Parada do órgão - Organ stop

A divisão do coro do órgão na Catedral de St. Raphael , Dubuque, Iowa . Aqui são mostradas várias fileiras de tubos, cada um dos quais seria controlado a partir de uma das paradas no console.

Uma parada de órgão é um componente de um órgão de tubos que admite ar pressurizado (conhecido como vento ) para um conjunto de tubos de órgão . Seu nome vem do fato de que os stops podem ser usados ​​seletivamente pelo organista; cada um pode estar "ligado" (admitindo a passagem de ar para determinados tubos) ou "desligado" ( interrompendo a passagem do ar para determinados tubos).

O termo também pode se referir ao controle que opera este mecanismo, comumente chamado de tabulação , botão de parada , ou drawknob . Em órgãos elétricos ou eletrônicos que imitam um órgão de tubos, os mesmos termos são freqüentemente usados, com exceção do órgão de Hammond e dos órgãos de roda de clones , que usam o termo " barra de tração ".

O termo também é algumas vezes usado como sinônimo de registro , referindo-se a classificação (ões) de tubos controlados por uma única parada. O registro é a arte de combinar paradas para produzir um determinado som. A frase " puxe todas as barreiras " entrou em uso geral, para implantar todos os meios disponíveis para perseguir um objetivo.

Mecânica

Os tubos dos órgãos são organizados fisicamente dentro do órgão em conjuntos de acordo com a nota e o timbre . Um conjunto de tubos produzindo o mesmo timbre para cada nota é chamado de classificação , enquanto cada tecla em um órgão de tubos controla uma nota que pode ser tocada por diferentes classificações de tubos, individualmente ou em combinação. O uso de paradas permite que o organista desligue seletivamente ("pare") certas classificações para produzir diferentes combinações de sons, em oposição a ouvir todos os sons simultaneamente. Uma parada pode estar vinculada a uma ou várias fileiras. Embora hoje em dia se fale em "puxar" uma parada para selecionar uma determinada classificação ou conjunto de classificações, os primeiros órgãos foram construídos com todas as classificações "ativas" por padrão.

O mecanismo para operar as paradas varia amplamente, mas o princípio é o mesmo: o controle de parada no console permite que o organista selecione quais linhas de tubos soarão quando uma tecla for pressionada. Quando o organista deseja uma classificação para soar, eles operam o controle correspondente no console, permitindo que o vento flua para os tubos. Da mesma forma, o organista pode negar o vento aos tubos operando o mesmo controle na direção oposta. Os controles de parada comuns incluem botões de parada , que se movem para dentro e para fora do console, e guias de parada , que alternam para frente e para trás na posição.

Alguns órgãos, particularmente órgãos históricos menores da Inglaterra , Espanha ou Portugal , apresentam registros divididos , nos quais existem dois botões de parada para certas categorias. Um botão de parada controlará a parte superior do teclado e o outro controlará a parte inferior do teclado. Esse arranjo permite que a parte superior do teclado emita um registro diferente do que a parte inferior, o que confere maior versatilidade aos órgãos menores, principalmente aqueles com apenas um manual .

As classificações que não são divididas nem estendidas (veja abaixo Unificação, empréstimo e extensão ) geralmente contêm tantos tubos quantas forem as teclas do teclado às quais foram atribuídos: na maioria dos casos 61 tubos para um nível atribuído a um manual e 32 tubos para uma classificação atribuída ao pedal.

Métodos de atuação

Ao longo da história do órgão de tubos, houve vários projetos diferentes pelos quais os batentes são acionados. No projeto mais antigo, conhecido como baú deslizante , há uma tira de material (geralmente madeira) chamada de deslizante que se encaixa sob uma determinada classificação de tubos. O controle deslizante tem pequenos orifícios perfurados, um para cada tubo na fila. Quando o batente é definido de forma que os tubos fiquem inativos, os orifícios ficam desalinhados com os tubos, evitando que o ar flua para os tubos acima. Quando o batente é definido de forma que os tubos estejam ativos, o controle deslizante se move, alinhando os orifícios com os tubos, permitindo que o ar os alcance. Como o baú deslizante foi desenvolvido antes do advento da eletricidade , ele é inerentemente mecânico por natureza. Muitos órgãos originalmente construídos com atuadores mecânicos foram adaptados com atuadores elétricos.

