Museu Nacional do Brasil - National Museum of Brazil

Museu nacional do brasil

Museu Nacional
Estabelecido	6 de junho de 1818 ( 1818-06-06 )
Localização	Quinta da Boa Vista no Rio de Janeiro, Brasil
Coordenadas	22 ° 54′21 ″ S 43 ° 13′34 ″ W / 22,90583 ° S 43,22611 ° W / -22,90583; -43,22611 Coordenadas: 22 ° 54′21 ″ S 43 ° 13′34 ″ W / 22,90583 ° S 43,22611 ° W / -22,90583; -43,22611
Modelo	História natural , etnologia e arqueologia
Tamanho da coleção	Aproximadamente. 20 milhões de objetos (antes do incêndio de 2018), 1,5 milhão de objetos colocados em outros edifícios (após o incêndio de 2 de setembro de 2018)
Visitantes	Aproximadamente. 150.000 (2017)
Fundador	Rei João VI de Portugal, Brasil e Algarves
Diretor	Alexander Wilhelm Armin Kellner
Proprietário	Universidade Federal do Rio de Janeiro
Local na rede Internet	museunacional .ufrj .br
Ruína

O Museu Nacional do Brasil ( português : Museu Nacional ) era a instituição científica mais antiga do Brasil. Ele está localizado na cidade de Rio de Janeiro , onde ele está instalado no Paço de São Cristóvão (Saint Christopher Palace ), que está dentro da Quinta da Boa Vista . O edifício principal foi originalmente a residência da Família Real Portuguesa entre 1808 e 1821 e mais tarde foi usado para abrigar a Família Imperial Brasileira entre 1822 e 1889. Após a deposição da monarquia, ela sediou a Assembleia Constituinte Republicana de 1889 a 1891 antes de ser designada ao uso do museu em 1892. O edifício foi classificado como Patrimônio Nacional do Brasil em 1938 e foi amplamente destruído por um incêndio em 2018.

Fundada por D. João VI de Portugal, Brasil e Algarves a 6 de junho de 1818, com a denominação de "Museu Real", a instituição alojou-se inicialmente no Parque do Campo de Santana , onde expôs as colecções integradas da antiga Casa do Natural. História, popularmente conhecida como Casa dos Pássaros , criada em 1784 pelo Vice-Rei do Brasil, Luís de Vasconcelos e Sousa, 4º Conde de Figueiró  [ pt ] , além de coleções de mineralogia e zoologia. A fundação do museu visava atender aos interesses de promoção do desenvolvimento socioeconômico do país por meio da difusão da educação, cultura e ciência. No século 19, a instituição já se consolidava como o mais importante museu sul-americano do gênero. Em 1946, foi incorporado à Universidade Federal do Rio de Janeiro .

O Museu Nacional possui um vasto acervo com mais de 20 milhões de objetos, um dos maiores acervos de história natural e artefatos antropológicos do mundo, englobando alguns dos mais importantes registros materiais em ciências naturais e antropologia do Brasil, além de inúmeros itens. que vieram de outras regiões do mundo e foram produzidos por várias culturas e civilizações antigas. Construída ao longo de mais de dois séculos por meio de expedições, escavações, aquisições, doações e trocas, a coleção foi subdividida em sete núcleos principais: geologia, paleontologia , botânica , zoologia , antropologia biológica , arqueologia e etnologia . O acervo foi a principal base de pesquisa das unidades acadêmicas do museu - responsáveis ​​pela realização de atividades em todas as regiões do território brasileiro e em vários lugares do mundo, inclusive no continente Antártico . O museu abriga uma das maiores bibliotecas científicas do Brasil, com mais de 470.000 volumes e 2.400 obras raras.

Na área da educação, o museu oferece cursos de especialização , extensão e pós-graduação nas mais diversas áreas do conhecimento, além de receber exposições temporárias e permanentes e atividades educativas abertas ao público em geral. O museu administra o Horto Botânico , adjacente ao Paço de São Cristóvão , e um campus avançado na cidade de Santa Teresa , no Espírito Santo  - a Estação Biológica Santa Lúcia, administrado em conjunto com o Museu de Biologia Prof. Mello Leitão. Um terceiro local, localizado na cidade de Saquarema , é utilizado como centro de apoio e logística para as atividades de campo. Por fim, o museu também se dedica à produção editorial, destacando-se nessa área os Arquivos do Museu Nacional , a mais antiga revista científica do Brasil, publicada ininterruptamente desde 1876.

O palácio, que abrigava grande parte do acervo, foi destruído em um incêndio na noite de 2 de setembro de 2018. O prédio havia sido chamado de "firetrap" pelos críticos, que argumentaram que o incêndio era previsível e poderia ter sido evitado. O incêndio começou no sistema de ar condicionado do auditório do piso térreo. Um dos três dispositivos não possuía aterramento externo, não havia disjuntor individual para cada um deles e um fio estava sem isolamento em contato com metal. Na sequência do incêndio, o edifício em ruínas estava a ser tratado como sítio arqueológico e em obras de reconstrução , com uma cobertura metálica cobrindo uma área de 5.000 m² incluindo escombros .

Em 2019, mais de 30.000 pedaços do passado da Família Imperial foram encontrados durante trabalhos arqueológicos no Jardim Zoológico do Rio de Janeiro nas proximidades, parte da Quinta da Boa Vista . Entre os achados estão diversos itens como fragmentos de louças , xícaras , pratos , talheres , ferraduras e até botões e broches com brasão imperial de vestimenta militar. Esses itens foram doados ao museu. Depois de ser destruído por um incêndio, o Museu Nacional recebeu doações no valor de R $ 1,1 milhão em sete meses para obras de reconstrução.

História

O Museu Nacional foi oficialmente estabelecido pelo Rei João VI de Portugal, Brasil e Algarves (1769-1826) em 1818 com o nome de Museu Real , em uma iniciativa para estimular a pesquisa científica no Reino do Brasil , então parte integrante do Reino Unido de Portugal, Brasil e Algarves . Inicialmente, o museu abrigava exemplares de plantas e animais , principalmente pássaros, o que fez com que fosse conhecido pelos moradores como a "Casa dos Pássaros".

Após o casamento do filho mais velho do rei João VI e do primeiro imperador do Brasil, Dom Pedro I (1798-1834), com a arquiduquesa HI & RH Maria Leopoldina da Áustria (1797-1826), o Museu começou a atrair alguns dos maiores naturalistas europeus da o século 19, como Maximilian zu Wied-Neuwied (1782–1867), Johann Baptist von Spix (1781–1826) e Carl Friedrich Philipp von Martius (1794–1868). Outros pesquisadores europeus que exploraram o país, como Augustin Saint-Hilaire (1799-1853) e o Barão von Langsdorff (1774-1852), contribuíram para as coleções do Museu Real.

No final do século XIX, refletindo as preferências pessoais de Sua Majestade Imperial o Imperador Pedro II (1825-1891), o Museu Nacional passou a investir nas áreas da antropologia , paleontologia e arqueologia . O próprio imperador, que era um ávido cientista amador e entusiasta de todos os ramos da ciência, contribuiu com várias das coleções de arte do Antigo Egito , fósseis botânicos , etc., que adquiriu durante muitas de suas viagens ao exterior. Desta forma, o Museu Nacional foi modernizado e se tornou o mais importante museu de história natural e ciências humanas da América do Sul. Edmund Roberts visitou o museu em 1832, observando que o museu tinha apenas três salas abertas naquela época, e que as salas fechadas foram "tristemente saqueadas de seu conteúdo por Dom Pedro".

D. Pedro II sabia da carência de verdadeiros cientistas e naturalistas no Brasil. Ele resolveu esse problema convidando cientistas estrangeiros para trabalhar no Museu. O primeiro a chegar foi Ludwig Riedel (1761-1861), um botânico alemão que participou da famosa expedição do Barão von Langsdorff ao Mato Grosso de 1826 a 1828. Outros cientistas que vieram foram o químico alemão Theodor Peckolt e o geólogo e paleontólogo americano Charles Frederick Hartt (1840-1878). Nos anos seguintes, o museu gradualmente se tornou conhecido e continuou a atrair vários cientistas estrangeiros que desejavam alcançar estatura científica com seu trabalho no Brasil, como Fritz Müller (1821-1897), Hermann von Ihering (1850-1930), Carl August Wilhelm Schwacke (1848–1894), Orville Adalbert Derby (1851–1915), Émil August Goeldi (1859–1917), Louis Couty (1854–1884) e outros; todos eles foram despedidos pelo diretor do museu Ladislau Netto quando o imperador foi deposto.

O imperador era uma figura muito popular quando foi deposto por um golpe militar em 1889, então os republicanos tentaram apagar os símbolos do Império. Um desses símbolos, o Paço de São Cristóvão , residência oficial dos imperadores na Quinta da Boa Vista , ficou vago; assim, em 1892, o Museu Nacional, com todas as suas colecções, objectos de valor e investigadores, foi transferido para este palácio, onde se encontra até hoje.

