Notório (filme de 1946) - Notorious (1946 film)

Notório
Notorious (pôster do filme de 1946) .jpg
Pôster de lançamento teatral
Dirigido por Alfred Hitchcock
Escrito por Ben Hecht
Produzido por Alfred Hitchcock
Estrelando Cary Grant
Ingrid Bergman
Claude Rains
Louis Calhern
Leopoldine Konstantin
Cinematografia Ted Tetzlaff
Editado por Theron Warth
Música por Roy Webb
produção
empresa
Distribuído por Imagens de RKO Radio
Data de lançamento
Tempo de execução
101 minutos
País Estados Unidos
Língua inglês
Despesas $ 1 milhão
Bilheteria $ 24,5 milhões

Notorious é um filme de espionagem americano de 1946dirigido e produzido por Alfred Hitchcock , estrelado por Cary Grant , Ingrid Bergman e Claude Rains como três pessoas cujas vidas se tornam intimamente emaranhadas durante uma operação de espionagem.

O filme segue o agente do governo americano TR Devlin (Grant), que conta com a ajuda de Alicia Huberman (Bergman), filha de um criminoso de guerra alemão, para se infiltrar em uma organização nazista. A situação se complica quando os dois se apaixonam quando Huberman é instruído a seduzir Alex Sebastian (Rains), um líder da organização que já havia se apaixonado por ela. Foi filmado no final de 1945 e no início de 1946, e foi lançado pela RKO Radio Pictures em agosto de 1946.

Notório é considerado por críticos e estudiosos como um marco para Hitchcock artisticamente e por representar uma maturidade temática elevada. Seu biógrafo, Donald Spoto , escreve que "Notório é na verdade a primeira tentativa de Alfred Hitchcock - aos 46 anos - de trazer seus talentos para a criação de uma história de amor séria e sua história de dois homens apaixonados por Ingrid Bergman só poderia ter sido feito nesta fase de sua vida. " Em 2006, Notorious foi selecionado para preservação no Registro Nacional de Filmes dos Estados Unidos pela Biblioteca do Congresso como sendo "culturalmente, historicamente ou esteticamente significativo".

Enredo

Em abril de 1946, Alicia Huberman, filha americana de um espião nazista condenado , é recrutada pelo agente do governo TR Devlin para se infiltrar em uma organização de nazistas que se mudaram para o Brasil após a Segunda Guerra Mundial . Quando Alicia se recusa a ajudar a polícia, Devlin toca gravações dela lutando com seu pai e insiste que ela ama a América.

Devlin e Alicia se encontram na pista, com Alexander assistindo da arquibancada.

Enquanto aguardava os detalhes de sua missão no Rio de Janeiro , Alicia e Devlin se apaixonam, embora seus sentimentos sejam complicados pelo conhecimento de seu passado promíscuo. Quando Devlin recebe instruções para persuadi-la a seduzir Alex Sebastian, um dos amigos de seu pai e um dos principais membros do grupo, Devlin não consegue convencer seus superiores de que Alicia não é adequada para o trabalho. Devlin também é informado de que Sebastian já foi apaixonado por Alicia. Devlin coloca uma fachada estoica quando informa Alicia sobre a missão. Alicia conclui que ele estava apenas fingindo amá-la como parte de seu trabalho.

Devlin planeja fazer com que Alicia encontre Sebastian em um clube de equitação. Ele a reconhece e a convida para jantar onde diz que sempre soube que eles iriam se reunir. Sebastian rapidamente convida Alicia para jantar na noite seguinte em sua casa, onde receberá alguns conhecidos de negócios. Devlin e o capitão Paul Prescott, do Serviço Secreto dos Estados Unidos, dizem a Alicia para memorizar os nomes e as nacionalidades de todos os presentes. No jantar, Alicia percebe que um convidado fica agitado ao ver uma certa garrafa de vinho e é conduzido rapidamente para fora da sala. Quando os cavalheiros ficam sozinhos no final do jantar, este convidado pede desculpas e tenta ir para casa, mas outro do grupo nazista insiste em levá-lo de carro e fica implícito que ele será morto.

Logo Alicia relata a Devlin: "Você pode adicionar o nome de Sebastian à minha lista de companheiros". Quando Sebastian propõe, Alicia informa Devlin; ele friamente diz a ela para fazer o que ela quiser. Profundamente desapontada, ela se casa com Sebastian.

Alicia pega a chave da adega enquanto Alexander se veste para a festa. O vestido é de Edith Head .