Outros designs comuns incluem o baú com mola , o baú com válvula cônica e o baú Pitman .

Unificação, empréstimo e extensão

O termo unificação se refere à prática de expandir os recursos tonais de um órgão sem adicionar mais tubos, permitindo que várias paradas diferentes controlem a mesma classificação de tubos. Por exemplo, um Gedeckt 8 ′ também pode ser disponibilizado como um Gedeckt 4 ′, no mesmo manual ou em outro manual. Quando ambas as paradas são selecionadas e uma tecla (por exemplo, C 3 ) é pressionada, dois tubos do mesmo grau soarão: o tubo normalmente correspondente à tecla tocada (C 3 ), e o tubo uma oitava acima disso ( C 4 ).

Empréstimo ou duplexação refere-se a uma classificação disponibilizada a partir de vários botões de parada, geralmente em manuais ou pedais diferentes. Extensão refere-se à adição de tubos extras às extremidades superior e / ou inferior de uma classificação, a fim de permitir que essa classificação seja emprestada por paradas superiores e / ou inferiores. A unificação e o empréstimo (duplexação) estão principalmente relacionados a órgãos de tubos com tubos físicos; no entanto, alguns órgãos eletrônicos (mais antigos) também usaram a unificação e duplexação para expandir os recursos tonais de um número limitado de classificações virtuais sintetizadas.

Enquanto a unificação e a extensão aumentam os recursos tonais e a flexibilidade do órgão, maior cuidado deve ser tomado pelo organista ao registrar o órgão, principalmente quando a composição requer que muitas notas soem ao mesmo tempo. Em um órgão não unificado, as vozes são dimensionadas para a função pretendida. Como exemplo, a oitava (4 ′) diapasão é geralmente de uma escala menor e mais suave do que a classificação correspondente de 8 ′ do diapasão, enquanto na unificação eles teriam a mesma força devido ao uso do mesmo conjunto de tubos. Os refrões de palheta retos (16 ′, 8 ′ e 4 ′) têm o luxo de classificações com timbres diferentes, enquanto um coro de palheta unificado tem vozes idênticas.

Tocar com todos os pontos em um órgão fortemente unificado / duplex pode resultar em acordes que soam mais finos ou enfatizam harmônicos mais altos em algumas notas mais do que em outras, devido às notas em oitavas diferentes usando os mesmos tubos em vez de terem seus próprios. Parte do treinamento de um organista é detectar a unificação e duplexing e criar registros que os levem em consideração. No entanto, a unificação pesada pode criar problemas para os artistas visitantes com tempos de prática limitados ou para aqueles que improvisam composições.

O empréstimo entre manuais ocorre em órgãos ingleses por volta de 1700, mas a extensão das fileiras de tubos para fins de empréstimo em diferentes alturas é um desenvolvimento relativamente recente. A extensão e a unificação são muito usadas em órgãos de teatro para produzir o número máximo de vozes a partir de um número mínimo de tubos. Ainda é comum ver uma quantidade significativa de unificação e duplexação em órgãos de prática e pequenos órgãos de igreja. Tradicionalmente, menos uso tem sido feito da extensão em grandes órgãos da igreja e aqueles projetados para música clássica, com as autoridades tendendo a considerar o empréstimo em geral e a extensão em particular como coisas a serem evitadas se possível, exceto em alguns casos em que o espaço para tubos é limitada, tornando necessária a extensão e / ou unificação. O empréstimo de classificações manuais de 16 'para a divisão do pedal é mais amplamente empregado devido às despesas e requisitos de espaço de paradas de 16' e a versatilidade que isso permite.

