As fontes Monotype foram desenvolvidas pela empresa Monotype. Este nome foi usado por três empresas. Duas delas tinham raízes no "metal quente" ou tipo de chumbo na indústria gráfica. Eles não puderam se adaptar quando o mercado mudou quando os sistemas de computador, offset e fotográfico se tornaram dominantes. Estes foram
A última empresa é, de certo modo, a sucessora da fábrica inglesa Monotype. Ela detém os direitos sobre os designs originais e, posteriormente, obteve os direitos de muitos outros designs de outras fontes. Os restos do arquivo de produção e o que restou das máquinas estão no Type Museum em Londres , Inglaterra. Lá, as matrizes originais ainda podem ser acessadas e partes das máquinas antigas podem ser solicitadas. A coleção em si é propriedade do British Science Museum . A sobrevivência do Museu do Tipo está ameaçada, pois o prédio não é mais propriedade do Museu da Ciência, está em péssimo estado de conservação e o novo proprietário pretende outros usos para o imóvel.
As duas primeiras empresas mencionadas acima produziram uma longa lista de fontes, que eram identificadas por nomes e números de série. Esse design de tipo eventualmente adquiriu um nome muito bom e a marca "Monotype" era sinônimo de alta qualidade e confiabilidade.
Em seu nome, muitas pesquisas tipográficas sobre designs de personagens históricos desde os primeiros anos da tipografia foram realizadas. Muitas das cartas foram produzidas como "revivals", incluindo personagens em Garamond , Baskerville , Bodoni , Bembo , Caslon e muitos outros tipos de letra.
A principal diferença entre as duas empresas é que as fontes americanas não correspondem às fontes inglesas. As cartas com o mesmo nome têm, na maioria dos casos, um designer diferente, e sua aparência e implementação são diferentes. Os números de identificação nem todos correspondem.
As matrizes das duas empresas também diferem em termos de profundidade, imagem dentro da matriz, implementação e tamanho. Por exemplo, as matrizes americanas são mais rasas em 0,025 mm (0,010 polegadas ) e, consequentemente, o interior dos moldes de fundição americanos precisa ser mais alto para produzir caracteres com uma altura de tipo de 23,3 mm (0,918 polegadas). Esta foi uma das muitas medidas tomadas pelas duas empresas Monotype para dividir o mercado mundial entre si. Por exemplo, os americanos atendiam aos mercados das Américas e do Canadá. A empresa britânica The Monotype Corporation Ltd. em Salfords tinha muitos clientes na Índia, África e Ásia. Para esses países, muitas fontes não latinas foram criadas para impressão em hebraico, javanês, sânscrito, cingalês, tailandês e outros idiomas.
As máquinas de moldar composições da The Monotype Corporation produziam páginas compostas prontas para usar com texto consistindo em peças únicas do tipo. A máquina forneceu linhas preenchidas, justificando-as adicionando espaços de larguras variadas. Essas máquinas de finalização eram controladas com uma fita de papel. Digitar os textos em teclados era um trabalho manual que demorava muito mais tempo do que o lançamento. Um rodízio de composição precisava das fitas de pelo menos três teclados separados. A correção da composição final foi realizada simplesmente substituindo o tipo móvel. As linhas não precisaram ser reformuladas, como acontece com as máquinas Linotype .
Um teclado Monotype; a bobina de fita ou fita sendo produzida está no topo
Esses rodízios de composição podem produzir tipos em tamanhos de até 14 pontos de paica ou largura de fonte Didot. Máquinas e moldes personalizados de "grande composição" podem fornecer composição de até 36 pontos. As matrizes são correspondentemente maiores e há espaço para apenas um alfabeto na caixa do dado. Por esta razão, uma máquina operada não poderia fornecer composição em fontes romanas e itálicas, portanto, trabalho manual adicional era necessário em tais casos.
Um caso de matriz Monotype para grande composição
Tipo para composição manual também foi fundido com máquinas Monotype; todos os personagens até 36pt, e regras, podem ser lançados em uma máquina de grande composição. Outra máquina era a "super-fundição" ou "supra", que podia fundir tipo único. Após a conversão, também pode ser usado para fundir qualquer material necessário em gráficas, incluindo regatas, ornamentos e designs semelhantes, bem como personagens de até 72 pontos. Havia moldes com insertos para os tamanhos 14 a 36 pontos. Para tamanhos ainda maiores de 42, 48, 60 e 72 pontos, outro tipo de gesso foi usado. A máquina teve que ser reconfigurada para cada requisito de tipo diferente.
Arranjo de unidades
A largura do tipo Monotype com chumbo quente é expressa em unidades de um conjunto. A letra mais larga do alfabeto, geralmente o "W" maiúsculo, foi medida em pontos um quarto da pica , uma unidade sendo 1 ⁄ 18 parte dessa largura. A largura da unidade é calculada como segue para um exemplo de 12 conjuntos.
1 pica = 1 ⁄ 6 polegadas
1 ponto de pica = 1 ⁄ 12 × 1 ⁄ 6 polegadas = 0,013889 polegadas
Todos os personagens foram projetados para ter larguras de um número inteiro de unidades do conjunto. 5, 6, 7, 8, 9, 10, até 18 ou até mais.
5 unidades 12 conjunto = 0,046296 polegada
6 unidades 12 conjunto = 0,055555
7 unidades 12 conjunto = 0,064815
.....
18 unidades 12 conjunto = 0,1667 polegadas
Os manuais inglês e americano usam um tamanho diferente para a pica: a nova-pica = 0,1660 polegadas. No continente europeu, todas as cunhas e tabelas nos manuais são baseadas no "antigo" pica = 0,1667 polegadas e essas cunhas podem ser identificadas pelo E maiúsculo extra (= inglês). Isso dá pequenas diferenças nas tabelas dos vários manuais. Na prática, entretanto, essas diferenças são tão pequenas que fazem pouca diferença quando fundidas com uma cunha S5-E ou uma cunha S5 baseada na nova-pica. Todos os caracteres são projetados para ter como largura um número inteiro de unidades do conjunto.
Então, por exemplo, A = 14, B = 13, C = 14 ... a = 8, b, d, h, k, n, p, q = 10, c = 8 ... A lista com essas larguras é denominado "arranjo de unidades" (UA). Fontes diferentes podem ter o mesmo UA. Em alguns designs de fonte, o arranjo da unidade pode ser diferente para cada tamanho de ponto, por exemplo, com o Lutetia (tipo de letra) e algumas outras fontes de Jan van Krimpen . Esses UAs são essenciais para o layout do caso da matriz, no qual as matrizes são classificadas em linhas pelas larguras das unidades. Os vários "arranjos de unidades" receberam números.
Descendentes longos e curtos
As letras gjpqy ij são descendentes . Nas fontes em itálico fe o "s longo" também são descendentes.
Muitas das fontes mais antigas destinavam-se principalmente ao uso em colunas de jornais. Times New Roman é um bom exemplo, mas havia muitos outros. Os descendentes foram mantidos o mais curto possível em tais fontes para que todo o texto pudesse ser definido com o mesmo espaçamento entre linhas. No entanto, para muitas fontes para produções de luxo, variantes mais longas dos descendentes também estavam disponíveis - o forro normalmente precisaria ser ajustado para acomodá-los durante o lançamento.