Depois que ela retorna de sua lua de mel, Alicia é capaz de dizer a Devlin que o chaveiro que seu marido lhe deu não contém a chave da adega. Isso, e o episódio da garrafa no jantar, levam Devlin a pedir a Alicia uma grande festa para que ele possa investigar. Alicia secretamente rouba a chave do anel de Sebastian, e Devlin e Alicia procuram no porão. Devlin acidentalmente quebra uma garrafa; dentro há areia preta, mais tarde comprovada como minério de urânio . Devlin pega uma amostra, limpa e tranca a porta enquanto Sebastian desce para pegar mais champanhe. Alicia e Devlin se beijam para cobrir seus rastros. Devlin sai. Sebastian percebe que a chave do porão está faltando - mas durante a noite ela é devolvida ao seu chaveiro. Quando ele retorna ao porão, ele encontra o vidro e a areia da garrafa quebrada.

Agora Sebastian tem um problema: ele deve silenciar Alicia, mas não pode expô-la sem revelar seu próprio erro aos nazistas. Quando Sebastian discute a situação com sua mãe, ela sugere que Alicia "morra lentamente" por envenenamento. Eles envenenam seu café e ela adoece rapidamente. Durante uma visita do amigo de Sebastian, Dr. Anderson, Alicia percebe onde o urânio foi extraído e o que está causando sua doença. Alicia desmaia e é levada para seu quarto, onde o telefone foi removido e ela está fraca demais para sair.

Devlin fica alarmado quando Alicia não aparece em seu encontro por cinco dias e foge para o quarto de Alicia, onde ela diz a ele que Sebastian e sua mãe a envenenaram. Depois de confessar seu amor por ela, Devlin a carrega para fora da mansão à vista dos co-conspiradores de Sebastian. Sebastian e sua mãe seguem a história de Devlin de que Alicia deve ir para o hospital. Lá fora, Sebastian implora para ir com eles, sabendo que os nazistas suspeitam da verdade, mas Devlin e Alicia vão embora, deixando Sebastian para trás para encontrar seu destino.

Elenco

Notas do elenco

O biógrafo Patrick McGilligan escreve que "Hitchcock raramente conseguiu reunir um elenco dos sonhos para qualquer um de seus filmes dos anos 1940, mas Notorious foi uma gloriosa exceção." De fato, com uma história de contrabando de urânio como pano de fundo, "[a] dupla romântica de Grant e Bergman prometia um estrondo de bilheteria comparável a uma explosão atômica."

Nem todo mundo viu dessa forma, no entanto, mais notavelmente o produtor original do projeto, David O. Selznick . Depois de vender a propriedade para a RKO para levantar algum dinheiro rápido, Selznick fez lobby para que Grant fosse substituído por Joseph Cotten ; os Estados Unidos tinham acabado de lançar bombas atômicas sobre o Japão e Selznick argumentou que o primeiro filme sobre armas atômicas seria o mais bem-sucedido - e Grant não esteve disponível por três meses. Selznick também acreditava que Grant seria difícil de administrar e faria exigências salariais altas, mas o mais revelador de tudo - Selznick era dono do contrato de Cotten. O executivo de produção de Hitchcock e RKO, William Dozier, invocou uma cláusula no contrato de venda do projeto, bloqueou as tentativas de Selznick e Grant foi contratado para contracenar com Bergman no final de agosto de 1945.

Hitchcock queria que Clifton Webb interpretasse Alexander Sebastian. Selznick pressionou por Claude Rains no estilo típico de Selznick: "Rains oferece 'uma oportunidade de aumentar enormemente a receita bruta de Notorious ... [Não] perca um dia tentando fechar o acordo do Rains'". Quer estivessem pensando em termos de bilheteria de Selznick ou em termos mais artísticos, Dozier e Hitchcock concordaram, e a atuação de Rains transformou Sebastian em um vilão clássico de Hitchcock: simpático, cheio de nuances, em alguns aspectos tão admirável quanto o protagonista. A decisão final do elenco principal foi a sra. Sebastian, a mãe de Alex. "A aranha e tirânica matrona nazista exigia uma presença mais forte e mais velha", e quando as tentativas de obter Ethel Barrymore e Mildred Natwick falharam , o ator alemão Reinhold Schünzel sugeriu Leopoldine Konstantin para Hitchcock e Dozier. Konstantin fora uma das maiores atrizes da Alemanha antes da guerra. Notório foi a única aparição de Konstantin no cinema americano e "um dos retratos inesquecíveis dos filmes de Hitchcock".

A aparição de Alfred Hitchcock , uma ocorrência marcante em seus filmes, ocorre na festa na mansão de Sebastian. Às 1:04:43 (1:01:50 em DVDs europeus e 64:28 do corte editado) no filme, Hitchcock é visto bebendo uma taça de champanhe enquanto Grant e Bergman se aproximam. Ele pousa o copo e sai rapidamente.

