Número Opus - Opus number

Em musicologia , o número opus é o "número da obra" que se atribui a uma composição musical , ou a um conjunto de composições, para indicar a ordem cronológica da produção do compositor . Os números opus são usados ​​para distinguir entre composições com títulos semelhantes; a palavra é abreviada como "Op." para uma única obra, ou "Opp." quando se refere a mais de uma obra.

Para indicar o local específico de uma determinada obra em um catálogo de música , o número da opus é emparelhado com um número cardinal ; por exemplo, Beethoven 's Sonata No. 14 em C-afiado menor (1801, apelidado luar Sonata ) é "opus 27, N ° 2", cujo número de-obra identifica-o como um complemento para "opus 27, No. 1 "( Sonata para piano nº 13 em mi bemol maior , 1800-01), emparelhada no mesmo número de opus, com ambas sendo legendadas Sonata quasi una Fantasia , as únicas duas do tipo em todas as 32 sonatas para piano de Beethoven. Além disso, a Sonata para Piano, Op. 27 No. 2, em dó sustenido menor também é catalogado como "Sonata No. 14", porque é a décima quartasonata composta por Ludwig van Beethoven.

Dada a atribuição inconsistente ou inexistente de números de opus pelos compositores, especialmente durante as eras Barroco (1600-1750) e Clássica (1750-1827), os musicólogos desenvolveram outros sistemas de número de catálogo; entre eles o Bach-Werke-Verzeichnis (número BWV), e o Köchel-Verzeichnis (números K e KV) que enumeram as obras de Johann Sebastian Bach e Wolfgang Amadeus Mozart , respectivamente.

Etimologia

No período clássico , a palavra latina opus ("trabalho", "trabalho"), ópera plural , era usada para identificar, listar e catalogar uma obra de arte.

Nos séculos 15 e 16, a palavra opus foi usada por compositores italianos para denotar uma composição musical específica e por compositores alemães para coleções de música. Na prática composicional, a numeração das obras musicais em ordem cronológica data da Itália do século XVII, especialmente Veneza . No uso comum, a palavra Opus é usada para descrever a melhor obra de um artista com o termo magnum opus .

Em latim, as palavras opus (singular) e ópera (plural) estão relacionadas com as palavras ópera (singular) e operae (plural), que deram origem às palavras italianas ópera (singular) e opere (plural), que também significam "trabalho " No inglês contemporâneo, a palavra ópera passou a denotar especificamente os gêneros musicais dramáticos da ópera ou do balé, que foram desenvolvidos na Itália. Como resultado, a ópera plural da opus tende a ser evitada em inglês. Em outras línguas, como o alemão, no entanto, continua comum.

Uso inicial

Nas artes, um número opus geralmente denota uma obra de composição musical , uma prática e uso estabelecido no século XVII, quando os compositores identificavam suas obras com um número opus. No século XVIII, os editores geralmente atribuíam números de opus ao publicar grupos de composições semelhantes, geralmente em conjuntos de três, seis ou doze composições. Consequentemente, os números de opus geralmente não estão em ordem cronológica, composições não publicadas geralmente não tinham número de opus e lacunas de numeração e duplicações sequenciais ocorriam quando os editores lançavam edições contemporâneas das obras de um compositor, como nos conjuntos de quartetos de cordas de Joseph Haydn (1732-1809 ) e Ludwig van Beethoven (1770-1827); Op. De Haydn 76, os quartetos Erdödy (1796-97), compreende seis quartetos discretos numerados consecutivamente Op. 76 No. 1 - Op. 76 No. 6; enquanto a Op. de Beethoven. 59, os quartetos Rasumovsky (1805–06), compreende o Quarteto de Cordas Nº 7, o Quarteto de Cordas Nº 8 e o Quarteto de Cordas Nº 9.

Século 19 até hoje

Por volta de 1800, os compositores geralmente atribuíam um número de opus a uma obra ou conjunto de obras após a publicação. Depois de aproximadamente 1900, eles tenderam a atribuir um número de opus a uma composição publicada ou não. No entanto, as práticas nem sempre foram perfeitamente consistentes ou lógicas. Por exemplo, no início de sua carreira, Beethoven numerou seletivamente suas composições (algumas publicadas sem números de opus), mas nos últimos anos publicou seus primeiros trabalhos com números de opus elevados. Da mesma forma, algumas obras publicadas postumamente receberam grandes números de opus pelos editores, embora algumas delas tenham sido escritas no início da carreira de Beethoven. Desde sua morte em 1827, as composições não numeradas foram catalogadas e rotuladas com a sigla alemã WoO ( Werk ohne Opuszahl ), que significa "trabalho sem número de opus"; o mesmo foi feito com outros compositores que usaram números de opus. (Existem também outros catálogos das obras de Beethoven - consulte Catálogos de composições de Beethoven .)