Em 1946, a gestão do museu foi transferida para a Universidade do Brasil , atual Universidade Federal do Rio de Janeiro . Os pesquisadores e seus escritórios e laboratórios ocupam boa parte do palácio e demais edifícios erguidos no Jardim Botânico (Horto Florestal), no parque Quinta da Boa Vista - uma das maiores bibliotecas científicas do Rio. O Museu Nacional oferece cursos de pós-graduação nas seguintes áreas: antropologia , sociologia , botânica , geologia , paleontologia e zoologia .

Foi apresentado como uma ideia Lego .

Coleções anteriores

O museu abrigava uma das maiores exposições das Américas, antes do incêndio, composta por animais, insetos, minerais, coleções indígenas de utensílios, múmias egípcias e artefatos arqueológicos sul-americanos, meteoritos , fósseis e muitos outros achados.

Um dos meteoritos em exibição é o meteorito Bendegó , que pesa mais de 5.000 kg (11.000 lb) e foi descoberto em 1784.

Arqueologia

O acervo de arqueologia do Museu Nacional era composto por mais de 100.000 objetos, abrangendo diversas civilizações distintas que viveram nas Américas, Europa, África e Oriente Médio, desde o Paleolítico até o século XIX. A coleção é dividida em quatro segmentos principais: Egito Antigo , culturas mediterrânicas , Pre-Columbian arqueologia e pré-colombiana Brasil - último núcleo, reunido sistematicamente desde 1867, é o maior segmento da coleção arqueológica, bem como a mais importante coleção de sua tipologia no mundo, cobrindo a história do Brasil Pré-Cabral de forma bastante abrangente e abrigando alguns dos mais importantes registros materiais relacionados à arqueologia brasileira. Foi, portanto, um acervo de considerável valor científico, e objeto de diversos trabalhos de pesquisa básica, teses, dissertações e monografias.

Antigo Egito

Com mais de 700 itens, o acervo de arqueologia egípcia do Museu Nacional era um dos maiores da América Latina e um dos mais antigos das Américas. A maior parte dos objetos entrou para a coleção do museu em 1826, quando o comerciante Nicolau Fiengo trouxe de Marselha um conjunto de antiguidades egípcias que pertenceram ao famoso explorador italiano Giovanni Battista Belzoni , que se encarregou de escavar a Necrópole Tebana (atual Luxor ) e o Templo de Karnak .

Esta coleção teve como destino inicial a Argentina , e provavelmente foi encomendada pelo presidente daquele país, Bernardino Rivadavia , criador da Universidade de Buenos Aires e notável entusiasta de museus. Porém, um bloqueio naval no rio La Plata impediria Fiengo de completar sua jornada, obrigando-o a retornar de Montevidéu ao Rio de Janeiro, onde as peças foram oferecidas em leilão. O imperador Pedro I comprou a coleção inteira por cinco milhões de réis , que posteriormente doou ao Museu Nacional. Foi sugerido que a ação de Pedro I teria sido influenciada por José Bonifácio de Andrada , um importante membro inicial da Maçonaria no Brasil, talvez movido pelo interesse que a organização tinha pela iconografia egípcia.

A coleção iniciada por Pedro I seria ampliada por seu filho, o imperador Pedro II , egiptólogo amador e notável colecionador de artefatos arqueológicos e etnográficos. Um dos mais importantes acréscimos à coleção egípcia do Museu Nacional feita por Pedro II é o sarcófago de madeira policromada do cantor de Amon , Sha-Amun-en-su , da Época Tardia , oferecido ao imperador como presente durante sua segunda viagem ao Egito, em 1876, pelo quediva Ismail Pasha . O sarcófago se destaca pela raridade, já que é um dos poucos exemplares que nunca foram abertos, ainda preservando a múmia da cantora em seu interior. O acervo seria enriquecido por outras aquisições e doações, tornando-se, no início do século XX, suficientemente relevante para chamar a atenção de pesquisadores e egiptólogos internacionais, como Alberto Childe, que atuou como conservador do Departamento de Arqueologia do Rio de Janeiro. museu entre 1912 e 1938 e foi também responsável pela publicação do Guia das Colecções de Arqueologia Clássica do Museu Nacional , em 1919.

Além do citado caixão de Sha-Amun-en-su, o museu possui outros três sarcófagos, do Terceiro Período Intermediário e da Era Tardia, pertencentes a três sacerdotes de Amun : Hori, Pestjef e Harsiese . O museu também conserva seis múmias humanas (quatro adultos e duas crianças), bem como várias múmias e sarcófagos de animais (gatos, íbis, peixes e crocodilos). Entre os exemplares humanos, o destaque é a múmia de uma mulher do período romano , considerada extremamente rara pela técnica preparatória utilizada, da qual existem apenas oito exemplares semelhantes em todo o mundo. Chamada de "princesa do Sol" ou "princesa Kherima", a múmia tem seus membros e dedos das mãos e pés individualmente enfaixados e ricamente adornada, com tiras pintadas. "Princesa Kherima" é um dos itens mais populares do acervo do Museu Nacional, estando inclusive relacionada a relatos de experiências parapsicológicas e transes coletivos, supostamente ocorridos na década de 1960. "Kherima" também inspirou o romance O Segredo da Múmia, de Everton Ralph, membro da sociedade Rosacruz .

A coleção de estelas votivas e funerárias é composta por dezenas de peças datadas, em sua maioria, do Período Intermediário e Tardio. Destacam-se as estelas de Raia e Haunefer, gravadas com títulos de origem semítica presentes na Bíblia e nas tabuinhas de Mari , bem como uma estela inacabada, atribuída ao imperador Tibério , do período romano. O museu também tinha uma vasta coleção de shabtis , ou seja , estatuetas representando servidores funerários, incluindo um grupo de peças que pertenceram ao faraó Seti I , escavadas em sua tumba no Vale dos Reis . Os raros artefatos incluíam uma estátua de pedra calcária de uma jovem, datada do Império Novo , carregando um recipiente cônico de ungüento no topo da cabeça - uma iconografia quase exclusivamente encontrada entre pinturas e relevos. A coleção também inclui fragmentos de relevos, máscaras, estátuas de divindades em bronze, pedra e madeira (como representações de Ptah-Sokar-Osiris), potes canópicos , tigelas de alabastro, cones funerários , joias e amuletos.

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  Estela de Raia. Novo Reino, XIX Dinastia, c.  1300-1200 AC

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  Sarcófago de Hori . Terceiro período intermediário, XXI Dinastia, c.  1049–1026 aC .

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  Estatueta de bronze de Amun.

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  Máscara dourada. Reino Ptolomaico, c.  304 AC .

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  Interior do sarcófago áspero

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  Sacófago de Gato

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  Jarro canópico

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  Figura de leão

Culturas mediterrâneas

A coleção de arqueologia clássica do Museu Nacional somava cerca de 750 peças e é composta em sua maioria por objetos gregos , romanos , etruscos e italianos , sendo a maior coleção do gênero na América Latina. A maior parte das peças pertenceram à coleção greco-romana da imperatriz Teresa Cristina , que se interessou pela arqueologia desde a juventude. Quando a imperatriz desembarcou no Rio de Janeiro em 1843, logo após seu casamento por procuração com o imperador Pedro II , ela trouxe um conjunto de antiguidades encontradas durante as escavações de Herculano e Pompéia , as antigas cidades romanas destruídas pela erupção do Monte Vesúvio em 79 DC . Parte dessa coleção também pertencera a Carolina Murat , irmã de Napoleão Bonaparte e rainha consorte do rei de Nápoles, Joachim Murat .

Por sua vez, Fernando II das Duas Sicílias , irmão da imperatriz Teresa Cristina, mandou retomar as escavações de Herculano e Pompéia , iniciadas no século XVIII. As peças recuperadas foram enviadas ao Museu Royal Bourbon de Nápoles . Com o objetivo de aumentar o número de artefatos clássicos no Brasil com vistas à futura criação de um museu de arqueologia greco-romana no país, a imperatriz estabeleceu intercâmbios formais com o Reino de Nápoles . Ela solicitou o envio de objetos greco-romanos para o Rio de Janeiro, enquanto enviava artefatos de origem indígena para a Itália. A imperatriz também financiou pessoalmente as escavações em Veios, sítio arqueológico etrusco localizado quinze quilômetros ao norte de Roma, permitindo que grande parte dos objetos encontrados ali fossem trazidos para o Brasil. A maior parte deles havia sido recolhida entre 1853 e 1859, mas Teresa Cristina continuou enriquecendo a coleção até a queda do império brasileiro em 1889, quando a República foi proclamada e a imperatriz deixou o país com toda a família real.

