Prêmio Nacional de Cinema de Melhor Filme Não-Longa - National Film Award for Best Non-Feature Film
Prêmio Nacional de Cinema de Melhor Filme Não-Longa | |
---|---|
Prêmio nacional por contribuições para curtas-metragens | |
Concedido por | Melhor Filme Não-Longa do Ano |
Patrocinado por | Diretoria de Festivais de Cinema |
Anteriormente chamado | Medalha de ouro do presidente para o melhor filme documentário (1953–1966) Melhor filme informativo (1967–1983) |
Recompensas) | |
Premiado pela primeira vez | 1953 |
Última premiação | 2018 |
Vencedor mais recente |
Filho Rise A Vida Secreta Dos Sapos |
Destaques | |
Total premiado | 87 |
Primeiro vencedor | Mahabalipuram |
O National Film Award para Melhor Filme Não-Longa é um dos National Film Awards apresentado anualmente pela Diretoria de Festivais de Cinema , a organização criada pelo Ministério da Informação e Transmissão da Índia . É um dos vários prêmios apresentados a filmes não-longas e com Swarna Kamal (Golden Lotus).
O prêmio foi instituído em 1953, no 1st National Film Awards e concedido anualmente para curtas-metragens produzidos no ano em todo o país, em todas as línguas indianas.
Vencedores
O prêmio inclui 'Swarna Kamal' (Golden Lotus) e prêmio em dinheiro. A seguir estão os vencedores do prêmio ao longo dos anos:
Lendas de prêmios | |
---|---|
*
|
Medalha de prata do presidente para melhor filme não-longa |
*
|
Certificado de Mérito para o Segundo Melhor Filme Não-Longa |
*
|
Certificado de Mérito para o Terceiro Melhor Filme Não-Longa |
*
|
Certificado de Mérito de Melhor Filme Não-Longa |
*
|
Indica um prêmio conjunto para aquele ano |
Lista de filmes, mostrando o ano (cerimônia de premiação), idioma (s), produtor (es), diretor (es) e citação | ||||||
---|---|---|---|---|---|---|
Ano | Filme (s) | Línguas) | Produtor (es) | Diretor (es) | Citação | Refs. |
1953 (1º) |
Mahabalipuram | inglês | Divisão de Filmes | Jagat Murari | - | |
Santo Himalaia | inglês | Divisão de Filmes | KL Khandpur | - | ||
Árvore da riqueza | inglês | Filmes de informação da Índia | A. Bhaskar Rao | - | ||
1954 (2 °) |
Espírito do tear | inglês | Divisão de Filmes | VR Sarma | - | |
Darjeeling | inglês | Divisão de Filmes | KL Khandpur | - | ||
Golden River | inglês | Divisão de Filmes | PV Pathy | - | ||
1955 (3º) |
Magia das montanhas | inglês | Divisão de Filmes | Mushir Ahmed | - | |
Maravilha do Trabalho | inglês | Divisão de Filmes | - | - | ||
Educação para a vida | inglês | Ama Ltd. | - | - | ||
1956 (4º) |
Gotama o Buda | inglês | Bimal Roy Productions para a Divisão de Filmes | Rajbans Khanna | - | |
Khajuraho | inglês | Divisão de Filmes | M. Wadhwani | - | ||
Uma vila em Travancore | inglês | Art Films of Asia Private Ltd. para Burmah-Shell | Fali Billimoria | - | ||
1957 (5º) |
Uma tapeçaria do Himalaia | inglês | Burmah Shell | Mohan Bhavnani | - | |
Mandu | inglês | Divisão de Filmes | Neil Gokhale | - | ||
Dharti Ki Jhankar | inglês | Divisão de Filmes | Bhaskar Rao | - | ||
1958 (6º) |
Radha Krishna | inglês | Divisão de Filmes | JS Bhownagary | - | |
A história do Dr. Karve | inglês | Divisão de Filmes | • Neil Gokhale • Ram Gabale |
- | ||
Call of the Mountains | hindi | Divisão de Filmes | AK Chaudhuri | - | ||
