Mezzotint - Mezzotint
Mezzotint é uma gravura processo de talhe doce família. Foi o primeiro método tonal a ser usado, permitindo que meios-tons fossem produzidos sem o uso de técnicas baseadas em linhas ou pontos, como hachura , hachura cruzada ou pontilhado . Mezzotint atinge tonalidade tornando áspera uma placa de metal com milhares de pequenos pontos feitos por uma ferramenta de metal com pequenos dentes, chamada de "rocker". Na impressão, os pequenos pontos na placa retêm a tinta quando a superfície da placa é limpa. Essa técnica pode atingir um alto nível de qualidade e riqueza na impressão.
Mezzotint é muitas vezes combinados com outros em talhe doce técnicas, geralmente gravura e gravura . O processo foi amplamente utilizado na Inglaterra a partir do século XVIII, para reproduzir retratos e outras pinturas. De certa forma, competia com a outra técnica tonal principal da época, a água- tinta . Desde meados do século XIX, tem sido relativamente pouco usado, pois a litografia e outras técnicas produziram resultados comparáveis com mais facilidade. Robert Kipniss e Peter Ilsted são dois notáveis expoentes da técnica do século 20; MC Escher também fez oito mezzotints.
História
O método de impressão mezzotint foi inventado pelo artista amador alemão Ludwig von Siegen (1609- c. 1680 ). Sua primeira impressão em mezzotint data de 1642 e é um retrato da condessa Amalie Elisabeth de Hanau-Münzenberg . Isso foi feito trabalhando da luz à escuridão. A cadeira de balanço parece ter sido inventada pelo Príncipe Rupert do Reno , um famoso comandante de cavalaria na Guerra Civil Inglesa , que foi o próximo a usar o processo, e o levou para a Inglaterra. Sir Peter Lely viu o potencial de usá-lo para divulgar seus retratos e incentivou vários gravadores holandeses a virem para a Inglaterra. Godfrey Kneller trabalhou em estreita colaboração com John Smith , que dizem ter vivido em sua casa por um período; ele criou cerca de 500 mezzotints, cerca de 300 cópias de pinturas de retratos.
A coleta de mezzotint britânica foi uma grande mania de cerca de 1760 até o Great Crash de 1929, também se espalhando para a América. A principal área de coleta eram os retratos britânicos; pinturas a óleo de sucesso da Royal Academy Summer Exhibition eram rotineira e lucrativamente reproduzidas em mezzotint ao longo desse período, e outros mezzotinters reproduziam retratos mais antigos de figuras históricas ou, se necessário, os inventavam. O período favorito para colecionar foi aproximadamente de 1750 a 1820, o grande período do retrato britânico. Havia dois estilos básicos de coleta: alguns se concentravam em fazer uma coleção completa de material dentro de um determinado escopo, enquanto outros visavam a perfeitas condições e qualidade (que diminui em mezzotints depois que um número relativamente pequeno de impressões são tiradas de uma placa) e na coleta dos muitos " estados de prova " que artistas e impressores haviam gentilmente fornecido para eles desde o início. Os principais colecionadores incluem William Eaton, 2º Barão Cheylesmore e o irlandês John Chaloner Smith .
Método claro para escuro
Os primeiros mezzotints de Ludwig von Siegen foram feitos usando o método claro para escuro. A placa de metal foi trabalhada para criar recortes e partes da imagem que deveriam manter o tom claro foram mantidas suaves. Este método foi denominado 'método aditivo'; isto é, adicionando áreas de indentações à placa para as áreas da impressão que deveriam ter um tom mais escuro. Essa técnica significava que era possível criar a imagem diretamente, apenas tornando áspera uma placa em branco de forma seletiva, onde as partes mais escuras da imagem deveriam estar. Variando o grau de suavização, os meios-tons entre preto e branco podem ser criados, daí o nome mezzo-tinto, que significa " meio-tom " ou "meio-pintado" em italiano .