Entre os destaques da coleção estava um conjunto de quatro afrescos de Pompeia, feitos por volta do século I DC. Dois deles são decorados com motivos marinhos, representando respectivamente um dragão marinho e um cavalo-marinho como a figura central rodeada por golfinhos, e adornavam as paredes inferiores da sala dos devotos no Templo de Ísis . Os outros dois afrescos são decorados com representações de plantas, pássaros e paisagens, estilisticamente semelhantes às pinturas de Herculano e Estábias . O museu também abrigava um grande número de objetos de Pompéia que retratam a vida cotidiana dos cidadãos da Roma Antiga: fíbulas , joias, espelhos e outras peças da toalete feminina romana , vasos de vidro e bronze, amuletos fálicos, lâmpadas de óleo moldadas em terracota, etc. .

A coleção de cerâmica mediterrânea compreendia mais de dezenas de objetos e se destaca pela diversidade de origens, formas, decorações e finalidades utilitárias. Vários dos estilos e escolas mais importantes da antiguidade clássica estão representados, desde o estilo geométrico coríntio do século 7 aC até as ânforas de terracota romana da era cristã primitiva. O museu abriga exemplos de kraters , oenochoai , kantharos , cálices , kyathos , xícaras , hydriai , lekythoi , askoi e lekanides . Os grupos de cerâmica Bucchero etrusca (séculos VII a IV aC), vasos gregos com figuras negras (séculos VII a V aC), vasos gnatos (século IV aC) e o vasto conjunto de vasos italianos de figuras vermelhas , com cerâmicas da Apúlia , Campânia, Lucânia e Magna Grécia , que também se destacam.

A coleção de esculturas era composta por um grande número de estatuetas de Tanagra , pequenas esculturas em terracota de origem grega muito apreciadas no mundo antigo, bem como um grupo de estatuetas de bronze etruscas representando guerreiros e figuras femininas. A coleção de artefatos militares incluía peças inteiras ou fragmentos de capacetes, maças, bainhas, lâminas de bronze, broches e faleras .

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  Vênus ou Leda. Escultura de alabastro helenística.

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  Cálice cariátide etrusco , c.  620-560 AC

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  Oinochoe coríntio com tampa, c.  600–575 AC

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  Krater cálice de figura vermelha da Campânia, final do século 4 a.C.

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  Vasos

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  ânfora de vinho

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  Ânfora

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  Estátuas

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  sinos

Arqueologia pré-colombiana

O Museu Nacional abrigava um importante grupo de cerca de 1.800 artefatos produzidos pelos povos indígenas das Américas durante a era pré-colombiana , além de múmias andinas . Reunida ao longo do século XIX, a coleção teve como base o acervo da família real brasileira, sendo diversos objetos oriundos da coleção particular do Imperador Pedro II. Posteriormente, foi ampliado por meio de aquisições, doações, trocas e escavações. No final do século XIX, a coleção já possuía considerável prestígio, sendo citada, por ocasião da abertura da Exposição de Antropologia de 1889, como uma das maiores coleções de arqueologia sul-americana.

A coleção composta principalmente objectos relacionados com a produção têxtil , plumária , produção de cerâmica , e stonecraft das culturas andinas (grupos de Peru , Bolívia , Chile e Argentina ) e, em menor medida, dos amazônicos nativos (incluindo um conjunto raro de artefatos da área da atual Venezuela) e culturas mesoamericanas (principalmente do atual México e Nicarágua ). Vários aspectos do cotidiano, organização social, religiosidade e imaginário das civilizações pré-colombianas são abordados na coleção, que possui desde itens de uso cotidiano comum (roupas, adornos corporais, armas) até artefatos mais refinados, impregnados de notáveis ​​obras artísticas sentido (instrumentos de medida e musicais, objetos rituais, esculturas figurativas de cerâmica e vasos que se distinguem por suas características estéticas). Outros aspectos da vida pré-colombiana, como a dinâmica do comércio, difusão ideológica e influências culturais entre os grupos, também estão representados na coleção. Os itens são avaliados em termos de semelhança de padrões decorativos e técnicas artísticas, bem como nos temas retratados. São comuns a quase todos os grupos distintos temas como plantas, animais noturnos (morcegos, serpentes, corujas) e criaturas fantásticas associadas a elementos e fenômenos naturais.

Os grupos mais bem representados, no contexto das culturas andinas, incluem:

• Cultura Nazca , que floresceu na costa sul do Peru entre o século I AC e 800 DC. O Museu Nacional possui um grande conjunto de fragmentos de tecidos de Nazca representando animais (principalmente lhamas ), seres fantásticos, plantas e padrões geométricos;
• Civilização Moche , que floresceu na costa norte do Peru entre o início da era cristã e o século VIII dC, responsável pela construção de grandes monumentos, templos, pirâmides e complexos cerimoniais, representados na coleção por um grupo de cerâmicas figurativas de alto nível artístico e técnico qualidade (vasos zoomórficos, antropomórficos e globulares) e exemplos de ourivesaria;
• A cultura Wari , que habitou o centro-sul dos Andes desde o século V DC, representada por vasos de cerâmica antropomórficos e fragmentos têxteis;
• A cultura lambayeque , que surgiu na região homônima do Peru durante o século VIII dC, exemplificou-se na coleção por meio dos têxteis, da olaria e da metalurgia;
• Cultura Chimú , que floresceu no Vale do Rio Moche desde o século X DC, representada por um conjunto de cerâmicas zoomórficas e antropomórficas (caracteristicamente escuras, obtidas através da técnica de redução da queima, e inspiradas em elementos estilísticos das culturas Moche e Wari ), bem como têxteis decorados com motivos diversos;
• Cultura Chancay , que se desenvolveu entre os períodos Intermediário e Tardio (cerca de 1000 a 1470 DC), nos vales dos rios Chancay e Chillon , apresentada na coleção por um conjunto de cerâmicas antropomórficas (caracteristicamente escuras, decoradas com engobe de cor clara e pintura a castanho) e tecidos sofisticados com animais e vegetais - nomeadamente um grande manto, com três metros de comprimento;
• Civilização inca , que floresceu por volta do século 13 dC e se tornou o maior império das Américas pré-colombianas no século seguinte. O Museu Nacional possui um conjunto de cerâmica figurativa e vasos decorados com padrões geométricos ("aryballos incas"), figuras em miniatura de seres humanos e lhamas, feitos com ligas de ouro , prata e cobre , miniaturas de roupas cerimoniais incas , penas , quipus , mantos , túnicas e vários outros exemplos de têxteis.

O acervo de múmias andinas do Museu Nacional permite vislumbrar as práticas funerárias das culturas da região. As múmias da coleção foram preservadas de forma natural (em decorrência das condições geoclimáticas favoráveis ​​da Cordilheira dos Andes) ou artificialmente, no contexto de práticas religiosas e ritualísticas. Originária de Chiu Chiu , no deserto do Atacama , norte do Chile, existe uma múmia de um homem com idade estimada de 3.400 a 4.700 anos, preservada na posição sentada, com a cabeça apoiada nos joelhos e coberta por um gorro de lã. Esta era a posição em que dormiam as culturas Atacaman, devido ao clima frio do deserto. Foi também o local em que foram enterrados, junto com seus pertences. Uma segunda múmia da coleção - um homem aimará , encontrada nos arredores do Lago Titicaca , entre o Peru e a Bolívia - está preservada na mesma posição, mas envolvida em um feixe funerário. A coleção de múmias também inclui um menino, doado pelo governo chileno, e, ilustrando as técnicas de mumificação artificial das culturas pré-colombianas, um exemplo de cabeça encolhida , proveniente dos povos Jivaroan da Amazônia equatorial, de fins ritualísticos.

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  Civilização Moche peruana . Recipiente de cerâmica em forma de cabeça, c.  100 AC - 800 DC

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  Civilização Inca . Vaso de cerâmica ("Inca Aryballos"), c.  1430-1532

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  Mamãe de um homem Atacaman chileno , c.  4700–3400 anos antes do presente.

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  Cerâmica Amazônica

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  Cerâmica

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  Plumas

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  Plumas

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  Acessórios

Arqueologia brasileira

O acervo de arqueologia brasileira do Museu Nacional reuniu um vasto conjunto de artefatos produzidos pelas culturas que floresceram no território brasileiro durante a era pré-colonial, com mais de 90.000 objetos. Foi considerada a maior coleção em sua tipologia em todo o mundo. Gradualmente montada desde o início do século XIX, o acervo passou a ser sistematicamente recolhido a partir de 1867 e vem sendo continuamente ampliado até os dias atuais, por meio de escavações, aquisições e doações, servindo também de base para um grande número de projetos de pesquisa conduzidos por acadêmicos do museu, Universidade Federal do Rio de Janeiro e outras instituições. Era composto por objetos vindos de todas as regiões do Brasil, estabelecendo uma linha do tempo de mais de 10.000 anos.

Dos mais antigos habitantes do território brasileiro ( horticultores e grupos de caçadores-coletores ), o museu preservou diversos artefatos feitos de pedra ( sílex , quartzo e outros minerais) e ossos, como pontas de projéteis usados ​​para caça, lâminas de machado de pedra polida e outras ferramentas usadas para esculpir, raspar, fender, triturar e perfurar, além de artefatos de uso cerimonial e adornos. Embora também tenham sido produzidos objetos de madeira, fibra e resina, a maioria deles não resistiu ao teste do tempo e estão quase ausentes na coleção, exceto por algumas peças individuais - a saber, um cesto de palha coberto de resina, apenas parcialmente preservado, encontrado no litoral sul do Brasil.