Impressão tipográfica
O design das fontes para impressão tipográfica precisa ser ajustado para esta técnica. O motivo é que o tipo é impresso com alguma força no papel, pressionando a tinta do tipo até as bordas da carta. O centro do caractere é impresso um pouco mais claro do que as bordas. Isso resulta no que é chamado de "borda do cordão". É ainda mais realçado porque não apenas a superfície do tipo fica com tinta, mas também os chanfros ao seu redor, o que também contribui para o efeito visual do tipo de letra impresso, como pode ser facilmente visto com uma lupa.
A borda do cordão e o centro brilhante na impressão sugerem um tipo de letra caligráfico. E com a impressão tipográfica, há uma escolha muito mais ampla de tipos de papel adequados, geralmente mais caros, que podem ser impressos.
Ajustes de computador
Depois que as empresas de "metal quente" cessaram a produção devido à transição da impressão tipográfica para a impressão em offset em cada vez mais empresas de impressão, com a Lanston Monotype sendo a primeira a fazê-lo na América, os designs das fontes precisaram ser ajustados para uso no computador. Há uma diferença em comparação com os antigos caracteres de metal quente, uma vez que a relação fixa entre a largura das letras no arranjo da unidade é freqüentemente vista como uma desvantagem. A discussão desse problema já existe há muito tempo, por exemplo, por Jan van Krimpen .
O desenho de um tipo de chumbo não pode ser copiado sem alguns ajustes, uma vez que a pressão no tipo de chumbo durante a impressão pressiona a tinta de lado e a aparência final da carta no papel é mais larga do que a superfície do caractere de chumbo. Essa largura extra não é a mesma em todos os lugares ao redor do personagem. Depende da superfície do papel usada, da pressão, do tipo de prensa, se cilindro ou prensa, e muitos outros fatores.
Muitas fontes digitais do início da era digital têm esse defeito característico. A superfície de metal foi simplesmente copiada, resultando em uma cor muito clara das páginas impressas. Em offset ou em outras técnicas de impressão modernas, o tipo de letra na placa e na carta impressa agora é muito mais parecido. O uso de papéis principalmente revestidos com tipos de offset também tem um efeito. Durante o processo de design de tipo, tudo isso deve ser levado em consideração, uma vez que o simples desenho da superfície de uma carta de chumbo sem qualquer ajuste para offset ou impressão de computador não produzirá um bom resultado.
Lista de fontes
A lista em ordem alfabética abaixo se refere principalmente às fontes produzidas pela empresa Monotype de "metal quente". Os números mencionados abaixo são do inglês "specimen-blades", quatro edições dos livretos "Monotype book of information" e algumas informações adicionais do London Type Museum.
Na década de 1960, muitas fontes Monotype foram descontinuadas. Os "padrões" dos originais a partir dos quais os punções foram criados, os punções e todo o estoque de matrizes restantes foram destruídos. A fonte desapareceu, exceto pelas matrizes em posse de várias impressoras. As folhas de amostra dessas fontes são particularmente difíceis de encontrar e estão ausentes em muitas coleções.
Um pequeno número de designs de letras americanas é adicionado à lista, designado por "Am" e seu número. As matrizes americanas diferem das da Inglaterra. As matrizes americanas foram gravadas com 0,0025 mm (0,0010 polegadas) menos profundas. Consequentemente, os moldes americanos eram 0,0025 mm (0,0010 polegadas) mais elevados internamente em comparação com os moldes da fábrica em Salfords no Reino Unido. Conseqüentemente, as matrizes americanas em um elenco inglês produzem uma letra baixa. Matrizes inglesas em moldes americanos produzem tipos de altura francesa.
A lista de cartas de computador da Monotype Imaging, Inc. está em constante modificação e pode ser melhor consultada no site da empresa.
Esta fonte foi o último design de Giovanni Mardersteig . Charles Malin, o gravador que produziu os punções para Mardesteig, morreu em 1955. Depois desse evento, Mardersteig não quis mais novos designs. Em sua opinião, os socos feitos com pantógrafo eram inferiores. O personagem foi posteriormente adaptado para criadores de composição pela Monotype e lançado em 1957.
592: Dante Roman / itálico
matrizes de composição: UA.441, 6D-14D
Tamanho:
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13D a 14pE
14D a 16pE
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6
7
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linha:
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M.1290
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M.1382
M.1533
matrizes de exibição
Tamanho:
18D a 20pE
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linha:
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T.3684
T.4960
682: Dante Semi Bold Roman / itálico
matrizes de composição: UA.504, 6D-14D
Tamanho:
6D a 7pE
7D a 8pE
8D às 9pE
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10D às 11pE
11D a 12pE
12D a 13pE
14D a 16pE
definir:
6
7
7,5
8,25
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10,75
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linha:
M.1200
M.1245
M.1290
M.1322
M.1354
M.1533
612: Dante Titling Roman
matrizes de exibição
Tamanho:
16D a 18pE
20D a 22pE
28D a 30pE
36D a 36pE
linha:
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T.2085
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T.3764
Deutsch Romisch
298: Deutsch Romisch (cancelado em 1970)
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Tamanho:
6D a 7pE
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9D a 10pE
10D às 11pE
12D a 13pE
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9
10
12
linha:
M.1243
M.1350
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286: Deutsch Romisch Bold (cancelado em 1967)
matrizes de composição: UA.304, 8D-10D
Tamanho:
8D às 9pE
10D às 11pE
definir:
8
10
linha:
M.1390
De Vinne
131: De Vinne (cancelado em 1967
matrizes de composição: UA.400, 8pt
Tamanho:
8pt (8D)
12D op 13pE
definir:
8
12,25
linha:
M.1445
matrizes de exibição
Tamanho:
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18pt
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30pt
36pt
linha:
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T.3194
T.3884
_21: De Vinne (consulte: De Vinne condensado )
_21: De Vinne Condensed (cancelado em 1967)
matrizes de composição: UA.2 6,5pt - 12 pt
Tamanho:
6pt (6D)
8pt (8D)
10pt (9D)
12pt (12D)
definir:
6,5
8
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11,25
linha:
M.1230
M.1280
M.1360
M.1435
167: De Vinne Italic (sinônimo: Bold Italic Series No. 167 ) (cancelado em 1967)
matrizes de composição: UA.3 7,5pt - 11 pt
Tamanho:
7,5pt (7D)
8pt (8D)
9pt (8D
10pt (9D)
11pt (10D)
definir:
8
8
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9,75
10,5
linha:
M.1250
M.1250
M.1280
M.1294
M.1320
Devonshire
223: Devonshire Bold (sinônimo: 223 Heavy Antique (cancelado em 1967)
matrizes de exibição
Tamanho:
42pt
48pt
linha:
T.4576
T.5268
224: Devonshire Bold Condensed (sinônimo: 224 Condensed Heavy Antique ) (cancelado em 1967)
O itálico projetado para esta série foi considerado pelos clientes como muito extremo. Eventualmente, decidiu-se projetar um itálico mais modesto. Isso foi: 'Série 174 '. Os capitais "swash" em itálico de luxo extra continuaram a ser mantidos. Em casos de dados antigos, as matrizes em itálico com 156 aparecendo nelas são ocasionalmente encontradas, e são bastante populares para os usuários atuais de máquinas Monotype.
