Miroslav Tichý - Miroslav Tichý

Miroslav Tichý
Nascer ( 1926-11-20 )20 de novembro de 1926
Faleceu 12 de abril de 2011 (12/04/2011)(com 84 anos)
Ocupação Fotógrafo
Placas Tichy.jpg

Miroslav Tichý ( pronúncia tcheca: [ˈmɪroslaf ˈcɪxiː] ; 20 de novembro de 1926 - 12 de abril de 2011) foi um fotógrafo que, dos anos 1960 até 1985, tirou milhares de fotos sub-reptícias de mulheres em sua cidade natal, Kyjov, na República Tcheca , usando câmeras caseiras Construído em tubos de papelão, latas e outros materiais disponíveis. A maioria de seus assuntos não sabia que estava sendo fotografada. Alguns fizeram poses de concurso de beleza quando avistaram Tichý, talvez sem perceber que a paródia de uma câmera que ele carregava era real.

Seu foco suave , vislumbres fugazes das mulheres de Kyjov são distorcidos, manchados e mal impressos - defeituosos pelas limitações de seu equipamento primitivo e uma série de erros de processamento deliberados destinados a adicionar imperfeições poéticas.

Sobre seus métodos técnicos, Tichy disse: "Em primeiro lugar, você tem que ter uma câmera ruim" e, "Se você quer ser famoso, deve fazer algo mais mal do que qualquer pessoa no mundo inteiro."

Durante o regime comunista na Tchecoslováquia , Tichý foi considerado um dissidente e foi maltratado pelo governo. Suas fotografias permaneceram em grande parte desconhecidas até que uma exposição foi realizada para ele em 2004. Tichý não compareceu a exposições e viveu uma vida de auto-suficiência e liberdade em relação aos padrões da sociedade.

Tichý morreu em 12 de abril de 2011 em Kyjov, República Tcheca .

Vida pregressa

Miroslav Tichý nasceu em 1926 na vila de Nětčice, parte da cidade de Kyjov (hoje região da Morávia do Sul ), Tchecoslováquia . Ele era uma criança introvertida que se saiu bem na escola.

Embora Tichý seja considerado hoje um artista estranho por causa de sua abordagem não convencional da fotografia, ele estudou na Academia de Belas Artes de Praga e por um tempo parecia estar no caminho de se tornar um pintor estimado no modo modernista, trabalhando em um estilo uma reminiscência de Josef Čapek . Após a tomada comunista da Tchecoslováquia em 1948, os alunos da Academia eram obrigados a trabalhar no modo socialista , desenhando operários de macacão em vez de modelos femininos. Tichý recusou, parou de trabalhar e saiu da Academia. Ele foi então obrigado a cumprir o serviço militar obrigatório .

Quando voltou para Kyjov, ele vivia com seus pais com uma pequena pensão por invalidez e pintava e desenhava para si mesmo em seu próprio estilo. O regime comunista em sua paranóia viu o independente Tichý como um dissidente , manteve-o sob vigilância e tentou "normalizá-lo", levando-o à clínica psiquiátrica do Estado por alguns dias em feriados patrióticos comunistas como o primeiro de maio para mantê-lo fora aos olhos do público. Na década de 1960, ele começou a desconsiderar sua aparência pessoal, vestindo um terno esfarrapado e deixando seu cabelo e barba desgrenhados crescerem. Por volta dessa época, ele começou a vagar pela cidade com uma câmera caseira intencionalmente imperfeita, tirando fotos clandestinas de mulheres locais.

Após a ocupação soviética da Tchecoslováquia em 1968 , a propriedade privada foi nacionalizada . Em 1972, Tichý foi despejado de seu estúdio e seu trabalho jogado na rua. Ele parou de desenhar e pintar e se concentrou apenas na fotografia, trabalhando nas condições desordenadas de sua casa. Sobre a transição, ele diz: “As pinturas já estavam pintadas, os desenhos desenhados. O que eu deveria fazer? Procurei novas mídias. Com a ajuda da fotografia vi tudo sob uma nova luz. Era um novo mundo. "

Em 1985, Tichý parou de fotografar e voltou a se concentrar no desenho. Seu trabalho não fotográfico inclui de 100 a 200 pinturas a óleo e um grande número de desenhos. Tal como acontece com suas fotografias, no passado ele destruiu um número desconhecido de tais obras.