No segmento do povo Sambaqui, isto é , as comunidades pesqueiras e coletoras que viveram no litoral centro-sul do Brasil entre 8.000 anos antes da atualidade e do início da era cristã, o Museu Nacional guarda um grande número de vestígios oriundos de depósitos constituídos de aglomerados cal e matéria orgânica - os chamados Sambaquis , ou montarias . No acervo, preservam-se dois fragmentos de Sambaquis, além de um conjunto de restos mortais humanos encontrados nesses sítios arqueológicos, além de diversos testemunhos culturais do povo Sambaqui, englobando objetos utilitários utilizados em tarefas rotineiras (vasilhas, tigelas, pilões e morteiros esculpidos em pedra), cerimônias e rituais (como estatuetas votivas). Entre os destaques da coleção Sambaqui, está um grande conjunto de zoolitas (esculturas de pedra de uso votivo, com representação de animais, como peixes e pássaros, e figuras humanas).

A coleção incluiu vários exemplos de urnas funerárias, guizos, pratos, tigelas, roupas, vestidos, ídolos e amuletos, com destaque para os objetos de cerâmica, produzidos por inúmeras culturas do Brasil pré-colonial. Os grupos mais bem representados na coleção incluem:

• A cultura marajoara , que floresceu na ilha de Marajó , na foz do rio Amazonas , entre os séculos V e 15, é considerada o grupo que atingiu o maior nível de complexidade social no Brasil pré-colonial. O museu possui um vasto acervo de cerâmica marajoara, notável pelo seu apurado sentido artístico e estético, bem como pela variedade de formas e decoração requintada - principalmente obras de caráter figurativo (representações de humanos e animais), aliadas a ricos padrões geométricos ( composições imbuídas de simetria, repetições rítmicas, elementos emparelhados, oposições binárias, etc.) e com uso predominante da técnica de excisão. Grande parte das peças cerâmicas são de natureza cerimonial, utilizadas em contextos funerários, ritos de passagem, etc. Dentre os destaques, é possível citar as estatuetas antropomórficas (principalmente as estatuetas femininas em forma de falo, unindo os princípios masculino e feminino, a tema recorrente da arte marajoara), grandes urnas funerárias, vasos antropomórficos com decoração geométrica, tiras rituais, vasos zoomórficos, antropomórficos e híbridos, etc.
• Cultura de Santarém (ou cultura Tapajós), que habitou a região do Rio Tapajós no estado do Pará , entre os séculos V e XV, conhecida por seus trabalhos em cerâmica de estilo peculiar e alta qualidade técnica, produzidos com as técnicas de modelagem, incisão, linhas pontilhadas e apliques , imbuídos de características estéticas que sugerem a influência das civilizações mesoamericanas . Entre os destaques da coleção estavam as estatuetas antropomórficas de estilo naturalista (caracterizadas pelos olhos fechados, em forma de grãos de café), os vasos antropomórficos e zoomórficos, os vasos de uso cerimonial e, sobretudo, os chamados "vasos cariátides" - vasos de cerâmica complexos, dotados de gargalos, relevos e pedestais decorados com estatuetas antropomórficas e zoomórficas e seres fantásticos. O museu também possui vários exemplares de Muiraquitãs , ou seja , pequenas estatuetas esculpidas em joias verdes, em forma de animais (principalmente sapos) usadas como adornos ou amuletos.

• A cultura Konduri, que atingiu seu ápice no século 7 e entrou em declínio no século 15, habitou a região entre os rios Trombetas e Nhamundá , no Pará. Embora esta cultura mantivesse um contato intenso com a cultura de Santarém, sua produção artística desenvolveu características únicas. A coleção Konduri é composta principalmente por cerâmicas, que se destacam pelas técnicas de decoração como incisões e linhas pontilhadas, a policromia viva e os relevos com motivos antropomórficos e zoomórficos.
• Cultura do rio Trombetas, que habitava o baixo Amazonas, no estado do Pará, próximo à região de Santarém . Essa cultura, ainda em grande parte desconhecida, foi responsável pela produção de artefatos raros esculpidos em pedra polida e objetos impregnados de elementos estilísticos comuns às culturas mesoamericanas. O acervo do museu preserva artefatos líticos de uso cerimonial, bem como estatuetas antropomórficas e zoomórficas (zoolitas representando peixes e onças).
• A cultura miracanguera, que floresceu na margem esquerda do rio Amazonas, na região entre Itacoatiara e Manaus , entre os séculos IX e XV. O museu preservou diversos exemplares de cerâmica cerimonial, principalmente urnas funerárias antropomórficas caracterizadas pela presença de bojos, pescoços e tampas, usados ​​para armazenar as cinzas dos mortos, e outros vasos relacionados com rituais funerários. A olaria Miracanguera distingue-se pela presença de camadas de tabatinga (argila misturada com materiais orgânicos) e a eventual decoração pintada de motivos geométricos. A composição plástica frequentemente delineia detalhes específicos, como figuras humanas sentadas, com as pernas representadas.

• A cultura maracá, que viveu na região do Amapá entre os séculos XV e XVIII, representada no acervo por um conjunto de típicas urnas funerárias representando figuras masculinas e femininas em posição hierárquica, com tampas em formato de cabeça, além de urnas funerárias zoomórficas retratando animais quadrúpedes, originários de cemitérios indígenas localizados na periferia do rio Maracá . A cerâmica Maracá era frequentemente adornada com padrões geométricos e policromada com pigmentos brancos, amarelos, vermelhos e pretos. Ornamentos nos membros e na cabeça das figuras expressavam a identidade social do falecido.
• A cultura Tupi-Guaraní , que habitava o litoral brasileiro quando os portugueses chegaram no século 16 - subdividiu-se no grupo do povo Tupinambá (nas regiões Norte , Nordeste e Sudeste do Brasil) e no grupo do povo Guarani (na Região sul do Brasil e partes da Argentina , Paraguai e Uruguai ). A coleção é predominantemente composta por cerâmicas e artefatos líticos de uso diário (como panelas , tigelas , potes e pratos ) ou de natureza ritual (principalmente urnas funerárias). A cerâmica Tupi-Guaraní é caracterizada por sua distinta policromia (com predominância de pigmentos vermelhos, pretos e brancos) e desenhos de padrões geométricos e sinuosos.

O Museu Nacional guarda os exemplares mais antigos conhecidos de múmias indígenas encontradas em território brasileiro. A coleção foi composta pelo corpo de uma mulher adulta, com aproximadamente 25 anos de idade, e duas crianças, uma localizada a seus pés, com idade estimada de 12 meses, envolvida em um feixe, e um recém-nascido, também coberto por um manto, posicionado atrás da cabeça da mulher. Esse conjunto mumificado é composto por indivíduos que provavelmente pertenceram ao grupo dos botocudos (ou Aimoré), do ramo Macro-Jê . Eles foram encontrados na Caverna da Babilônia , caverna localizada no município de Rio Novo , interior de Minas Gerais , em uma fazenda que pertencia a Maria José de Santana, que doou as múmias ao imperador Pedro II. Em agradecimento por este favor, D. Pedro II concedeu a Maria José o título de Baronesa de Santana.

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  Grupos de caçadores-coletores. Ponto de projétil.

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  Cultura Sambaqui . Escultura em pedra de uma figura humana

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  Cultura de Santarém . Muiraquitã em forma de rã , 1000–1400 DC

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  Cultura Maracá . Urna funerária antropomórfica , 1000-1500 DC

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  Urna marajoara

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  Cerâmica

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  Estatuetas

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  Itens de Marajora

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  Artigos de Santarém

Galeria

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  Mulher luzia

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  Maxakalisaurus

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  Recriação de cabeças de dinossauros

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  Afresco de Pompeia

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  Afresco de Pompeia

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  Obras de arte históricas do interior

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  Arte do teto

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  Arte do teto

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  Sarcófago de Sha-Amun-en-su

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  Obra de arte de um sarcófago egípcio

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  Borboletas em exibição

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  A sala do trono , em exibição em salas preservadas nas alas frontais do museu

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  Parte da sala do trono preservada

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  Artefatos pré-colombianos

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  Jarras e cerâmicas pré-colombianas

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  Tupi-guarani

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  Vasos da Grécia Antiga

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  Ferramentas paleontológicas

Dificuldades financeiras

A partir de 2014, o museu enfrentou cortes no orçamento que diminuíram sua manutenção para menos de R $ 520.000 anuais. O orçamento era tão baixo que havia US $ 0,01 para gastar em cada um dos artefatos. O prédio ficou em mau estado, evidenciado pelo material da parede descascado, fiação elétrica exposta e problemas com cupins. Em junho de 2018, o 200º aniversário do museu, ele havia atingido um estado de abandono quase total. Houve uma oferta do Banco Mundial para a compra do museu por US $ 80 milhões, que foi recusada porque a Universidade Federal do Rio de Janeiro teria que abrir mão da propriedade.