Produção

Pré-produção

Notorious começou como uma produção de David O. Selznick , mas quando chegou às telas americanas em agosto de 1946, trazia o logotipo do estúdio RKO . Alfred Hitchcock se tornou o produtor, mas como em todos os seus filmes subsequentes, ele limitou seus créditos na tela a "Dirigido por" e seu crédito possessivo acima do título.

Seu primeiro vislumbre ocorreu cerca de dois anos antes, em agosto de 1944, durante um almoço entre Hitchcock e a editora de história de Selznick, Margaret McDonell. Seu memorando para Selznick dizia que Hitchcock estava "muito ansioso para fazer uma história sobre truques de confiança em grande escala [com] Ingrid Bergman [como] a mulher ... Seu treinamento seria tão elaborado quanto o treinamento de uma Mata Hari". Hitchcock continuou sua conversa algumas semanas depois, desta vez jantando no Chasen's com William Dozier , um executivo do estúdio RKO, e apresentando-a como "a história de uma mulher vendida para fins políticos para a escravidão sexual". A essa altura, ele tinha um dos títulos de uma só palavra que preferia: Notório . A proposta foi convincente: Dozier rapidamente entrou em negociações com Selznick, oferecendo-se para comprar a propriedade e seu pessoal para produção na RKO.

O interesse de Dozier reacendeu o de Selznick, que até então havia sido apenas morno. Talvez o que fez a mente de Hitchcock rolar tenha sido "The Song of the Dragon", um conto de John Taintor Foote que apareceu em uma série de duas partes no Saturday Evening Post em novembro de 1921; Selznick, que detinha os direitos sobre ele, havia passado para Hitchcock de seu arquivo de história não produzido durante as filmagens de Spellbound . Ambientado durante a Primeira Guerra Mundial em Nova York, "The Song of the Dragon" contava a história de um produtor teatral abordado por agentes federais , que deseja sua ajuda no recrutamento de uma atriz com quem teve um relacionamento para seduzir o líder de uma gangue de sabotadores inimigos. Embora a história fosse um ponto de partida nominal que "ofereceu alguma inspiração, a narrativa final foi puro Hitchcock".

Hitchcock viajou para a Inglaterra no Natal de 1944 e, quando voltou, tinha um esboço para a leitura de Selznick. O produtor aprovou o desenvolvimento de um roteiro, e Hitchcock mudou-se para Nyack, Nova York, para três semanas de colaboração com Ben Hecht , com quem havia acabado de trabalhar em Spellbound . Os dois trabalhariam na casa de Hecht, com Hitchcock consertando à noite para o St. Regis New York . Os dois tiveram uma parceria de trabalho extraordinariamente tranquila e frutífera, em parte porque Hecht realmente não se importou com o quanto Hitchcock reescreveu seu trabalho:

Suas conferências de histórias foram idílicas. O Sr. Hecht andava de um lado para o outro ou se pendurava na cadeira ou sofá, ou se esparramava artisticamente no chão. O Sr. Hitchcock, um Buda de 77 quilos (reduzido de 295), sentava-se recatadamente em uma cadeira de encosto reto, as mãos cruzadas na barriga, os olhos redondos de botão brilhando. Eles falavam das nove às seis; O Sr. Hecht fugia com sua máquina de escrever por dois ou três dias; então eles teriam outra conferência. A pomba da paz não perdeu uma pena no processo.

Hitchcock fez seu e Hecht do roteiro para Selznick no final de março, mas o produtor estava sendo elaborado mais profundamente os problemas turbulentas de sua western épico Duelo ao Sol . A princípio, ele ordenou conferências de histórias em sua casa, geralmente com início às onze da noite, para grande aborrecimento de Hecht e Hitchcock. Os dois jantariam no Romanoff's e "juntariam suas defesas sobre o que Hitchcock pensava ser um roteiro de primeira classe". Em breve, porém, os problemas de Duelo venceram e Selznick relegou Notorious para seu segundo plano mental.

Entre as muitas mudanças na história original estava a introdução de um MacGuffin : um depósito de urânio mantido na adega de Sebastian pelos nazistas. Na época, não era do conhecimento geral que o urânio estava sendo usado no desenvolvimento da bomba atômica , e Selznick teve problemas para entender seu uso como um artifício para trama. Na verdade, Hitchcock mais tarde afirmou que foi seguido pelo FBI por vários meses depois que ele e Hecht discutiram urânio com Robert Millikan no Caltech em meados de 1945. De qualquer forma, o lançamento da bomba atômica em Hiroshima, em 6 de agosto de 1945, e a divulgação dos detalhes do Projeto Manhattan , afastaram quaisquer dúvidas sobre seu uso.

