Montezuma (Sessions opera) - Montezuma (Sessions opera)

Cortez e Malinche encontram Montezuma em Tenochtitlán

Montezuma é uma ópera em três atos do compositor americano Roger Sessions , com um libreto em inglêsde Giuseppe Antonio Borgese que incorpora trechos dalíngua asteca , nahuatl , além de espanhol , latim e francês .

Embora Sessions não tenha recebido o libreto de Borgese (no primeiro rascunho) até 1941, e o trabalho na ópera tenha ocorrido de forma irregular depois ("Sessions pensava que o fim de seu trabalho de parto estava próximo no verão de 1952. Ele estava enganado, e a obra sobre Montezuma foi suspensa "), a ópera incorpora, essencialmente inalterados, esquetes (dos cadernos de Sessions) datados do final dos anos 1930, e foi concluída em 1 de julho de 1962.

Histórico de desempenho

Montezuma foi apresentado pela primeira vez em 19 de abril de 1964 na Deutsche Oper em Berlim , em uma tradução para o alemão.

A estréia americana (e a primeira apresentação com o libreto original em inglês) foi apresentada em 31 de março de 1976 pela Opera Company of Boston , dirigida por Sarah Caldwell . O elenco incluiu Richard Lewis (Montezuma), Alexander Stevenson (Bernal Díaz del Castillo, o Jovem), Donald Gramm (Bernal Díaz del Castillo, o Velho), Brent Ellis (Cortez), Phyllis Bryn-Julson (Malinche), Alan Crofoot ( Jerónimo Aguilar / veterano), e Eunice Alberts como Cuaximatl.

A estreia em Nova York foi dada em fevereiro de 1982 pelo Juilliard American Opera Center, dirigido por Frederik Prausnitz . Bernal foi cantado por Robert Keefe, Cortez por James Dietsch, Alvarado por Cornelius Sullivan, Montezuma por Robert Grayson e Malinche por Hei-Kyung Hong . O cenário foi desenhado por Ming Cho Lee , figurino de Nan Cibula, e a iluminação foi de Beverly Emmons .

Funções

Recepção

O ex-primeiro-ministro britânico Edward Heath , depois de ouvir a estreia dos Estados Unidos em Boston em 1976, disse: "Achei fascinante. ... Gostei do assunto - um dos poucos exemplos de um evento importante na história em que os britânicos não desempenharam nenhum papel. tragédia de Montezuma não compartilhamos nenhuma responsabilidade ". A ópera contém sacrifício humano, queimando na fogueira, esfaqueamento, apedrejamento, domínio do terror, canibalismo, uma história de amor, guerra, saudades de casa, intriga, uma dança ritual e o sobrenatural.

Frank J. Oteri pergunta se Montezuma e as óperas de Dallapiccola devem ser consideradas como estando entre as "importantes óperas de 12 tons", junto com Lulu de Berg , Moses und Aron de Schoenberg e Die Soldaten de Zimmermann . Andrea Olmstead concorda que Montezuma pode ser comparado com Lulu e Wozzeck de Berg , mas principalmente por causa de seu uso extensivo compartilhado de ritmos de ostinato . Michael Steinberg diz que é "indiscutivelmente a ópera mais rica já escrita por um compositor americano" e, como Olmstead, a compara a Wozzeck e Lulu (bem como a Les Troyens , Moses und Aron , War and Peace e Palestrina ) porque, como eles, Montezuma há muito permaneceu uma "lenda". Andrew Porter ecoa a caracterização "lendária" e a comparação com a Palestrina de Pfitzner , acrescentando que essas duas óperas, assim como Doktor Faust de Busoni , Harmonie der Welt de Hindemith e Ulisse de Dallapiccola são "tanto pessoais quanto discutidas de perto". Ao mesmo tempo, ele adverte que "tanto o texto quanto a música são insistentes, relaxados e rejeitam a aceitação passiva", colocando demandas extraordinariamente altas do público por meio da combinação da " dicção de Wardour Street " de Borgese e do cenário musical de Sessions, que freqüentemente sobrepõe dois configurações vocais diferentes ou acompanha as vozes com uma orquestração que "equivale em performance a uma competição acirrada". Patrick Smith concorda com a comparação com Moses und Aron porque ambos são obras "da mente e não do palco da ópera". No entanto, ele não considera Sessions o par do "gênio varrido" de Schoenberg, de modo que Montezuma "permanece um tableau-oratorio" em que os momentos marcantes (incluindo um dueto de amor inspirado no Otello de Verdi ) deixam de ser "atraídos para um ambiente coeso e todo em andamento. " Ele descobre que o maior defeito da ópera é seu libreto, um "farrago de poetasty", que é "um exemplo medonho de autoparódia que mesmo um Robert Benchley não poderia ter superado". John Harbison da mesma forma encontra paralelos entre as terminações do primeiro ato de Montezuma e Otello , mas também nota semelhanças com Aida e Tristão e Isolda .

