Narratologia - Narratology

A narratologia é o estudo da narrativa e da estrutura narrativa e as maneiras como elas afetam a percepção humana. É uma anglicização da narratologia francesa , cunhada por Tzvetan Todorov ( Grammaire du Décaméron , 1969). Sua linhagem teórica é rastreável a Aristóteles ( Poética ), mas concordam que a narratologia moderna começou com os formalistas russos , particularmente Vladimir Propp ( Morfologia do Conto popular , 1928) e as teorias de heteroglossia , dialogismo e cronotopo de Mikhail Bakhtin primeiro apresentado em The Dialogic Imagination (1975).

História

As origens da narratologia emprestam a ela uma forte associação com a busca estruturalista de um sistema formal de descrição útil aplicável a qualquer conteúdo narrativo, por analogia com as gramáticas usadas como base para analisar sentenças em algumas formas de linguística . Esse procedimento, entretanto, não tipifica todos os trabalhos descritos como narratológicos hoje; O trabalho em vista de Percy Lubbock ( The Craft of Fiction , 1921) oferece um caso em questão.

Em 1966, um número especial da revista Communications mostrou-se altamente influente, tornando-se considerado um programa de pesquisa na área e até mesmo um manifesto . Incluía artigos de Roland Barthes , Claude Brémond, Gérard Genette , Algirdas Julien Greimas , Tzvetan Todorov e outros, que por sua vez frequentemente se referiam às obras de Vladimir Propp (1895–1970).

Jonathan Culler (2001) descreve a narratologia como compreendendo muitas vertentes

implicitamente unida no reconhecimento de que a teoria narrativa requer uma distinção entre "história", uma sequência de ações ou eventos concebidos como independentes de sua manifestação no discurso, e "discurso", a apresentação discursiva ou narração de eventos. '

Os formalistas russos primeiro propuseram tal distinção, empregando o dístico fabula e sujet . Uma sucessão subsequente de pares alternados preservou o impulso binomial essencial, por exemplo, histoire / discours , histoire / récit , story / plot . A suposição estruturalista de que se pode investigar fabula e sujet separadamente deu origem a duas tradições bastante diferentes: narratologia temática (Propp, Bremond, Greimas, Dundes, et al.) E modal (Genette, Prince, et al.). O primeiro se limita principalmente a uma formalização semiótica das sequências das ações contadas, enquanto o último examina a maneira de sua narração, voz acentuada, ponto de vista, transformação da ordem cronológica, ritmo e frequência. Muitos autores (Sternberg, 1993, Ricoeur , 1984 e Baroni , 2007) têm insistido que a narratologia temática e modal não deve ser examinada separadamente, especialmente quando se trata da função e do interesse da sequência narrativa e do enredo.

Formulários

Designar o trabalho como narratológico depende, em certa medida, mais da disciplina acadêmica em que ele ocorre do que de qualquer posição teórica avançada. A abordagem é aplicável a qualquer narrativa, e em seus estudos clássicos, vis-à-vis Propp, narrativas não literárias foram comumente adotadas. Ainda assim, o termo "narratologia" é mais tipicamente aplicado à teoria literária e à crítica literária , bem como à teoria do cinema e (em menor grau) à crítica cinematográfica . As aplicações atípicas de metodologias narratológicas incluiriam estudos sociolingüísticos de narração oral ( William Labov ) e na análise da conversação ou análise do discurso que lidam com narrativas que surgem no curso da interação verbal espontânea. Inclui também o estudo de videogames, histórias em quadrinhos , a tela infinita e esculturas narrativas vinculadas à topologia e à teoria dos grafos . No entanto, a análise constituinte de um tipo em que as narrativas são consideradas as unidades básicas da estrutura narrativa pode se enquadrar nas áreas de lingüística , semiótica ou teoria literária .

Narratologia em novas mídias

A teórica de mídia digital e professora Janet Murray teorizou uma mudança na narrativa e na estrutura narrativa no século XX como resultado do avanço científico em seu livro de 1998 Hamlet no Holodeck: O Futuro da Narrativa no Ciberespaço . Murray argumenta que as estruturas narrativas, como a multi-narrativa, refletem com mais precisão a "física pós-Einstein" e as novas percepções de tempo, processo e mudança do que a narrativa linear tradicional. As propriedades exclusivas dos computadores são mais adequadas para expressar essas histórias "ilimitadas e interligadas" ou "ciberdramas". Esses ciberdramas diferem das formas tradicionais de contar histórias porque convidam o leitor para a experiência narrativa por meio da interatividade, ou seja, da ficção em hipertexto e da novela da web The Spot. Murray também declarou, de forma polêmica, que os videogames - particularmente os jogos de RPG e simuladores de vida como The Sims , contêm estruturas narrativas ou convidam os usuários a criá-las. Ela apoiou essa ideia em seu artigo "Game Story to Cyberdrama", no qual argumentou que histórias e jogos compartilham duas estruturas importantes: competição e quebra-cabeças.

