Arquitetura neoclássica na Rússia - Neoclassical architecture in Russia

A arquitetura neoclássica na Rússia desenvolveu-se na segunda metade do século 18, especialmente depois que Catarina, a Grande, assumiu o trono em 28 de junho de 1762, tornando-se Imperatriz da Rússia . A arquitetura neoclássica se desenvolveu em muitas cidades russas , primeiro de tudo São Petersburgo , que estava passando por sua transformação em uma capital moderna durante o reinado de Catarina II.

Retrato de Catarina II de Dmitry Levitsky , início dos anos 1780
Antonio Rinaldi , o pavilhão de Oranienbaum
Orfanato de Moscou. Por Fyodor Alekseyev , início do século 19
Inauguração da Academia Imperial de Artes de Valery Jacobi , 1889, Louvre
Galeria Cameron em Tsarskoe Selo
O "Salão Grego" do Palácio de Pavlovsk, de Vincenzo Brenna (1789)
Vista do Palácio de Tauride em uma pintura de Benjamin Patersen
A Loggia de Rafael no Museu Hermitage, de Giacomo Quarenghi, (1787-1792)
Projeto para o Instituto Smolny em São Petersburgo por G. Quarenghi

Origem do estilo

Fundo

Como parte da classe cosmopolita europeia do século 18, Catarina deu o tom da vida social e intelectual russa durante seu longo reinado. A Era Catheriniana foi um ponto de inflexão em termos da educação da nobreza , particularmente nos campos da arte e da literatura. O francês tornou-se a língua da corte e, junto com a língua, surgiram também as idéias do Iluminismo . Sua aceitação da corrente neoclássica ligou sua capital à Roma antiga, e esse fenômeno foi particularmente encorajado por alusões poéticas a São Petersburgo como semelhante à cidade antiga, e à imperatriz como a deusa Minerva . Essas referências romanas devem ter galvanizado suas idéias, finalmente declarando em uma carta a Frau Johanna Dorothea Bielcke (1770):

Augusto disse que encontrou Roma construída com tijolos e a deixaria construída com mármore; Digo que achei Petersburgo praticamente de madeira e vou deixar seus prédios revestidos de mármore.

Os estudiosos reconhecem que, independentemente da motivação, Catarina encontrou na arquitectura a personificação das suas aspirações, nomeadamente o denominado Projecto Grego , que pretendia levar Istambul para recriar um novo "Bizâncio cristão". De acordo com William Brumfield, o renascimento neoclássico na arquitetura russa foi uma "expressão de nostalgia por valores culturais antigos e um senso reformulado de monumentalidade imperial".

O começo

Em 1762, a Imperatriz ordenou a construção do palácio de Oranienbaum , e nessa ocasião Antonio Rinaldi construiu o Palácio Chinês (1762-1768) (que apresentava uma mistura de elementos da arquitetura barroca , do classicismo e da arquitetura tradicional chinesa ) e o pavilhão Katalnaya Gorka (ou " montanha-russa ") (1762-1774). Neste pavilhão cilíndrico, que possuía 3 alas bifurcadas, uma cúpula e um arco triunfal com torre terminada em pináculo , pode-se observar a procura de novos esquemas composicionais. Em 1763, Catherine encomendou ao arquiteto francês Jean-Baptiste Vallin de la Mothe e ao russo Alexander Kokorinov a construção da nova sede da Academia de Belas Artes de São Petersburgo. Em 1766, De La Mothe tornou-se o arquiteto oficial da corte.

A partir de 1764, a Academia foi dirigida pelo filantropo e conselheiro para a educação de Catherine Ivan Betskoy . Naqueles anos, a imperatriz e Betskoy, que fora patrocinadora regular de um sistema de ensino público na Rússia, conceberam o ambicioso projeto de construir um orfanato em Moscou . Este experimento idealista, inspirado no movimento iluminista, teve como objetivo criar o "cidadão ideal" por meio da recuperação de milhares de órfãos que deveriam receber uma educação adequada. O projeto do orfanato foi entregue a Karl Blank que, formado na escola de Bartolomeo Rastrelli , foi o arquiteto que construiu os primeiros prédios neoclássicos de Moscou, incluindo o referido orfanato.

Década de 1770: novos impulsos

Em 1773, a Imperatriz escreveu uma carta à Academia da França , anunciando um concurso que pedia aos arquitetos que projetassem uma casa na qual estivessem presentes, ao mesmo tempo, formas de antiguidades gregas e romanas. Dois acadêmicos franceses, Charles de Wailly e Charles-Louis Clérisseau , enviaram seus desenhos, mas estes não foram bem recebidos. Assim, em 1778, Catherine disse que queria contratar dois arquitetos italianos, já que "os franceses que temos aqui sabem demais e constroem casas horríveis - porque sabem demais". Em 1779, ela encarregou seus ministros, Barão Friedrich Melchior e Johann Friedrich Reiffenstein , que na época eram representantes da Academia Russa de Artes de São Petersburgo em Roma, de encontrar os dois arquitetos. No mesmo ano, dois arquitetos italianos, Giacomo Trombara  [ it ] e Giacomo Quarenghi , chegaram à corte de Catarina. Em poucos anos, o neoclassicismo na Rússia, que em sua primeira fase havia extraído ideias da arquitetura francesa de meados do século XVIII, voltou sua atenção para as experiências interpretativas da arquitetura palladiana , especialmente da Inglaterra e da Itália.