Passo e comprimento

O órgão da Capela da Academia Naval tem 522 paradas.

O tom produzido por um tubo de órgão é uma função de seu comprimento. Todos os demais são iguais, os tubos mais longos produzem notas mais graves e os tubos mais curtos são mais altos. Uma parada de órgão utiliza um conjunto (classificação) de tubos de comprimentos graduados para produzir a gama de notas necessária. As paradas com tubos afinados para soar a afinação normalmente associada às teclas (ou seja, a afinação das mesmas teclas em um piano ) são chamadas de "paradas uníssonas". Outras paradas usam tubulações que são mais longas ou mais curtas do que as do uníssono para falar em um intervalo fixo acima ou abaixo da afinação do uníssono ("afinação da oitava" ou "afinação da mutação").

O tom de uma fileira de tubos é denotado por um número no botão de parada. Uma parada que fala em tom uníssono, ou "tom nativo", é conhecida como parada de 8 ′ (pronuncia-se "oito pés"). Esta nomenclatura se refere ao comprimento aproximado do tubo mais longo em uma fila de tubos abertos . Em uma série de tubos interrompidos , o tubo mais baixo tem cerca de 1,2 m de comprimento, mas como soa em tom uníssono, também é conhecido como parada de 8 ′.

Oitavas

A oitava tocada por um determinado tubo é inversamente proporcional ao seu comprimento ("metade do comprimento = o dobro da altura"), o que significa que uma parada de 4 ′ fala exatamente uma oitava acima de uma parada de 8 ′. Da mesma forma, uma parada de 2 ′ fala uma oitava acima de uma parada de 4 ′. Por outro lado, uma parada de 16 ′ fala uma oitava abaixo de uma parada de 8 '; e uma parada de 32 ′ fala uma oitava abaixo de uma parada de 16 ′. Os comprimentos de tom de oitava usados ​​em órgãos reais incluem 64 ′, 32 ′, 16 ′, 8 ′, 4 ′, 2 ′, 1 ′, 1 ⁄ 2 ′ e 1 ⁄ 4 ′.

Exemplo:

Organ keyboard unision pitch layout.png

Mutações e resultantes

Os graus que não falam no uníssono ou em alguma oitava do tom do uníssono são chamados de paradas de mutação ou, às vezes, "alíquotas". Eles raramente são usados ​​por conta própria; em vez disso, eles são combinados com paradas uníssonas para criar cores de tons diferentes. Um som típico e distinto do órgão é a corneta , composta por uma flauta e fileiras formando seus primeiros quatro tons harmônicos , soando 8 ′, 4 ′, 2+2 ⁄ 3 ′ (rotulado como 3 ′ em alguns órgãos alemães e suecos), 2 ′ e 1+3 ⁄ 5 ′ (ou 1+1 ⁄ 2 ′ em alguns órgãos alemães).

A duração do som de uma parada de mutação dá a resposta quanto a qual tom a classificação soa. Por exemplo, uma parada identificada como 2+2 ⁄ 3 ′ (ou um terço de 8 ′) tem três vezes a frequência; ou seja, o intervalo de um décimo segundo acima da altura do uníssono. Este terceiro harmônico (G) (décimo segundo, quinto, qvinta, rorkvint ou nazard [nasard]) é o tom mais comum, seguido pelo quinto harmônico (E) (tierce [terz ou ters em alguns órgãos]) ( 1+3 ⁄ 5 ′) e sexto (G) (larigot, nasat) ( 1+1 ⁄ 3 ′), com exemplos mais raros de superiores na série, como o " septième " ou " septima " ( 1+1 ⁄ 7 ′) e " nenhum " ( 8 ⁄ 9 ′).