Abordagem para a fotografia

Durante os anos em que vagou por Kyjov tirando fotos com suas câmeras toscas, o alto e maltrapilho Tichý era tolerado pelos habitantes da cidade, mas considerado um excêntrico. Ele tirava cerca de 90 fotos por dia, voltando para sua casa desordenada para revelá-las e imprimi-las.

Lentes telefoto caseiras permitiam que ele trabalhasse sem ser notado à distância de seus objetos. Ele frequentava as ruas, a estação rodoviária, a praça principal, o parque em frente à piscina da cidade, roubando vislumbres íntimos das mulheres de Kyjov. Embora ele não tivesse permissão para ir à piscina, ele podia fotografar sem ser perturbado através da cerca de arame. A cerca frequentemente aparece em suas fotos, sua presença adicionando uma sugestão de fruta proibida.

De acordo com uma revisão de R. Wayne Parsons publicada na The New York Photo Review ,

Vemos mulheres fotografadas por trás, de frente, de lado; vemos seus pés, pernas, nádegas, costas, rostos, assim como corpos inteiros [como quando se desenha um nu na Academia]; nós os vemos caminhando, em pé, sentados, curvados, reclinados. Existem alguns nus, embora a baixa qualidade de imagem às vezes torne difícil determinar se estamos olhando para um nu ou uma mulher com pouca roupa. [...] Qualquer erotismo presente se limita ao do voyeur; essas mulheres não estão nos convidando para entrar em seu mundo.

As fotos de Tichý foram criadas para seu próprio prazer, não para venda ou exibição. Cada negativo foi impresso apenas uma vez.

Aspectos artísticos

As fotos sutis de Tichý usam temas de movimento, composição e contraste, mas o tema principal é a obsessão pelo corpo feminino. Tecnicamente, suas fotos estão cheias de erros que agravam as limitações embutidas de seu equipamento - subexposto ou superexposto, fora de foco, manchado pela poeira na câmera, manchado pelo processamento descuidado da câmara escura. Tichý explica: "Um erro. É isso que faz a poesia."

Equipamento

Tichý fez seu equipamento com os materiais disponíveis. Uma câmera típica pode ser construída de madeira compensada, selada da luz com asfalto da estrada, com uma veneziana de madeira compensada com uma janela cortada, operada por um sistema de polia de carretéis de linha e elástico de costureira.

Uma lente telefoto caseira pode ser construída com tubos de papelão ou canos de plástico. Ele fez suas próprias lentes, cortando-as de acrílico , lixando-as com lixa e polindo-as com uma mistura de pasta de dente e cinzas de cigarro. Seu ampliador combina chapa de metal, duas ripas de cerca, uma lâmpada e uma lata.

Impressão e montagem

Uma vez que uma foto foi impressa , Tichý pode cortar partes indesejadas para melhorar a composição . Imagens particularmente bem-sucedidas foram coladas em papelão ou protegidas com outro papel para evitar ondulações. Freqüentemente, ele desenhava linhas com uma caneta ou lápis para reforçar os contornos do objeto ou para aumentar a expressividade de uma imagem. Ele pode decorar as margens com desenhos feitos à mão.

Conservação

As obras não foram numeradas, sem título e sem data. Tichý não mantinha nenhum catálogo e não tinha espaço para armazenar adequadamente seus negativos ou impressões. Depois que ele imprimiu uma foto, ela foi deixada de lado, jogada ao acaso pela casa, exposta a sujeira e danos, ratos e insetos.

Em 1981, Roman Buxbaum, um ex-vizinho amigo de Tichý quando Buxbaum era criança, voltou do exílio na Suíça. Sua família havia sido proprietária de pinturas e desenhos de Tichý, e agora Buxbaum descobriu o trabalho fotográfico, que havia sido mantido em segredo.

