Nicolai Gedda - Nicolai Gedda

Nicolai Gedda, 1959

Harry Gustaf Nikolai Gädda , conhecido profissionalmente como Nicolai Gedda (11 de julho de 1925 - 8 de janeiro de 2017), foi um tenor operístico sueco . Estreando em 1951, Gedda teve uma longa e bem-sucedida carreira na ópera até os 77 anos em junho de 2003, quando fez sua última gravação operística. Habilitado em línguas, apresentou óperas em francês, russo, alemão, italiano, inglês, tcheco e sueco, além de uma em latim. Em janeiro de 1958, ele criou o papel de Anatol na estreia mundial da ópera americana Vanessa no Metropolitan Opera . Tendo feito cerca de duzentas gravações, Gedda é um dos cantores de ópera mais gravados da história. Seu canto é mais conhecido por sua beleza de tom, controle vocal e percepção musical.

Primeiros anos

Harry Gustaf Nikolai Gädda, que mais tarde mudou a grafia de seu sobrenome para Gedda, nasceu fora do casamento em Estocolmo, filho de mãe sueca e pai meio russo. Ele foi criado por sua tia Olga Gadda e seu pai adotivo Michail Ustinov (um parente distante de Peter Ustinov ), que cantou baixo em serge jaroff 's Don Cossack Choir e foi cantor em um Russian Orthodox igreja. Gedda cresceu bilíngüe em sueco e russo, e de 1929 a 1934, quando sua família morava em Leipzig , na Alemanha, ele aprendeu alemão. Aos 5 anos Gedda participou de um quarteto vocal na igreja ortodoxa da cidade. Eles voltaram para a Suécia em 1934, e o menino frequentou a Escola Secundária Katarina e a Escola Secundária Södra. Na escola, ele aprendeu inglês, francês e latim, aprendendo italiano por conta própria depois de deixar a escola.

Gedda trabalhou primeiro como caixa de banco em um banco local em Estocolmo e foi obrigado a sustentar financeiramente seus pais em dificuldades; seus arranjos de dormir eram uma alcova fora da cozinha em seu apartamento em Estocolmo. Um dia, ele disse a um cliente - um membro da Royal Opera House Orchestra - que estava procurando um bom professor de canto, e o cliente recomendou Carl Martin Öhman, um conhecido tenor wagneriano da década de 1920, que também foi considerado o descobridor de Jussi Björling . Öhman estava entusiasmado com Gedda e tomou-o como aluno, no início sem pagamento, porque Gedda estava na época apoiando seus pais. Dois meses depois, seu progresso foi tal que ele obteve uma bolsa e, em seguida, ganhou o Prêmio Christine Nilsson . Depois de alguns meses, ele obteve uma bolsa de estudos e mais tarde conseguiu pagar as aulas de canto de Öhman. Na Royal Academy of Music and Opera School em Estocolmo, Gedda estava na classe de Kurt Bendix e Ragnar Hyltén-Cavallius de 1950 a 1952.

Carreira de ópera

Gedda fez sua estreia na Royal Swedish Opera em Estocolmo como parte do quarteto vocal na estréia de Der rote Stiefel por Sutermeister em novembro de 1951. Em abril de 1952, aos 26 anos, Gedda fez sua estréia triunfante em um papel principal em Estocolmo, realizando Chapelou em Adolphe Adam 's Le postillon de Lonjumeau , ao lado Hjördis Schymberg . O 'Ronde du Postillon' na ópera, (" Mes amis, écoutez l'histoire "), é considerado uma das árias de tenor mais difíceis em toda a ópera, pois exige um D agudo exigente do solista.

Uma avaliação inicial do canto de Gedda foi oferecida por Walter Legge , após ouvir pela primeira vez Gedda cantar para o papel de Dmitry em uma gravação planejada de Boris Godunov .