As mutações geralmente soam em tons na série harmônica da fundamental e, exceto quando derivadas de classificações unificadas , são sempre afinadas de forma pura . Alguns órgãos contêm mutações que são sobretons de 16 'ou 32' para criar tons de diferença , por exemplo, quíntuplo 10+2 ⁄ 3 ′. Essas "classificações auxiliares" que soam na quinta logo acima ou na quarta abaixo da fundamental (por exemplo, Bourdon 16 ′), podem criar a impressão de uma parada uma oitava abaixo da fundamental (por exemplo, Bourdon 32 ′), economizando espaço e dinheiro de outra forma necessário para tubos de baixo maiores; tal efeito é denominado resultante e isso é verdadeiro para as notas super graves de 128 'e 256'. Há também um 8/15 '7º maior que, quando C4 é tocado, está soando um B7 abaixo do C8 superior de um piano.

Esta é uma lista de algumas paradas de mutação.

Harmônico Intervalo Comprimento
do tubo 		Soando nota
quando C 4 é tocado 		Nome no manual
( 1+1 ⁄ 2 ) P5 5+1 ⁄ 3 ′ G 4 Quint
( 2+1 ⁄ 2 ) M10 3+1 ⁄ 5 ′ E 5 Nível bruto
3 P12 2+2 ⁄ 3 ′ G 5 Nazard, décimo segundo
5 M17 1+3 ⁄ 5 ′ E 6 Tierce, Terz
6 P19 1+1 ⁄ 3 ′ G 6 Larigot
7 m21 1+1 ⁄ 7 ′ B ♭ 6 Septième
9 M23 8 ⁄ 9 ′ D 7 Nenhum
13 M27 8 ⁄ 13 ′ A 7 Tredezime
19 m31 8 ⁄ 19 ′ E ♭ 8 Mollterz
48 P40 1 ⁄ 6 ′ G 9 Quadragesima

Misturas

Certas paradas chamadas de misturas contêm várias classificações de tubos acima da altura do uníssono, geralmente oitavas e quintas. O número de classificações em uma mistura é denotado por um algarismo romano no botão de parada; por exemplo, uma interrupção com o nome "Mixture V" conteria cinco tubos para cada nota. Assim, para cada tecla pressionada, soam cinco tubos diferentes (todos controlados pelo mesmo batente). Uma mistura feita de oitavas e quintas é chamada de 'mistura quíntupla', enquanto uma mistura feita de oitavas, quintas e uma terça maior é chamada de 'mistura tierce'. Como regra, as quintas e terças das misturas são afinadas puras em relação à fundamental. Para terças, a discrepância de 14 cêntimos entre o intervalo de temperamento justo e igual é grande o suficiente para introduzir uma batida perceptível nos acordes, e as misturas em camadas tornaram-se incomuns com o abandono dos temperamentos médios .

As misturas têm números que correspondem ao tom que fazem. Por exemplo, uma mistura configurada como: 12.15.19.22 contém, em sua nota mais baixa, as seguintes classificações: 2 2/3 ', 2', 1 1/3 ', 1'.

As misturas geralmente têm 'intervalos' para evitar a inconveniência para o construtor de fazer tubos muito pequenos no topo da bússola. Uma configuração comum para as quebras é que, para cada oitava, a mistura diminui em um quinto.

Corneta

Um batente de órgão de corneta é semelhante ao de uma mistura, mas elas são usadas principalmente como vozes de solo, embora seu som não imite a corneta orquestral. Uma corneta sempre conterá a quinta e a terça maior e, dependendo do número de classificações, pode conter oitavas e, mais raramente, a sétima e a nona menor. Os tubos da corneta são feitos de metal e expressos como flautas; a fila de 8 'é geralmente feita de tubos de metal bloqueados. As fileiras serão ajustadas com justiça para reforçar o fundamental.

A configuração mais comum de classificações para uma fundamental 8 'é a seguinte: II = 12,17; III = 12,15,17; IV = 8.12.15,17; V = 1.8.12.15.17.

