Odiljenje sigetsko -Odiljenje sigetsko
 Página de rosto da segunda edição de Odiljenje sigetsko (1685)
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| Autor | Pavao Ritter Vitezović |
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| País | Monarquia dos Habsburgos |
| Língua | croata |
| Gênero | Comentário da letra |
| Editor | Gaspar Frajsmidović Ivan Gelenić Pavao Ritter Vitezović |
Data de publicação |
1684 |
| Tipo de mídia | Imprimir (capa dura) |
| Páginas | 88 pp |
Odiljenje sigetsko (inglês: Farewell at Siget ) é uma obra poética intertextual de Pavao Ritter Vitezović publicada pela primeira vez em 1684. É considerada a primeira e mais importante peça vernácula do autor. Odiljenje sigetsko foi escrito entre 1679 e 1682 e cobre o cerco de Szigetvar em 1566, baseando-se em adaptações anteriores do mesmo assunto. Sendo particularmente notável por sua forma incomum, há uma nítida falta de classificação perceptível sobre seu gênero, o que muitas vezes levou a debates entre historiadores literários. Às vezes é descrito como um "mosaico" que incorpora uma vasta gama de elementos e dispositivos literários, com uma forma fragmentada. Foi bem recebido pelos seus contemporâneos, inspirando posteriormente vários autores no século XVIII.
Forma e interpretação
Classificação
A característica mais marcante do texto é sua forma incomum, que havia sido objeto de controvérsia em análises críticas anteriores. Os historiadores perceberam originalmente a obra como uma tentativa de criar um épico baseado no Cerco de Szigetvar , na mesma linha de seus predecessores Vazetje Sigeta Grada e Cerco de Sziget . A maioria dos analistas modernos, como Nikica Kolumbić e Pavao Pavličić, consideram-no como um comentário lírico do poema épico Obsida sigecka de Petar Zrinski , enfatizando suas características intertextuais . Segundo Pavličić, Vitezović queria retratar aspectos que considerava importantes para a formação da literatura contemporânea; confiança na tradição, fundamento relativo a temas que são socialmente ou nacionalmente importantes e acessibilidade para o maior número de pessoas possível. Mais especificamente, ele argumenta que sua intenção era retrabalhar o épico existente de uma forma lírica, tornando-o mais acessível para pessoas de educação inferior, mas expandindo e enfatizando certos aspectos dele para fins programáticos e talvez políticos. Vanja Budišćak o classifica como uma espécie de híbrido lírico-épico- dramático , argumentando que não é completamente desprovido de elementos épicos ou mesmo dramáticos. Dunja Fališevac descreve a forma como um gênero inovador com elementos barrocos .
Estrutura
Odiljenje sigetsko assume um tom nostálgico e elegíaco . Consiste em quatro partes ( dil ), das quais três consistem em cartas a outras partes, monólogos ou diálogos que expressam tristeza ou partida no final após o cerco mencionado com os otomanos . Essas peças utilizam recursos literários, como antropomorfismo, e elementos fantásticos, como fadas . O diálogo entre Sophia, a musa de um dos participantes da batalha Gašpar Alapić e o falcão , que a informa da morte de Alapić participando logo após a conclusão do cerco foi um motivo retirado de uma canção folclórica . A última parte fornece poemas mais curtos semelhantes à poesia ocasional, que são chamados de lápides ( nadgrobnice ) e representam vozes de vários indivíduos mortos, como Suleiman, o Magnífico e Nikola Šubić Zrinski . Os provérbios estão particularmente presentes em todo Odiljenje sigetsko , mostrando uma tendência de aproximá-lo das partes menos instruídas da sociedade. Em grande parte, tratam da inevitabilidade da morte , apropriada para o tema da "despedida" durante ou após a batalha.
Medidor e idioma
O medidor é dominado pelo dodecassílabo duplamente rimado do norte (um padrão na literatura croata desde Judita ), mas também usa uma variedade de outras formas, incluindo o hexâmetro . Formas literárias e invenções como ecos também estão presentes, junto com as experiências de Vitezović em rimas homonímicas . No prefácio da primeira edição, Vitezović expressa seus pontos de vista sobre a linguagem, usando um verso em defesa do purismo linguístico :
Človik najdičnije svoju halju nosi
a šta doma nije, para se vani prosi
A linguagem era tri-dialetal, incorporando elementos de Čakavian , Štokavian e Kajkavian , semelhante à linguagem usada por autores do círculo literário de Ozalj .