1959 (7º) |
Kathakali | inglês | Divisão de Filmes | Mohan Wadhwani | - | |
Mayurakshi Dam | hindi | Divisão de Filmes | NK Issar | - | ||
1960 (8º) |
Kangra e Kulu | inglês | Divisão de Filmes | NS Thapu | - | |
Saga de Serviço | inglês | Divisão de Filmes | Dilip Jamdar | - | ||
The Weavers | inglês | Divisão de Filmes | FR Bilimoria | - | ||
1961 (9º) |
Rabindranath Tagore (versão mais longa) |
inglês | Divisão de Filmes | Satyajit Ray | - | |
Nossos amigos emplumados | inglês | Divisão de Filmes | Gopal Datt | - | ||
Romance da Moeda Indiana | inglês | Divisão de Filmes | GH Saraiya | - | ||
1962 (10º) |
Quatro Séculos Atrás | inglês | Divisão de Filmes | Shanti Verma | - | |
Herança do Himalaia | inglês | Divisão de Filmes | NS Thapu | - | ||
The Telco Story | inglês | Filmes Hunnar | Clemente Baptista | - | ||
1963 (11º) |
Canção da Neve | inglês | Divisão de Filmes | NS Thapu | - | |
Malwa | inglês | Divisão de Filmes | SNS Sastry | - | ||
Templos Jain da Índia | inglês | Divisão de Filmes | Arun Chaudhari | - | ||
1964 (12º) |
Um dia | inglês | Jagat Murari | SNS Sastry | - | |
Tudo sob o céu pela força | inglês | JBH Wadia | JBH Wadia | - | ||
E milhas para ir | inglês | S. Sukhdev | S. Sukhdev | - | ||
1965 (13º) |
Cloven Horizon | inglês | Kantilal Rathod | Kantilal Rathod | - | |
Em toda a Índia | inglês | Divisão de Filmes | Gopal Datt | - | ||
1966 (14º) |
||||||
1967 (15º) |
Índia 67 | - | P. Sukhdev | P. Sukhdev | - | |
1968 (16º) |
Everest | inglês | Arun Chowdhury para a Divisão de Filmes | NS Thapa | - | |
1969 (17º) |
Amrita Sher-Gil | inglês | BD Garga | BD Garga | - | |
1970 (18º) |
Sem Prêmio | |||||
1971 (19º) |
||||||
1972 (20º) |
O Olho Interior | inglês | Satyajit Ray | Satyajit Ray | - | |
1973 (21) |
The Flame Burns Bright | inglês | Ashish Mukherjee | Ashish Mukherjee | - | |
1974 (22) |
Homem em busca de homem | inglês | GP Asthana para a Divisão de Filmes | Prem Vaidya para a Divisão de Filmes | - | |
1975 (23º) |
País das Maravilhas Alado | inglês | Shanti Varma | Shanti Varma | - | |
1976 (24º) |
||||||
1977 (25º) |
Deshratna Rajendra Prasad | hindi | Arvind Kumar Sinha | M. Prabhat |
Para um relato objetivo da luta nacional pela independência, refletida na vida pessoal do primeiro presidente da Índia. O filme é um excelente exemplo de documentação histórica, ao mesmo tempo que retrata com muita sensibilidade Rajendra Prasad como ser humano.
|
|
1978 (26º) |
Rumtek: um mosteiro destruído em cem mil arco-íris | inglês | Romesh Sharma | Romesh Sharma |
Para um filme notável em que todos os elementos estão perfeitamente combinados para criar uma imagem evocativa e informativa da continuidade da vida neste belo mosteiro.
|
|
1979 (27º) |
||||||
1980 (28) |
Daldal | hindi | Krystyna Khote | Pradeep Dixit |
Para uma forte acusação de um mal-estar social - trabalho sob regime de servidão - tratado com muita sensibilidade e bem pesquisado.
|
|
1981 (29º) |
Rostos depois da tempestade | hindi | Yash Chaudhary para a Divisão de Filmes | Prakash Jha |
Para um comentário contundente sobre um problema social que captura a angústia e o horror da violência comunal, feito sem compromisso, mas com humanismo e sinceridade.