As paradas da corneta geralmente não tocam a bússola completa; eles geralmente tocam do dó central ou do tenor d até o topo. Nos órgãos britânicos e franceses antes do período vitoriano, isso permitia que o batente do Cornet fosse levantado dentro da caixa em relação aos outros tubos do Grande órgão ao redor para melhor projeção; isso é conhecido como 'Corneta Montada' em inglês e 'Cornet Séparée' em francês. Embora usada em toda a Europa, a corneta está especialmente associada a construtores de órgãos franceses, que usaram cornetas com particular regularidade especialmente durante os séculos XVIII e XIX, uma vez que as batidas de palheta para coro francesa (Trompette, Bombarde, Clairon) são muito fortes no baixo (tendo uma -línguas ponderadas), mas, quando em baixas pressões do vento, comparativamente fraco mais acima na bússola; a corneta foi, portanto, usada para fortalecer os intervalos de agudos dessas batidas de palheta de coro. Um exemplo característico desse uso é o registro clássico francês conhecido como 'Grand Jeu': uma combinação de trompetes, clarins e buzinas, junto com o Prestant (em contraste, o 'Plein Jeu' não inclui cornetas).

Nos órgãos franceses, quando um Bourdon de 8 pés foi usado com 4 'e 2' stops mais um Nasard e Tierce, o conjunto resultante era conhecido como 'Cornet Décomposée' (muitas vezes confundido com o 'Cornet Séparée' descrito acima), pois tinha o mesmo composição como um batente de Cornet autônomo.

Ocasionalmente, buzinas são fornecidas com base em uma base de 16 '(16', 8 ', 5 1/3', 4 'e 3 1/5'), embora as classificações individuais sejam mais comumente configuradas como paradas separadas (por exemplo, o Grande Tierce 3 1/5 'e Grand Nasard 5 1/3' fornecidos pelos irmãos Isnard em St Maximin, Provença). Cornetas de 32 pés também são conhecidas, pois são capazes de aproximar o som de uma palheta de 32 pés sem o uso de tubos do mesmo tamanho ou custo (como usado por exemplo por John Compton na Catedral de Wakefield, Inglaterra).

Sesquialtera

Um Sesquialtera (ou Sexquialtera) é semelhante a um Cornet no sentido de que sempre contém uma quinta e terça maior (corretamente ajustada), embora eles normalmente se estendam a toda a extensão da bússola. Eles também raramente vão além das classificações IV, sendo as mais comuns encontradas nas classificações II ou III. Eles não são necessariamente tão uniformes em configuração quanto a Corneta e, portanto, as classificações de quint e tierce podem ser colocadas em qualquer lugar na configuração. Por exemplo, as configurações: 15.17.19, 17.19.22 e 19.22.24 são todas igualmente válidas como as configurações para um Sesquialtera.

As paradas de Sesquialtera podem ser paradas de solo ou de coro. O Sesquialtera vitoriano britânico era frequentemente a única parada da Mistura em um determinado departamento (geralmente o órgão Great ou Swell; raramente o órgão do Coro), normalmente começando em 17.19.22 e depois voltando para 12.15.17 mais acima na bússola e pretendia ser usado no refrão para ajudar a misturar o junco e os interruptores de chaminé. Em contraste, os Sesquialteras holandeses, alemães e escandinavos do século XVII e XVIII eram paradas individuais (normalmente 12,17), muitas vezes (embora de forma alguma exclusivamente) encontradas na divisão Rückpositiv, de cuja posição na borda da galeria eles podiam projetar um solo alinhe bem no espaço acústico contra um acompanhamento usando paradas na caixa do órgão principal; tais Sesquialteras são, portanto, particularmente associadas ao repertório de órgãos baseado em coral luterano.

