Neume - Neume

Uma amostra de Kýrie Eléison XI (Fator Orbis) do Liber Usualis . Ouça a interpretação.

Um neuma ( / nj m / ; às vezes soletrado neum ) é o elemento básico dos sistemas ocidentais e orientais de notação musical antes da invenção da notação de pauta de cinco versos.

Os primeiros neumes eram marcas flexivas que indicavam a forma geral, mas não necessariamente as notas ou ritmos exatos a serem cantados. Desenvolvimentos posteriores incluíram o uso de neuma intensificado que mostrava os tons relativos entre os neumas e a criação de uma pauta musical de quatro linhas que identificava tons específicos. Os neumes geralmente não indicam ritmo, mas símbolos adicionais às vezes eram justapostos aos neumes para indicar mudanças na articulação , duração ou andamento . A notação neumática foi posteriormente usada na música medieval para indicar certos padrões de ritmo chamados modos rítmicos, e eventualmente evoluiu para a notação musical moderna . A notação neumática permanece o padrão nas edições modernas do cantochão .

Etimologia

A palavra "neume" entrou na língua inglesa nas formas do inglês médio "newme", "nevme", "neme" no século 15, do francês médio "neume", por sua vez do latim medieval "pneuma" ou "neuma ", o primeiro do grego antigo πνεῦμα pneuma (" sopro ") ou νεῦμα neuma (" sinal "), ou então diretamente do grego como uma corrupção ou uma adaptação do primeiro.

História antiga

Embora o canto provavelmente tenha sido cantado desde os primeiros dias da igreja, durante séculos eles foram transmitidos apenas oralmente .

Os primeiros sistemas conhecidos envolvendo neumas são de origem aramaica e eram usados ​​para registrar inflexões na recitação quase emmélica (melódica) das escrituras sagradas cristãs . Como tal, eles se assemelham funcionalmente a um sistema semelhante usado para a notação de recitação do Alcorão , o livro sagrado do Islã . Esse sistema inicial era chamado de notação ecfonética , do grego ἐκφώνησις ekphonesis, que significa recitação quase melódica de texto.

Por volta do século IX, os neumas começaram a se tornar auxiliares mnemônicos taquigráficos para a recitação melódica adequada do canto . Uma visão predominante é que a notação neumática foi desenvolvida pela primeira vez no Império Romano Oriental . Isso parece plausível, dado o auge bem documentado da composição musical e da atividade cultural nas principais cidades do império (agora regiões do sul da Turquia , Síria , Líbano e Israel ) naquela época. O corpus da música bizantina existente em forma manuscrita e impressa é muito maior do que o do canto gregoriano , devido em parte ao fato de que os neumes caíram em desuso no oeste após o surgimento da notação de pauta moderna e com ela as novas técnicas de polifonia música , enquanto a tradição oriental da música de igreja ortodoxa grega e a notação neuma reformada permanecem vivas hoje.

As notações de neuma eslavas (" Znamenny Chant ") são em geral ainda mais difíceis de decifrar e transcrever do que as notações de neuma bizantina ou gregoriana.

Cantor da planície ocidental

" Iubilate deo universa terra " mostra os versos do salmo em neumes quimionômicos não elevados.
Neuma digitalizadora em um manuscrito do século 11 de Dijon. Nomes de letras para notas individuais no neuma são fornecidos

A notação ocidental mais antiga para canto aparece no século IX. Esses primeiros neumes sem bastão, chamados de quimio- nomia ou in campo aperto , apareciam como linhas onduladas de forma livre acima do texto. Vários estudiosos vêem isso como derivado de gestos de mão quimonômicos , da notação ecfonética do canto bizantino, ou de pontuação ou acentos. Um único neuma pode representar um único tom ou uma série de tons todos cantados na mesma sílaba . Os neumas quimonômicos indicavam mudanças no tom e na duração de cada sílaba, mas não tentavam especificar os tons de notas individuais, os intervalos entre os tons dentro de um neuma, nem os tons iniciais relativos dos neumas de diferentes sílabas.