Segundo a reitora da UFRJ Denise Pires de Carvalho , a universidade não tem dinheiro para pagar contas de luz atrasadas desde janeiro de 2019, de água há 2 anos, de serviços de segurança e limpeza. Ela disse ainda que embora não tenha mais dinheiro disponível, ela buscará a liberação de 20% dos R $ 43 milhões liberados pela bancada parlamentar do Rio de Janeiro para dar continuidade às obras de reconstrução do Museu Nacional. O objetivo é reabrir pelo menos uma ala do palácio em 2022, ano do bicentenário da independência.

2018 incêndio

Museu Nacional do Fogo do Brasil

Edifício do Museu Nacional em chamas atrás da estátua do Imperador Pedro II
Nome nativo	Incêndio no Museu Nacional
Encontro	2 de setembro de 2018 (3 anos)
Tempo	23:30 UTC
Duração	6 horas
Localização	Rio de Janeiro , RJ , Brasil
Modelo	Conflagração
Causa	Superaquecimento do ar condicionado causado por curto-circuito.
Resultado	Aproximadamente 18,5 milhões (92,5%) dos 20 milhões de itens do museu foram destruídos.
Mortes	0
Lesões não fatais	1, um bombeiro sofreu queimaduras nos dedos ao tentar salvar o crânio de Luzia .
Danos materiais	Paço de São Cristóvão

O edifício foi fortemente danificado por um grande incêndio que começou por volta das 19:30 hora local (23:30 UTC) em 2 de setembro de 2018.

Embora alguns itens tenham sido salvos, acredita-se que 92,5% de seu arquivo de 20 milhões de itens foram destruídos no incêndio, embora cerca de 1,5 milhão de itens estejam armazenados em um prédio separado, que não foram danificados.

Os primeiros respondentes que lutaram contra o incêndio foram prejudicados pela falta de água. O chefe dos bombeiros do Rio afirmou que dois hidrantes próximos não tinham água suficiente, deixando os bombeiros a recorrer ao bombeamento de água de um lago próximo. De acordo com a CEDAE ( do Rio de Janeiro Água e Esgoto do Estado Empresa  [ pt ] empregado), embora os hidrantes não têm água, a pressão da água era muito baixa, devido ao fato de que o edifício está no topo de uma colina. O presidente brasileiro, Michel Temer, afirmou que a perda devido ao incêndio foi "incalculável".

Fundo

O vice-diretor do museu, Luiz Fernando Dias Daniel, apontou o descaso por sucessivos governos como causa do incêndio, dizendo que os curadores "lutaram com diferentes governos para conseguir recursos adequados para preservar o que agora está completamente destruído" e que sentiu "total consternação e imensa raiva . " O museu não tinha sistema de extinção de incêndios , embora houvesse detectores de fumaça e alguns extintores de incêndio . O museu não recebia os R $ 520 mil anuais necessários para sua manutenção desde 2014, e fechou temporariamente em 2015 quando o pessoal de limpeza e segurança não pôde mais ser pago. Os reparos em um salão de exibição popular tiveram que ser financiados coletivamente, e o orçamento de manutenção do museu foi cortado em 90 por cento em 2018. Havia sinais visíveis de deterioração antes do incêndio, como paredes descascadas e fiação exposta. O museu completou 200 anos em junho de 2018 em situação de abandono parcial. Nenhum ministro de estado compareceu à ocasião.

Incêndio

Um grande incêndio irrompeu logo após o fechamento do museu em 2 de setembro de 2018, atingindo todos os três andares do edifício. Os bombeiros foram chamados às 19:30 hora local (22:30 UTC) e chegaram rapidamente ao local. No entanto, o chefe dos bombeiros informou que os dois hidrantes mais próximos do museu não tinham água, e os caminhões tiveram que ser enviados para um lago próximo. Segundo o porta-voz do corpo de bombeiros, os bombeiros entraram no prédio em chamas para resgatar artefatos, apesar de não haver pessoas lá dentro, e conseguiram retirar os itens com a ajuda da equipe do museu.

O incêndio estava descontrolado às 21h00 (00h00 UTC de 3 de setembro), com grandes chamas e explosões ocasionais, sendo combatido por bombeiros de quatro setores. Dezenas de pessoas foram à Quinta da Boa Vista ver o incêndio. Uma equipe especializada de bombeiros entrou no prédio às 21h15 para bloquear áreas ainda não atingidas pelas chamas e avaliar a extensão dos danos. No entanto, às 21h30, todo o edifício foi engolfado pelo fogo, incluindo exposições de salas imperiais que estavam nas duas áreas na frente do edifício principal. Os quatro seguranças que estavam de plantão no museu conseguiram escapar; os primeiros relatos afirmam que não houve vítimas, embora um bombeiro tenha sofrido queimaduras nos dedos ao tentar resgatar o fóssil de Luzia .

Dois carros de bombeiros foram usados ​​com escadas giratórias , com dois caminhões-pipa se revezando no abastecimento de água. O Corpo de Fuzileiros Navais do Brasil também forneceu carros de bombeiros, caminhões-pipa e uma unidade de descontaminação de uma base próxima. Fotos nas redes sociais mostraram artefatos sendo resgatados do prédio em chamas por bombeiros e civis.

Às 22:00 (01:00 UTC, 3 de setembro), dezenas de funcionários do museu juntaram-se à luta contra as chamas. Dois andares do prédio já estavam destruídos neste momento, e o telhado desabou. O ministro da Cultura do Brasil, Sérgio Sá Leitão, sugeriu que a causa provavelmente foi uma falha elétrica ou uma clarabóia que caiu acidentalmente no prédio.

Danos à coleção

Uma área construída de 13.600 metros quadrados (146.000 pés quadrados) com 122 quartos foi destruída. A construção foi iniciada em 1803 com o luso-libanês Elie Antun Lubbus . De acordo com funcionários do museu, aproximadamente 92,5% da coleção foi destruída. O prédio não tinha seguro.

Um porta-voz do corpo de bombeiros informou que peças foram recuperadas do incêndio, devido aos esforços dos bombeiros e trabalhadores do museu. As informações sobre o estado das peças expostas começaram a ser comunicadas já no final do dia 2 de setembro, altura em que as imagens das peças foram partilhadas. Um deles era um afresco romano de Pompeia que sobreviveu à erupção do Vesúvio , mas se perdeu no incêndio.

O director de preservação do museu, João Carlos Nara, disse aos jornalistas que "vai sobrar muito pouco" e que "terão de esperar até que os bombeiros concluam o seu trabalho aqui para poderem realmente avaliar a dimensão de tudo isto". No dia seguinte, os bombeiros começaram mais trabalhos de salvamento dentro do museu, tentando resgatar o que puderam sob os restos carbonizados do telhado desabado.

Acredita-se que a coleção relativa às línguas indígenas tenha sido completamente destruída, incluindo as gravações desde 1958, os cantos em todas as línguas extintas , os arquivos Curt Nimuendajú (papéis, fotos, negativos, o mapa étnico-histórico-linguístico original localizando todos os etnias no Brasil, único registro existente desde 1945), e as referências etnológicas e arqueológicas de todas as etnias no Brasil desde o século XVI. Uma das pesquisadoras linguísticas, Bruna Franchetto, que voltava apenas para ver seu escritório como um monte de cinzas, criticou o fato de um projeto de backup do acervo digital ter acabado de receber financiamento e mal iniciado, pedindo por algum aluno que já tivesse venha ao museu para digitalizar ou fotocopiar coisas para projetos para enviar uma cópia de volta.

O incêndio destruiu a coleção do museu de milhares de artefatos indígenas da cultura indo-americana pré-colombiana do país. Os itens incluem muitos restos mortais de povos indígenas, bem como relíquias acumuladas na coleção pessoal de Pedro II. Essa coleção também apresentava itens das atuais tribos indígenas, incluindo "arte plumária marcante do povo Karajá ". Restam apenas cerca de 3.000 pessoas Karajá.

Os indígenas expressaram raiva por não haver dinheiro doado para um museu com história indígena, mas "a cidade recentemente conseguiu encontrar um orçamento enorme para construir um novo Museu do Amanhã ". Cira Gonda também confirmou, logo após o incêndio, que a linguística indígena coletada havia sido completamente destruída e que as gravações originais da palavra falada e da música em línguas mortas foram perdidas, bem como outros artefatos, incluindo aqueles que detalham a distribuição de terras e línguas das tribos no Brasil.