As sesquialteras são frequentemente diferenciadas das batentes de corneta porque, enquanto as cornetas (especialmente os exemplos franceses) usam tubos de grande escala e tons de flauta, os sesquialteras eram geralmente feitos de tubos de tons principais mais estreitos (embora essa distinção seja menos amplamente observada no século XX órgãos do que os órgãos anteriores). Portanto, as sesquialteras costumam ter um som mais agudo do que as cornetas.

Nomenclatura

As classificações de tubos têm nomes específicos, que dependem de uma série de fatores que vão desde os atributos físicos e de tom dos tubos nessa classificação, ao país e época em que o órgão foi fabricado, à localização física dos tubos dentro do órgão. Cada botão de parada é rotulado com o nome da classificação que ele controla. Em geral, esse rótulo fornece ao organista duas informações vitais sobre a classificação dos tubos em questão:

  • a qual oitava de tons a classificação é sintonizada nativamente
  • qual qualidade de tom a classificação possui (principal, trompete, flauta, etc.)

Este é um exemplo de lista de parada de órgão de tubos , mostrando nomes de paradas comuns e formatação convencional. Dentro de cada divisão, os gases são listados antes das palhetas , depois de tom baixo para alto e, em seguida, de paradas mais altas para mais suaves dentro de um nível de tom. As paradas celeste separadas estão próximas às paradas normalmente ajustadas correspondentes. Os batentes de palheta são frequentemente identificados em vermelho nos botões ou guias de batente.

Classificações de paradas

Artigos principais: lista de paradas do órgão de tubulação , tubo de Flue , e tubo de Reed

Os tubos dos órgãos se enquadram em cinco categorias amplas:

  • Diretor ou Diapasão
    Exemplo de áudio
    As paradas principais não são imitativas; ou seja, seu som não tenta imitar o de um instrumento específico. O som principal é o som mais característico do órgão de tubos; é o som que vem à mente no contexto da música tradicional da igreja (como os hinos). Embora a grafia e os nomes variem de acordo com o idioma e a época, aqui estão alguns exemplos comuns:
    • Diretor (ou Diapason, Open Diapason, Prinzipal , Montre )
    • Oitava (ou Prestant)
    • Super Octave (ou décimo quinto, Doublette )
    • Quint (ou décimo segundo; às vezes na categoria Flauta)
    • Mistura (ou Fourniture , Plein Jeu , Cymbale , Scharf ; seguido por um algarismo romano indicando o número de flautas que tocam simultaneamente para uma única nota; exemplo: Mistura III ou Fourniture IV-VI)
  • Flauta
    Exemplo de áudio
    As paradas de flauta tentam imitar (em um grau ou outro) o som de instrumentos de sopro da classe das flautas, como a flauta transversal e o flautim . Exemplos comuns:
    • Flauta (ou Flûte , Flöte )
    • Gedackt (ou Gedeckt )
    • Bourdon (ou Bordun )
    • Subbass (ou Soubasse )
    • Stopped Diapason (ou Stopped Flute) - apesar do nome, o Stopped Diapason é uma parada da classe da flauta
    • Flûte Harmonique (ou Flauta Harmônica, Flûte Octaviante )
    • Flauta de concerto (ou Flauto Traverso )
    • Flautim
    • Rohrflöte (ou flauta chaminé, Flûte à Cheminée )
    • Nachthorn (ou Cor de Nuit )
    • Quintaton (ou Quintadena )
    • Nazard (ou Nasard , Nasat )
    • Tierce (ou Terz )
    • Larigot
  • Fragmento
    Exemplo de áudio
    As paradas de cordas tentam imitar (em um grau ou outro) o som de instrumentos de cordas, como o violino e o violoncelo . Exemplos comuns:
    • Gamba (ou Viola da Gamba, Viole de Gambe )
    • Voix Céleste
    • Violino (ou Viola, Viole d'Orchestre )
    • Violoncelo
    • Violone
  • Reed
    Exemplo de áudio
    Reed pára de tentar imitar (em um grau ou outro) o som de instrumentos de sopro como a trombeta e a tuba , instrumentos de junco como o clarinete e o oboé , e até mesmo a voz humana . Exemplos comuns:
    • Trompete (ou Trompete , Trompette , cristalino, Trompette en Chamade )
    • Posaune (ou trombone)
    • Oboé (ou Hautbois )
    • Fagotto (ou Basson )
    • Clarinete
    • Tuba
    • Cromorne (ou Krummhorn )
    • Bombarde
    • Vox Humana (ou Voix Humaine )
    • Dulzian
    • Corneta
    • Ophicleide
  • Híbrido
    Exemplo de áudio de Gemshorn (flauta + corda)
    As paradas híbridas contêm uma fila de tubos que tenta combinar as qualidades de tom de duas outras classificações de paradas, como Principal + Corda, Corda + Flauta ou Principal + Flauta. Exemplos comuns:
  • Combinação de String + Principal:
    • Geigen Principal (ou Violin Diapason)
    • Salicional
    • Dulciana
  • Combinação de corda + flauta
    • Gemshorn
    • Spitz Flöte
    • Erzähler