A prática de enumerar uma obra póstuma ("Op. Posth.") É notável no caso de Felix Mendelssohn (1809-47); após sua morte, os herdeiros publicaram muitas composições com números de opus que Mendelssohn não atribuiu. Em vida, ele publicou duas sinfonias ( Sinfonia No. 1 em Dó menor, Op. 11 ; e Sinfonia No. 3 em Lá menor, Op. 56 ), além disso ele publicou sua sinfonia-cantata Lobgesang , Op. 52, que foi postumamente contada como sua Sinfonia nº 2; no entanto, ele escreveu cronologicamente sinfonias entre as sinfonias Nos. 1 e 2, que retirou por razões pessoais e composicionais; no entanto, os herdeiros de Mendelssohn os publicaram (e catalogaram) como a Sinfonia italiana nº 4 em lá maior, op. 90 , e como a Sinfonia da Reforma nº 5 em Ré maior e Ré menor, op. 107 .

Embora muitas das obras de Antonín Dvořák (1841–1904) tenham recebido números de opus, estes nem sempre tiveram uma relação lógica com a ordem em que as obras foram escritas ou publicadas. Para obter melhores vendas, alguns editores, como N. Simrock , preferiram apresentar compositores menos experientes como bem estabelecidos, dando a algumas obras relativamente antigas números de opus muito mais altos do que sua ordem cronológica mereceria. Noutros casos, Dvořák atribuiu números opus mais baixos a novas obras para poder vendê-las a outros editores fora das suas obrigações contratuais. Assim, pode acontecer que o mesmo número de opus tenha sido atribuído a mais de uma das suas obras. O Opus número 12, por exemplo, foi atribuído, sucessivamente, a cinco obras diferentes (uma ópera, uma abertura de concerto, um quarteto de cordas e duas obras para piano não relacionadas). Em outros casos, a mesma obra recebeu até três números de opus diferentes por editores diferentes. A numeração sequencial de suas sinfonias também foi confundida: (a) foram inicialmente numeradas por ordem de publicação, não por composição; (b) as primeiras quatro sinfonias a serem compostas foram publicadas após as cinco últimas; e (c) as últimas cinco sinfonias não foram publicadas em ordem de composição. A New World Symphony foi originalmente publicada como No. 5, mais tarde ficou conhecida como No. 8, e foi definitivamente renumerada como No. 9 nas edições críticas publicadas na década de 1950.

Outros exemplos de usos historicamente inconsistentes de opus-number de compositores incluem os casos de César Franck (1822-1890), Béla Bartók (1881-1945) e Alban Berg (1885-1935), que inicialmente numeraram, mas depois pararam de numerar suas composições . Carl Nielsen (1865–1931) e Paul Hindemith (1895–1963) também foram inconsistentes em suas abordagens. Sergei Prokofiev (1891–1953) foi consistente e atribuiu um número de opus a uma composição antes de compô-la; ao morrer, deixou obras fragmentadas e planejadas, mas numeradas. Ao revisar uma composição, Prokofiev ocasionalmente atribuía um novo número de opus à revisão; assim, a Sinfonia nº 4 é duas obras tematicamente relacionadas, mas discretas: Sinfonia nº 4, op. 47, escrito em 1929; e Symphony No. 4, Op. 112, uma revisão em grande escala escrita em 1947. Da mesma forma, dependendo da edição, a versão original da Sonata para piano nº 5 em dó maior, é catalogada tanto como op. 38 e como Op. 135

Apesar de ser usado de forma mais ou menos normal por vários compositores importantes do início do século XX, incluindo Arnold Schoenberg (1874–1951) e Anton Webern (1883–1945), os números de opus tornaram-se menos comuns no final do século XX. século.

Outros catálogos

Artigo principal: Catálogos de composições clássicas

Para gerenciar usos inconsistentes de números opus - especialmente por compositores do Barroco (1600-1750) e das eras musicais clássicas (1720-1830) - musicólogos desenvolveram sistemas de numeração de catálogo abrangentes e inequívocos para as obras de compositores, tais como:

Referências