Quando cheguei ao aeroporto, um enxame de jornalistas me perguntou se eu não estava interessado em ouvir suas excelentes vozes jovens suecas. Naturalmente eu estava interessado, mas não esperava as matérias de primeira página que apareceram na manhã seguinte, nem a massa de cartas e telefonemas quase incessantes pedindo para serem ouvidos. Tive de pedir ao Diretor da Ópera uma sala por alguns dias para ouvir cerca de 100 jovens aspirantes. O primeiro a cantar para mim (às 9h30 da manhã) foi Gedda que, creio eu, cantou apenas uma vez em público. Ele cantou a Canção da Flor Carmen com tanta ternura, mas com tanta paixão, que quase cheguei às lágrimas. Ele entregou a difícil escala crescente terminando com um B bemol claro e brilhante. Quase me desculpando, pedi a ele que tentasse cantá-la como estava escrita - pianíssimo, rallentando e diminuendo . Sem virar um fio de cabelo, ele alcançou o quase milagre, com uma beleza incrível e sem esforço. Pedi a ele que voltasse às 8 da noite e mandei um recado para minha esposa que um grande cantor havia caído no meu colo e para Dobrowen que, acredite ou não, esse Gedda de 23 anos era o Dmitry enviado dos céus para o nosso Boris.

Como resultado da audição com Legge, Gedda foi contratado para três gravações de ópera do HMV - Boris Godunov , Die Lustige Witwe e Das Land des Lächelns - bem como a missa em si menor de Bach e um recital de música sueca acompanhado por Bendix. Em 1953, estreou-se no La Scala como Don Ottavio em Don Giovanni , seguido por um dos solistas tenor na estreia do Trionfo di Afrodite de Orff . Em janeiro do ano seguinte estreou-se na Ópera de Paris como Damon em Les Indes galantes , com Huon em Weber 's Oberon e Tamino em A Flauta Mágica no mesmo ano, Alfredo em La traviata e o Duque de Mântua em Rigoletto em 1956, Cássio em Otello em 1957 e o papel-título em Fausto em 1961. Nessa época, ele morava na França e começou uma associação com o Festival de Aix-en-Provence em 1954, começando com Belmonte em Die Entführung aus dem Serail e Vincent em Mireille , depois Orphée em Orphée et Eurydice , Thespis e Mercure em Platée , e Ferrando em Così fan tutte ; várias produções sendo gravadas. A revista Diapason o descreveu como o maior tenor francês de sua geração, tanto por seu elenco essencial em Fausto e Os contos de Hoffmann , mas também por seu papel no ressurgimento do interesse pela grande ópera francesa, que deveu muito à sua capacidade de correspondem aos requisitos de papéis como Arnold em Guillaume Tell , o Cellini e Enée de Berlioz, bem como o papel-título de Le profhète de Meyerbeer . Em 1966, antes de assumir o papel em Covent Garden , Gedda disse que Cellini era uma de suas peças favoritas; ao preparar o papel para a produção do Holland Festival em 1961, ficou totalmente absorvido pela figura histórica do ourives e escultor italiano do século XVI.

Áudio externo
ícone de áudio Gedda como Camille, Conde de Rosillon na ópera de Franz Lehar , The Merry Widow , Lovro von Matacic regendo a Orquestra Filarmônica com Elisabeth Schwarzkopf , Eberhard Waechter em 1963

Em Salzburgo, participou na agosto 1957 estréia da versão em três atos de Rolf Liebermann 's Schule Die der Frauen (como Oronte), conduzido por Georg Solti , onde Gedda "combinava com seu livre tenor lírico com uma animação de personalidade que veio como uma surpresa ". Depois de sua estréia nos EUA como Faust em Pittsburgh, em 1957, Gedda fez sua Metropolitan Opera estréia no papel-título de Gounod 's Faust no mesmo ano, e passou a cantar 28 papéis lá ao longo dos próximos 26 anos, incluindo Anatol na estreia mundial de Barber 's Vanessa e os EUA estréia de Menotti é The Last Savage . Ele foi o último cantor a subir no palco do 'velho Met': a cortina final da noite de gala caiu após sua aparição no final de Fausto .

Gedda fez sua Royal Opera House Covent Garden début em 1954 como o Duque de Verdi 's Rigoletto (em Inglês). Ele voltou em 1963 para La damnation de Faust e para Benvenuto Cellini (em 1966, 1969 e 1976); Alfredo em 1972, Gustavus III em 1977, Nemorino em 1981, Lensky (em 1979 e 1982) e Abdisu em Palestrina .

A única incursão de Gedda em Wagner foi o papel-título em Lohengrin em Estocolmo em janeiro de 1966, onde um crítico escreveu que seu "comando de entonação e ritmo contribuiu para uma impressão incrivelmente bela desde sua aparição desacompanhada no primeiro ato". Ele deveria cantar Lohengrin no Festival de Bayreuth em 1967, mas seu noivado para um filme para a televisão americana de Fausto no verão daquele ano o impediu.

