Optima - Optima

Optima
Optima font sample.svg
Categoria Sem serifa
Classificação Humanista
Designer (s) Hermann Zapf
Fundição Linotipo Stempel
Variações Optima Nova

Optima é uma fonte sem serifa humanista projetada por Hermann Zapf e lançada pela fundição D. Stempel AG, Frankfurt , Alemanha em 1958.

Embora classificado como sem serifa , Optima tem um inchaço sutil nos terminais, sugerindo uma serifa glífica . Optima foi inspirada nas capitais romanas clássicas e nas esculturas em pedra nas lápides do período renascentista que Zapf viu em Florença em um feriado de 1950 na Itália.

Zapf pretendia que o Optima fosse uma fonte que pudesse servir tanto para o corpo do texto quanto para a titulação. Para provar sua versatilidade, Zapf definiu todo o seu livro Sobre alfabetos no peso normal. Zapf manteve um interesse no design, colaborando em variantes e expansões em seus oitenta anos.

História

Zapf citou esta lápide como inspiradora Optima. Partes do texto são copiadas em um de seus esboços de 1950.

Interessado em caligrafia e na história da impressão e letras italianas, Zapf visitou a Itália pela primeira vez em 1950. Enquanto estava em Florença, Zapf estava particularmente interessado no desenho das letras nas lápides do cemitério da Basílica de Santa Croce em Florença , em que o os traços aumentam sutilmente à medida que alcançam os terminais do traço sem terminar em uma serifa. Ele rapidamente esboçou um primeiro rascunho do design em uma nota de 1000 lira. Zapf trabalharia no desenvolvimento do Optima durante a maior parte da década seguinte.

Em seu livro About Alphabets , Zapf comentou que seu principal objetivo ao projetar as maiúsculas de Optima, inspirado no modelo romano de maiúsculas, era o desejo de evitar a monotonia de todas as letras maiúsculas com uma pegada quase quadrada, como ele sentia que era verdade para alguns dos primeiros sans -serif designs. Como as capitais romanas, o 'E' e o 'R' de Optima ocupam cerca de meio quadrado, o 'M' é largo e seus lados são abertos.

Por sugestão de Monroe Wheeler, do Museu de Arte Moderna de Nova York, Zapf decidiu adaptar sua fonte para ser usada como tipo de livro. "Ele então mudou as proporções das letras minúsculas e, por meio da fotografia, testou a adequação do design para aplicação de leitura contínua." Zapf desenhou as letras maiúsculas de Optima após as inscrições na Coluna de Trajano (113 DC). Optima foi a primeira fonte alemã não baseada no alinhamento de linha de base padrão. Zapf afirmou: "Esta linha de base não é ideal para um romano, pois foi projetada para a altura x alta das letras Fraktur e textura. Assim, muitos tipos alemães têm ascendentes que são muito longos e descendentes que são muito curtos. As proporções da Optima Roman estão agora na seção áurea: altura x minúscula igualando o menor e ascendentes-descendentes o maior. No entanto, as linhas curvas das hastes de cada letra resultam de considerações técnicas de fabricação de tipos em vez de considerações puramente estéticas. "

O desenvolvimento do Optima ocorreu durante o período 1955-1958. Optima foi fabricado pela primeira vez como uma versão de fundição em 1958 pela Stempel de Frankfurt e pela Mergenthaler na América logo depois. Foi lançado ao público em uma exposição em Düsseldorf no mesmo ano. Se dependesse de Zapf, Optima se chamaria New Roman, mas a equipe de marketing insistiu que se chamasse Optima.

Zapf escreveu mais tarde em sua vida sobre sua preferência por Optima em relação a todas as suas outras fontes, mas também mencionou "um pai não deve ter uma favorita entre suas filhas".