Itens sobreviventes

Alguns itens sobreviveram ao fogo. O meteorito Bendegó, da coleção de meteoritos do museu , que é o maior meteorito de ferro já encontrado no Brasil, saiu ileso, devido à sua inerente resistência ao fogo. A partir de imagens e vídeos de resgate após o incêndio, pelo menos três outros meteoritos também sobreviveram sem danos. Outro meteorito chamado Angra dos Reis foi redescoberto entre os destroços. O meteorito vale R $ 3 milhões e se perdeu nos escombros do Museu Nacional. Com massa 76 mil vezes menor que a de Bendegó, com apenas 65 gramas e 4 cm de comprimento, a rocha de Angra dos Reis é a mais valiosa da coleção e já foi objeto de caçadores de meteoritos. Em mais de um século de pesquisas, esse fragmento foi dividido em pequenas porções. O maior deles foi enterrado nos escombros do museu. Alguns meteoritos foram encontrados em 19 de outubro de 2018, inclusive o Angra dos Reais , aliás, queimado.

Nos dias que se seguiram ao incêndio, os bombeiros recuperaram vários retratos do piso superior do museu, que tinham sido queimados, fumo e água danificados, mas não destruídos. Cristiana Serejo, vice-diretora do museu, disse ainda que "parte do acervo zoológico , a biblioteca e algumas cerâmicas" sobreviveram. Foram compartilhadas imagens de microscópios de pesquisa, freezers e frascos de espécimes coletados do lado de fora do prédio pela equipe do museu durante o incêndio, próximo a um hidrante enferrujado. Durante o incêndio, parte do departamento de Zoologia arrancou moluscos e outros espécimes marinhos e só parou devido ao perigo iminente que o incêndio representava. O fogo não atingiu um anexo do local onde eram mantidos espécimes de vertebrados, mas devido à perda de eletricidade, partes da coleção podem ser danificadas.

Durante o resgate, um crânio intacto que parecia ser o da Mulher Luzia foi encontrado e enviado a um laboratório científico próximo para análise. Devido a outros crânios e fragmentos de ossos foram descobertos nos restos do edifício, o que levou à necessidade de testes de laboratório nos itens encontrados. Em 19 de outubro de 2018, foi anunciado que o crânio de Luzia de fato havia sido encontrado, porém tantos fragmentos, dos quais 80% foram identificados como sendo parte frontal (testa e nariz), lateral, ossos mais resistentes e fragmento de fêmur que também pertencia ao fóssil e foi armazenado. Uma parte da caixa onde estava o crânio de Luiza também foi recuperada. Embora a assembléia deles tenha sido adiada. Os ossos ficaram brancos porque a terra ao longo deles foi queimada.

Uma parte da coleção do museu, especificamente o herbário e as espécies de peixes e répteis, estava alojada em outro lugar e não foi afetada. Havia também uma grande biblioteca científica dentro do museu, contendo milhares de obras raras. Pessoas nas redes sociais teriam encontrado páginas queimadas de uma biblioteca nas ruas próximas; mais tarde foi confirmado que a biblioteca propriamente dita está alojada em um prédio adjacente e quase não estava danificada. Algumas páginas queimadas, de origem desconhecida, foram recuperadas por seguranças. Nove rolos da Torá do século 15 já estavam em exibição, mas estavam na biblioteca na época e sobreviveram.

Reações

O presidente do Brasil, Michel Temer , disse que "a perda do Museu Nacional é incalculável para o Brasil. Hoje é um dia trágico para a museologia do nosso país. Duzentos anos de trabalho, pesquisa e conhecimento foram perdidos. O valor da nossa história não pode ser medido agora, pelos danos causados ​​ao prédio que abrigou a Família Real durante o Império. É um dia triste para todos os brasileiros ”. Sua afirmação foi ecoada pelo prefeito do Rio , Marcelo Crivella , que pediu a reconstrução afirmando: “É uma obrigação nacional reconstruí-la das cinzas, recompor cada detalhe das pinturas e fotos. Mesmo que não sejam originais, continuarão sendo um lembrança da família real que nos deu a independência, o império e a primeira constituição e unidade nacional ”.

O arqueólogo Zahi Hawass afirma que a tragédia legitima o movimento de repatriação de objetos egípcios em museus de todo o mundo e que se os museus não forem capazes de garantir a segurança e conservação dos objetos, o arqueólogo defende que sejam devolvidos à terra natal . Embora a coleção do Museu Nacional não tenha sido alvo de arqueólogos egípcios, Hawass diz que a destruição da coleção fortalece o movimento de repatriação de objetos e que a UNESCO observa países com coleções no exterior e museus no exterior para controlá-las, para garantir que os objetos sejam devidamente protegidos e restaurados.

O presidente francês Emmanuel Macron expressou suas condolências no Twitter no evento. Ele se ofereceu para enviar especialistas para ajudar a reconstruir o museu.

A ambientalista e política brasileira Marina Silva chamou o incêndio de "uma lobotomia da memória brasileira".

A notícia do incêndio se espalhou rapidamente pela cidade do Rio de Janeiro, e os manifestantes apareceram nos portões na madrugada da segunda-feira. Os relatórios iniciais sugeriam que havia 500 pessoas, formando uma corrente ao redor do prédio que ainda fumava. Alguns dos manifestantes tentaram pular a cerca do terreno do museu; os policiais chamados para comparecer, em traje de choque completo, jogaram bombas de gás lacrimogêneo contra a multidão. Posteriormente, o público foi autorizado a entrar no local.

Um grupo de alunos de Estudos de Museus da Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro convocou o público a enviar fotos ou vídeos dos acervos destruídos. O apelo recebeu 14.000 vídeos, fotos e desenhos das exposições do museu em poucas horas.

Instituições culturais

A presidente do Instituto do Patrimônio Histórico e Artístico Nacional , Kátia Bogéa, disse que “É uma tragédia nacional e mundial. Todos podem ver que não é uma perda para o povo brasileiro, mas para toda a humanidade” e comentou que foi. “uma tragédia previsível, porque sabemos há muito tempo que o patrimônio cultural brasileiro não tem orçamento”.

Museus de todo o mundo enviaram suas condolências. No Reino Unido, a Biblioteca Britânica disse "nossos corações estão com os funcionários e usuários do [Museu Nacional] do Brasil" e chamou o incêndio de "uma lembrança da fragilidade e preciosidade de nosso patrimônio global compartilhado"; O Museu de História Natural de Londres , o Museu de História Natural da Universidade de Oxford e o Smithsonian Institution estavam entre outras instituições que expressaram sua tristeza. O chefe do Museu Australiano disse que ela ficou "chocada", "devastada" e "perturbada". O Conselho Supremo de Antiguidades do Egito expressou solidariedade ao museu e preocupação com o status de mais de 700 artefatos egípcios antigos que estavam alojados no edifício. Ofereceu-se o envio de especialistas, a pedido do governo brasileiro, para auxiliar o Museu Nacional na restauração das peças danificadas.

Esforços de salvamento

Em 12 de setembro de 2018, começaram os trabalhos para implementar um plano para abrigar temporariamente e trabalhar com o que atualmente são as ruínas do museu:

• Estruturas de madeira, incluindo uma parede metálica, circundando completamente o Palácio de São Cristovão para proteger o que resta do edifício,
• Medidas de contenção da construção para evitar risco de deslizamento de terra ,
• Um telhado improvisado para proteger contra a água da chuva,
• Módulos e recipientes externos para servir como espaço temporário de laboratório de pesquisa.

Para este plano, o governo brasileiro ofereceu R $ 9 milhões como um orçamento de emergência que já foi recebido pelo museu. A empresa Concrejato é contratada para reinstalar as paredes do prédio a um custo de R $ 8.998.075,66. e a Unesco diz que a reconstrução levaria 10 anos para ficar pronta. Os pesquisadores estão recriando 300 peças do acervo do Museu Nacional, entre elas o crânio de Luzia, com impressoras 3D . Os estudos estão sendo retomados em um laboratório do Instituto Nacional de Tecnologia (INT), por alunos de mestrado e doutorado da Universidade Federal do Rio de Janeiro.

O museu ainda realiza alguns festivais denominados Museu Nacional Vive ou Museu Vive ao Público em tendas montadas em frente às atuais benfeitorias em construção da sede queimada, com exposição de fósseis , cobras vivas e animais taxidermizados como Pterossauros e Tatu entre outros. O museu faria uma exposição permanente ao ar livre. Segundo algumas estimativas, seriam necessários R $ 100 milhões para reconstruir as principais dependências. Com exceção de alguns gabinetes de metal intactos, existem apenas fragmentos carbonizados . Cerca de 80% da cobertura e 60% dos pisos foram afetados. A ajuda de um milhão de euros anunciada pela Alemanha permitiria a instalação de laboratórios de análise de achados arqueológicos.