Literatura eletrônica e cibertexto

Desenvolvimento e consumo exclusivo em dispositivos digitais e interatividade são características fundamentais da literatura eletrônica . Isso resultou em estruturas narrativas variáveis ​​dessas mídias interativas. Narrativas não lineares servem como base para muitas ficções interativas . Às vezes usado de forma intercambiável com a ficção em hipertexto, o leitor ou jogador desempenha um papel significativo na criação de uma narrativa única desenvolvida pelas escolhas que fazem no mundo da história. O Victory Garden de Stuart Moulthrop é um dos primeiros e mais estudados exemplos de ficção em hipertexto, apresentando 1.000 lexias e 2.800 hiperlinks.

Em seu livro Cybertext: Perspectives on Ergodic Literature, Espen Aarseth concebeu o conceito de cibertexto , uma subcategoria da literatura ergódica , para explicar como o meio e a organização mecânica do texto afetam a experiência do leitor:

... quando você lê um texto cibernético, é constantemente lembrado de estratégias inacessíveis e caminhos não percorridos, vozes não ouvidas. Cada decisão tornará algumas partes do texto mais e outras menos acessíveis, e você pode nunca saber os resultados exatos de suas escolhas; isto é, exatamente o que você perdeu.

A estrutura narrativa ou os mundos de jogo desses cibertextos são comparados a um labirinto que convida o jogador, termo que Aarseth considera mais apropriado do que o leitor, a brincar, explorar e descobrir caminhos dentro desses textos. Dois tipos de labirintos que são referenciados por Aarseth são o labirinto unicursal que detém um único caminho sinuoso que leva a um centro oculto, e o labirinto multicursal, sinônimo de um labirinto, que é ramificado e complexo com o caminho e a direção escolhida pelo jogador. Esses conceitos ajudam a distinguir entre literatura ergódica (unicursal) e não-ergódica (multicursal). Algumas obras, como Pale Fire de Vladimir Nabokov, provaram ser ambas, potencialmente, dependendo do caminho que o leitor tomar.

Teóricos da Narratologia

Crítico de arte e filósofo, Arthur Danto , refere-se à narrativa como descrevendo dois eventos separados. A narrativa também está ligada à linguagem. A maneira como uma história pode ser manipulada por um personagem, ou na exibição de um meio, contribui para como uma história é vista pelo mundo. A narratologia, conforme definida por Shlomith Rimmon-Kenan, é um ramo da teoria narrativa. O conceito de narratologia foi desenvolvido principalmente na França durante os anos sessenta e setenta. Os teóricos têm discutido por muito tempo sobre a forma e o contexto da narratologia. O psicólogo americano Robert Sternburg argumentou que a narratologia é “estruturalismo em desacordo com a ideia de estrutura.” Essa base vai com a crença franco-americana de que a narratologia é uma perversão lógica, o que significa que seguiu um curso que na época não parecia lógico. Outro teórico, Peter Brooks, vê a narrativa como sendo projetada e tendo uma intenção, que é o que dá forma à estrutura de uma história. O teórico da narrativa Roland Barthes argumenta que todas as narrativas têm estruturas semelhantes e, em cada frase, há vários significados. Barthes vê a literatura como um “texto de escrita ”Que não precisa de um enredo típico com começo, meio e fim. Em vez disso, a obra escrita“ tem múltiplas entradas e saídas ”. O teórico Greimas concorda com outros teóricos ao reconhecer que há uma estrutura na narrativa e se propõe a encontrar a estrutura profunda da narratividade. No entanto, em suas descobertas, Greimas afirma que a narratologia pode ser usada para descrever fenômenos fora da palavra escrita e da lingüística como um todo. Ele estabelece uma conexão entre a forma física de algo e a linguagem usada para descrever esse algo que quebra o código estrutural no qual muitos outros teóricos baseiam suas pesquisas.

Veja também

Notas

Referências

  • Phelan, James. Experimentando Ficção: Julgamentos, Progressões e a Teoria Retórica da Narrativa. Columbus: Ohio State University Press, 2007.
  • Phelan, James. Vivendo para contar sobre isso: uma retórica e ética da narração de personagens. Ithaca: Cornell University Press, 2005.
  • Phelan, James. Narrativa como retórica: técnica, audiências, ética, ideologia. Columbus: Ohio State University Press, 1996.
  • Phelan, James. Lendo Pessoas, Lendo Tramas: Personagem, Progressão e a Interpretação da Narrativa. Chicago: University of Chicago Press, 1989.
  • Phelan, James, ed. Leitura da narrativa: forma, ética, ideologia. Columbus: Ohio State University Press, 1989.
  • Phelan, James, David Herman e Brian McHale, eds. Teoria da narrativa de ensino. Nova York: Publicações MLA, 2010.
  • Phelan, James e Peter J. Rabinowitz. A Companion to Narrative Theory. Malden: Blackwell, 2005.
  • Phelan, James e Peter J. Rabinowitz. Compreendendo a narrativa. Columbus: Ohio State University Press, 1994.

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