Michael Chekhov - Michael Chekhov
Michael Chekhov | |
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Nascer |
Mikhail Aleksandrovich Chekhov
29 de agosto de 1891 |
Morreu | 30 de setembro de 1955 |
(com 64 anos)
Anos ativos | 1913–1954 |
Cônjuge (s) |
Xenia Karlovna Ziller
( m. 1918) |
Crianças | Ada Tschechowa |
Pais) |
Alexander Chekhov Natalya Golden |
Parentes |
Anton Chekhov (tio) Olga Knipper (tia) Vera Tschechowa (neta) |
Mikhail Aleksandrovich " Michael " Chekhov ( russo : Михаил Александрович Чехов , 29 de agosto de 1891 - 30 de setembro de 1955) foi um ator , diretor , autor e praticante de teatro russo - americano . Ele era sobrinho do dramaturgo Anton Chekhov e aluno de Konstantin Stanislavski . Stanislavski se referiu a ele como seu aluno mais brilhante.
Embora principalmente um ator de teatro, ele fez algumas aparições notáveis no filme, talvez mais memorável como o analista freudiano em Alfred Hitchcock 's Spellbound (1945), pelo qual recebeu seu único Oscar nomeação.
Vida
Ele nasceu em São Petersburgo , filho de Alexander Chekhov (o irmão mais velho de Anton Chekhov ) e sua esposa Natalya Golden. Foi o segundo casamento de seu pai. Sua mãe, uma judia russa, fora a governanta dos filhos do primeiro casamento de seu pai. Ele foi criado em uma família de classe média; seu pai trabalhava no serviço alfandegário imperial e era um escritor de sucesso moderado.
A primeira esposa de Chekhov foi a atriz Olga Chekhova , que ele conheceu no primeiro estúdio do Moscow Art Theatre . Olga Chekhova era filha de Konstantin Knipper e sobrinha de Olga Knipper , esposa de Anton Chekhov , de quem ela recebeu o nome. A filha deles, também batizada de Olga, nasceu em 1916 e se tornou atriz alemã com o nome de Ada Tschechowa . Sua segunda esposa foi Xenia Karlovna Ziller, de origem alemã.
Chekhov estudou com o praticante de teatro russo Konstantin Stanislavski no First Studio, onde atuou, dirigiu e estudou o 'sistema' de Stanislavski . Ele também foi influenciado em seu desenvolvimento criativo como ator por Yevgeny Vakhtangov e Leopold Sulerzhitsky . Em 1922, após a morte de Vakhtangov , Chekhov tornou-se diretor do Primeiro Estúdio, posteriormente renomeado para Teatro de Arte de Moscou II.
Stanislavski considerava Chekhov um de seus alunos mais brilhantes. Quando Chekhov fez experiências com a memória afetiva e teve um colapso nervoso, isso ajudou Stanislavski a ver as limitações de seus primeiros conceitos de memória emocional.
Após a Revolução de Outubro , Chekhov se separou de Stanislavski e saiu em turnê com sua própria companhia. Ele achava que as técnicas de Stanislavski levavam muito rapidamente a um estilo naturalista de performance. Ele demonstrou suas próprias teorias atuando em peças como o senador Ableukhov na versão teatral de Andrei Bely 's Petersburg .
Com o início do stalinismo em 1927, Chekov entrou em conflito com o regime comunista e foi ameaçado de prisão, principalmente por seus interesses espiritualistas . No final da década de 1920, Chekhov emigrou para a Alemanha e montou seu próprio estúdio, ensinando um sistema de treinamento de atores baseado na física e na imaginação. Desenvolveu o uso do "Gesto Psicológico", conceito derivado das teorias simbolistas de Bely. Stanislavski passou a considerar o trabalho de Chekhov uma traição aos seus princípios.
Nessa técnica, o ator fisicaliza a necessidade ou dinâmica interna de um personagem na forma de um gesto externo. Posteriormente, o gesto para fora é suprimido e incorporado internamente, permitindo que a memória física informe a performance em um nível inconsciente. Entre 1930 e 1935 trabalhou no Kaunas State Drama Theatre na Lituânia . Entre 1936 e 1939 Chekhov fundou a The Chekhov Theatre School em Dartington Hall , em Devon , Inglaterra . Após os acontecimentos na Alemanha que ameaçaram a eclosão da guerra, ele se mudou para os Estados Unidos com o casal e, posteriormente, os escritores Anne Cumming e Henry Lyon Young para recriar uma escola de teatro.
Carreira
Seguindo a abordagem de Stanislavski, muito do que Chekhov explorou abordou a questão de como acessar o eu criativo inconsciente por meios indiretos não analíticos. Chekhov ensinou uma série de dinâmicas de movimento, como moldar, flutuar, voar e irradiar, que os atores usam para encontrar o núcleo físico de um personagem .
Apesar de sua abordagem aparentemente externa, as técnicas de Chekhov tinham o objetivo de levar o ator a uma rica vida interna. Apesar de seu brilhantismo como ator e de sua experiência de primeira mão no desenvolvimento do trabalho inovador de Stanislavski, Chekhov como professor foi ofuscado por seus colegas americanos nas décadas de 1940 e 1950 e suas interpretações do "sistema" de Stanislavski, que ficou conhecido como Método de atuação . O interesse pelo trabalho de Chekhov cresceu, entretanto, com uma nova geração de professores. Os próprios alunos de Chekhov incluíam Marilyn Monroe , Anthony Quinn , Clint Eastwood , Dorothy Dandridge , Mala Powers , Yul Brynner , Patricia Neal , Sterling Hayden , Jack Palance , Elia Kazan , Robert Lewis , Paula Strasberg , Guy Gillette e Lloyd e Dorothy Bridges . No programa de televisão Inside the Actors Studio , atores famosos como Johnny Depp e Anthony Hopkins citaram o livro de Chekhov como uma grande influência em sua atuação. Beatrice Straight também agradeceu a Chekhov em seu discurso de aceitação, após ganhar o Oscar por sua atuação em Network (1976).