O diretor do museu disse que há um esforço coletivo para reconstruir a coleção, fazer pesquisas e planejar a reconstrução da instituição que abriga seis grandes programas de pós-graduação. Relatou que as aulas , defesas de teses e dissertações foram retomadas e a produção de conhecimento não parou. “O Museu Nacional perdeu parte do seu acervo, mas não perdeu a capacidade de criar conhecimento e fazer ciência”, disse o diretor. A biblioteca de antropologia social , uma das mais importantes da América Latina e totalmente destruída pelo incêndio, recebeu considerável quantidade de doações , entre elas a biblioteca pessoal do pesquisador carioca Gilberto Velho (1945-2012), reitor do Departamento de Antropologia do museu até sua morte. Zoólogos de museus já foram a campo coletar novos espécimes na tentativa de repovoar a coleção de invertebrados , uma das mais ricas (com 5 milhões de cópias apenas no caso dos insetos) e mais atingida pelo fogo. Antes de uma sede renovada estar disponível, Kellner disse que a intenção do museu é reapresentar sua coleção - ainda considerável - ao público. Há uma campanha de financiamento coletivo para viabilizar o empréstimo da instituição às escolas e o plano de revitalização do jardim botânico do museu para que abrigue uma pequena exposição que volte a receber os visitantes. “Seria uma ilusão, até uma coisa frívola, dizer que o acervo antigo será reconstituído, mas continuaremos cumprindo nosso papel”, disse o diretor. Também foi informado que pretendem manter parte das ruínas como exposição histórica com uma estrutura de equipamentos altamente moderna em seu interior.

Segundo o reitor da UFJR, Roberto Leher, a fachada e o exterior do Museu Nacional serão preservados nas obras de reconstrução, mas o prédio poderia ser diferente. A recuperação do edifício terá em conta um novo conceito de arquitetura . O custo ainda dependeria do conceito do museu. O foco dos técnicos está na modelagem 3D e em um termo de referência. Novos materiais com baixo teor de carbono, menos energia e ecologicamente corretos serão usados ​​por se tratar de um museu de ciências. O IPHAN endossou (visto que o imóvel está tombado) para fazer a reconstrução levando em consideração este modelo. O novo projeto poderá ser com cobertura alta ou com mais lajes , dependendo da aprovação de R $ 100 milhões ou € 22.610.000,00 no orçamento de 2019.

Em 7 de maio de 2019, o museu apresentou 27 pequenas peças encontradas da coleção egípcia. O atual diretor aproveitou para pedir mais dinheiro, no mínimo R $ 1 milhão para garantir ainda mais seus serviços. Em 14 de maio de 2019, foi encontrada a estátua do deus Bés com cerca de 2.350 anos. A peça em pasta de pedra e vidro foi um dos destaques da coleção.

O telhado foi concluído em 8 de junho de 2019, nove meses após o incêndio. Tem 23 m de altura sustentada por 42 pilares de torres treliçadas com 30 mil barras de aço e 147 toneladas de peso total.

Acordo de cooperação com o governo italiano prevê a restauração de peças danificadas e empréstimo de longo prazo de peças italianas que seriam expostas no Museu Nacional quando ele estiver pronto para reabertura. Até então, a exposição ficaria instalada na Sala Roma do Consulado Geral da Itália, no Centro do Rio de Janeiro. O Ministério da Cultura italiano colaboraria na restauração de uma Koré, importante estátua feminina grega, encontrada em 1853 em uma tumba na Itália, na qual a imperatriz Teresa de Bourbon trouxe o dote de seu casamento com o imperador Pedro II do Brasil. No entanto, o diretor negou emprestar as peças. Em vez disso, ele prefere doações em dinheiro, o que é negado pelos governos italiano e francês. Samba Mangueira e Chico Buarque tentam com a música ajudar de alguma forma o museu.

Reconstrução

Durante a assinatura do protocolo de intenções de cooperação técnico-científica com o Instituto Brasileiro de Museus (Ibram), realizada em 14 de maio de 2019, foi informado que as obras de restauração do patrimônio seriam iniciadas em 2019, com uma elaborada executiva projeto de reconstrução das fachadas e da cobertura, com dotação de R $ 1 milhão. Paulo Amaral, presidente do Ibram, disse que o novo conceito do Museu Nacional será provavelmente anunciado em abril de 2020, altura em que será definida a formatação final do espaço, com partes dedicadas ao acervo histórico, obras contemporâneas e equipamentos.

No primeiro andar do prédio ficava a Biblioteca Francisca Keller, que possuía o maior acervo de antropologia e ciências humanas da América do Sul. Para agilizar o processo de captação de recursos, estão fazendo uma campanha de crowdfunding na plataforma da Benfeitoria. O dinheiro seria utilizado para a demolição das paredes interiores do espaço, restauro do chão, acabamentos e pintura, colocação do tecto, instalação eléctrica e ar condicionado e restauro das ferragens. A expectativa é receber R $ 129 mil até 12 de setembro de 2019.

A Universidade Federal do Rio de Janeiro, responsável pelo museu, assinou no sábado, 31 de agosto de 2019, um memorando de entendimento com a Fundação Vale, a Organização das Nações Unidas para a Educação, a Ciência e a Cultura ( UNESCO ) e o BNDES para a criação de um comitê gestor de governança que pode conduzir o projeto de recuperação do museu. A Vale disponibiliza R $ 50 milhões e o BNDES R $ 21,7 milhões para essa reconstrução. O Ministério da Educação destinou R $ 16 milhões ao Museu Nacional. Desse total, R $ 8,9 milhões foram utilizados em obras emergenciais e o restante em projetos de fachadas e coberturas. O Ministério da Ciência, Tecnologia, Inovação e Comunicações contribuiu com R $ 10 milhões para aquisição de equipamentos para pesquisas científicas e ações de infraestrutura. A Alemanha doou 230.000 euros até agora. Após 1 ano desde a destruição, 44% das coleções do museu foram salvas. Mais de 50 das 70 áreas atingidas pelo fogo foram revistadas.

A reconstrução da fachada e cobertura está prevista para ocorrer entre o final de 2019 e o início de 2020. No primeiro semestre de 2020, está prevista a conclusão do salvamento de peças do acervo e o início do processo de inventário. R $ 69 milhões em recursos públicos para o projeto. O montante é composto por R $ 21 milhões do BNDES (dos quais R $ 3,3 milhões já foram liberados), R $ 43 milhões da reforma da bancada do Rio de Janeiro na Câmara dos Deputados e R $ 5 milhões do Ministério da Educação.

No dia 3 de outubro de 2019, o museu tem cerca de 120 milhões de reais disponíveis para a execução das obras, provenientes de recursos de emendas parlamentares, do BNDES e da Vale. Mas, o dinheiro não pode ser usado para comprar o material necessário para a continuidade do resgate, apenas nas obras. No box da Associação Amigos do Museu Nacional, estão 80 mil reais em dinheiro, vindos de doações, mas apenas R $ 25 mil ainda não foram comprometidos. A Assembleia Legislativa do Rio de Janeiro (Alerj) doou R $ 20 milhões para ajudar nas obras. O financiamento está disponível conforme as etapas do projeto são concluídas.