Há evidências de que a mais antiga notação musical ocidental , na forma de neumes em campo aperto (sem linhas de equipe ), foi criada em Metz por volta de 800, como resultado do desejo de Carlos Magno que os músicos de igreja francos mantivessem as nuances de desempenho usadas pelos cantores romanos.

Presumivelmente, eles pretendiam apenas ser mnemônicos para melodias aprendidas de ouvido. Os primeiros manuscritos existentes (séculos 9 a 10) de tais neumas incluem:

Neuma cisterciense, St. Denis / St. Evrault, norte da França, século 12. (Quon) iam prevenisti eum em benedictione e Offertorium. In omnem terram exivit sonus . Variação da letra F à esquerda de cada linha.

No início do século XI, os neumas beneventanos (das igrejas de Benevento, no sul da Itália) foram escritos a distâncias variáveis ​​do texto para indicar a forma geral da melodia; tais neumas são chamados de neumas "aumentados" ou "diasteáticos", que mostram as distâncias relativas entre os neumas. Alguns manuscritos do mesmo período usam notação "digográfica" em que os nomes das notas são incluídos abaixo dos neumes. Pouco depois disso, uma a quatro linhas de pauta - uma inovação tradicionalmente atribuída a Guido d'Arezzo - esclareceu a relação exata entre os arremessos. Uma linha foi marcada como representando um tom específico, geralmente C ou F. Esses neumes se assemelhavam ao mesmo estilo fino e script da notação quironômica. No século 11, os neumes quironômicos evoluíram para a notação quadrada; na Alemanha, uma variante chamada neuma gótica continuou a ser usada até o século XVI. Essa variante também é conhecida como notação Hufnagel , pois os neumes usados ​​se assemelham aos pregos (hufnagels) usados ​​para prender ferraduras.

" Gaudeamus omnes ", do Graduale Aboense , foi escrito em notação quadrada.

Por volta do século 13, os neumas do canto gregoriano eram geralmente escritos em notação quadrada em um bastão com quatro linhas e três espaços e um marcador de clave , como no Graduale Aboense dos séculos 14 a 15 mostrado aqui. Na notação quadrada, pequenos grupos de notas ascendentes em uma sílaba são mostrados como quadrados empilhados, lidos de baixo para cima, enquanto as notas descendentes são escritas com losangos lidos da esquerda para a direita. Em cantos melismáticos , nos quais uma sílaba pode ser cantada com um grande número de notas, uma série de grupos menores de neumas são escritos em sucessão, lidos da esquerda para a direita. Um símbolo especial denominado custos , colocado no final de um sistema, indicava qual passo veio a seguir no início do sistema seguinte. Neuma especial, como orisco , quilisma e neuma liquescente, indicam tratamentos vocais específicos para essas notas. Este sistema de notação quadrada é padrão nos livros de canto modernos.

Notação Solesmes

Vários manuscritos e edições impressas do canto gregoriano, usando vários estilos de neuma de nota quadrada, circularam por toda a Igreja Católica durante séculos. Algumas edições adicionaram padrões rítmicos, ou métrica , aos cantos. No século 19, os monges da abadia beneditina de Solesmes , particularmente Dom Joseph Pothier (1835–1923) e Dom André Mocquereau (1849–1930) coletaram fac-símiles dos primeiros manuscritos e os publicaram em uma série de 12 publicações chamadas Paléographie musicale ( Artigo francês ) . Eles também reuniram versões definitivas de muitos dos cantos e desenvolveram uma forma padronizada da notação de nota quadrada que foi adotada pela Igreja Católica e ainda está em uso em publicações como o Liber Usualis (embora também haja edições publicadas deste livro em notação moderna).