Gedda fez mais de 200 LP completo e CD gravações em uma ampla variedade de estilos e vários dos papéis podem ser considerados entre os mais desafiadores em todo o repertório operático, nomeadamente Arnold em Rossini 's Guillaume Tell e Arturo na I Puritani , ambos requerendo notas agudas e uma linha legato fácil. Nas gravações, ele também foi notado em óperas mais leves, sejam as operetas vienenses de Strauss ( Die Fledermaus , Eine Nacht em Venedig , Wienerblut ) ou Lehár ( Die lustige Witwe , Das Land des Lächelns ), em Bernstein ( Candide ) ou Hahn ( Ciboulette ) .

Ele teve um pequeno papel no filme Eldfågeln de 1952 , no qual cantou " Ack, Värmeland du sköna ".

Um cantor de longevidade incomum, Gedda foi ativo até o final dos anos 70; maio 2001 gravou o papel do Imperador Altoum em Puccini 's Turandot eo papel do Sumo Sacerdote em Mozart ' s Idomeneo em Junho de 2003.

Canção de arte

Nicolai Gedda no Festival de Música de Korsholm, 1987.

Além de suas apresentações de ópera, Gedda cultivou uma carreira paralela ativa na plataforma de concerto e como recitalista, com um grande repertório de canções de arte francesa, alemã, escandinava e russa , bem como obras maiores para a plataforma de concerto. Como intérprete de Lieder, ele tocou por mais de 25 anos com o pianista Jan Eyron  [ sv ] . As competências linguísticas, a abordagem intelectual e a musicalidade de Gedda, bem como as suas extensas gravações, tornaram-no particularmente indispensável neste género. Ele também cantou e gravou música sacra, incluindo música litúrgica russa. Sua discografia inclui obras sagradas em grande escala, como o Requiem de Mozart , o Cristo no Monte das Oliveiras de Beethoven , Missa solemnis e Nona Sinfonia , Lélio, ou le retour à la vie , Elijah , o Requiem de Verdi e O Sonho de Gerôncio ; enquanto seu repertório de canções se estendia além de compositores suecos e canções folclóricas para Schubert , Schumann , uma ampla gama de romances russos de Glinka a Rachmaninoff , melodias , O diário de alguém que desapareceu de Janáček e muitas canções folclóricas russas.

Honras

Em 1965 ele se tornou um cantor da corte sueca e em 1966 ele foi introduzido na Royal Swedish Academy of Music . Em 1968, ele recebeu a medalha real sueca Litteris et Artibus . Em 1976 recebeu a Medalha de Ouro para a Promoção da Arte da Música (sueco: För tonkonstens främjande ) pela Real Academia Sueca de Música e em 2007 recebeu o prémio Caruso.

Em 2010 recebeu a Legião de Honra (Légion d'honneur), a mais alta condecoração francesa, do então presidente da França Nicolas Sarkozy .

Gedda foi professor visitante na Royal Academy of Music de Londres e, em 1994, foi nomeado membro honorário da Royal Academy .

Vida pessoal

Música externa Gedda tinha muitos hobbies, como um esportista afiado, um conhecedor de pintura e escultura, e muito versado em literatura, muitas vezes lendo obras de grandes romancistas no original onde ele dominava a linguagem. Ele também tinha paixão por visitar zoológicos, dizendo que se não tivesse que viajar para sua profissão gostaria de "manter um zoológico completo em minha casa".

Seu primeiro casamento foi com a pianista Nadine Sapounoff-Nova (1953-1961), o segundo com Anastasia Caraviotis, uma americana de origem grega (1965-1991), e o último de 1997 com o jornalista e escritor Aino Sellermark.

Ele publicou suas primeiras memórias, Gåvan är inte gratis (O presente não é grátis) em 1977, com a ajuda de sua futura esposa, Aino Sellermark. Foi traduzido como Nicolai Gedda: My Life and Art , publicado pela Amadeus Press em 1999.

Sua morte em 8 de janeiro de 2017, aos 91 anos, não foi anunciada por sua família até 9 de fevereiro de 2017. Ele morreu após um ataque cardíaco em sua casa em Tolochenaz, no cantão de Vaud , na Suíça.

Discografia parcial

A seguir está uma seleção de gravações do estúdio Gedda, mencionadas no texto principal, aparecendo no Opera on Record volumes 1 e 2, ou recebendo uma roseta nos livros Penguin Record Guide .

Notas

Fontes

links externos