Doações

• O Itamaraty ofereceu € 1 milhão em ajuda para reconstruir o Museu Nacional do Brasil. Esse valor foi utilizado para a compra de vasilhames - laboratórios para investigação de corpos-de-prova. Esses equipamentos deveriam estar localizados em um campo doado próximo ao Estádio do Maracanã . Do valor inicial anunciado, foram entregues R $ 180 mil. No dia 21 de maio de 2019 o Diretor viajou à Alemanha e à França para pedir o resto e mais ajuda, pois o Governo do Brasil parece não ter condições de ajudar mais financeiramente. Da Alemanha, foi doado o segundo valor de € 145 mil ou R $ 654 mil.
• Cada um dos 140 geoparques de áreas de conservação da UNESCO irá coletar e enviar um artefato lítico , fóssil ou cultural para o Brasil. Isso significa que 140 objetos complementariam a coleção futura.
• No dia 17 de outubro de 2018, o Secretário do Patrimônio da União, Sidrack Correia, confirmou a doação da área de 49,3 mil m², que fica a cerca de um quilômetro do museu, para instalação de contêineres de laboratórios em 45 dias, orçada em R $ 2,2 milhões, adquiridos com recursos do Fundo de Pena Penitenciária do TJRJ para uso por pesquisadores de museus. Também serve como centro de visitação de estudantes. Do total, 10 mil metros quadrados serão para o Tribunal de Justiça instalar sua área de transporte.
• O Instituto Nacional da Propriedade Industrial (INPI), vinculado ao Ministério da Indústria, Comércio Exterior e Serviços (MDIC), concluiu no dia 17 de outubro de 2018 a doação de 1.164 itens, em sua maioria móveis, ao Museu Nacional. Os móveis, que incluem mesas, cadeiras, postos de trabalho, gavetas e armários, auxiliam na reestruturação do Museu. A ideia da doação surgiu da necessidade do instituto se livrar dos equipamentos ociosos que ficavam em sua antiga sede, no Edifício A Noite, localizado na Praça Mauá, zona portuária do Rio de Janeiro, para permitir a devolução do imóvel à Secretaria do Patrimônio da União (SPU), que deveria estar vazia. Parte do mobiliário foi levado para o Jardim Botânico do Museu Nacional, localizado na Quinta da Boa Vista, onde funcionam alguns setores. Outros serão utilizados na direção do museu, nos serviços de museologia e assistência pedagógica, e nos departamentos de invertebrados, geologia, paleontologia, entomologia e etnologia.
• No dia 24 de outubro de 2018, um fazendeiro de Cuiabá doou 780 moedas antigas do Brasil no valor médio de R $ 5 mil ao Museu Nacional do Rio de Janeiro. Mais de R $ 100 mil foram doados em campanha ao museu.
• No dia 13 de novembro de 2018, a Universidade Estadual do Pará doou 514 insetos ao Museu, 314 foram emprestados de lá. Entre eles estavam gafanhotos .
• No dia 25 de maio de 2019, a Nuuvem , maior plataforma de jogos da América Latina, doou R $ 16.860 ao Museu Nacional. A renda de dois dias do jogo "The Hero's Legend" foi revertida para o museu e 500 jogadores participaram da ação. A inspiração veio de uma iniciativa que a Ubisoft criou para o jogo " Assassin's Creed " para a reconstrução da Catedral de Notre-Dame de Paris .
• Até junho de 2019, as pequenas doações de diversas pessoas físicas somavam R $ 323 mil.
• O British Council doou R $ 150 mil para intercâmbio educacional.
• Ao Royal Botanic Gardens, Kew iria doar em 2020 uma coleção de relíquias coletadas na Amazônia, armazenadas na instituição britânica há mais de 150 anos. Os itens foram agrupados pelo botânico Richard Spruce, que passou 15 anos coletando espécimes e fazendo anotações enquanto viajava pela floresta e trouxe para a Rainha Vitória ferramentas e objetos cerimoniais usados ​​por tribos indígenas da região. Sua coleção, posteriormente armazenada nos arquivos dos Jardins de Kew, também inclui cestos e raladores de madeira , trombetas, chocalhos e cocares rituais.
• Wilson Saviano, professor da Fundação Oswaldo Cruz, doou 300 peças, 15 pinturas e 40 livros de sua coleção particular de arte africana contemporânea.
• Livros: Em entomologia , teve 20 doações que dariam cerca de 23.000 itens, foi certamente uma das áreas que mais sofreu. Em vertebrados , foram doados mais de 500 exemplares de várias áreas do Brasil. Em geologia e paleontologia , teve bens apreendidos pela Receita Federal que se destinavam ao Museu Nacional. Kellner lembra que a Biblioteca Francisca Keller do Programa de Pós-Graduação em Antropologia Social, que contava com 37 mil documentos e livros e foi totalmente incinerada, já está sendo reconstruída. Cerca de 10.500 volumes foram doados e outros 8.000 estão a caminho. Da França são aproximadamente 700 quilos. Na Biblioteca Central a doação de vários outros livros, mais de 170 quilos.

Influências políticas

O diretor do Museu Nacional, Alexander WA Kellner, divulgou uma carta aberta aos candidatos presidenciais Jair Messias Bolsonaro e Fernando Haddad na noite de 15 de outubro de 2018, que, ao longo de duas páginas, reforça a importância histórica da instituição e lembra que sua sobrevivência está ligada à responsabilidade daqueles que têm "o poder nas mãos".

O documento também foi encaminhado ao Congresso Nacional , onde regularmente compareceu para solicitar audiência pública, durante a qual solicitou a inclusão de recursos para o museu e para o próximo orçamento. Sem esses recursos, ele diz que a instituição vai acabar prejudicando décadas de pesquisas.

Na carta, o diretor diz que muitos refletem sobre o que poderia ter sido feito de forma diferente para evitar um desastre que levou à perda de um patrimônio de valor inestimável, envolvendo milhões de peças culturais e científicas. Acrescenta, ainda, que “outros deveriam estar refletindo profundamente sobre por que, estando em posição de decisão, não agiram com firmeza no desencadeamento de ações que teriam evitado o absurdo daquela perda”.

No dia 17 de outubro de 2018, o Diretor do Museu se reuniu com deputados federais para resolver primeiro os R $ 50 milhões necessários para a reinstalação da fachada do Palácio. No final de outubro de 2018, o diretor do museu compareceu a uma audiência em Brasília, na Câmara dos Deputados , para arrecadar R $ 56 milhões para a reconstrução básica da fachada do prédio principal, nº 1, incluindo fachada, telhado e estrutura. Ele negociou o dinheiro com o presidente eleito Jair Bolsonaro , temendo que o prédio ficasse destruído por anos em estado de abandono. Além disso, os recipientes do laboratório não foram recebidos. Em 31 de outubro de 2018, a Câmara dos Deputados aprovou uma emenda de R $ 55 milhões ao orçamento de 2019. Isso precisaria ser posteriormente aprovado por uma comissão mista e também pelo plenário. O diretor viajou à China para garantir peças do acervo do museu. Durante sua viagem à (Alemanha), especificamente Berlim , Munique e Paris, França para barganhar algum dinheiro, o valor de R $ 55 milhões, supostamente para reconstruir parte do prédio, foi reduzido para R $ 43 milhões pelo governo. Porém o Museu do Louvre poderia ceder algumas peças egípcias para serem expostas no Rio de Janeiro, quando sua reconstrução for concluída. Desse montante, até junho de 2019, o Ministério da Educação ou Ministério da Educação (MEC) pagou R $ 908.800,00 pelo projeto da fachada.

Proposta da senadora Maria do Carmo Alves (DEM-SE) em análise na Comissão de Educação, Cultura e Esporte propõe a inclusão do Dia Nacional do Museu, no calendário oficial brasileiro, a ser comemorado no dia 18 de maio.

Até dezembro de 2018, a preocupação era a mudança do governo brasileiro, pois nenhuma das equipes de transição do futuro governador do Rio de Janeiro, nem o presidente da República Jair Messias Bolsonaro buscaram a direção do museu para falar sobre o desastre que atingiu a antiga Residência da Família Imperial. Mesmo assim, os contêineres para guardar os objetos restaurados, até que a obra de reconstrução seja concluída, ainda não haviam sido entregues pela Universidade Federal do Rio de Janeiro, que não se manifestou sobre o atraso.

Eventos recentes

Durante os três meses após a remoção dos destroços do incêndio, a "rede de apoio econômico" prometida pelo presidente não foi estabelecida. A parceria para ajudar o museu contaria com a participação da Federação Brasileira de Bancos (Febraban), Petrobrás , Bradesco , Itaú , Santander , Caixa , Banco do Brasil , BNDES e Vale . Segundo a entidade, os bancos aguardam a aprovação da Medida Provisória 851 no Congresso Nacional para poder fazer as doações. O texto deve ser aprovado pelo Congresso até fevereiro de 2019. Se isso não acontecer, a Medida Provisória perde a validade. “O primeiro desembolso do contrato entre o BNDES, a Associação dos Amigos do Museu Nacional e a UFRJ, com prazo total de execução de quatro anos, estava previsto para outubro de 2018 de R $ 3 milhões.”

Em junho de 2018, quando o Museu Nacional completou 200 anos, o BNDES assinou um contrato de R $ 21,7 milhões para pagar a atualização do prédio, mas antes do primeiro repasse de R $ 3 milhões ele pegou fogo. O acordo foi mantido e o BNDES prometeu que o dinheiro seria usado para custear as obras de reconstrução. Isso não foi feito. Até o final de 2018, apenas R $ 8,9 milhões foram liberados para a realização de obras emergenciais de reconstrução do prédio.

O Ministério da Educação (MEC) destinou R $ 5 milhões para uma segunda fase de elaboração do projeto de recuperação do Museu. Pessoal da Unesco e do Ministério das Relações Exteriores visitaram os destroços. Outros R $ 2,5 milhões foram destinados às pesquisas da instituição por meio da Coordenação de Aperfeiçoamento de Pessoal de Nível Superior (Capes).

Entre os escombros, foram encontrados 1.500 itens, entre partes do acervo, equipamentos, bens pessoais e outros não identificáveis. Entre eles estavam peças da coleção egípcia e minerais da coleção Werner, que chegaram ao Brasil junto com a Coroa portuguesa, além de cerâmicas pré-colombianas.

Uma parceria com o Google Brasil, por meio do Google Arts & Culture, permitiu passeios virtuais guiados pela internet a 160 itens das coleções em 2016.

Veja também

• Lista dos diretores do Museu Nacional do Brasil
• Museu Histórico Nacional do Brasil
• Paço de São Cristóvão , o palácio histórico que abriga o Museu Nacional
• Wikipedia: Aviso no Museu Nacional

Referências

Leitura adicional

• Araujo, Ana Lucia (abril de 2019). “Museu Nacional da Morte do Brasil”. The American Historical Review . 124 (2): 569–580. doi : 10.1093 / ahr / rhz177 .

links externos

• Site do Museu Nacional
• Museu Nacional do Brasil na Wayback Machine (índice do arquivo)
• O Museu Nacional e seus funcionários europeus Jens Andermann
• O Museu Nacional do Rio de Janeiro Jens Andermann
• Visita guiada ao museu no YouTube (em português)