Como regra geral, as notas de um único neuma nunca são cantadas com mais de uma sílaba; todas as três notas de um neuma de três notas, por exemplo, devem ser todas cantadas na mesma sílaba. (Isso não é universalmente aceito; Richard Crocker argumentou que, no caso especial da polifonia aquitana inicial da escola de St. Martial , os neumas devem ter sido "quebrados" entre as sílabas para facilitar a coordenação das partes.) No entanto, uma única sílaba pode ser cantado com tantas notas que vários neumes em sucessão são usados ​​para notá-lo. Os neumas de uma única nota indicam que apenas uma única nota corresponde a essa sílaba. Cânticos que usam principalmente neuma de nota única são chamados silábicos ; cantos com tipicamente um neuma de múltiplas notas por sílaba são chamados de neumáticos , e aqueles com muitos neumes por sílaba são chamados de melismáticos .

Interpretação rítmica

Os monges Solesmes também determinaram, com base em suas pesquisas, práticas performáticas para o canto gregoriano. Por causa da ambigüidade da notação musical medieval, a questão do ritmo no canto gregoriano é contestada por estudiosos. Alguns neuma, como o pressus , indicam o alongamento das notas. A prática moderna comum, seguindo a interpretação de Solesmes, é executar o canto gregoriano sem batida ou com acento métrico regular, em que o tempo é livre, permitindo que o texto determine o acento e o contorno melódico para determinar o fraseado. Por volta do século 13, com o uso generalizado da notação quadrada, acredita-se que a maioria dos cantos era cantada com cada nota obtendo aproximadamente o mesmo valor, embora Jerônimo da Morávia cite exceções em que certas notas, como as notas finais de um canto, são alongados. A escola Solesmes, representada por Dom Pothier e Dom Mocquereau, suporta um ritmo de valores iguais por nota, permitindo alongamento e encurtamento dos valores das notas para fins musicais. Uma segunda escola de pensamento, incluindo Wagner, Jammers e Lipphardt, apóia diferentes realizações rítmicas do canto ao impor a métrica musical ao canto de várias maneiras. O musicólogo Gustave Reese disse que o segundo grupo, chamado mensuralistas , "tem uma quantidade impressionante de evidências históricas a seu favor" ( Music in the Middle Ages , p. 146), mas a interpretação de notas iguais de Solesmes permeou o mundo musical, aparentemente devido à sua facilidade de aprendizado e ressonância com o gosto musical moderno.

Ilustrações

Exemplos de neumes podem ser vistos aqui: " Basic & Liquescent Aquitanian Neumes " (arquivo de 10 de junho de 2006, acessado em 12 de setembro de 2014), [1] , [2] .

Clefs

Os neumes são escritos em uma pauta de quatro linhas nas linhas e espaços, ao contrário da notação musical moderna, que usa cinco linhas. O canto não depende de nenhuma tonalidade ou tom absoluto ; as claves servem apenas para estabelecer os passos da metade e inteiros da escala do solfejo ou hexacórdio: "ut", "re", "mi", "fa", "sol", "la", "ti", "ut". A clave entre uma linha indica a localização "ut" no caso da clave, ou "fa" no caso da clave conforme mostrado:

C clef neume.gif Clave
F clef neume.gif F clave

Notas individuais

Punctum1.gif Punctum ("ponto")
Virga1.gif Virga ("vara")
Repercussive.gif Bipuncto ("dois pontos")

O virga e o punctum são cantados de forma idêntica. Os estudiosos discordam se o biponto indica uma nota duas vezes mais longa ou se a mesma nota deve ser rearticulada. Quando essa última interpretação é favorecida, pode ser chamada de neuma repercussivo .

Duas notas

Clivis.gif Clivis ("em declive") Duas notas decrescentes
Podatus.gif Podatus ou Pes ("pé") Duas notas ascendentes

Quando duas notas estão uma acima da outra, como no podatus, a nota mais baixa é sempre cantada primeiro.

Três notas

Scandicus.gif Scandicus Três notas ascendentes
Climacus.gif Climacus Três notas decrescentes
Torculus.gif Torculus baixo-cima-baixo
Porrectus.gif Porrectus cima-baixo-cima

O fato de que as duas primeiras notas do porrectus estão conectadas como uma diagonal em vez de como notas individuais parece ser um atalho do escriba.