matrizes de composição: UA.37 = 6-12pt, UA.99 = 14pt
Tamanho:
6pt (6D)
6,5 pt (6D)
7pt (7D)
8pt (8D)
9pt (8D)
10pt (10D)
11pt (10D)
12pt (11D)
12D
14pt (14D)
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6
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7
8
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9,5
10,25
11,25
12,25
12,25
linha:
M.1186
M.1200
M.1220
M.1250
M.1268
M.1276
M.1300
M.1338
M.1368
M.1486
composição grande: Roman = UA.114 itálico = UA.115
14pt (14D) Romano / itálico , 16pt (16D) Romano , 18pt (18D) Romano / itálico , 24pt (24D) Romano / itálico
Tamanho:
14pt (14D)
16pt (16D)
18pt (18D)
24pt (24D)
definir:
12,75
14
16
21,5
linha:
T.1395
T.1600
T.1810
T.2364
matrizes de exibição:
Tamanho:
14pt
16pt
18pt
22pt
24pt
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36pt
42pt
48pt
60pt
72pt
linha:
T.1395
T.1600
T.1810
T.2138
T.2364
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T.3470
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T.5961
T.7240
201: Garamond negrito romano / itálico
matrizes de composição: 6-12pt: Roman = UA.61, itálico = UA.315, 14pt = UA.342
Tamanho:
6pt (6D)
6,5 pt (6D)
7pt (7D)
8pt (8D)
9pt (8D)
10pt (10D)
11pt (10D)
12pt (11D)
12D
14pt (14D)
definir:
6
6,75
7
8
8,75
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10,25
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12,25
14
linha:
M.1186
M.1200
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M.1285
M.1311
M.1350
M.1380
M.1500
composição grande: UA.154
18pt (18D) Roman / itálico , 24pt (24D) Roman / itálico
Tamanho:
18pt (18D)
24pt (24D)
definir:
18
24
linha:
T.1810
T.2364
matrizes de exibição:
Tamanho:
14pt
16pt
18pt
22pt
24pt
30pt
36pt
42pt
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72pt
linha:
T.1395
T.1600
T.1810
T.2138
T.2364
T.2918
T.3608
T.4162
T.4854
T.5961
T.7240
174: Itálico Garamond Nº 2 em itálico (o Romano foi cancelado antes de 1966)
matrizes de composição: UA.42 = 6-12pt, UA.140 = 14pt
Tamanho:
6pt (6D)
6,5 pt (6D)
7pt (7D)
8pt (8D)
9pt (8D)
10pt (10D)
11pt (10D)
12pt (11D)
12D
14pt (14D)
definir:
6
6,75
7
8
8,75
9,5
10,25
11,25
12,25
12,75
linha:
M.1186
M.1200
M.1220
M.1250
M.1268
M.1276
M.1300
M.1338
M.1368
M.1486
composição grande: UA.140
14pt (14D) Romano / itálico , 18pt (18D) Romano / itálico , 24pt (24D) Romano / itálico
Tamanho:
14pt (14D)
18pt (18D)
24pt (24D)
definir:
12,75
16
21,5
linha:
T.1395
T.1810
T.2364
matrizes de exibição:
Tamanho:
14pt
16pt
18pt
22pt
24pt
30pt
36pt
42pt
48pt
60pt
72pt
linha:
T.1395
T.1600
T.1810
T.2138
T.2364
T.2918
T.3470
T.4166
T.4778
T.5961
T.7240
201: Garamond Heavy (ver: 201 Garamond Bold )
Sou. 548: Garamond Bold
Sou. 5481: Garamond Bold Italic
Sou. 648E: American Garamond ( romano )
Sou. 649G: American Garamond Italic
Garamont (Goudy)
Sou. 248: Garamont (Goudy) Romano
Sou. 2481: Itálico Garamont (Goudy) itálico
Gill
275: Gill Bold Sans-Serif (ver: 275 Gill Sans Bold )
combina com 766 Helvetica Medium , equivalente com Helvetica halbfett da Stempel e Linotype Helvetica Bold
matrizes de composição: UA.508 = 6D-12D
Tamanho:
6D op 7pE
7D op 8pE
8D op 9pE
9D op 10pE
10D op 11pE
12D op 13pE
definir:
7
7,75
8,75
9,75
10,75
12,75
linha:
M.1230
M.1255
M.1290
M.1328
M.1360
M.1430
766: Helvetica Médio Romano / itálico
matrizes de composição: UA.508 = 6D-12D
Tamanho:
6D a 7pE
7D a 8pE
8D às 9pE
9D a 10pE
10D às 11pE
12D a 13pE
definir:
7
7,75
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9,75
10,75
12,75
linha:
M.1230
M.1255
M.1290
M.1328
M.1360
M.1430
Horley Old Style
261: Horley Old Face Heavy (ver: 261 Horley Old Style Bold )
188: Horley Old Style (substituído por 199, cancelado em 1965)
199: Horley Old Style Roman / itálico
matrizes de composição: UA.56 = 6-13pt, UA.362 = 14pt
Tamanho:
6pt (6D)
8pt (8D)
9pt (9D)
10pt (9D)
11pt (10D)
12pt (12D)
13pt (12D)
14pt (14D)
definir:
6,75
8,25
9,25
10
10,75
11,75
12,75
13
linha:
M.1250
M.1296
M.1328
M.1362
M.1392
M.1435
M.1473
M.1520
composição grande: Roman = UA.367
Tamanho:
18pt
24pt
definir:
16,6
22
linha:
T.1828
T.2390
matrizes de exibição:
Tamanho:
14pt
18pt
24pt
30pt
36pt
linha:
T.1422
T.1828
T.2390
T.2944
T.3634
261: Horley Old Style Negrito Romano / itálico
matrizes de composição: UA.80 = 6-13pt
Tamanho:
6pt (6D)
8pt (8D)
9pt (9D)
10pt (9D)
11pt (10D)
12pt (12D)
13pt (12D)
definir:
6,75
8,25
9,25
10
10,75
11,75
12,75
linha:
M.1250
M.1296
M.1328
M.1362
M.1392
M.1435
M.1473
matrizes de exibição:
Tamanho:
14pt
18pt
24pt
30pt
36pt
42pt
84pt
60pt
72pt
linha:
T.1422
T.1828
T.2390
T.2944
T.3634
T.4276
T.4898
T.6150
T.7380
923: Hungry holandês , romano
matrizes de composição, 12pt, sem itálico disponível
Desenho: Russell Maret, um revival de uma fonte cortada em 1686 por Peter van Walpengen para o Bispo John Fell de Oxford. Após 50 anos, este foi em 2020 o primeiro projeto de uma fonte a ser moldado em composição.
Lutetia , este projeto inicial de Jan van Krimpen foi modificado para Monotype. Jan van Krimpen deu sua permissão para alterar seu projeto de composição manual de Lettergieterij Amsterdam para editá-lo para composição mecanizada. Mais tarde teve que admitir que o resultado foi muito bom. Mas ele acrescentou imediatamente que "se" soubesse disso com antecedência ... ele nunca teria concordado ... em chegar o mais próximo possível do projeto original para poder ficar, seria necessário fazer outro arranjo de unidades para cada tamanho. Conseqüentemente, era muito caro para os clientes da impressora, já que cada tamanho com outra cunha tinha que ser vertido. Também nos bancos de teclas do teclado para cada tamanho havia outro requisito, e cunhas extras também tiveram que ser compradas.
255: Lutetia Roman / itálico
matrizes de composição Arranjos de unidades diferentes para cada tamanho
Tamanho:
8D
10D
12D
14D
16D
20D
UA Roman:
334
306
307
308
170
172
Itálico UA:
334
306
308
308
171
172
definir:
7,5
8
10,75
11,75
13,5
16,5
linha:
M.1215
M.1276
M.1305
M.1488
M.1488
M.1980
matrizes de exibição:
Tamanho:
28D
36D
48D
linha:
T.2754
T.3554
T.4790
M
Mardersteig
347: Mardersteig
Nunca produzido, apenas um conjunto de provas foi feito para o próprio Giovanni Mardersteig . As matrizes foram perdidas.