|
|
1982 (30º) |
Uma história indiana | inglês | Suhasini Mulay | Tapan K. Bose |
Por um excelente relatório de investigação sobre um assunto de preocupação nacional e por seu tratamento comovente, gráfico e sensível de um assunto controverso.
|
|
1983 (31º) |
A procissão | inglês | Aurora Films Corporation | Anjan Bose |
Para retratar a inocência do aldeão indiano e fazer um comentário político, com imagens contadoras de sensibilidade evocativa que dispensam palavras.
|
|
1984 (32º) |
Música de Satyajit Ray | inglês | NFDC | Utpalendu Chakrabarty | - | |
1985 (33º) |
Bombay: Our City | inglês | Anand Patwardhan | Anand Patwardhan |
Por sua profunda preocupação com a problemática das favelas urbanas e pela corajosa apresentação do tema de forma objetiva.
|
|
1986 (34º) |
A Terra das Dunas de Areia | inglês | Orchid Films Unip. Ltd. | Gautam Ghose |
Pela sensibilidade e sentimento pelo assunto expressos em seu estilo cinematográfico eficaz.
|
|
1987 (35º) |
Bhopal: além do genocídio | inglês | Fundação Cinemart | • Tapan K. Bose • Suhasini Mulay • Salim Shaikh |
Pelo estudo sincero e cuidadoso de uma questão sociotecnológica muito importante dos últimos tempos, que explora o seu tema com uma abordagem multifacetada e humanística.
|
|
1988 (36º) |
Kanaka Purandara | Canarim | Girish Karnad para a Divisão de Filmes | Girish Karnad |
Por comunicar, através da vida de Kanakadas e Purandaradas, as muitas facetas de Bhakti, transcendendo todas as barreiras de casta e credo, abrangendo o amor do homem pelo homem e o homem por Deus, usando uma [ sic ] fusão única de diferentes elementos do cinema de o gênero documentário.
|
|
1989 (37º) |
Aar Koto Din | bengali | • Departamento de Informação e Assuntos Culturais da Índia • Governo de Bengala Ocidental |
Shashi Anand |
Por uma brilhante exposição cinematográfica de profunda angústia e desamparo pelo destino de grande parte das crianças de nosso país.
|
|
1990 (38º) |
Imagem Graven | inglês | • Sumitendra Nath Tagore • Shyamasree Tagore |
Abhijit Chattopadhyay |
Por aliar o retrato íntimo de um escultor ao pormenor biográfico, trazendo as nuances da sua arte, resumindo-se a um excelente retrato de uma pessoa, de um artista, de uma época, e realizando-o com elevados valores cinematográficos.
|
|
1991 (39º) |
Filhos de Abotani: The Misings | Mishing | Dilip Doley | Gautam Bora |
Por retratar efetivamente a vida da tribo que vive nas margens do rio Bramhaputra e sua luta pela sobrevivência. O filme é marcado pela qualidade lírica, serenidade, som esculpido e música imaginativa.
|
|
1992 (40º) |
Em busca do teatro indiano | inglês | Arundhati Chatterjee | Abhijit Chattopadhyay |
Para uma visão profunda e sensível do teatro indiano contemporâneo.
|
|
1993 (41º) |
Maihar Raag | bengali | Sunil Shanbag | Arun Bhattacharjee |
Por apresentar um retrato sincero e espontâneo da decadência de nossa herança, que está sendo engolfada por nuvens de mercantilismo impiedoso.
|
|
1994 (42º) |
Rasayatra | • Hindi • Inglês |
Comunicação de vídeo de interação | Nandan Kudhyadi |
Pela sua transposição sensível e imaginativa da música, para uma expressão cinematográfica digna.
|
|
1995 (43º) |
Tarana | inglês | YN Engineer for Films Division | Rajat Kapoor |
Por sua excelente interpretação cinematográfica de uma forma de música mística tradicional.
|
|
1996 (44º) |
Visão de Sham | inglês | Manu Grover | Shaji N. Karun |
Por seu retrato comovente da rica visão interior de um artista que ilumina seu mundo exterior de trevas.
