Michael Chekhov - Michael Chekhov

Michael Chekhov
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Mikhail A. Chekhov, 1910
Nascer
Mikhail Aleksandrovich Chekhov

( 1891-08-29 )29 de agosto de 1891
Morreu 30 de setembro de 1955 (30/09/1955)(com 64 anos)
Anos ativos 1913–1954
Cônjuge (s)
( m.  1914; div.  1917)

Xenia Karlovna Ziller
( m.  1918)
Crianças Ada Tschechowa
Pais) Alexander Chekhov
Natalya Golden
Parentes Anton Chekhov (tio)
Olga Knipper (tia)
Vera Tschechowa (neta)

Mikhail Aleksandrovich " Michael " Chekhov ( russo : Михаил Александрович Чехов , 29 de agosto de 1891 - 30 de setembro de 1955) foi um ator , diretor , autor e praticante de teatro russo - americano . Ele era sobrinho do dramaturgo Anton Chekhov e aluno de Konstantin Stanislavski . Stanislavski se referiu a ele como seu aluno mais brilhante.

Embora principalmente um ator de teatro, ele fez algumas aparições notáveis no filme, talvez mais memorável como o analista freudiano em Alfred Hitchcock 's Spellbound (1945), pelo qual recebeu seu único Oscar nomeação.

Vida

Ele nasceu em São Petersburgo , filho de Alexander Chekhov (o irmão mais velho de Anton Chekhov ) e sua esposa Natalya Golden. Foi o segundo casamento de seu pai. Sua mãe, uma judia russa, fora a governanta dos filhos do primeiro casamento de seu pai. Ele foi criado em uma família de classe média; seu pai trabalhava no serviço alfandegário imperial e era um escritor de sucesso moderado.

A primeira esposa de Chekhov foi a atriz Olga Chekhova , que ele conheceu no primeiro estúdio do Moscow Art Theatre . Olga Chekhova era filha de Konstantin Knipper e sobrinha de Olga Knipper , esposa de Anton Chekhov , de quem ela recebeu o nome. A filha deles, também batizada de Olga, nasceu em 1916 e se tornou atriz alemã com o nome de Ada Tschechowa . Sua segunda esposa foi Xenia Karlovna Ziller, de origem alemã.

Chekhov estudou com o praticante de teatro russo Konstantin Stanislavski no First Studio, onde atuou, dirigiu e estudou o 'sistema' de Stanislavski . Ele também foi influenciado em seu desenvolvimento criativo como ator por Yevgeny Vakhtangov e Leopold Sulerzhitsky . Em 1922, após a morte de Vakhtangov , Chekhov tornou-se diretor do Primeiro Estúdio, posteriormente renomeado para Teatro de Arte de Moscou II.

Stanislavski considerava Chekhov um de seus alunos mais brilhantes. Quando Chekhov fez experiências com a memória afetiva e teve um colapso nervoso, isso ajudou Stanislavski a ver as limitações de seus primeiros conceitos de memória emocional.

Após a Revolução de Outubro , Chekhov se separou de Stanislavski e saiu em turnê com sua própria companhia. Ele achava que as técnicas de Stanislavski levavam muito rapidamente a um estilo naturalista de performance. Ele demonstrou suas próprias teorias atuando em peças como o senador Ableukhov na versão teatral de Andrei Bely 's Petersburg .

Com o início do stalinismo em 1927, Chekov entrou em conflito com o regime comunista e foi ameaçado de prisão, principalmente por seus interesses espiritualistas . No final da década de 1920, Chekhov emigrou para a Alemanha e montou seu próprio estúdio, ensinando um sistema de treinamento de atores baseado na física e na imaginação. Desenvolveu o uso do "Gesto Psicológico", conceito derivado das teorias simbolistas de Bely. Stanislavski passou a considerar o trabalho de Chekhov uma traição aos seus princípios.

Nessa técnica, o ator fisicaliza a necessidade ou dinâmica interna de um personagem na forma de um gesto externo. Posteriormente, o gesto para fora é suprimido e incorporado internamente, permitindo que a memória física informe a performance em um nível inconsciente. Entre 1930 e 1935 trabalhou no Kaunas State Drama Theatre na Lituânia . Entre 1936 e 1939 Chekhov fundou a The Chekhov Theatre School em Dartington Hall , em Devon , Inglaterra . Após os acontecimentos na Alemanha que ameaçaram a eclosão da guerra, ele se mudou para os Estados Unidos com o casal e, posteriormente, os escritores Anne Cumming e Henry Lyon Young para recriar uma escola de teatro.

Carreira

Chekhov em 1922, do Teatro Russo de Oliver Sayler

Seguindo a abordagem de Stanislavski, muito do que Chekhov explorou abordou a questão de como acessar o eu criativo inconsciente por meios indiretos não analíticos. Chekhov ensinou uma série de dinâmicas de movimento, como moldar, flutuar, voar e irradiar, que os atores usam para encontrar o núcleo físico de um personagem .

