonnenkloster " op. 98, Oper (1958; libreto: Hedda Zinner )
Literatura
- Max Butting : Musikgeschichte, die ich miterlebte. Henschel, Berlin 1955.
- Dietrich Brennecke: Das Lebenswerk Max Buttings. Deutscher Verlag für Musik (DVfM), Leipzig 1973.