Estrutura

O design da Optima segue linhas humanistas; seus capitéis (como os de Palatino , a sintaxe de Hans Eduard Meier e o Trajano de Carol Twombly ) originam-se do modelo clássico de capitel monumental romano , refletindo uma reverência pelos capitéis romanos como forma ideal.

Optima é um exemplo de curso modulado sem serifa, um tipo de desenho em que os traços variam em largura. O estilo de design tem sido favorecido de forma intermitente desde o final do século XIX; Optima é um dos exemplos mais duradouros do gênero. Optima foi originalmente apontado por Walter Cunz da Stempel como um concorrente do design Colonia de Ludwig & Mayer, que não foi digitalizado. Shaw também sugere o pouco conhecido desenho Romann Antiqua de 1948, bem como Stellar de Robert Hunter Middleton como predecessores, e aponta a existência de Pascal de José Mendoza y Almeida (1962) como um desenho com um conjunto de influências semelhantes. Optima é, no entanto, bastante restrito na variação da largura do curso; mais predecessores orientados para a tela, como o Britannic, mostram muito mais diferenciação na largura do traço do que o Optima.

A versão inclinada de Optima era originalmente um romano oblíquo ou inclinado, no qual as letras não assumem características de escrita à mão. Para Optima nova (discutido abaixo), Zapf decidiu criar um novo itálico verdadeiro com um ângulo de inclinação maior.

Ao mesmo tempo que o desenvolvimento tardio do Optima, Zapf estava trabalhando em um sans não modulado para Linotype, que se chamaria Magnus e pretendia competir com Gill Sans . Nunca foi lançado.

Optima grego (1973)

É uma variante grega desenhada por Matthew Carter , baseada em esboços de Hermann Zapf. A versão digital não foi produzida.

Optima Classified (1976)

É uma variante projetada por Matthew Carter , baseada estreitamente no Optima Medium. Nenhuma versão digital foi produzida.

Optima nova (2002)

Uma imagem de amostra da Optima Nova mostrando seus alternativos estilísticos em itálico e pesos condensados

Optima nova é um redesenho da família de fontes original, projetada por Hermann Zapf e o diretor de tipografia da Linotype GmbH, Akira Kobayashi. A nova família contém sete gramaturas de fonte, adicionando gramaturas de fonte light, demi e heavy, mas removendo o peso extra de preto. O peso médio é reajustado entre os pesos médio e negrito na antiga balança da família. Os conjuntos de glifos são expandidos para incluir caracteres Adobe CE e Latin Extended, com fontes claras a negrito que suportam figuras de forro proporcionais, figuras de estilo antigo e versaletes.

A versão inicial e mais comum de Optima, como muitas fontes sem serifa, tem um estilo oblíquo em vez de itálico : as formas são apenas inclinadas para a direita. Na Optima nova, isso é substituído por um itálico verdadeiro. (Em entrevistas, Zapf disse que esse era seu objetivo original desde o início, mas a necessidade de liberar o Optima rapidamente o forçou a se contentar com um oblíquo.)

Mesmo em fontes romanas, letras como Q, a, f são redesenhadas. As caixas delimitadoras gerais foram alargadas no Optima nova.

Ao revisá-lo, John Berry escreveu que "sua 'cor' na página se aproxima muito mais daquela da versão original em metal do que qualquer uma das versões anteriores de foto / digital", mas que "termina os traços nas letras 'a', 'c' e 's' brilham muito mais dramaticamente do que no Optima mais antigo - tanto que essas letras quase parecem ter serifas ... É uma diferença sutil, mas é perturbadora se você estiver acostumada à elegância sutil das formas das letras do Optima. "

Optima nova condensado

É uma variante condensada que consiste em pesos leves a negritos, mas sem fontes em itálico. O conjunto de glifos não oferece suporte a figuras de forro proporcionais, figuras de estilo antigo ou versaletes.