Em junho de 1945, a Notorious atingiu seu ponto de inflexão. Selznick "estava perdendo a fé em um filme que nunca o interessou realmente"; o MacGuffin ainda o incomodava, assim como o personagem Devlin, e ele temia que o público não gostasse do personagem Alicia. Mais preocupante, porém, foi o esgotamento de suas reservas de caixa impostas pelo voraz duelo ao sol . Finalmente, ele concordou em vender o pacote Notorious para RKO: script, Bergman e Hitchcock.

O negócio foi uma situação ganha-ganha-ganha: Selznick recebeu $ 800.000 em dinheiro, mais 50% dos lucros, RKO obteve uma produção de prestígio com uma estrela em ascensão e um diretor emergente, e Hitchcock, embora não tenha recebido dinheiro, escapou O polegar sufocante de Selznick. Ele também conseguiu ser seu próprio produtor pela primeira vez, um passo importante para ele: "supervisionando tudo, desde o polimento do roteiro até a negociação de uma miríade de detalhes de pós-produção, o diretor pôde demonstrar para a indústria em geral sua habilidade como um executivo." A RKO assumiu o projeto em meados de julho de 1945 e mobiliou escritórios, estúdios, distribuição - e liberdade.

Não havia como fugir completamente de Selznick, no entanto. Ele argumentou que sua participação de 50% nos lucros ainda lhe dava direito a contribuir com o projeto. Ele ainda ditou vários memorandos sobre o roteiro e tentou tirar Cary Grant do elenco em favor de seu contratado, Joseph Cotten . Quando os Estados Unidos detonaram duas bombas atômicas sobre o Japão em agosto, os memorandos começaram de novo e se concentravam principalmente na contínua insatisfação de Selznick com o roteiro. Hitchcock estava no exterior, então Dozier chamou o dramaturgo Clifford Odets , que anteriormente escreveu None But the Lonely Heart para RKO e Grant, para fazer uma reescrita. Com Hitchcock e Selznick ocupados, a assistente de roteiro de Selznick, Barbara Keon, seria seu único contato.

O roteiro de Odets tentou trazer mais atmosfera para a história do que antes. "Estendendo o alcance emocional dos personagens, ele intensificou a paixão de Devlin e Alicia e o tédio aristocrático de Alex Sebastian. Ele também acrescentou uma sopa de alta cultura para suavizar Alicia: ela cita a poesia francesa de memória e canta Schubert ." Mas seu rascunho não fez nada por Selznick, que ainda achava que faltava dimensão aos personagens, que Devlin ainda carecia de charme e que o casal dormindo "pode ​​desvalorizá-la aos olhos do público". A avaliação de Ben Hecht, escrita à mão na margem, foi direta: "Isso é uma porcaria realmente solta." No final, o script Odets foi um beco sem saída: Hitchcock aparentemente não usou nada disso.

O que ele tinha em mãos, porém, era o roteiro para "... um filme de Hitchcock consumado, em todos os sentidos cheio de paixão, texturas e níveis de significado".

Produção

A fotografia principal para Notorious começou em 22 de outubro de 1945 e terminou em fevereiro de 1946. A produção foi estruturada da maneira que Hitchcock preferia: com quase todas as filmagens feitas em ambientes internos, em palcos de som RKO, até mesmo cenas aparentemente "externas" obtidas com tomadas de processo de projeção traseira . Isso deu a ele o máximo controle de sua filmagem ao longo do dia; à noite, ele exercia controle semelhante sobre os soirées noturnos em sua casa em Bellagio Road. A única cena que exigia filmagem ao ar livre era aquela no clube de equitação, onde Devlin e Alicia planejam encontrar Alexander Sebastian a cavalo; esta cena foi filmada no Los Angeles County Arboretum and Botanic Garden em Arcadia, Califórnia . As equipes da segunda unidade filmaram o estabelecimento de exteriores e imagens de projeção traseira em Miami, Rio de Janeiro e na pista de Santa Anita Park .

Com tudo ligado ao palco, a produção era tranquila e os problemas eram poucos e pequenos - por exemplo, Claude Rains, que era sete ou dez centímetros mais baixo do que Ingrid Bergman. “[Tem] esse negócio de você ser anão com uma mulher, a Srta. Bergman, que é muito alta”, brincou o diretor com Rains, um bom amigo. Para as cenas em que Rains e Bergman andavam de mãos dadas, Hitchcock planejou um sistema de rampas que aumentava a altura de Rains, mas não era visto pela câmera. Ele também sugeriu que Rains experimentasse sapatos de elevador : "Ande com eles, durma com eles, fique confortável com eles." A chuva sim, e depois os usou. Hitchcock deu a Rains a escolha de interpretar Sebastian com um sotaque alemão ou inglês; Rains escolheu o último.