Neumas compostos

Vários neumes em uma linha podem ser justapostos para uma única sílaba, mas os seguintes usos têm nomes específicos. Estes são apenas alguns exemplos.

Pressus.gif Praepunctis uma nota anexada ao início é praepunctis ; este exemplo é um podatus pressus porque envolve uma nota repetida
Scandicus subbipunctus.gif Subpunctis Uma ou mais notas anexadas no final de um neuma; este exemplo é um scandicus subbipunctis

Outras marcações básicas

Flat neume.gif Plano O mesmo significado de um apartamento moderno ; ocorre apenas em B e é colocado antes de todo o neuma, ou grupo de neuma, ao invés de imediatamente antes da nota afetada. Seu efeito normalmente dura o comprimento de uma palavra e é reinserido se necessário na palavra seguinte.
Custos.gif Custódio Ao final de uma pauta, o custódio indica qual será a primeira nota da próxima pauta
Punctum mora.gif Mora Como um ponto na notação moderna, alonga a nota anterior, normalmente dobrando-a

Marcas interpretativas

A interpretação dessas marcações é assunto de grande disputa entre os estudiosos.

Episema.gif vertical Vertical episema
(traço vertical)
Indica um acento subsidiário quando há cinco ou mais notas em um grupo de neuma. Esta marcação foi uma invenção dos intérpretes de Solemnes, ao invés de uma marcação dos manuscritos originais.
Episema.gif horizontal Horizontal episema
(traço horizontal)
Usado sobre uma única nota ou um grupo de notas (como mostrado), essencialmente ignorado na interpretação de Solesmes; outros estudiosos o tratam como uma indicação de alongamento ou ênfase na (s) nota (s).
Liquescent.gif Neuma liquescente
(nota pequena)
Pode ocorrer em quase qualquer tipo de neuma apontando para cima ou para baixo; geralmente associado a certas combinações de letras, como consoantes duplas, pares consonantais ou ditongos no texto; geralmente interpretado como uma espécie de nota de graça
Quilisma.gif Quilisma
(nota embaralhada)
Sempre como parte de um neuma de múltiplas notas, geralmente um clímax, este signo é uma questão de grande disputa; a interpretação de Solesmes é que a nota anterior deve ser ligeiramente alongada.

Outras interpretações do quilisma:

  • Agite ou trinado —Prof. William Mahrt, da Stanford University, apóia essa interpretação. Esta interpretação também é posta em prática pelo Washington Cappella Antiqua, sob a atual direção do Dr. Patrick Jacobson.
  • Um quarto de tom ou acidental . O suporte para esta interpretação está em alguns dos primeiros manuscritos digrafados que combinam neumes quironômicos com nomes de letras. Em lugares onde outros manuscritos têm quilismas, esses dígrafos geralmente têm um símbolo estranho no lugar de uma letra, sugerindo a alguns estudiosos o uso de um pitch fora do sistema de solmização representado pelos nomes das letras.

Existem outras formas incomuns de neuma que indicam tipos especiais de desempenho vocal, embora seu significado preciso seja uma questão de debate:

  • O trígono . A interpretação ortodoxa de Solesme desse obscuro neuma de três notas é um uníssono mais uma terça abaixo, mas há outras possibilidades. Parece ter se originado em St. Gall, embora também seja comum nas fontes de canto francês dos séculos X e XI. Foi proposto que pode ter um significado microtonal , mas há "uma admitida falta de conclusividade nos argumentos a favor de notas menores do que um semitom."
  • O distropha e tristropha são grupos de dois e três apóstrofo , geralmente com o mesmo passo. Provavelmente, diferiam das notas repetidas normais (virgae ou puncta) na maneira como eram cantadas. Embora haja alguma dúvida sobre o assunto, a maioria dos escritores modernos aceita a descrição de Aureliano de Réôme de uma reiteração em staccato.
  • O orisco é um neuma de uma única nota, geralmente adicionado como uma nota auxiliar a outro neuma. O nome pode derivar do grego horos (limite) ou ōriskos (pequena colina). A forma pretendida de desempenho não é clara. Embora uma interpretação microtonal tenha sido sugerida, há possíveis evidências contraditórias no tonário de Dijon, Montpellier H. 159.
  • O pressus é um neuma composto, geralmente envolvendo um neuma inicial seguido por um orisco e um ponto. O neuma inicial pode ser um virga (nesse caso, o virga + oriscus pode ser chamado em conjunto de estratos virga ), caso em que o pressus indica três notas; se o neuma inicial é um pes, o composto indica um grupo de quatro notas. Assim como com o próprio orisco, a interpretação é incerta. Quando o canto era notado em uma pauta, o orisco era normalmente representado como tendo a mesma altura da nota imediatamente anterior.