As paradas de percussão (muitas vezes chamadas de "contadores de brinquedo" ou "paradas de brinquedo"), ao contrário de outras paradas de órgão, não são aerofones , mas instrumentos de percussão embutidos (embora possam ainda ser acionados pelos suprimentos de vento de um órgão). Existem interrupções de percussão afinadas e desafinadas (por exemplo, marimba e caixa de bateria , respectivamente). Eles são comumente projetados para imitar instrumentos orquestrais ou de banda, ou para imitar sons não musicais (por exemplo, trovão), ou para produzir sons únicos (por exemplo, zimbelstern ). As paradas de percussão são particularmente comuns em órgãos de teatro, que geralmente eram feitos para acompanhar filmes mudos .

Exemplos notáveis

  • A parada de órgão mais barulhenta do mundo é a Grand Ophicleide localizada na divisão Right Pedal do Boardwalk Hall Auditorium Organ . Baseia-se na pressão do vento de 100 ”. Um ex-curador de órgão avisou os ajudantes de palco quando o Grande Ophicleide seria usado, por causa do volume.
  • A parada da mistura com o maior número de tubos, chamados Ple, pode ser encontrada em Santanyí (Maiorca), Espanha. Possui 22 classificações na mão esquerda e 25 na direita.
  • Existem apenas duas paragens verdadeiras e completas (acústica, não digital, descendo para C -1 ) de 64 ′ no mundo: o Contra-Trombone 64 ′ no Grande Órgão da Câmara Municipal de Sydney ( clique aqui para uma amostra de som ), e o Diaphone -Dulzian 64 ′ no Órgão do Boardwalk Hall Auditorium ( clique aqui para uma amostra de som ). A nota mais baixa dessas paradas tem uma frequência de 8  Hz . Devido às limitações da maioria dos alto-falantes e às limitações da audição humana, o ouvinte não será capaz de ouvir as frequências mais baixas na amostra, mas pode "senti-las" e ouvir os harmônicos acima delas.
  • Muitos órgãos grandes têm uma parada de 64 ′ em sua lista de parada, mas quase todos eles são imitações acústicas digitais (32 ′ combinadas com um 21+1 ⁄ 3 ′ extensão criando uma impressão resultante de 64 ′), tubos superiores na oitava, ou então uma amostra de som de uma parada mais aguda alterada eletronicamente para soar uma ou mais oitavas abaixo. O órgão do Boardwalk Hall Auditorium é capaz de criar uma parada de 128 ′ resultante combinando seus 64 ′ e 42+2 ⁄ 3 ′ paradas.

Referências

Leitura adicional

  • Stevens Irwin, Dicionário de batentes de órgãos de tubos .
  • George Ashdown Audsley, Paradas de órgãos e seu registro artístico .

links externos