Os vestidos de Ingrid Bergman foram de Edith Head , em uma de suas muitas colaborações com Hitchcock.

Estendendo segundos para minutos: um longo beijo quebrado em uma seqüência de curtos venceu a proibição de beijos por mais de três segundos.

Uma das cenas marcantes em Notorious é o beijo de dois minutos e meio que Hitchcock interrompia a cada três segundos para deslizar a cena através da quebra da regra de três segundos no Código de Produção. “As duas estrelas estavam preocupadas com a sensação estranha”, escreve o biógrafo McGilligan. “Andar junto, se aninhando com a câmera atrás deles, parecia 'muito estranho' para os atores durante as filmagens, de acordo com Bergman. 'Não se preocupe', Hitchcock garantiu a ela. 'Vai ficar bem na tela. ' "

Embora a produção tenha decorrido sem problemas, teve alguns aspectos inusitados. O primeiro foi a ajuda de Cary Grant para com Ingrid Bergman, de uma forma que "era notavelmente calma e nitidamente incomum para ele". Embora esta fosse a segunda saída de Bergman com Hitchcock (a primeira foi o recém-terminado Spellbound ), ela estava nervosa e insegura desde o início. O freqüentemente mal-humorado, às vezes retraído Grant, entretanto, "chegou a Notorious cheio de energia" e a treinou durante seu período inicial de adaptação, ensaiando-a como Devlin ensaia Alicia. Isso deu início a uma amizade vitalícia para os dois.

Havia duas turbulências apaixonadas acontecendo no set, e ambas serviram para informar o produto final: uma era a paixão crescente de Hitchcock por Bergman, e a outra era seu caso tortuoso com Robert Capa , o fotógrafo do campo de batalha de celebridades. Como resultado dessa conexão simpática, e "para realizar a lógica mais profunda de Notorious , Hitchcock fez algo sem precedentes em sua carreira: fez de Ingrid sua colaboradora mais próxima no filme":

"O look da garota está errado", Ingrid disse a Hitchcock quando, após várias tomadas de seu close-up durante a sequência do jantar, todos perceberam que algo estava errado. "Você a fez registrar [surpresa] muito cedo, Hitch. Acho que ela faria assim." E com isso, Ingrid fez a cena do jeito dela. Não havia som no set, pois Hitchcock não tolerava as idéias dos atores de bom grado: ele sabia o que queria desde o início. Bem antes do início das filmagens, cada eventualidade de cada cena foi planejada - cada ângulo da câmera, cada cenário, traje, adereço, até mesmo as pistas de som foram previstas e estavam no roteiro de filmagem. Mas, nesse caso, uma atriz teve uma boa ideia e, para espanto de todos, ele disse: "Acho que você está certa, Ingrid".

Quando a produção terminou em fevereiro de 1946, Hitchcock tinha na lata o que François Truffaut mais tarde lhe disse "obtém um efeito máximo de um mínimo de elementos ... De todas as suas fotos, esta é aquela em que se sente a correlação mais perfeita entre o que você está mirando e o que aparece na tela ... Para os olhos, o conjunto é tão perfeito quanto um desenho animado ... "

Música

A música para Notorious é a menos celebrada das principais trilhas sonoras de Hitchcock, escreve o estudioso do cinema Jack Sullivan , sobre a qual poucos escritores ou fãs falam. "A negligência é lamentável, pois Roy Webb compôs uma das trilhas sonoras mais habilmente projetadas de qualquer filme de Hitchcock. Ela tece um feitiço único, um Hitchcock não tinha conjurado antes, e a música de origem hip, swing é nova também."

O compositor foi Roy Webb , um compositor da equipe da RKO, que mais recentemente fez a trilha sonora dos filmes dark do diretor Val Lewton para aquele estúdio. Ele escreveu a canção de luta para a Universidade de Columbia enquanto estava lá na década de 1920, depois serviu como assistente do compositor de cinema Max Steiner até 1935; sua reputação era "confiável, mas nada glamorosa". Hitchcock tentou obter Bernard Herrmann para Notorious , mas Herrmann não estava disponível; Webb também era fã de Herrmann: "Benny escreve a melhor música de Hollywood, com o menor número de notas", disse ele.

Antes da venda da propriedade para a RKO, Selznick tentou, com o gosto típico de Selznick, orientar o curso da música. Ele ficou irritado porque nenhuma música pop de sucesso havia saído de seu filme anterior de Hitchcock , Spellbound , então ele considerou dezoito canções "pegajosas e sentimentais" como "Love Nest", "Don't Give Any More Beer to My Father" e "In A Little Love Nest Way Up on a Hill "para inclusão em Notorious . No entanto, a venda removeu Selznick como o tomador de decisões.