|
|
1997 (45º) |
Jataner Jami | bengali | Raja Mitra e associados | Raja Mitra |
Por seu retrato comovente do empoderamento de um camponês sem-terra e sua traição final.
|
|
1998 (46º) |
Na floresta há uma ponte | inglês | Sanjay Kak | Sanjay Kak |
Pela excelente documentação cinematográfica do triunfo do espírito coletivo do esforço humano.
|
|
1999 (47º) |
Dui Paatan Ke Beech Mein (entre o Diabo e o Rio Profundo) |
hindi | Arvind Sinha | Arvind Sinha |
Por seu retrato em profundidade de um desastre ambiental no norte de Bihar, de vidas desenraizadas e transformadas em 'anfíbios' devido à imposição cega do modelo de desenvolvimento de aterro de rios.
|
|
2000 (48º) |
Rasikpriya | • Hindi • Inglês |
Ministério das Relações Exteriores | Arun Vasant Khopkar |
Por seu tratamento sensível da música artística hindustani, traçando sua evolução e confluência cultural até os tempos atuais, reproduzida com uma colagem excepcional de visuais e sons.
|
|
2001 (49º) |
Sonal | • Hindi • Inglês |
Divisão de Filmes | Prakash Jha |
Por seu excelente uso do meio cinematográfico para dar uma ideia de um dos maiores dançarinos da Índia.
|
|
2002 (50º) |
Narayan Gangaram Surve | Marati | Khayal Trust | Arun Khopkar |
Para a narrativa inovadora da história da vida do grande poeta Marathi justaposta à evocativa visualização de seus poemas. O filme faz uso brilhante de imagem e metáfora à medida que desenvolve uma narrativa complexa e poderosa.
|
|
2003 (51º) |
Guerra e Paz | inglês | Anand Patwardhan | Anand Patwardhan |
Com o objetivo de buscar as raízes da violência manifestada em muitas formas nos tempos atuais - das forças comunais à corrida nuclear, Filmado na Índia, Paquistão, Japão e EUA, o filme alcança uma compreensão multifacetada dessas tensões profundamente enraizadas - ao mesmo tempo registrando as aspirações de paz, harmonia e secularismo, no pano de fundo do pensamento gandhiano.
|
|
Kaya Poochhe Maya Se | hindi | Arvind Sinha | Arvind Sinha |
Para um registro de sondagem, atencioso, intenso, mas sem julgamento das miríades de rostos da humanidade flutuando ao redor da Estação Howrah que fica às margens do rio Ganga. O diretor, com apenas seu olhar aguçado e uma simetria imprevisível de imagens, ganha um olhar interior para o mistério chamado povo. É como se uma civilização inteira fosse reconstruída por meio de imagens de rostos, pessoas e sons flutuantes.
|
||
2004 (52º) |
Girni | Marati | Tripurari Sharan para FTII | Umesh Vinayak Kulkarni |
Para projetar o impacto do ruído na mente de uma criança com excelente visualização e dramatização cinematográfica fina.
|
|
2005 (53º) |
Andando sozinho até o topo do mundo | inglês | • Gaurav A. Jani • PT Giridhar Rao |
Gaurav A. Jani |
Feito na melhor tradição do Cinema de verdade, pessoal, vivo e natural. O filme leva o espectador de revelação em revelação, dando-nos a oportunidade de amar e conhecer os "Changpas" e seu estilo de vida único.
|
|
2006 (54º) |
Bishar Blues | inglês | Amitabh Chakraborty | Amitabh Chakraborty |
Para tratar com coragem um assunto sensível de forma poética. Isso destrói o mito de que a prática do Islã é monolítica e não multifacetada.
|
|
2007 (55º) |
A esperança morre pela última vez na guerra | • Inglês • Hindi |
Supriyo Sen | Supriyo Sen |
Por sua exploração sensível, embora investigativa, daqueles que estão em prisões em países estrangeiros; uma polifonia complexa de vozes variadas, o filme é uma tentativa de encontrar esperança em meio a uma luta contra o desespero.