Retrato de otomanos
A representação dos turcos é um afastamento de trabalhos anteriores sobre o assunto geral, que os mostram sob uma luz estereotipada negativa. Vitezović, por outro lado, apresenta uma visão consideravelmente mais equilibrada, na qual elogia sua força e reconhece seus motivos para servir seu líder e seu povo em nome da glória, equiparando-os assim aos defensores. Isso é adicionalmente enfatizado na metáfora de Vitezović, onde os otomanos são comparados ao " flagelo de Deus ", como meio de trazer os cristãos de volta ao caminho certo de seus desvios pecaminosos.
Criação
Vitezović afirmou ter escrito a obra em 1679, que alguns historiadores colocaram perto de 1682 em vez disso. Vitezović pretendia publicar três partes adicionais, que nunca se concretizaram, já que alguns especularam que o que foi inicialmente escrito em 1679 foi posteriormente revisado e encurtado. Vitezović tinha motivação política e historiográfica que provavelmente o inspirou a escrever Odiljenje sigetsko , mas não o afastou de sua visão de mundo principalmente lírica e emocional. O enfraquecimento gradual da ameaça otomana de dentro da monarquia dos Habsburgos levou a esposar a ambição de recuperar as terras que antes faziam parte da Croácia dentro da mesma monarquia dos otomanos. Vitezović serviu nas guerras Habsburgo-Otomano na época em que este livro foi escrito e provavelmente experimentou motivos que retratou na obra, como a morte. O patrono que financiou a primeira edição foi Adam Zrinski .
História de publicação
Foi inicialmente publicado em Linz , seguido por uma reedição em 1685, Viena . Em 2016, uma terceira edição foi descoberta na biblioteca da Universidade Lorand Eotvos em Budapeste . Esta edição foi evidentemente publicada pelo próprio Vitezović em Zagreb , 1695.
Legado
Os detalhes sobre a recepção contemporânea de Odiljenje sigetsko são incertos devido à falta de documentação remanescente , mas sabe-se que todas as cópias impressas foram vendidas em 1695, e que o interesse público continuou a existir para uma terceira edição. A obra influenciou vários autores do século 18, que tomaram emprestados certos elementos do livro para sua própria escrita, como Juraj Malevac , Luka Vladimirović , Antun Ivanošić, Mateša Antun Kuhačević e Andrija Kačić Miošić .
Avaliação crítica moderna
A recepção moderna de Odiljenje sigetsko foi mista. O livro foi reimpresso em 1836, com interesse renovado nas obras de Vitezović durante o século 19 trazidas pelo movimento Illyrian , foi visto de forma positiva. O século seguinte, entretanto, trouxe-o sob um escrutínio crítico mais negativo. Mate Ujević considerou o trabalho "artisticamente sem valor", com Vitezović tendo pouco talento para a poesia. Isso foi repetido por muitos historiadores literários croatas subsequentes, como Milivoj Šrepel , Mihovil Kombol e Branko Vodnik , alegando falta de estrutura coesa e dependência excessiva do trabalho de seu antecessor. Por outro, admitir que era adepto da versificação e notou certos “pontos positivos”. Esta avaliação inicial predominantemente negativa foi posteriormente contestada por novos autores, como Kolumbić e Pavličić, em razão de que as intenções e ideias de Vitezović nunca foram totalmente reconhecidas e, como tal, nenhuma análise mais profunda do trabalho foi realmente conduzida. Ambos enfatizaram a originalidade e a singularidade da obra, e não apenas no contexto da literatura croata , revisando a visão de que Odiljenje sigetsko carecia de uniformidade de estrutura. Pavličić sublinha que Odiljenje sigetsko é "mais importante para compreender a literatura que deriva dela do que as suas próprias realizações literárias". Ele conclui que a obra é, portanto, importante como um experimento de poética , que tenta atingir a população letrada para incutir idéias pertencentes à literatura, ou questões contemporâneas, como a ameaça otomana , que destaca a natureza secundária de seu caráter.
Kolumbić afirmou que Vitezović era mais natural e variado ao escrever versos do que muitos de seus antecessores (como Zrinski, Marulić ), e mostrou virtuosismo genuíno em algumas partes, como a construção de linhas hexamétricas, que são difíceis de aplicar em croata . No entanto, ele criticou sua falta de concisão, muitas vezes repetindo os mesmos pensamentos, que é uma característica que herdou de poetas anteriores dentro do cânone croata. Apesar de sua ambição como historiador ser vista como prejudicial para seu lado poético, ele é considerado por ter criado uma poesia admirável em vários lugares do livro. O trecho feito em "eco verso" ( Putnik i jeka ) foi particularmente elogiado, sendo executado melhor do que por autores anteriores (como Zrinski, Gundulić ) e alcançando a unidade máxima entre o estado de espírito adequado e fonestética . Em sua análise exaustiva, Vanja Budišćak chamou-a de "uma das melhores obras do barroco croata" e uma das mais originais em geral.