Hitchcock estava feliz por estar fora do controle de Selznick. Não haveria "violinos espumantes em grandes cenas de amor, não haveria mais reciclagem das pistas favoritas de Selznick de filmes anteriores. Ele se certificou de que não houvesse clichês do sul da fronteira". A saída de Selznick também trouxe Hitchcock e Webb juntos em sua simpatia natural. "Selznick deplorava o 'maldito quebra-cabeças de Hitchcock', as imagens oníricas e denteadas que criam sua subjetividade característica. Mas Webb não se importava de cortar quebra-cabeças. Complementava sua fragmentada arquitetura musical, assim como as paixões bloqueadas dos personagens do filme refletem a sua harmonias não resolvidas. Como Hitchcock, Webb preferia a atmosfera e as nuances tonais aos gestos amplos. Os dois homens eram clássicos que lidavam com a escuridão e o caos. " Eles também apresentavam personalidades complementares: "Webb tinha um ego modesto, uma característica útil quando trabalhava para um viciado em controle como Hitchcock." Notorious foi, no entanto, seu único filme juntos.

Alicia e Devlin se apaixonam rapidamente quando chegam ao Rio, e Webb usa pandeiros, guitarras, bateria e trompetes brasileiros balançando na dance music brasileira para fornecer "preliminares sensuais para o tumultuoso caso de amor". Os números incluem "Carnaval no Rio", "Meu Barco", "Guanabara" e dois sambas "Ya Ya Me Leva" e "Bright Samba". No entanto, o eufemismo e o uso atípico estão por toda parte:

Sexy e cheia de perigo, [a música de amor] é um tema romântico típico de Hitchcock, embora raramente seja usado romanticamente. Mesmo quando Alicia e Devlin sobem uma colina com uma vista espetacular e se abraçam durante as cenas iniciais de namoro - certamente a deixa para uma erupção fortíssimo de música de amor à la Spellbound - o tema soa apenas por um instante provocante. Na maior parte, aparece em momentos imprevisíveis, em harmonias cada vez mais problemáticas, para capturar as subcorrentes sexuais mutantes do casal: a dor e o desejo reprimido de Alicia, o medo, o ciúme e a hesitação de Devlin.

Freqüentemente, Webb e Hitchcock não usam música alguma para embasar uma cena romântica. O beijo de dois minutos e meio começa com uma música distante quando começa na varanda, mas fica em silêncio quando o casal entra. Outras vezes, eles desrespeitam a sabedoria convencional: quando Alicia pede à banda que pare de tocar valsas abafadas e anime a música brasileira para cobrir sua ida à adega com Devlin, as músicas de dança latina substituem a esperada deixa do suspense.

Aspectos do humor hitchcockiano estão presentes: Quando Alicia entra pela primeira vez na mansão Sebastian, carregada de nazistas sinistros, Schumann está jogando. "Eles podem ser perversos, mas esses terroristas têm sensibilidade artística e gosto impecável."

Cinematografia

Começando alto e largo, terminando baixo e perto, uma foto de rastreamento mostra tanto a escala da festa quanto o ponto dela - a chave roubada da adega.

Roger Ebert descreveu Notorious como tendo "algumas das fotos de câmera mais eficazes em seu - ou de qualquer um - trabalho". Hitchcock interpretou o poder de estrela de Grant em sua primeira cena, apresentando seu personagem com imagens da parte de trás da cabeça do ator, mostrando-o observando Alicia cuidadosamente. O excesso de bebida é reforçado na manhã seguinte com um close-up e zoom out de um copo de aspirina efervescente ao lado de sua cama. A câmera muda para o ponto de vista dela e o observador vê Grant como Devlin, iluminado por trás e de cabeça para baixo. O filme também contém um tracking shot na mansão de Sebastian no Rio de Janeiro: começando bem acima do saguão de entrada, a câmera segue até a mão de Alicia, mostrando-a nervosa girando a chave ali.

Créditos de produção

Os créditos de produção do filme foram os seguintes:

Temas e motivos

O tema predominante em Notorious é a confiança - confiança negada ou concedida com muita liberdade. TR Devlin leva muito tempo para encontrar sua confiança, enquanto Alexander Sebastian oferece a sua facilmente - e, no final das contas, paga um alto preço por isso. Da mesma forma, o filme aborda a necessidade da mulher de ser confiável e a necessidade do homem de se abrir para o amor.