Ele considera a ópera muito, descrevendo-a como "uma das quatro ou cinco grandes óperas do século", e isso apesar do fato de que, como uma ópera de "fluxo contínuo", é o oposto das óperas de conjunto. ele geralmente prefere, com divisão clara entre ária e recitativo, texturas simples, conjuntos frequentes e situações dramáticas e texto inequívocos. Como o "melhor caminho para" a "força monumental e vivacidade" da música, ele recomenda ouvir a cantata de Sessions When Lilacs Last in the Dooryard Bloomed (1969) e a Oitava Sinfonia (1968). Donal Henahan disse que falta à ópera "um libreto dramaticamente viável e uma partitura que valha a pena ouvir cantada". Peter Maxwell Davies disse que o libreto é "completo e retórico", mas "o compositor lidou com seu texto com tal segurança que a música carregava de forma convincente até mesmo esse peso pesado da linguagem ... Não há dúvida de que se trata de Sessões 'obra-prima ", e descreveu Montezuma como" um grande passo na história da música americana. " Refletindo alguns dias depois, Davies admitiu que a "profusão de detalhes musicais obscureceu, para muitos ouvintes, a simplicidade básica do material musical de Sessions", e que a "superfície" da música "nem sempre é atraente", mas mesmo assim sustentou que, "se alguém pode tomar a música como um todo, seus enormes gestos e longas articulações começam a se encaixar, e Sessions surge como um grande letrista com uma varredura melódica plena e viril". Para "ouvidos despreparados", Davies recomendou que a melhor abordagem é por meio da " Quinta Sinfonia prontamente assimilada de Sessions ... a chave estilística para a seção mais difícil da ópera, o terceiro e último ato". Um correspondente não identificado do Times , relatando a estreia em Berlim, achou a partitura "sobressalente e mecânica" e sentiu que ouvir "requer muito mais aplicação do que a maioria dos espectadores estão dispostos a dar". Os defeitos incluíam "marcações complexas" e "sutilezas impenetráveis ​​da linha vocal", de modo que "o esforço no ouvido é excessivo". Depois de ouvir a estréia americana em Boston e a produção da Juilliard em 1982, Peter G. Davis concordou: "as falhas da ópera só se tornam mais aparentes e agravantes a cada audiência". Citando o "libreto sintaticamente torturado", combinado com as densas texturas da música de Sessions, "o ouvido perde-se num mar de monotonia cinzenta". Em suma, "só pode haver uma triste conclusão: Sessions escreveu uma ópera terrível, uma trágica perda do precioso tempo de um valioso compositor". Martin Brody, ao contrário, considera que as linhas vocais complexas e sobrepostas reforçam consistentemente "uma redução irônica de virtualmente todas as posições éticas e políticas tomadas pelos personagens", de modo que os eventos retratados são "vistos como trágicos e absurdos em partes iguais" . Reconhecendo que a linguagem do libreto é amplamente "complicada e estranha", o drama, no entanto, é "psicológica e politicamente focado em todos os momentos". A música está "entre as mais ricas do Sessions: densa e colorida, gestualmente gráfica, dramaticamente motivada e totalmente integrada em todos os níveis estruturais."

