Mate aberto - Open matte

Um quadro de uma impressão de filme de 35 mm . Aqui, a imagem é enquadrada para a proporção de aspecto teatral pretendida (dentro da caixa amarela). A imagem fora da caixa amarela fica embaçada quando o filme é mostrado em widescreen. Para versões de televisão 4: 3 , uma grande parte da imagem pode ser usada (dentro da caixa vermelha) com um fosco aberto.

O fosco aberto é uma técnica de filmagem que envolve o fosco das partes superior e inferior do quadro do filme no projetor (conhecido como fosco macio ) para o lançamento cinematográfico widescreen e, em seguida, digitalizar o filme sem fosco (na proporção da Academia ) para um completo tela de lançamento de vídeo doméstico .

O fosco aberto pode ser usado com filmes não anamórficos apresentados em 2.20: 1 ou 2.39: 1, mas não é usado com tanta frequência, principalmente porque adiciona muito headroom adicional, dependendo de quão bem o enquadramento foi protegido ou se o diretor opta por criar uma certa estética visual. Em vez disso, esses filmes empregarão pan and scan ou reenquadramento usando as áreas bem protegidas ou as áreas de interesse. Filmes filmados anamorficamente usam todo o quadro de 35 mm (exceto para a área da trilha sonora), então eles devem usar panorâmica e varredura como resultado.

História

O surgimento de novas tecnologias de exibição de filmes na década de 1950, como Cinerama e lentes anamórficas, levou a amplas relações de aspecto para filmes teatrais. Isso coincidiu com o surgimento da televisão e da mídia doméstica com uma proporção estreita de 4: 3 muito diferente. Para evitar o efeito letterbox em lançamentos de transmissão, os filmes foram, portanto, reenquadrados e cortados tomada por tomada para caber apropriadamente na tela inteira com aspecto 4: 3, com um processo chamado pan and scan . Conseqüentemente, apenas uma pequena parte recortada do quadro teatral foi transmitida.

Muitos filmes ao longo dos anos usaram a técnica fosca aberta para lançamentos de vídeos caseiros e transmissões de televisão, os mais proeminentes dos quais incluem a trilogia De Volta para o Futuro , a trilogia Jurassic Park , Lista de Schindler , Titanic , Top Gun , National Lampoon's Animal House , The Blues Brothers , Willy Wonka & the Chocolate Factory e Predator , bem como muitos filmes que foram especialmente formatados para a proporção de aspecto expandida IMAX de 1,90: 1 e 1,43: 1. Stanley Kubrick também usou essa técnica em seus três últimos filmes, The Shining (1980), Full Metal Jacket (1987) e Eyes Wide Shut (1999). Sam Raimi 's Spider-Man (2002), John Woo ' s Códigos de Guerra (2002), de James Cameron Terminator 2: Judgment Day (1991), Roger Donaldson 's The Recruit (2003), e Justice League de Zack Snyder (2021) são também exemplos de fosco aberto.

Diferença entre fosco aberto e pan e scan

Pan and scan lida apenas com o master de um filme 2.39: 1. Para HDTV , o filme é movido e digitalizado para uma parte de um quadro, geralmente de acordo com os detalhes mais importantes em uma tomada. O fosco aberto envolve a abertura das partes superior e inferior de um quadro para mostrar mais informações, o que geralmente é feito com filmes não anamórficos com uma proporção ampla de 2,39: 1 para preencher uma tela de 16: 9 para transmissões de HDTV. Além disso, os cineastas podem escolher abrir o quadro para o lançamento de um vídeo caseiro, como com Avatar de James Cameron e o lançamento em Blu-ray 3D de Titanic .

Se filmagens com proporções mais altas foram filmadas (digitalmente ou em filme), por exemplo, cenas IMAX para vários filmes, então a área da tela é cortada de acordo com a proporção de entrega. Isso ajuda a preservar o espaço e a composição do filme além do lançamento nos cinemas.

Uso

Normalmente, os filmes 4-perf não anamórficos são filmados diretamente em toda a porta de abertura silenciosa de quadro inteiro (1,33: 1). Quando uma impressão casada é criada, este quadro é ligeiramente recortado pela linha do quadro e trilha sonora óptica até a proporção da Academia (1,37: 1). O projetor de filme então usa uma máscara de abertura para suavizar o quadro da Academia para a proporção pretendida (1,85: 1 ou 1,66: 1). Quando o mestre de vídeo em tela cheia 4: 3 é criado, muitos cineastas podem preferir usar o quadro completo da Academy ("fosco aberto") em vez de criar uma versão panorâmica e varredura de dentro do quadro 1.85. Como o enquadramento é aumentado verticalmente no processo fosco aberto, a decisão de usá-lo precisa ser feita antes da filmagem, para que o operador de câmera possa enquadrar para 1,85: 1 e "proteger" para 4: 3; caso contrário, objetos não intencionais, como microfones de haste , cabos e suportes de luz podem aparecer no quadro fosco aberto, exigindo assim uma certa quantidade de pan e varredura em algumas ou todas as cenas. Além disso, a versão 4: 3 não-matted pode muitas vezes criar uma cena de outra forma bem enquadrada e adicionar uma quantidade excessiva de espaço acima dos atores (particularmente com 1,85: 1), dependendo de quão bem o enquadramento foi protegido ou se o diretor escolher criar uma certa estética visual. Com a televisão de alta definição agora em uso comum (com sua proporção padronizada de 16: 9 (1,78: 1)), a necessidade de reformatar filmes de 1,85: 1 para visualização na televisão praticamente evaporou, embora as transmissões de televisão ainda reformatem filmes de 2,39: 1 por meios de usar fosco aberto ou pan e varredura. Para filmes com relações de aspecto mais amplas (2,39: 1, por exemplo), as barras de fosco aparecerão na parte superior e inferior da tela da imagem transmitida, preservando assim a intenção de enquadramento de cada diretor.

Veja também