Hitchcock, o contador de histórias, posicionou-o em termos de conflito clássico. Ele disse a Truffaut que

A história de Notorious é o antigo conflito entre amor e dever. O trabalho de Cary Grant - e é uma situação bastante irônica - é empurrar Ingrid Bergman para a cama de Claude Rains. Não se pode culpá-lo por parecer amargo ao longo da história, ao passo que Claude Rains é uma figura bastante atraente, tanto porque sua confiança está sendo traída quanto porque seu amor por Ingrid Bergman é provavelmente mais profundo do que o de Cary Grant. Todos esses elementos de drama psicológico foram integrados à história de espionagem.

Sullivan escreve que Devlin coloca Alicia como isca sexual, se recusa a assumir qualquer responsabilidade por seu papel, então se sente arrasado quando ela faz um trabalho excelente. Alicia se vê friamente manipulada pelo homem que ama, vê seu comportamento notório explorado para fins políticos, depois teme o abandono pelo amante que a colocou na terrível situação de espionar o colega nazista de seu falecido pai dormindo com ele - um homem que genuinamente a ama, talvez mais do que Devlin. Alex é o vilão mais dolorosamente simpático de Hitchcock, impulsionado por seu profundo ciúme e raiva - para não mencionar seu fascínio por uma mãe castradora - culminando em um imperativo abrupto e absoluto de matar o amor de sua vida.

"Estamos protegidos pela enormidade de sua estupidez - por um tempo", diz a mãe de Alexander quando eles percebem as verdadeiras intenções de Alicia.

A própria mãe de Hitchcock morreu em setembro de 1942, e Notorious é a primeira vez que ele aborda os problemas de sua mãe de frente. "Em Notorious , o papel da mãe é finalmente totalmente apresentado e examinado. Não mais relegada à mera conversa, ela aparece aqui como uma personagem principal em um filme de Hitchcock, e tudo de uma vez - como mais tarde, através de Psycho, The Birds e Marnie - Hitchcock começou a fazer da figura da mãe um repositório pessoal de sua raiva, culpa, ressentimento e um triste anseio. " Ao mesmo tempo, ele confundiu o amor materno com o amor erótico e, de forma pungente, tanto no filme quanto na vida de seu diretor, "os dois tipos de amor estavam de fato limitados ao desejo e à fantasia e às expectativas não realizadas".

O tema da bebida permeia o filme do começo ao fim: para Alicia, é uma fuga da culpa e da dor, ou até mesmo do veneno. Quando um convidado da festa de abertura diz que ela já está farta, ela zomba: "A bebida importante ainda não começou." Ela camufla a rejeição emocional com uísque, na festa de inauguração, no café ao ar livre no Rio, no apartamento do Rio, então beber fica ainda mais perigoso enquanto os sebastianos administram seu veneno através do café de Alicia. Até o MacGuffin vem embalado em uma garrafa de vinho. "Toda a bebida não tem valor e, finalmente, é perigosa."

Vindo como veio nos saltos da Segunda Guerra Mundial, o tema do patriotismo - e seus limites - torna "surpreendente que o filme tenha sido produzido (e que foi um sucesso tão imediato), uma vez que contém um diálogo tão contundente sobre a prostituição patrocinada pelo governo: a chantagem sexual é a ideia dos agentes de inteligência americanos, que estão alegremente dispostos a explorar uma mulher (e até mesmo deixá-la morrer) para servir aos seus próprios fins. A descrição da obscuridade moral das autoridades americanas era sem precedentes em Hollywood - especialmente em 1945, quando a vitória dos Aliados deu início a uma era de compreensível, mas, em última análise, perigoso, chauvinismo na vida americana. "

Recepção

O filme foi a seleção oficial do Festival de Cannes de 1946 . Notorious teve sua estreia no Radio City Music Hall em Nova York em 15 de agosto de 1946, com a presença de Hitchcock, Bergman e Grant.

Bilheteria

O filme arrecadou US $ 4,85 milhões em aluguel de cinemas nos Estados Unidos e Canadá em seu primeiro lançamento, tornando-se um dos filmes de maior bilheteria do ano . No exterior, faturou US $ 2,3 milhões, com aluguéis mundiais de US $ 7,15 milhões, gerando RKO um lucro de US $ 1.010.000.