A descrição de Chekhov de sua técnica de atuação, On the Technique of Acting , foi escrita em 1942. Quando reeditada em 1991, continha material adicional da executora do espólio de Chekhov, Mala Powers ; uma versão abreviada apareceu sob o título Para o ator em 1953, com um prefácio de Yul Brynner , e reeditada em 2002 com um prefácio adicional de Simon Callow e material russo adicional traduzido e comentado por Andrei Malaev-Babel, um notável nascido na Rússia acadêmico e professor de atuação. A tradução para o inglês de sua autobiografia The Path of the Actor foi editada por Andrei Kirillov e Bella Merlin e publicada pela Routledge em 2005, marcando o 50º aniversário de sua morte. Algumas das palestras de Chekhov estão disponíveis em CD com o título On Theatre and the Art of Acting . O documentário From Russia to Hollywood: the 100 Year Odyssey of Chekhov and Shdanoff , perfis Chekhov e seu colega russo associado George Shdanoff; lançado em 1998, é narrado por Mala Powers e Gregory Peck , que estrelou Alfred Hitchcock 's Spellbound , para o qual Chekhov ganhou uma indicação ao Oscar.
Filmografia selecionada
Ano | Título | Função | Notas |
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1914 | Kogda zvuchat struny serdtsa | ||
1915 | Syurprizom de Shkaf | ||
1916 | Liubvi syurprizy tshchetnye | ||
1921 | Erik XIV | Erik XIV | |
1927 | Einer gegen alle | ||
1927 | Homem do Restaurante | Skorokhodov | |
1929 | Der Narr seiner Liebe | Didier Mireuil | |
1930 | Fantasmas da felicidade | Jacques Bramard | |
1930 | Troika | Paschka, idiota da aldeia | |
1944 | Canção da Rússia | Ivan Stepanov | |
1944 | No nosso tempo | Tio leopold baruta | |
1945 | Fascinado | Dr. Alexander 'Alex' Brulov | |
1946 | Espectro da rosa | Max Polikoff | |
1946 | Juro | Pedro | |
1946 | Abie's Irish Rose | Solomon Levy | |
1948 | Texas, Brooklyn e Céu | Sr. Gaboolian | |
1952 | Convite | Dr. Fromm | |
1952 | Feriado para pecadores | Dr. Konndorff | |
1954 | Rapsódia | Professor Schuman | (papel final no filme) |
Bibliografia
- Чехов, Михаил. Литературное наследие: В 2 т. / Общ. науч. ред. М.О. Кнебель; сост .: И.И. Аброскина, М.С. Иванова, Н.А. Крымова; коммент. И.И. Аброскиной, М.С. Ивановой. M., 1995.
Referências
Leitura adicional
- Farber, Vreneli, Stanislavsky na prática: treinamento de ator na Rússia pós-soviética (Artistas e questões no teatro, Vol. 16) Nova York: Peter Lang, 2008. (resumo do sistema de M. Chekhov e sua aplicação no ator pós-soviético treinamento) ISBN 978-1-4331-0315-5
- Евгений Вахтангов. Документы и свидетельства: В 2 т. / Ред.-сост В.В. Иванов; ред. М.В. Львова, М.В. Хализева. М .: Индрик, 2011. Т. 1 - 519 с., Илл .; Т. 2 - 686 с., Илл.
- Евгений Вахтангов в театральной критике / Ред.-сост. В.В. Иванов. М .: Театралис, 2016. - 703 с .; илл.
- Иванов В.В. Евгений Вахтангов и Михаил Чехов. Игра на краю, или Театральный опыт трансцендентального // Русский авангард 1910-1920-х годов и проблема экспрессионизма / Редколлегия: Г.Ф. Коваленко и др. М .; Наука, 2003.
- Лекции Рудольфа Штайнера о драматическом искусстве в изложении Михаила Чехова. Письма к В.А. Громову. Публ. С.В. Казачкова и Т.Л. Стрижак. Вступ. текст В.В. Иванова. Коммент. С.В. Казачкова, Т.Л. Стрижак и В.Г. Астаховой // Мнемозина. Документы и факты из истории отечественного театра ХХ века / Ред.-сост. В.В. Иванов. Вып. 2. М .: УРСС, 2000. С. 85–142.
- "Зритель - лицо всегда загадочное для артиста…" Письма зрителей, читателей и коллег Михаилу Чехов Михаилу Чехов. Публ., Вступит. статья и коммент. М.В. Хализевой // Мнемозина. Документы и факты из истории отечественного театра XX века / Ред.-сост. В.В. Иванов. Вып. 4. М .: Индрик, 2009. С. 585–616.
links externos
- Michael Chekhov na IMDb
- Michael Chekhov no TCM Movie Database
- Michael Chekhov no banco de dados da Broadway na Internet
- Associação Nacional de Michael Chekhov
- Michael Chekhov na Rússia
- Centro Internacional Michael Chekhov
- Michael Chekhov e o gesto psicológico
- O ator é o teatro: uma coleção de notas e manuscritos inéditos de Michael Chekhov sobre a arte de representar e o teatro: texto datilografado, 1977 , mantido pela Billy Rose Theatre Division, Biblioteca Pública de Nova York para as Artes Cênicas
- Escola Michael Chekhov: um laboratório de teatro
- A Associação Michael Chekhov
- Escola Internacional de Teatro Chekhov em Melikhovo (Rússia)
- Chekhov Studio International EUA e Europa