Matura
496: script Matura
matrizes de exibição:
Tamanho:
18pt
24pt
30pt
36pt
42pt
48pt
linha:
T.1841
T.2458
T.3014
T.3674
T.4316
T.4958
Capitais de Matura scriptorial
528: Matura scriptorial Capitals (combina com 496 Matura )
matrizes de exibição:
Tamanho:
24pt
linha:
T.3170
Medieval
125: Romano medieval (cancelado em 1965)
134: Romano medieval (cancelado em 1965)
136: Romano medieval (cancelado em 1965)
_88: Mediaeval Modern (ver: 88 Modern Mediaeval )
_52: Mediaeval Modern Half-Fat (ver: 52 Half-Fat Modern Medieval ) (sinônimos: 52 Schurmann Antiqua Halbfette , Half-Fat Modern Mediaeval ) (cancelado em 196?)
_67: Old Style Medieval (consulte: 67 Old Style )
Menhart
397: Menhart Roman / itálico
matrizes de composição: UA.378 = 10D-14
Tamanho:
10D às 11pE
14D a 16pE
definir:
9,5
13,5
linha:
M.1314
M.1596
matrizes de exibição:
Tamanho:
18D a 20pE
24D a 30pE
linha:
T.1841
T.2536
Mercurius Bold Script
583: Escrita em negrito de Mercurius
matrizes de exibição:
Tamanho:
14D a 16pE
18D a 20pE
24D a 30pE
30D a 36pE
36D a 36pE
48D a 60pE
60D a 72pE
72pt
linha:
T.1556
T.1985
T.2656
T.3405
T.3974
T.5360
T.6720
T.7540
Missal
336: Missal
393: Missal Romano
448: Missal No.3
459: Missal No.4
Moderno
__1: Moderno No.1 Roman / itálico
1901, após um projeto de Miller & Richards
matrizes de composição: UA-1 (6-12pt), UA-1a (14pt),
Tamanho:
6pt (6D)
7pt (7D)
8pt (8D)
9pt (8D)
10pt (9D)
11pt (10D)
12pt (12D)
14pt (rosto pequeno) (14D)
definir:
6,75
7
8
8,5
9,25
9,75
11,25
13,5
linha:
M.1210
M.1208
M.1237
M.1260
M.1290
M.1310
M.1360
M.1405
_80: Moderno No.2 (cancelado em 1967)
190 ?, matrizes de composição: UA-1,
Tamanho:
9D (8D)
10pt (9D)
11pt (10D)
12pt (12D)
definir:
8,75
9,25
10
11,25
linha:
M.1257
M.1290
M.1310
M.1369
189: Moderno No.3 Romano / itálico
190 ?, matrizes de composição: UA-1,
Tamanho:
6D
7D a 8pt
8pt (8D)
9pt (9D)
10pt (9D)
11pt (10D)
definir:
7
8
8,5
9,25
9,75
11,25
linha:
M.1208
M.1237
M.1260
M.1290
M.1310
M.1360
__6: Moderno No.4 (cancelado em 1967) (sinônimo: Ionic )
190 ?, matrizes de composição: UA-1,
Tamanho:
8pt (8D)
10pt (9D)
definir:
8
9,25
linha:
M.1240
M.1290
_95: Moderno No.5 Romano / itálico (cancelado em 1967)
matrizes de composição: UA-1 = 11pt
Tamanho:
11pt (10D)
definir:
10,25
linha:
M.1332
250: Moderno No.6 Romano (sinônimo: 250 Modern Condensed no.5 )
matrizes de composição: UA.92 = 6.5pt UA = 418 = 7D
Tamanho:
6,5 pt (6D)
7D op 8pE
definir:
6,5
7,5
linha:
M.1230
M.1267
422: Moderno nº7 romano / itálico (cancelado em 1965)
matrizes de composição: UA.376 = 12 pt
Tamanho:
12pt (12D)
definir:
13
linha:
M.1380
471: Modern No.8 Roman (cancelado em 1967)
matrizes de composição: UA.1 8D-10D
Tamanho:
8D às 9pE
9D a 10pE
10D às 11pE
definir:
9
9,5
10,5
linha:
M.1310
M.1365
M.1380
183: Romano moderno (sinônimo: 183 Moderno nº 6 ) (cancelado em 1967)
matrizes de exibição,
Tamanho:
18pt
linha:
T.1948
211: Romano Moderno (ver: Século 211 no. 1 )
257: Moderno (sinônimo: 257 Moderno e Amplo )
matrizes de composição: UA.1
Tamanho:
10pt (9D)
11pt (10D)
definir:
10,5
11,25
linha:
M.1294
M.1310
444: Moderno (cancelado em 1936)
570: Modern Bold Roman , combina com: Modern Series No. 7
matrizes de composição: UA.2,
Tamanho:
6pt (6D)
7pt (7D)
8pt (8D)
9pt (8D)
10pt (9D)
11pt (10D)
12pt (11D)
definir:
7
7,75
8,5
9,25
9,75
10,5
12
linha:
M.1235
M.1210
M.1235
M.1260
M.1200
M.1310
M.1360
_54: Modern Bold itálico (sinónimo: 54 Itálico-Display )
matrizes de composição: UA.3 = 6-12pt
Tamanho:
6pt (6D)
6,5 pt (6D)
7D
8pt (8D)
9pt (8D)
10pt (9D)
11pt (10D)
12pt (12D)
definir:
6,75
7,75
8,5
8,75
9,5
10
10,75
12,5
linha:
M.1202
M.1216
M.1238
M.1235
M.1257
M.1391
M.1315
M.1363
matrizes de exibição:
Tamanho:
14pt (14D)
18pt (18D)
linha:
T.1395
T.1810
263: Modern Cancelamento Fount Roman (ver: 263 Modern Extended 17 )
_13: Moderno condensado nº 1 romano / itálico
matrizes de composição UA.1 = 6pt
Tamanho:
6pt (6D)
definir:
6,5
linha:
M.1185
_14: Moderno condensado nº 2 romano / itálico
matrizes de composição: UA.1 = 7 pt
Tamanho:
7pt (7D)
definir:
7,25
linha:
M.1220
_39: Moderno condensado nº 3 romano / itálico
matrizes de composição: UA.1,
Tamanho:
6,5 pt (6D)
7,5pt (7D)
9pt (8D)
10pt (9D)
11pt (10D)
13pt (12D)
definir:
6,5
7,5
8
8,75
9,5
11,25
linha:
M.1225
M.1250
M.1260
M.1290
M.1320
M.1390
_79: Modern condensado nº 4 romano / itálico (cancelado em 1965)
matrizes de composição: UA.1 = 11pt
Tamanho:
11pt (10D)
definir:
8,75
linha:
M.1375
250: Moderno Condensado No.5 Romano
matrizes de composição: UA.92 = 6.5pt, UA.418 = 7D
Tamanho:
6,5 pt (6D)
7D op 8pE
definir:
6,5
7,5
linha:
M.1230
M.1267
__7: Moderno estendido nº 1 romano / itálico ,
1902, uma versão um pouco mais ampla do Moderno nº 1
matrizes de composição: UA.1 = 6pt-12pt
Tamanho:
6pt (6D)
7pt (7D)
8pt (8D)
9pt (8D)
10pt (9D)
11pt (10D)
12pt (12D)
definir:
7
7,75
8,5
9,25
9,75
10,5
12
linha:
M.1235
M.1210
M.1235
M.1260
M.1290
M.1310
M.1360
_77: Modern Extended No.2 Roman / italic (cancelado em 1967)
matrizes de composição, UA1 = 9pt-11pt
Tamanho:
9pt (8D)
11pt (10D)
definir:
9,5
10,5
linha:
M.1290
M.1375
447: Modern Extended No.3 (cancelado em 1965)
matrizes de composição, UA1 = 8D-9D
Tamanho:
8D op 9pE
9D op 10pE
definir:
8,75
9,5
linha:
M.1341
M.1375
237: Francês Moderno
247: Francês moderno (cancelado em 1965)
_88: Modern Mediaeval (cancelado em 1964)
_52: Modern Mediaeval (Half-Fat) (ver: 52 Half-Fat Modern Mediaeval ) (sinônimos: 52 Schurmann Antiqua Halbfette , Half-Fat Modern Medieval ) (cancelado em 196?)