Avaliações

Escrevendo no The New York Times , Bosley Crowther elogiou o filme, escrevendo: "O Sr. Hecht escreveu, e o Sr. Hitchcock dirigiu em estilo brilhante, um melodrama romântico que é tão emocionante quanto parece - veludo suave em ação dramática , nítido e seguro em seus personagens, e fortemente carregado com a intensidade do apelo emocional caloroso. " Leslie Halliwell , geralmente concisa, quase brilhou sobre Notorious : "Soberbo suspensor romântico contendo alguns dos melhores trabalhos de Hitchcock." Décadas depois, Roger Ebert também elogiou o filme, acrescentando-o à sua lista de " Grandes Filmes " e chamando-o de "a expressão mais elegante do estilo visual do mestre". No site Rotten Tomatoes , o filme tem uma avaliação geral positiva de 96%, com uma avaliação média de 8,9 / 10 baseada em 48 avaliações, com um consenso de: "Sublime direção de Hitchcock e excelentes performances centrais de Ingrid Bergman e Cary Grant torna este um clássico genuíno digno de uma revisita. "

Em janeiro de 2021, "Notorious" é um dos apenas oito filmes com pontuação 100 (perfeita) no site agregador de críticos de cinema, Metacritic (dois outros filmes de Hitchcock, "Vertigo" e "Janela Indiscreta", também estão na lista) .

Notória é a foto favorita de seu pai de Patricia Hitchcock O'Connell . "Que filme perfeito!", Disse ela à biógrafa de seu pai, Charlotte Chandler . "Quanto mais vejo Notorious , mais gosto dele."

Claude Rains foi indicado ao Oscar de Melhor Ator Coadjuvante , e Ben Hecht foi indicado ao Oscar de Roteiro Original .

Legado

O crítico de cinema Roger Ebert incluiu Notorious em sua lista dos Dez Maiores Filmes de Todos os Tempos em 1991, citando-o como seu filme favorito de Hitchcock. A Entertainment Weekly o votou no 66º lugar em sua lista de Os Melhores Filmes de Todos os Tempos em 1999. O Village Voice classificou Notorious em 77º lugar na lista dos 250 "Melhores Filmes do Século" em 1999, com base em uma enquete da críticos. Em 2005, o roteiro de Hecht foi votado pelas duas Writers Guilds of America como um dos 101 melhores já escritos. No ano seguinte, Notorious foi selecionado para preservação no Registro Nacional de Filmes dos Estados Unidos pela Biblioteca do Congresso como sendo "culturalmente, historicamente ou esteticamente significativo". O American Film Institute incluiu o filme como No. 38 no AFI's 100 Years ... 100 Thrills e como No. 86 no AFI's 100 Years ... 100 Passions . A revista Time o listou entre os 100 filmes do All-TIME (uma lista dos maiores filmes desde o início da revista), conforme escolhido por Richard Corliss e Richard Schickel . O filme foi eleito no 38º lugar na lista dos "100 Maiores Filmes" pela proeminente revista francesa Cahiers du cinéma em 2008. Notorious ficou em 68º lugar na lista dos 100 maiores filmes americanos de 2015 da BBC .

Adaptações

  • O filme mudo Convoy (1927), co-produzido por Victor Halperin , foi baseado na mesma história do Saturday Evening Post .
  • Uma adaptação do Lux Radio Theatre foi transmitida em 26 de janeiro de 1948, com Ingrid Bergman reprisando seu papel como Alicia Huberman e Joseph Cotten assumindo o papel de TR Devlin de Cary Grant. Outra adaptação de rádio foi produzida para o The Screen Guild Theatre , novamente estrelado por Ingrid Bergman, embora desta vez com John Hodiak , e foi transmitido em 6 de janeiro de 1949.
  • O filme foi refeito em 1992 como o filme para TV Notorious dirigido por Colin Bucksey , com John Shea como Devlin, Jenny Robertson como Alicia Velorus, Jean-Pierre Cassel como Sebastian e Marisa Berenson como Katarina.
  • Na série animada de televisão Star Wars: The Clone Wars, o episódio da segunda temporada " Senate Spy " é uma adaptação "comprimida" de Notorious , indo tão longe a ponto de enquadrar a cena final do episódio da mesma forma que o filme.
  • Missão: Impossível 2 prestou uma forte homenagem a Notorious , mas o enredo é sobre um vírus mortal em vez de urânio, com a história central, muitas das cenas e alguns dos diálogos de Notorious sendo usados.
  • A adaptação operística Notorious de Hans Gefors estreou em Gotemburgo em setembro de 2015, estrelando Nina Stemme como Alicia Huberman.

Homenagem a Hitchcock

Em 7 de março de 1979, o American Film Institute homenageou Hitchcock com seu Life Achievement Award . No jantar de homenagem, Ingrid Bergman presenteou-o com a chave ÚNICA original para a adega - o adereço mais notável em Notorious . Depois que as filmagens terminaram, Cary Grant o guardou. Alguns anos depois, ele deu a chave para Bergman, dizendo que isso lhe dera sorte e esperava que fizesse o mesmo por ela. Ao apresentá-lo a Hitchcock, para sua surpresa e deleite, ela expressou a esperança de que seria uma sorte para ele também.

Referências

Fontes

links externos

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