Década de 1780: Giacomo Quarenghi

A convite dos agentes de Catarina em 1779, Giacomo Quarenghi chegou a São Petersburgo junto com o arquiteto escocês Charles Cameron . Ele foi um renomado arquiteto neoclássico, tendo estudado em Roma com Anton Raphael Mengs , entre outros artistas e arquitetos que ajudaram a moldar seu interesse e expertise na arquitetura palladiana. Junto com Cameron, ele trabalhou pela primeira vez no Palácio de Catarina, localizado em Tsarskoye Selo . Especificamente, isso implicou na construção de uma galeria de dois andares (Galeria de Cameron ). Entre 1781 e 1796, foi a vez do palácio de Paulo I em Pavlovsk que, na sua versão original, se tornou um dos primeiros exemplos de villa paladiana construída na Rússia.

Mas se Cameron teve sucesso com a exibição de sua policromia fantasiosa, os herdeiros de Catarina Paulo e Maria Feodorovna o forçaram à sobriedade absoluta, então em Pavlovsk tornou-se proeminente o uso de branco e ouro. No entanto, Cameron não se conformava com as imposições do novo gosto. Entre 1786 e 1789, as funções de Cameron em Pavlovsk passaram para o italiano Vincenzo Brenna , contratado por Paulo em 1782. Nesse ínterim, Quarenghi tornou-se o arquiteto oficial de Catarina II e, entre 1780 e 1785, transformou São Petersburgo em uma cidade clássica.

Como primeira tarefa, em 1779, Catherine encomendou ao arquiteto de Bergamo a tarefa de introduzir o estilo neoclássico no Palácio Peterhof . A intervenção foi realizada a sudoeste do Top Park , onde foi feito o Parque Inglês e no seu interior o Palácio Inglês , que se tornou o modelo que inspirou na Rússia até o início do século XIX para as vilas no campo. Entre 1782 e 1785 construiu o Teatro Hermitage cujo interior é inspirado no Teatro Olímpico de Vicenza e para a decoração e os capitéis pelas ruínas do Teatro de Pompeu . Posteriormente, entre 1787 e 1792, no Palácio de Inverno Quarenghi projetou e construiu um local que era a réplica exata da Loggia de Rafael localizada no Palácio Apostólico da Cidade do Vaticano, aqui foram inseridas as cópias dos desenhos dos tetos. As cópias foram encomendadas em 1778 pela Imperatriz a von Grimm que, por meio de Reiffenstein, reproduziu em Roma cópias da abóbada em tamanho real ; as pinturas encáusticas foram feitas por Christoforo Unterperger.

Em 1783, Quarenghi projetou o Palácio do Banco do Estado no Canal Griboiedov , dada a importância do edifício, o autor dá ao monumento uma aparência majestosa. Diferente foi a atitude do arquitecto na mais sóbria Academia das Ciências (1783-1789) onde o exterior, sem adornos, é marcado por um pesado alpendre de ordem jónica e no interior as elegantes proporções e a solenidade dos espaços remetem ao gosto do antigo Roma. Naqueles anos, Quarenghi também estava ocupado, após as intervenções do arquiteto russo Karl Blank e Francesco Camporesi , para concluir o Palácio de Catarina em Moscou (1790-1797). Quarenghi havia construído inúmeros palácios e trazido à moda um estilo monumental original, de inspiração paladiana, que foi referência para muitos arquitetos que trabalharam na Rússia, entre eles Ivan Starov que, para o Príncipe Potemkin , criou o Palácio Tauride . O edifício, constituído por um edifício principal e duas alas contíguas complementadas por pavilhões laterais, em perfeita aderência ao tipo villa paladiana, serviu de modelo para inúmeros solares espalhados pelo Império Russo . A arquitetura de Nikolay Lvov representou a segunda geração "estrita" de neoclassicismo estilisticamente próxima a Giacomo Quarenghi . O arquiteto polímata , entre outras coisas, traduziu para o russo o tratado I quattro libri dell'architettura de Palladio .

O período de Paulo I (1796-1801)

Catarina, a Grande, morreu em 1796, e seu filho Paulo tornou-se imperador; mas ele havia mostrado sinais de instabilidade mental e não durou muito. Suas reformas limitaram os direitos da nobreza e, em 1801, ele foi assassinado por um grupo de conspiradores, incluindo seu filho, o príncipe herdeiro Alexandre . A inovação mais significativa foi a mudança de gosto cujo melhor exemplo se refletiu no cuidado do interior do Palácio de Pavlovsk , que o soberano havia escolhido para habitação. A esposa do imperador, Maria Feodorovna, tentou introduzir em sua casa os requintes que ela conhecera em sua visita à França em 1782.

Bibliografia

  • Dmitry Shvidkovsky , Russian Architecture and the West , New Haven (Connecticut), Yale University Press , 2007
  • Mario Praz , Gusto neoclássico , Rizzoli, Milano, 1974 ISBN  88-17-10058-7
  • Lionel Kochan , The Making of Modern Russia , Londres, 1962
  • Howard Colvin , A Biographical Dictionary of British Architects, 1600–1840 , 1958; Edição IV, Yale University Press, 2008, ISBN  978-0-300-12508-5
  • Emil Kaufmann , Arquitetura na Idade da Razão - Barroco e Pós-barroco na Inglaterra, Itália e França, 1955, Harvard University Press , ISBN  9780674182288

Notas de rodapé