500: Cronograma Moderno (cancelado em 1967)
179: Título moderno romano / itálico (sinônimos: 179 Título 179, Título itálico )
matrizes de composição: UA.1 = UA.8-12pt
Tamanho:
8pt (8D)
9pt (8D)
10pt (9D)
11pt (10D)
12pt (12D
definir:
8,75
10,5
14,75
19,5
linha:
M.1341
M.1455
M.1642
M.1755
_16: Modern Wide No.1 Roman / italic
matrizes de composição: UA.1 = 5pt
Tamanho:
5pt (5D)
definir:
6,5
linha:
M.1240
_18: Modern Wide No.2 Roman / italic (sinônimo: Modern Wide )
matrizes de composição: UA.1 = 6pt
Tamanho:
6pt (6D)
definir:
7,75
linha:
M.1245
_25: Modern Wide No.3 Roman / italic (sinônimo: Modern Wide , também referido como: Romano )
matrizes de composição UA.2 = 6pt - 12pt
Tamanho:
9pt (8D)
10pt (9D)
11pt (10D)
12pt (12D)
definir:
9,25
10,25
11
12,5
linha:
M.1260
M.1300
M.1318
M.1360
_26: Modern Wide No.4 Roman / itálico (sinônimo: Modern Wide )
matrizes de composição: UA.1 = 4.5pt-5pt
Tamanho:
4,5pt op 5pE (5D)
5pt (5D)
definir:
5,5
5,5
linha:
M.1173
M.1173
_30: Modern Wide No.5 Roman / italic (sinônimo: Modern Wide )
matrizes de composição: UA.1 = 7pt-8pt
Tamanho:
7pt (7D)
8pt (8D)
definir:
8,25
9,25
linha:
M.1240
M.1270
_75: Modern Wide No.6 (sinônimo: 75 Modern Wide ) (cancelado em 1967)
617: New Clarendon Roman / itálico combina com: 618 New Clarendon Bold
matrizes de composição: UA.481 = 6-14pt
Tamanho:
6pt (6D)
8pt (8D)
10pt (10D)
12pt (12D)
14pt (14D)
definir:
8
9,75
11,75
14
16,5
linha:
M.1220
M.1285
M.1318
M.1380
M.1495
matrizes de exibição:
Tamanho:
14pt
16pt
18pt
24pt
30pt
36pt
42pt
48pt
60pt
72pt
linha:
T.1395
T.1610
T.1805
T.2433
T.2987
T.3608
T.4231
T.4853
T.6098
T.7308
618: Novo Clarendon Bold Roman / itálico
matrizes de composição: UA.481 = 6-14pt
Tamanho:
6pt (6D)
8pt (8D)
10pt (10D)
12pt (12D)
14pt (14D)
definir:
8
9,75
11,75
14
16,5
linha:
M.1220
M.1285
M.1318
M.1380
M.1495
matrizes de exibição:
Tamanho:
14pt
16pt
18pt
24pt
30pt
36pt
42pt
48pt
60pt
72pt
linha:
T.1395
T.1610
T.1805
T.2433
T.2987
T.3608
T.4231
T.4853
T.6098
T.7308
Nova Bíblia Esmeralda
610: Nova Bíblia Esmeralda
Nova cara
606: New Face (cancelado em 1964)
607: New Face Bold (cancelado em 1964)
615: New Grotesque (cancelado em 1974) (exceto "A")
616: New Grotesque Bold (cancelado em 1974) (exceto "A")
666: New Grotesque Light (cancelado em 1967) (exceto "A")
Anúncios de notícias
229: Anúncios de notícias (consulte: Pequenos anúncios em jornais )
Anúncios pequenos em jornais
177: Anúncios pequenos em jornais (cancelado em 1965)
229: Anúncios pequenos em jornais (cancelado em 1965)
Jornais
115: Jornal Smalls Roman (cancelado em 1966)
Matrizes disponíveis: maiúsculas, minúsculas e minúsculas mais maiúsculas duplas e números.
Esses quatro alfabetos poderiam ser fundidos em uma única máquina, com as letras maiúsculas duplas pendentes na parte inferior, contando com o "alto-branco" do personagem vizinho. Esses high-blanks foram lançados a partir de uma matriz em branco e adaptados exatamente sob os caracteres salientes.
matrizes de composição: UA.30 = 5.5-7pt
Tamanho:
5,5 pt (6D)
6pt (6D)
7pt (7D)
definir:
10
10,25
12,5
163: Pequenos jornais (cancelado em 1967)
193: Jornal Pequenos (cancelado em 1965)
333: Newspaper Smalls (The Times) (ver: Times Newspaper Smalls )
335: Newspaper Smalls (The Times) (ver: Times Newspaper Smalls )
O
Otaviano
603: Otaviano Romano / itálico
Design: cerca de 1960 por Will Carter e David Kindersley. Usado pela primeira vez em junho de 1961 para um texto retirado da introdução do "The Typographic Book" de Stanley Morison, destinado aos membros do "Double Crown Club".
matrizes de composição: UA.485 = 14pt
Tamanho:
14pt (14D)
definir:
11,75
linha:
M.1500
Texto em inglês antigo
456: Tipo de letra de fragmento de texto em inglês antigo
matrizes de composição: UA.318 = 8-12pt
Tamanho:
8pt (8D)
10pt (10D)
12pt (12D)
definir:
8,75
10,25
12,25
linha:
M.1321
M.1394
M.1470
matrizes de exibição:
Tamanho:
14pt
18pt
24pt
30pt
36pt
42pt
48pt
60pt
72pt
linha:
T.155
T.1991
T.2660
T.3264
T.3984
T.4686
T.5368
T.6750
T.8090
356: Tipo de letra antigo do texto em inglês (cancelado em 1967)
matrizes de composição: UA.318 = 8-12pt
Tamanho:
8pt (8D)
10pt (10D)
12pt (12D)
definir:
8,75
10,25
12,25
linha:
M.1321
M.1394
M.1470
456: Texto em inglês antigo (ver: 456 Texto em inglês antigo )
Cara velha
_43: Old Face (ver: _43 Scotch Roman No.3 )
_46: Old Face (ver: _46 Scotch Roman No.1 )
137: Old Face (ver: 137 Scotch Roman No.2 )
154: Old Face (ver: 154 Chiswell Old Face )
240: Old Face (cancelado em 1964)
matrizes de composição: UA.385 = 9pt
Tamanho:
9pt (9D)
definir:
9
linha:
M.1354
159: Old Face Heavy (ver: 159 Old Style Bold No.2 )
Os dois tamanhos da Série 773 são alternativas para a Série 113, com conjunto e forro idênticos, para uso em combinação com a Série 194 e 663. Outros tamanhos da Série 113 estão em conformidade com isso.