|
|
2008 (56º) |
AFSPA 1958 | • Meitei • Hindi |
• Bachaspa Timayun Sunzu • Haobam Paban Kumar |
Haobam Paban Kumar |
Para uma descrição corajosa da resistência não violenta do povo de Manipur para protestar contra uma legislação que mina os valores do respeito próprio e os fundamentos da democracia. O processo de documentação por várias equipes e a forma como é narrado oferece várias perspectivas.
|
|
2009 (57º) |
O carteiro | tâmil | K. Hariharan | B. Manohar |
Para um conto encantador e comovente de um carteiro de aldeia preso na teia dos tempos de mudança trazida pela tecnologia.
|
|
Bilal | • bengali • hindi |
Sourav Sarangi | Sourav Sarangi |
Por mostrar efetivamente que a deficiência não é um impedimento para superar as provações e tribulações da vida.
|
||
2010 (58º) |
Germe | hindi | Instituto de Cinema e Televisão Satyajit Ray | Snehal R. Nair |
Através de visualizações abstratas e cativantes tons de preto e branco, o filme retrata a existência humana, afligida pelo câncer, em um tom muito sublime e sombrio. Junto com a percepção e o crescimento, da criança ao jovem e pela curiosa coleção de fotos de passaporte lançadas, o cineasta apresenta a perspectiva de mudança da visão do mundo moderno em crescimento de uma forma muito envolvente.
|
|
2011 (59º) |
E nós jogamos | • Hindi • Inglês |
Pramod Purswane | Pramod Purswane |
Para criar uma narrativa comovente e convincente da vida e da perda de um famoso atleta olímpico de uma família dedicada ao esporte. Com uma linguagem cinematográfica simples, mas emocionante, o filme transcende o jogo de hóquei e captura as aspirações da juventude na pequena cidade da Índia.
|
|
2012 (60º) |
Pastores do paraíso | • Gujari • Urdu |
Raja Shabir Khan | Raja Shabir Khan |
Por retratar a vida de uma família de pastores nômades da Caxemira com uma energia que vai muito além da empatia, criando uma narrativa comovente e envolvente que é vividamente comprometida com seu assunto, iluminando dificuldades extremas que são ainda mais profundas por um contexto social politicamente viciado.
|
|
2013 (61º) |
Rangbhoomi | hindi | Divisão de Filmes | Kamal Swaroop |
Para uma exploração inovadora e artística dos temas e preocupações do célebre pioneiro do cinema indiano, durante uma fase relativamente desconhecida da sua vida, que deixa o espectador comovido e abalado.
|
|
2014 (62º) |
A ternura é a visão | bengali | Divisão de Filmes | Torsha Banerjee |
Por seu retrato sensível e lírico de Hassirbullah de dez anos, que, embora com problemas visuais, cria uma sinfonia de sons. O filme captura seu universo, sua vida e seu talento, com suavidade e delicadeza.
|
|
2015 (63º) |
Amdavad Ma Famous | • gujarati • hindi |
• Akanksha Tewari • Arya A. Menon |
Hardik Mehta |
As pipas voam alto trazendo vivas as cores da terra.
|
|
2016 (64º) |
FireFlies in the Abyss | inglês | Chandrasekhar Reddy | Chandrasekhar Reddy |
Uma história intimamente contada da busca de um jovem garoto por seus sonhos, vividamente retratada no ambiente claustrofóbico de minas de carvão ilegais.
|
|
2017 (65º) |
Sem Prêmio | |||||
2018 (66º) |
Son Rise | V2 Films and Design Unip. Ltd. | Vibha Bakshi |
Por seu retrato poderoso da mentalidade e dos efeitos do infanticídio feminino, um dos crimes em massa mais hediondos do país, e por retratar a coragem daqueles que lutam contra ele onde é mais prevalente.
|
||
A vida secreta dos sapos | Bedi Universal | • Ajay Bedi • Vijay Bedi |
Por contar a história, com profundidade e beleza, de um dos anfíbios mais originais e até então negligenciados do mundo.
|