Método escuro para claro
Este se tornou o método mais comum. Toda a superfície (geralmente) de um metal , geralmente cobre, é tornada áspera uniformemente, manualmente com um balancim ou mecanicamente. Se a placa fosse impressa neste ponto, ela seria exibida em preto sólido. A imagem é então criada polindo seletivamente áreas da superfície da placa de metal com ferramentas de metal; as partes suavizadas imprimirão mais claras do que as áreas não suavizadas pela ferramenta de polimento. As áreas alisadas completamente planas não retêm a tinta; essas áreas imprimirão "branco", ou seja, a cor do papel sem tinta. Isso é chamado de trabalhar do "escuro para o claro" ou o método "subtrativo".
Jacob Christoph Le Blon usou o método de escuro para claro e inventou a técnica de impressão mezzotint de três e quatro cores usando uma placa de metal separada para cada cor. O método de impressão em cores de Le Blon aplicou a abordagem [modelo de cores RYB] em que vermelho, amarelo e azul foram usados para criar uma gama maior de nuances de cores. Em Coloritto, Le Blon refere-se ao vermelho, amarelo e azul como cores "primitivas" e que o vermelho e o amarelo formam o laranja; vermelho e azul, fazer roxo / violeta; e o azul e o amarelo tornam o verde (Le Blon, 1725, p6).
Impressão
A impressão da chapa acabada é a mesma para ambos os métodos e segue o caminho normal para uma chapa de talhe-doce; toda a superfície é pintada, a tinta é então removida da superfície para deixar tinta apenas nos pontos das áreas ainda ásperas abaixo da superfície original da placa. A placa é colocada em uma impressora de alta pressão ao lado de uma folha de papel e o processo é repetido.
Como os poços na chapa não são profundos, apenas um pequeno número de impressões de alta qualidade (cópias) pode ser impresso antes que a qualidade do tom comece a degradar à medida que a pressão da impressora começa a suavizá-los. Talvez apenas uma ou duzentas impressões realmente boas possam ser tiradas.
Técnica detalhada
As placas podem ser tornadas ásperas mecanicamente; uma maneira é esfregar limalhas finas de metal sobre a superfície com um pedaço de vidro; quanto mais fina a limalha, menor é o grão da superfície. Ferramentas especiais de desbaste, chamadas de 'rockers', têm sido usadas pelo menos desde o século XVIII. O método comumente usado hoje é usar um balancim de aço de aproximadamente cinco polegadas de largura, que tem entre 45 e 120 dentes por polegada na face de uma lâmina em forma de arco raso, com um cabo de madeira projetando-se para cima em um T- forma. Balançado continuamente de um lado para o outro no ângulo correto, o balancim continuará para a frente criando rebarbas na superfície do cobre . A placa é então movida - ou girada por um determinado número de graus ou 90 graus de acordo com a preferência - e então balançada em outra passagem. Isso é repetido até que a placa fique uniformemente áspera e imprima um tom totalmente sólido de preto.
Tom
O Mezzotint é conhecido pela qualidade luxuosa de seus tons: primeiro, porque uma superfície uniformemente rugosa retém muita tinta, permitindo a impressão de cores sólidas e profundas; em segundo lugar, porque o processo de alisamento da placa com buril , polidor e raspador permite que sejam desenvolvidas gradações finas no tom. O raspador é uma ferramenta de extremidade triangular e o polidor tem uma extremidade arredondada e lisa - não muito diferente de muitos cabos de colher.