Tamanho:
10pt (9D)
11pt (10D)
definir:
9,5
10,25
linha:
M.1322
M.1360
281: Plantin Old Style No.2 (cancelado em 1967)
matrizes de composição: UA.305 = 9pt-11pt
Tamanho:
9pt (8D)
11pt (10D)
definir:
9,5
11,25
linha:
M.1330
M.1400
663: Plantin Semi Bold Roman / itálico
matrizes de composição: Roman = UA.5, itálico = UA.3, 6pt-12pt
Jan van Krimpen começou em 1931 com o design desta fonte, que acabou resultando em uma família de fontes inteira. Com a permissão da empresa Enschede & Sons em Haarlem, a "Série 458" foi editada em 1936. Era uma fonte contemporânea que combinava características de muitas fontes antigas. A cor combina com caracteres antigos, mas as serifas são quase horizontais e verticais. A fonte é bastante larga e a cor é bastante clara. O itálico é uma experiência: o romano oblíquo tem a mesma largura que o romano.
matrizes de composição: UA.405 = 8D-14D
Tamanho:
8dpt op 9pE
9D op 10pE
10D op 11pE
12D op 13pE
14D op 16pE
definir:
7,75
8,5
9
10,75
12,75
linha:
M.1225
M.1245
M.1264
M.1320
M.1478
composição grande: UA.406
Tamanho:
16D op 18pE
20D op 14pE
definir:
16,5
20,5
linha:
T.1602
T.1994
matrizes de exibição:
Tamanho:
24D a 30pE
28D a 30pE
36D a 36pE
48D a 60pE
60D a 72pE
linha:
T.2404
T.2812
T.3584
T.4810
T.6030
520: Romulus Bold Roman / itálico (sinônimo: 520 Van Krimpen Bold )
matrizes de composição: UA.405 = 8D-14D
Tamanho:
8Dpt em 9pE
9D a 10pE
10D às 11pE
12D a 13pE
14D a 16pE
definir:
7,75
8,5
9
10,75
12,75
linha:
M.1225
M.1245
M.1264
M.1320
M.1478
Ronaldson
_10: Ronaldson Roman / itálico
matrizes de composição: UA-1 (6-12pt) (sinônimo: Ronaldson Old style )
Esta fonte foi projetada por Jan Tschichold. Personagens para composição manual podem (ainda) ser encomendados à empresa D. Stempel AG (fundição) na antiga Frankfurt (agora Darmstadt); As matrizes de linótipo estavam disponíveis na Linotype GmbH (Berlim e Frankfurt); e as matrizes monotípicas podem ser solicitadas à Monotype Setzmachinen-Fabrik GMbH (Frankfurt e Berlim). Isso ainda pode ser feito no Type Museum em Londres, porque os "padrões" e socos e arquivos de produção sobreviveram lá.
O formato da letra era idêntico para os três sistemas. O tipo de composição à mão pode ser misturado com as regras de composição Linotype e Monotype. A carta teve um sucesso limitado. Também houve críticas: a carta sofria com as desvantagens combinadas dos três sistemas. Por exemplo: as faces romana e itálica são tão largas quanto aquelas em uma matriz Linotype quando combinadas. E Jan van Krimpen tinha objeções ao que considerava o sistema de unidades muito rígido do Monotype.
Imitação de inscrições de pedra de maiúsculas cortadas: a fonte contém apenas letras maiúsculas, números e pontuação. Cada tamanho tem das maiúsculas quatro tamanhos, que podem ser combinados, com os menores funcionando em minúsculas.
Esta fonte projetada por Jan van Krimpen foi originalmente planejada para imprimir uma Bíblia na editora Spectrum em Utrecht (Holanda). O projeto foi cancelado. No entanto, a fonte foi bastante bem-sucedida. Portanto, em colaboração com a Enschede & Sons, decidiu-se cortar a série completa. A fonte está aberta e parece bastante robusta. O personagem produz uma composição bastante compacta.
matrizes de composição: UA. 428 = 6D-12D
Tamanho:
6D a 7pE
8D às 9pE
10D às 11pE
12D a 13pE
definir:
6,25
7,5
8,75
10,25
linha:
M.1215
M.1250
M.1297
M.1350
matrizes de exibição:
Tamanho:
14D a 16pE
16D a 18pE
20D a 24pE
24D a 30pE
28D a 30pE
36D a 36pE
48D a 60pE
60D a 72pE
linha:
T.1454
T.1656
T.2060
T.2483
T.2912
T.3714
T.5000
T.6270
Surrey Old Style
196: Surrey Old Style Roman (cancelado em 1967)
matrizes de exibição:
Tamanho:
14pt
18pt
24pt
30pt
36pt
linha:
T.1533
T.1948
T.2640
T.3194
T.3884
Swing Bold
583: script Swing Bold
matrizes de exibição:
Tamanho:
14pt
18pt
24pt
30pt
36pt
linha:
T.1301
T.1668
T.2229
T.2724
T.3324
T
Script do Templo
455: Script do Templo
matrizes de composição: UA.386 = 10D-12D
Tamanho:
10D às 11pE
12D a 13pE
definir:
9,25
11,25
linha:
M.1453
M.1549
matrizes de exibição:
Tamanho:
14D a 16pE
16D a 18pE
20D a 22pE
24D a 30pE
28D a 30pE
36D a 36pE
48D a 60pE
60D a 72pE
72pt
linha:
T.1684
T.1916
T.2378
T.2874
T.3362
T.4304
T.5810
T.7280
T.8170
Os tempos
355: The Times Hever Titling Roman (sinônimo: 355 Times Hever Titling )
matrizes de composição: UA.323 = 9pt-12pt
Tamanho:
9pt (9D)
10pt (10D)
11pt (11D)
12pt (12D)
definir:
9
10
11
12
linha:
M.1320
M.1357
M.1391
M.1430
matrizes de exibição:
Tamanho:
14pt
18pt
24pt
30pt
linha:
T.1510
T.1887
T.2502
T.3056
Vezes
334: Times Bold Roman / itálico
para ser usado em combinação com Times New Roman Series 327
matrizes de composição: Roman = UA.324, itálico = UA 325, 5.5pt-14pt
matrizes para descendentes longos estão disponíveis em vários tamanhos
Tamanho:
5,5 pt
6pt
6pt
6D
6,5 pt
7pt
7pt
7,5pt
7,5pt
8pt
8pt
9pt
9pt
10pt
10pt
11pt
11pt
12pt
12pt
14pt
op:
5,5pE
6pE
6,5pE
7pE
6,5pE
7pE
7,5pE
7,5pE
8pE
8pE
9pE
9pE
10pE
10pE
11pE
11pE
12pE
12pE
14pE
14pE
didot:
5D
6D
6D
6D
6D
7D)
7D
7D
8D)
8D
9D)
8D
10D
10D
11D
10D
12D
12D
14D
14D
características especiais
grande. desc.