Há também litterae dize em muitos manuscritos, geralmente interpretados para indicar variações no tempo, por exemplo, c = celeriter (rápido), t = tenete (segurar) (uma forma inicial do tenuto ), a = auge (alongar, como em um empate ) As edições Solesmes omitem todas essas cartas.

Outras funções

Neumas foram utilizados para notating outros tipos de melodia de cantochão, incluindo trovador e Trouvere melodias, monofônicos contra e conductus, e as linhas individuais de polifônicos canções. Em algumas tradições, como a escola de polifonia de Notre Dame , certos padrões de neuma eram usados ​​para representar padrões rítmicos específicos chamados modos rítmicos .

Outros tipos

Notação digital

Como o software de notação geralmente se concentra na notação musical europeia moderna , o software que permite ao usuário usar neumes é raro.

  • Gregorio é um software especialmente escrito para esse fim. Com sua própria sintaxe GABC e junto com LuaTeX , fornece saída de alta qualidade de neuma de notação quadrada e também de neuma de St. Gall.
  • Finale pode ser aprimorado com Medieval 2, um pacote de terceiros dedicado à música antiga e especialmente neuma.
  • Lilypond é capaz de produzir resultados usando neumas.
  • Algumas fontes abertas para neuma estão disponíveis, que podem ser usadas por softwares de escritório comuns ou editores de pontuação.

Veja também

Notas

Referências

  • Graduale triplex (1979). Tournai: Desclée & Socii. ISBN  2-85274-094-X , uma edição especial do Graduale Romanum com notação de canto em três formas, uma acima da outra, para fácil comparação: Laon, St. Gall e nota quadrada
  • Liber usualis (1953). Tournai: Desclée & Socii.
  • Paléographie musicale . ISBN  2-85274-219-5 . Fac-símiles dos primeiros manuscritos de canto adiastamático.
  • Apel, Willi (1990). Canto Gregoriano . Bloomington, IN: Indiana University Press. ISBN 0-253-20601-4.
  • Constantin, Floros. "Universale Neumenkunde" (Teoria Universal dos Neumes); três volumes cobrindo todos os principais estilos e escolas de notação musical neumática em três divisões principais: Bizantino, Gregoriano e Eslavo.
  • Hiley, David (1990). "Canto". Em Performance Practice: Music before 1600 , Howard Mayer Brown e Stanley Sadie , eds., Pp. 37-54. Nova York: WW Norton & Co. ISBN  0-393-02807-0 .
  • Hiley, David (1995). Western Plainchant: A Handbook . Cambridge e Nova York: Clarendon Press e Cambridge University Press. ISBN 0-19-816572-2.
  • Mahrt, William P. (2000). "Canto". Em A Performer's Guide to Medieval Music , Ross Duffin, ed., Pp. 1-22. Bloomington, IN: Indiana University Press. ISBN  0-253-33752-6 .
  • McKinnon, James, ed. (1990). Antiguidade e Idade Média . Prentice Hall. ISBN 0-13-036153-4.Manutenção de CS1: texto extra: lista de autores ( link )
  • Wagner, Peter. (1911) Einführung in die Gregorianischen Melodien. Ein Handbuch der Choralwissenschaft . Leipzig: Breitkopf & Härtel.
  • Wilson, David (1990). Música da Idade Média . Schirmer Books. ISBN 0-02-872951-X.

links externos

Recursos de aprendizagem
De outros