Buxbaum começou um esforço para coletar e preservar as fotos em deterioração do artista. Ele diz que nos próximos 25 anos teve a sorte de ser a única pessoa a ver, colecionar e documentar o trabalho de Tichý. Tichý deu-lhe presentes com pacotes de fotos, e Buxbaum comprou mais pacotes da vizinha de Tichý e "mãe substituta", Jana Hebnarová, que cuidou de Tichý desde a morte de sua mãe e foi nomeada sua herdeira. Em 2006, Buxbaum disse acreditar ser esta a coleção mais completa das fotografias de Tichý, e que colocou parte dela em galerias à venda por encomenda, com o intuito de disponibilizá-la a museus e colecionadores para “legá-la a o mundo da arte ".

Em 2009, foi anunciado que Tichý havia rompido todos os laços com Buxbaum e com o site da Fundação Tichý Oceán. Em uma declaração autenticada em 22 de janeiro de 2009, Tichý afirma que não fez nenhum acordo, escrito ou oral, com Buxbaum para propagar suas obras, que Buxbaum explora suas obras sem autorização e viola seus direitos autorais, e que apenas ele, Hebnarová e seu advogado têm o direito de decidir sobre o uso e propagação de suas obras.

Reconhecimento

Como parte dos esforços de conservação de Buxbaum, ele fez um documentário sobre a obra e a vida do artista, Miroslav Tichý: Tarzan Retired (2004). O trabalho de Tichý era em grande parte desconhecido até que a coleção de fotografias de Buxbaum foi exibida na Bienal de Arte Contemporânea de 2004 em Sevilha. O trabalho de Tichý ganhou o Prêmio Rencontres d'Arles 2005 New Discovery, e Buxbaum criou a Fundação Tichý Oceán em nome de Tichý, então com 77 anos, para preservar e exibir seu trabalho. Em 2005, ele fez uma grande retrospectiva no Kunsthaus em Zurique, outra no Centro Pompidou em 2008.

Em fevereiro de 2010, Tichý fez uma mostra individual no International Center of Photography de Nova York. A exposição apresentou 100 fotografias, o filme "Miroslav Tichý: Tarzan Retired" e duas grandes vitrines exibindo pilhas empoeiradas e encardidas de fotografias, câmeras caseiras, lâmpadas e rolos de filme não revelado. Em sua crítica, o The New York Times considerou seu estilo antimodernista representativo da subversão não violenta praticada por estudantes e artistas tchecos sob o regime soviético e chamou suas fotos de uma "fusão fantástica de erotismo, paranóia e deliberação", ou seja, "moderadamente perturbador [mas também] intensamente fascinante ".

Interpretação crítica

Um ensaio na Artforum International descreve Tichý como "praticamente reinventando a fotografia do zero", reabilitando o foco suave , a fotografia pictórica manipulada do final dos anos 1800,

... não como uma distorção do meio, mas como algo parecido com sua essência. O que conta para ele não é apenas a imagem - apenas um momento no processo fotográfico - mas também a atividade química dos materiais, que nunca é totalmente estável ou completa, e a delimitação dos resultados via recorte e enquadramento.

O diretor Radek Horacek da Brno House of Art, que realizou uma exposição de fotografias de Tichy em 2006, descreve-os assim:

São todas observações muito cuidadosas das mulheres de Kyjov e das atividades triviais do dia a dia. Mas logo você percebe que essas situações triviais, como alguém sentado em um banco, mulheres esperando o ônibus, alguém tirando uma camiseta na piscina, são de alguma forma extraordinárias. Tichy conseguiu dar a essa banalidade uma sensação de excepcionalidade e raridade. Apenas parte de um corpo feminino em suas fotos pode parecer muito esotérico. Existem tantas revistas que oferecem muito mais nudez do que Tichy, mas suas fotos são diferentes. As calças justas de uma mulher entre o joelho e a saia ou um traje de banho em suas fotos parecem de alguma forma misteriosos.

Shows solo selecionados

Referências

Bibliografia

links externos