7pt curta desc.
longa desc.
longa desc.
longa desc.
longa desc.
longa desc.
longa desc.
longa desc.
definir:
6,5
6,75
6,75
7,75
7,25
7,75
7,75
8,25
8,25
8,25
8,25
9
9
9,75
9,75
10,25
10,25
12
12
12,75
linha:
M.1239
M.1239
M.1239
M.1268
M.1250
M.1268
M.1268
M.1286
M.1286
M.1298
M.1298
M.1325
M.1325
M.1338
M.1338
M.1368
M.1368
M.1420
M.1420
M.1470
matrizes de exibição:
Tamanho:
14pt
16pt
18pt
20pt
22pt
24pt
30pt
36pt
42pt
48pt
60pt
72pt
linha:
T.1458
T.1672
T.1873
T.2150
T.2363
T.2640
T.3194
T.3884
T.4576
T.5268
T.6651
T.7930
345: Times Bold No.2 Roman (ver também: 360 Times Bold )
matrizes de composição: UA.324 = 5pt-6pt
Tamanho:
7pt (7D)
9pt (8D)
11pt (10D)
12pt (12D)
definir:
7,75
9
10,5
12
linha:
M.1268
M.1325
M.1368
M.1420
360: Times Bold Roman
matrizes de composição: UA.324 = 5pt-6pt
Tamanho:
5pt (5D)
6pt (6D)
definir:
6,25
6,75
linha:
M.1210
M.1239
328: Times Bold Título No.2 Roman
matrizes de composição: UA.324 = 5pt-6pt
Tamanho:
8pt (8D)
9pt (8D)
10pt (10D)
11pt (10D)
12pt (12D)
definir:
9,25
10,25
10,25
11,5
13
linha:
M.1360
M.1382
M.1410
M.1440
M.1500
matrizes de exibição:
Tamanho:
14pt
18pt
24pt
30pt
36pt
42pt
48pt
60pt
72pt
linha:
T.1671
T.1948
T.2640
T.3194
T.3884
T.4576
T.5248
T.6651
T.7930
332: Times Bold Titling Roman
matrizes de exibição:
Tamanho:
18pt
24pt
30pt
36pt
48pt
60pt
72pt
linha:
T.1948
T.2640
T.3194
T.3884
T.5248
T.6651
T.7930
639: Times Cosmoli Titling (cancelado em 1966)
339: Times Extended Titling Roman
matrizes de composição: UA.327 = 7pt-14pt
Tamanho:
7pt (7D)
8pt (8D)
9pt (8D)
10pt (10D)
11pt (10D)
12pt (12D)
14pt (14D)
definir:
8,5
9,5
10,25
11
11,75
13,25
17
linha:
M.1356
M.1360
M.1376
M.1410
M.1440
M.1500
M.1738
matrizes de exibição:
Tamanho:
14pt
16pt
18pt
24pt
30pt
36pt
42pt
48pt
60pt
72pt
linha:
T.1671
T.1921
T.2224
T.2534
T.2918
T.3714
T.4406
T.5008
T.6235
T.7515
569: Times Four-line Mathematics
355: Times Hever Titling (ver: 355 The Times Hever Titling )
421: Times New Roman Semi-negrito Romano / itálico
matrizes de composição: UA.325 = 7pt-14pt
Tamanho:
6pt (6D)
6,5 pt (6D)
7pt (7D)
8pt (8D)
9pt (8D)
10pt (10D)
11pt (11D)
12pt (12D)
14pt (14D)
definir:
7
7,5
8,25
9
9,75
10,75
11,75
12,75
14,5
linha:
M.1245
M.1265
M.1291
M.1310
M.1300
M.1329
M.1358
M.1395
M.1600
matrizes de exibição:
Tamanho:
14pt
18pt
24pt
36pt
48pt
60pt
72pt
linha:
T.1533
T.1948
T.2640
T.3884
T.5268
T.6651
T.7930
427: Times New Roman Wide Roman / itálico
627: Livro Times New Roman Roman / itálico
A série 627 consiste nos caracteres especiais "descendentes longos" e nos caracteres "não descendentes" normais da série 427
matrizes de composição: UA.327 = 7pt-14pt
Tamanho:
7,5pt (7D)
10pt (10D)
11pt (11D)
12pt (12D)
14pt (14D)
14D op 16pE
definir:
7,75
9
10,25
11,25
12,25
13,25
linha:
M.1267
M.1328
M.1370
M.1405
M.1438
M.1450
composição grande: UA.426, 14pt apenas romana
Tamanho:
24pt (24D)
definir:
21,5
linha:
T.2230
matrizes de exibição:
Tamanho:
20pt
24pt
linha:
T.1827
T.2230
474: Livro pesado Times New Roman (destruído em um bombardeio)
727: Times New Roman (maiúsculas) Roman
827: Times New Roman (francês) Roman / itálico (ver: Times New Roman 727 )
matrizes alternativas para:
capitéis pequenos e capitéis romanos CGQR Ç
maiúsculas em itálico CQR e minúsculas g e k
matrizes de composição: UA.325 = 6pt-12pt
Tamanho:
6pt (6D)
7pt (7D)
8pt (8D)
9pt (9D)
10pt (10D)
11pt (10D)
12pt (12D)
definir:
6,75
7,75
8,25
9
9,75
10,5
12
linha:
M.1230
M.1268
M.1298
M.1325
M.1338
M.1368
M.1420
Título
179: Titulação (consulte: 179 Titulação Moderna )
sinônimos: 179 Titling Modern No.1 , 179 Titling Itálico
180: Titulação (ver: 180 Victoria Bold Condensed Titling ) (sinônimo: 180 Victoria Bold Condensed )
181: Titulação (consulte: 181 Victoria Condensed Titling )
182: Titulação (ver: 182 Victoria Titling )
183: Titulação (ver: 183 Moderno )
209: Titulação (consulte: 209 Titulação Caslon )
234: Titulação (consulte: 234 Titulação de Shakespeare )
440: Titling (cancelado em 1965)
522: Titulação (consulte: 522 Titulação condensada do cartaz )
332: Titling Bold (The Times) (ver: 332 Times Bold Titling )
__H: Título (maiúsculas) Romano
180: Titulação condensada (consulte: 180 Victoria Bold Condensed Titulação )
339: Titling Extended (The Times) (ver: 339 Times Extended Titling )
328: Titling Heavy (The Times) (ver: 328 Times Bold Titling )
355: Titling Hever (The Times) (ver: 355 Times Hever Titling )
179: Titling Itálico (cancelado antes de 1966) (ver: 179 Titling Moderno )
sinônimos: 179 Titling 179 Modern Titling No. 1
179: Título Moderno No.1 (consulte: 179 Título Moderno )
sinônimos: 179 Título , 179 Título Itálico
329: Titling (The Times) (ver: 329 Times Titling )
Tonic-Sol-Fa
325; Tonic-Sol-Fa
Viajante
629: Viajante Romano
matrizes de exibição:
Tamanho:
30pt
36pt
42pt
48pt
60pt
72pt
linha:
T.2918
T.3538
T.4161
T.4715
T.5960
T.7100
Treyford
226: Treyford
Trojan
114: Trojan Roman (cancelado em 1967)
matrizes de composição: UA.81 = 9pt-11pt
Tamanho:
9pt (8D)
11pt (10D)
definir:
9,5
11,25
linha:
M.1306
M.1370
matrizes de exibição:
Tamanho:
14pt
18pt
24pt
36pt
linha:
T.1502
T.1929
T.2576
T.3854
Máquina de escrever
A máquina de escrever é um estilo geral de fontes. Todos os caracteres têm a mesma largura ou "monoespaçada"; eles são moldados com uma cunha "plana". Consequentemente, todos os caracteres de fonte da máquina de escrever são moldados com o mesmo layout de caixa de dados, bancos de teclas e cunha. Havia espaço mais do que suficiente para todos os caracteres sublinhados na caixa de dados também.