Optima nova Titling

É uma variante de letras maiúsculas de titulação , que contém apenas letras maiúsculas, com formato de letra reestilizado. O conjunto de glifos é igual ao Optima nova Condensed, mas também inclui ligaduras extras. Berry escreve em sua análise do lançamento do Nova: "ele tem juntas curvas suaves e ângulos internos. Em vez da nitidez de detalhes que você pode esperar de um rosto projetado para uso em exibição, este parece mais escultural."

Na tradição de letras à mão e inscrição lapidária, o rosto de titulação compartilha semelhanças com o trabalho do amigo de Zapf, Herb Lubalin , especialmente as ligaduras exuberantes (para as quais o gráfico ITC Lubalin de Lubalin e o ITC Avant Garde são notáveis). Outras influências de AM Cassandre e Rudolf Koch , cujo trabalho inspirou muito o jovem Zapf, também podem ser vistas em Optima.

Optima Pro Cyrillic (2010)

Em abril de 2010, a Linotype anunciou o lançamento da versão cirílica da família Optima original, em formatos de fonte OpenType Pro. As fontes liberadas incluem Optima Pro Cirillic Roman, Oblique, Bold, Bold Oblique.

Derivados

Tal como acontece com muitas fontes comumente usadas, designs e relançamentos de cópias com nomes diferentes foram lançados, alguns criados pelo próprio Zapf. Todos eles tendem a copiar a versão original, ao invés do design Optima nova, que representa os pensamentos finais de Zapf sobre o design. Na coleção de fontes Bitstream , Zapf Humanist 601 é fornecido como um clone Optima. Outros clones Optima incluem Optane da coleção WSI Fonts, Opulent da Rubicon Computer Labs Inc., Ottawa da Corel , CG Omega e Eterna. Implementações disponíveis gratuitamente incluem URW Classico (disponível com o pacote URW Font da Ghostscript ). Linux Biolinum é uma fonte livre inspirada nela. Palatino Sans de Zapf é uma fonte mais informal do mesmo estilo, com um design que lembra pinceladas ou caligrafia.

A Kontour Type projetou a fonte Utile Display, inspirada na fonte Optima.

Em um livro de memórias escrito para Linotype, Zapf comentou:

O nome "Optima" não foi ideia minha. Para mim, é muito presunçoso e foi invenção dos vendedores da Stempel.

Usos notáveis

Optima é usado para o Memorial dos Veteranos do Vietnã e foi usado pela campanha presidencial de John McCain em 2008 . Optima foi usado no logotipo oficial e na maioria das publicações associadas à Expo 67 em Montreal.

Optima foi escolhida como a fonte a ser usada para os nomes daqueles que perderam suas vidas nos ataques de 11 de setembro , esculpidos em parapeitos de bronze, no Memorial & Museu Nacional do 11 de Setembro , que é denominado "Ausência Refletindo".

As opiniões sobre o design têm sido variáveis, em parte devido ao seu amplo uso. Erik Spiekermann o descreveu como "usado em garagens de estacionamento e hospitais nos Estados Unidos. Cansado e impróprio. Não culpo o tipo de letra, mas os designers." Ele também comentou "Optima é paternalista. Não tem coragem de ser um Sans ou Serif adequado, então mantém todas as suas opções abertas e apela para o meio ... Serve para tudo e não agrada a ninguém."

Jonathan Hoefler descreveu-o como "significando uma noção muito inferior de luxo ... a fonte de escolha para o corredor de higiene."

Notas

Referências

  • Margaret Re, Johanna Drucker, Matthew Carter, James Mosley. Falando Tipograficamente: A Arte de Matthew Carter . Princeton Architectural Press: 2003. ISBN  1-56898-427-8 , ISBN  978-1-56898-427-8 .
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  • Lawson, Alexander S., Anatomy of a Typeface . Godine: 1990. ISBN  978-0-87923-333-4 .
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  • Zapf, Hermann. Manuale Typographicum. The MIT Press: 19534, 1970. ISBN  0-262-24011-4 .

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