Músculos da planta do pé, Cor mezzotint de AE Gautier d'Agoty (filho de Jacques Fabien Gautier d'Agoty , 1773
Sunshine V , Peter Ilsted
Gravadores de mezotinta
Parte de uma série no | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
História da impressão | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
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- Ludwig von Siegen - inventor
- Príncipe Rupert do Reno
- Wallerant Vaillant (1623 - 1677, o primeiro mezzotinter profissional)
- John Smith (c. 1652 - c. 1742)
- Jan van der Vaart (c. 1650 - 1727, holandês trabalhando na Inglaterra)
- Jacob Christoph Le Blon (1667 - 1741, alemão, desenvolveu a impressão em cores, usando diferentes placas)
- Bernhard Vogel (1683-1737)
- George White (c. 1684-1732)
- Jacques Fabien Gautier d'Agoty (1716-1785, francês, desenvolveu um processo mezzotint de quatro cores)
- Richard Houston (1721? –1775)
- James MacArdell (1729? –1765, irlandês)
- Edward Fisher (1730? - 1785 ?, irlandês)
- Johann Jacob Ridinger (1736-1784), filho mais novo de Johann Elias Ridinger , que também trabalhou no mezzotint
- David Martin (1737 - 1797, escocês)
- William Pether (c. 1738 - 1821)
- Valentine Green (1739 - 1813)
- John Dixon (cerca de 1740-1811)
- Richard Earlom (1743 - 1822)
- William Dickinson (1746-1823)
- John Raphael Smith (1751 - 1812)
- John Jones (c.1755 - 1797)
- Joseph Grozer (1755 - 1799)
- John Young (1755 - 1825)
- William Doughty (1757 - 1782)
- James Walker (c.1760 - c.1823, britânico, mudou-se para a Rússia)
- Charles Howard Hodges (1764 - 1837, inglês, mudou-se para Amsterdã)
- William Say (1764 - 1834)
- Charles Turner (1774 - 1857)
- John Martin (1789 - 1854)
- James Bromley (1800 - 1838)
- John Sartain (1808 - 1897, pioneiro inglês da técnica na América)
- Alexander Hay Ritchie (1822 - 1895, escocês, mudou-se para os EUA)
- Richard Josey (1840 - 1906), gravador de James McNeill Whistler's Whistler's Mother
- Peter Ilsted (1861 - 1933, dinamarquês)
- TF Simon (1877 - 1942)
- MC Escher (1898 - 1972)
- Yozo Hamaguchi , (1909 - 2000)
- Mario Avati, (1921 - 2009)
- Robert Kipniss , nascido em 1931
- Toru Iwaya , nascido em 1936
- Carol Wax , nascida em 1953
Notas
Referências
- Alexander, David (1996). "Mezzotint" . Em Turner, Jane (ed.). O Dicionário de Arte . 21 . Nova York: Grove's Dictionaries. pp. 414–418 - por meio do Internet Archive .
- Robinson, Gerald Philip (1911). Encyclopædia Britannica . 18 (11ª ed.). Cambridge University Press. pp. 351–353. Isso inclui uma descrição detalhada da história e métodos do mezzotint. . Em Chisholm, Hugh (ed.).
- Griffiths, Antony (ed), Marcos na Coleção de Impressões - Conhecedores e Doadores no Museu Britânico desde 1753 , p. 138, 1996, British Museum Press, ISBN 0714126098
Leitura adicional
- Griffiths, Anthony (1996). Impressões e gravuras: uma introdução à história e às técnicas . Berkeley, Los Angeles: University of California Press. pp. 83 - 87 . ISBN 0-520-20714-9. OCLC 1036831840 - por meio do Internet Archive.
- Wax, Carol (1990). O Mezzotint: História e Técnica . Nova York: HN Abrams. ISBN 0810936038. OCLC 556199574 - por meio do Google Livros .
links externos
- Metropolitan Museum of Art: The Printed image in the West: Mezzotint
- Mezzotint com Guy Langevin @YouTube
- National Portrait Gallery, London: The early history of mezzotint e as impressões de Richard Tompson e Alexander Browne
- Prints & People: A Social History of Printed Pictures , um catálogo da exposição do Metropolitan Museum of Art (totalmente disponível online como PDF), que contém material em mezzotint
- Mezzotint e outras técnicas de impressão semelhantes