Apesar de sua abordagem aparentemente externa, as técnicas de Chekhov tinham o objetivo de levar o ator a uma rica vida interna. Apesar de seu brilhantismo como ator e de sua experiência de primeira mão no desenvolvimento do trabalho inovador de Stanislavski, Chekhov como professor foi ofuscado por seus colegas americanos nas décadas de 1940 e 1950 e suas interpretações do "sistema" de Stanislavski, que ficou conhecido como Método de atuação . O interesse pelo trabalho de Chekhov cresceu, entretanto, com uma nova geração de professores. Os próprios alunos de Chekhov incluíam Marilyn Monroe , Anthony Quinn , Clint Eastwood , Dorothy Dandridge , Mala Powers , Yul Brynner , Patricia Neal , Sterling Hayden , Jack Palance , Elia Kazan , Robert Lewis , Paula Strasberg , Guy Gillette e Lloyd e Dorothy Bridges . No programa de televisão Inside the Actors Studio , atores famosos como Johnny Depp e Anthony Hopkins citaram o livro de Chekhov como uma grande influência em sua atuação. Beatrice Straight também agradeceu a Chekhov em seu discurso de aceitação, após ganhar o Oscar por sua atuação em Network (1976).

A descrição de Chekhov de sua técnica de atuação, On the Technique of Acting , foi escrita em 1942. Quando reeditada em 1991, continha material adicional da executora do espólio de Chekhov, Mala Powers ; uma versão abreviada apareceu sob o título Para o ator em 1953, com um prefácio de Yul Brynner , e reeditada em 2002 com um prefácio adicional de Simon Callow e material russo adicional traduzido e comentado por Andrei Malaev-Babel, um notável nascido na Rússia acadêmico e professor de atuação. A tradução para o inglês de sua autobiografia The Path of the Actor foi editada por Andrei Kirillov e Bella Merlin e publicada pela Routledge em 2005, marcando o 50º aniversário de sua morte. Algumas das palestras de Chekhov estão disponíveis em CD com o título On Theatre and the Art of Acting . O documentário From Russia to Hollywood: the 100 Year Odyssey of Chekhov and Shdanoff , perfis Chekhov e seu colega russo associado George Shdanoff; lançado em 1998, é narrado por Mala Powers e Gregory Peck , que estrelou Alfred Hitchcock 's Spellbound , para o qual Chekhov ganhou uma indicação ao Oscar.

Filmografia selecionada

Michael Chekhov como Erik em 1921 produção de August Strindberg é Erik XIV
Ano Título Função Notas
1914 Kogda zvuchat struny serdtsa
1915 Syurprizom de Shkaf
1916 Liubvi syurprizy tshchetnye
1921 Erik XIV Erik XIV
1927 Einer gegen alle
1927 Homem do Restaurante Skorokhodov
1929 Der Narr seiner Liebe Didier Mireuil
1930 Fantasmas da felicidade Jacques Bramard
1930 Troika Paschka, idiota da aldeia
1944 Canção da Rússia Ivan Stepanov
1944 No nosso tempo Tio leopold baruta
1945 Fascinado Dr. Alexander 'Alex' Brulov
1946 Espectro da rosa Max Polikoff
1946 Juro Pedro
1946 Abie's Irish Rose Solomon Levy
1948 Texas, Brooklyn e Céu Sr. Gaboolian
1952 Convite Dr. Fromm
1952 Feriado para pecadores Dr. Konndorff
1954 Rapsódia Professor Schuman (papel final no filme)

Bibliografia

  • Чехов, Михаил. Литературное наследие: В 2 т. / Общ. науч. ред. М.О. Кнебель; сост .: И.И. Аброскина, М.С. Иванова, Н.А. Крымова; коммент. И.И. Аброскиной, М.С. Ивановой. M., 1995.

Referências

Leitura adicional

  • Farber, Vreneli, Stanislavsky na prática: treinamento de ator na Rússia pós-soviética (Artistas e questões no teatro, Vol. 16) Nova York: Peter Lang, 2008. (resumo do sistema de M. Chekhov e sua aplicação no ator pós-soviético treinamento) ISBN  978-1-4331-0315-5
  • Евгений Вахтангов. Документы и свидетельства: В 2 т. / Ред.-сост В.В. Иванов; ред. М.В. Львова, М.В. Хализева. М .: Индрик, 2011. Т. 1 - 519 с., Илл .; Т. 2 - 686 с., Илл.
  • Евгений Вахтангов в театральной критике / Ред.-сост. В.В. Иванов. М .: Театралис, 2016. - 703 с .; илл.
  • Иванов В.В. Евгений Вахтангов и Михаил Чехов. Игра на краю, или Театральный опыт трансцендентального // Русский авангард 1910-1920-х годов и проблема экспрессионизма / Редколлегия: Г.Ф. Коваленко и др. М .; Наука, 2003.
  • Лекции Рудольфа Штайнера о драматическом искусстве в изложении Михаила Чехова. Письма к В.А. Громову. Публ. С.В. Казачкова и Т.Л. Стрижак. Вступ. текст В.В. Иванова. Коммент. С.В. Казачкова, Т.Л. Стрижак и В.Г. Астаховой // Мнемозина. Документы и факты из истории отечественного театра ХХ века / Ред.-сост. В.В. Иванов. Вып. 2. М .: УРСС, 2000. С. 85–142.
  • "Зритель - лицо всегда загадочное для артиста…" Письма зрителей, читателей и коллег Михаилу Чехов Михаилу Чехов. Публ., Вступит. статья и коммент. М.В. Хализевой // Мнемозина. Документы и факты из истории отечественного театра XX века / Ред.-сост. В.В. Иванов. Вып. 4. М .: Индрик, 2009. С. 585–616.

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