Notas

Origens

• Anon. 1964. 'American Opera Staged in Berlin First'. The Times (6 de maio).
• Brody, Martin. 1992. 'Montezuma (ii)' em The New Grove Dictionary of Opera , editado por Stanley Sadie. Londres: Macmillan Publishers. ISBN  0-333-73432-7 .
• Davies, Peter Maxwell . 1964a. 'A ópera das sessões agita os berlinenses:' Montezuma 'é saudado por reações violentas'. New York Times (terça-feira, 21 de abril): 43.
• Davies, Peter Maxwell. 1964b. '' Montezuma 'cria uma agitação em Berlim'. New York Times (domingo, 3 de maio): X11.
• Davis, Peter G. 1982. ' Montezuma's Revenge '. New York Magazine (8 de março): 89–90.
• Harbison, John . 1977. "Roger Sessions and Montezuma ". Tempo , nova série, não. 121 (junho): 2–5.
• Henahan, Donal . 1982. " Opera: Julliard [ sic ] Gives Sessions 'Montezuma' ", New York Times (domingo, 21 de fevereiro): seção 1, parte 2:51. Reimpresso em NYTimes.com . Acesso em: agosto de 2015.
• Kessler, Daniel. 2008. Sarah Caldwell: a primeira mulher da ópera . Lanham, Maryland: Scarecrow Press. ISBN  978-0-8108-5947-0 (tecido) ISBN  978-0-8108-6110-7 (pbk).
• Olmstead, Andrea. 1985. 'The Plum'd Serpent: Antonio Borgese's e Roger Sessions's Montezuma' . Tempo , nova série, não. 152 (março): 13–22.
• Olmstead, Andrea. 2008. Roger Sessions: A Biography . Nova York: Routledge. ISBN  978-0-415-97713-5 (capa dura) ISBN  978-0-415-97714-2 (pbk.) ISBN  978-0-203-93147-9 (livro eletrônico).
• Oteri, Frank J. 2008. " Why Not 12-Tone Opera? ". Sequenza21 / (postagem no blog de 11 de julho) (acessado em 19 de agosto de 2015).
• Porter, Andrew . 1976. 'The Matter of Mexico'. The New Yorker (19 de abril): 115–21. Reimpresso em seu Music of Three Seasons: 1974–1977 , 337–44. Nova York: Farrar, Straus & Giroux, 1978.
• Prausnitz, Frederik. 2002. Roger Sessions: How a "Difficult" Composer Got That Way . Oxford e Nova York: Oxford University Press. ISBN  0-19-510892-2
• Smith, Patrick J. 1976. 'Boston Opera: "Montezuma"'. High Fidelity / Musical America 26, no. 7 (julho): MA-24.
• Soria, Dorle J . 1976. 'Artist Life'. High Fidelity / Musical America 26, no. 7 (julho): MA-5 e MA-35.
• Steinberg, Michael . 1976. 'Enter Montezuma: Roger Sessions' Complex Opera finalmente consegue sua estréia nos EUA em Boston - uma dúzia de anos após sua estreia mundial em Berlim '. Opera News 40, no. 19 (3 ​​de abril): 10–16.

Leitura adicional

• Bollert, Werner. 1964. "Roger Sessions: Montezuma ". Musica 18 (julho a agosto): 206.
• Di Steffano, Giovanni. 2013. "La conquista del Messico come clash of civilizations" Il Saggiatore Musicale 20, no. 2: 215–35.
• Laufer, Edward C. 1965. "Roger Sessions: Montezuma ". Perspectioves of New Music 4, no. 1 (outono-inverno): 95–108.
• Mason, Charles Norman. 1982. 'A Comprehensive Analysis of Roger Sessions' Opera Montezuma ' . DMA diss. Urbana-Champaign: Universidade de Illinois.
• Oppens, K. 1982. "Von hohem Anspruch; Roger Sessions ' Montezuma im New Yorker Juilliard Center". Opernwelt 23, no. 6:54
• Peyser, Joan . 1982. " 'Montezuma' chega a Nova York - finalmente ". The New York Times (14 de fevereiro): D21, 26.
• Porter, Andrew. 1982. 'A Magnificent Epic'. The New Yorker (março): 128 e 132.
• Rico, Alan. 1976. " Noble Savage, Noble Failure ". New York Magazine (19 de abril): 90.
• Rockwell, John. 1976. "Sessions Montezuma Comes to US" New York Times (2 de abril): 19.