As impressoras usavam essas fontes para imprimir correspondências para grandes empresas. A impressão foi feita para parecer uma carta pessoal datilografada à mão. A prensa foi coberta com papel usado anteriormente, combinado com um tecido fino de seda. Dessa forma, o tipo não recebeu a mesma pressão e tinta no papel. Assim, parecia que a carta foi datilografada por uma secretária um tanto inexperiente.
_82: Máquina de escrever nº 1 romana
matrizes de composição: UA.28 = 10pt-12pt
Series:
82
100
105
235
301
302
344
Tamanho:
10pt (9D)
12pt (11D)
12pt (12D)
12pt (11D)
10pt (10D)
12pt (11D)
12pt (12D)
definir:
12
14,5
14,5
13,25
12
14,5
14,5
linha:
M.1291
M.1364
M.1550
T.1302
M.1291
M.1364
M.1355
100: Máquina de escrever nº 2 romana (ver: 100 Máquina de escrever 82 )
105: Máquina de escrever nº 3 romana (ver: 105 Máquina de escrever 82 )
127: Máquina de escrever nº 4 romana
matrizes de composição: UA.28 = 8pt-12pt
Tamanho:
8pt (8D)
10pt (9D)
12pt (12D)
definir:
10
12
14,5
linha:
M.1270
M.1296
M.1364
235: Máquina de escrever nº 5 Elite Roman (ver: 235 Máquina de escrever 82 )
301: Máquina de escrever No.6 Elite Roman (consulte: 301 Máquina de escrever 82 )
602: Máquina de escrever IBM "Executive" Roman
Esta fonte é uma exceção à regra: possui caracteres de larguras diferentes, "valores unitários". Portanto, uma cunha especial foi necessária para lançá-lo. O teclado também precisava de equipamento adicional: as barras de teclas, uma espécie de arranjo mecânico para traduzir as teclas digitadas no teclado em punções na fita. Para a gráfica, era uma fonte muito cara de se comprar.
Caracteres sublinhados foram moldados em 12 pt, com uma faixa larga de 2pt (Regra R39 2pt)
Desenhado por Karel Svolinsky, (11 de janeiro de 1896, Heiligenberg perto de Olmütz, Mähren - 16 de setembro de 1986, Praga) Pintor, designer gráfico e ilustrador de livros tcheco. Ele estudou na escola de artes e ofícios em Praga. Mais tarde, ele lecionou como Professor nesta Universidade. Svolinsky Antiqua (1925), Wenceslas Script (1933) Grotesk (1943)
Um conjunto incompleto sobreviveu no BookArtMuseum, Lodz, Polônia
Wide Gothic
_97: Wide Gothic Roman (ver: 97 Grotesque Bold )
Latim amplo
164: Wide Latin Roman (ver: 164 Latin Wide )
Wigan condensado
273: Wigan Condensed (cancelado em 1965)
matrizes de exibição:
Tamanho:
18pt
linha:
T.1945
Worcester Old Face
123: Worcester Old Face (cancelado em 1965)
Fractuur-typen
_89: Fraktur Antiqua Roman (cancelado em 1966) (ver também Neudeutsche Fraktur)
_98: Alte 'Monotype' Fraktur (cancelado em 1972)
matrizes de composição: UA. 5F
Tamanho:
6D (6,5pt E)
8D (9pt E)
9D (10pt E)
10D (11pt E)
12D (13pt E)
14
definir:
6,75
8,25
9,25
10
13
13,5
linha:
1276
.1349
0,1396
0,1431
0,1530
0,1533
matrizes de exibição:
Tamanho:
18
20D
24
24D
30
36
48D
60D
linha:
.2011
.2382
0,2724
2880
.3299
0,4014
0,5820
0,7300
449: Alte 'Monótipo' Fraktur Halbfette (ver: Alte Fraktur Fette)
102: Alte Schwabacher (cancelado em 1972)
_31: Armin Fraktur
_32: Armin Fraktur Fette
_34: Armin Fraktur Halbfette
_37: Bamberger Fraktur (cancelado em 1967)
_49: Bamberger Fraktur Fette (cancelado em 1967)
_48: Bamberger Fraktur Halbfette (cancelado em 1964)
521: Berliner Fraktur (cancelado em 1965)
387: Blücher Fraktur Fette (cancelado em 1967)
116: Breitkopf Fraktur (cancelado em 1972)
367: Breitkopf Fraktur (cancelado em 1972)
256: Breitkopf Fraktur Fette (cancelado em 1972)
413: Breitkopf Fraktur Halbfette
256: Dürer Fraktur
513: Dürer Fraktur Fette (cancelado em 1965)
512: Dürer Fraktur Halbfette (cancelado em 1965)
363: Enge Fraktur Halbfette (cancelado em 1967)
498: Enschedé Fraktur (cancelado em 1967)
296: Erfurter Fraktur (cancelado em 1964)
379: Essener Fraktur Fette (cancelado em 1967)
_38: Fraktur (cancelado em 1964)
_94: Große Moderne Fraktur (cancelado em 1967)
308: Helen Fraktur (cancelado em 1964)
384: Hessen Fraktur (cancelado em 1964)
202: Hessen Fraktur Halbfette (cancelado em 1964)
417: Hessen Fraktur Halbfette (cancelado em 1964)
315: Hutten Fraktur (cancelado em 1964)
423: Jean Paul Fraktur (cancelado em 1967)
_40: Kasseler Fraktur
_41: Kasseler Fraktur Halbfette
_56: Koelner Fraktur
_58: Koelner Fraktur Halbfette
118: Mainzer Fraktur
132: Mainzer Fraktur Halbfette
_64: Moderne Fraktur
_66: Moderne Fraktur Fette
_86: Moderne Schwabacher
_93: Moderne Schwabacher Halbfette
_35: Neue Schwabacher
_36: Neue Schwabacher
463: Rundgotisch
186: Schmale Nürnburger Gotisch (cancelado em 1965)
matrizes de exibição em 6 tamanhos
Tamanho:
14D
18D
20D
24D
28D
36D
linha:
T.1671
T.2054
T.2560
T.3052
T.3524
T.4574
187: Schmalfette Frankfurter Fraktur
matrizes de exibição em 7 tamanhos
Tamanho:
14D
16D
20D
24D
28D
36D
48D
linha:
T.1671
T.2086
T.2620
T.3102
T.3584
T.4654
T.6282
483: Uhlen Rundgotisch
205: Unger Fraktur
277: Unger Fraktus Halbfette
_28: Wittenberg Fraktur
_29: Wittenberg Fraktur
_83: Wuerzburger Fraktur
Fontes não latinas
Amárico
599: amárico
matrizes de composição: 9D-12D
Tamanho:
9D
12D
definir:
9,5
11,75
matrizes de exibição: 14D
624: amárico
matrizes de composição: 10D
Tamanho:
10D
definir:
10
árabe
409: árabe (cancelado em 1946. substituído pela série 549)
542: Árabe Negrito (destruído em um bombardeio)
415: Exibição em árabe (cancelada em 1950)
549: Naskh árabe
matrizes de composição: 8D-18D, para 8D foi necessário um molde especial.
Tamanho:
8D
10D
12D
14D
16D
18D
definir:
9,25
11,5
11,5
11,5
13,25
16,5
matrizes de exibição:
Tamanho
24D
36D
O suporte de matrizes 48D Xb6SL era necessário para a fundição