Forma orgânica - Organic form
Na literatura romântica , uma obra tem forma orgânica se a estrutura se origina dos materiais e assuntos utilizados pelo autor. Usando a metáfora orgânica, a estrutura é vista crescer como uma planta. Contrasta com uma forma mecânica , uma obra produzida de acordo com regras artificiais. A falta de regras nas obras de Shakespeare levou alguns críticos a afirmar que elas careciam de forma; Samuel Taylor Coleridge saltou em sua defesa com o conceito de forma orgânica.
Visão geral
Coleridge, um poeta inglês, filósofo, crítico literário e fundador do movimento romântico , sugeriu que o conceito de forma orgânica significava que um poema ou peça literária era moldada, em vez de estruturada, por dentro. O uso da forma permitiu que uma peça se desenvolvesse de maneira única à medida que se desdobrava e, finalmente, revelou uma ênfase em todo o resultado da peça, incluindo as conexões de cada desenvolvimento entre si. Em contraste com os processos e regras mais mecânicos que muitos críticos acreditavam serem necessários para a formação da poesia e das obras, ST Coleridge determinou que uma abordagem mais subconsciente era possível por meio da '' imaginação do artista '', em que o resultado é orgânico forma onde '' conteúdo e forma se uniram e se fundiram. ''
A explicação de Coleridge pode ser encontrada no Vol. 2 da Literatura do Século XX em Inglês
- A forma é mecânica quando em qualquer material dado imprimimos uma forma predeterminada, não necessariamente decorrente das propriedades do material - como quando a uma massa de argila úmida damos qualquer forma que desejamos que ela retenha quando endurecida. A forma orgânica, por outro lado, é inata; ela se forma à medida que se desenvolve a partir de dentro, e a plenitude de seu desenvolvimento é a mesma com a perfeição de sua forma externa.
Na introdução de RA Foake à " crítica de Coleridge a Shakespeare: uma seleção " , ele define a defesa de Coleridge das obras de Shakespeare como "um ato de imaginação simpática, para entrar no espírito de cada obra, revelar seu princípio de organização interno e mostrar como Shakespeare, devidamente entendido, estava sempre no controle e exercendo julgamento. ''
Em relação à forma errática muito criticada de Shakespeare, Coleridge impôs ainda as possibilidades da forma orgânica:
- ... cada exterior é a fisionomia do ser interior, sua verdadeira imagem refletida e projetada do espelho côncavo; e mesmo assim é a excelência apropriada de seu poeta escolhido, nosso próprio Shakespeare, uma natureza humanizada, uma compreensão genial que dirige conscientemente um poder e uma sabedoria implícita mais profunda que a consciência.
Seguindo as idéias de Coleridge do século 18 sobre a forma orgânica, foi Gerard Manley Hopkins , um dos poetas mais reverenciados da era vitoriana. Hopkins introduziu os termos “ inscape ” e “instress”. “Inscape” eram os componentes principais em objetos individuais, permitindo-lhe então se concentrar em sua relação com outros objetos e sua percepção como um todo. “Instress” centrou-se na assimilação da apercepção imediata e dos processos sensoriais de percepção.
A poetisa americana do século 20, Denise Levertov, era uma artista de forma orgânica. Em 'Algumas notas sobre a forma orgânica', ela dá crédito à influência de Gerard Manley Hopkin em suas próprias ideias e forma poética:
- Uma definição parcial, então, de poesia orgânica pode ser que é um método de apercepção, isto é, de reconhecer o que percebemos, e é baseado na intuição de uma ordem, uma forma além das formas, na qual as formas participam e da qual as obras criativas do homem são analogias, semelhanças, alegorias naturais. Essa poesia é exploratória.
Levertov acreditava que, para alcançar a forma orgânica na literatura, o artista deve ser "trazido à fala" por meio de uma experiência sensorial exigente que não lhe dá escolha a não ser colocar a caneta no papel. Em seu próprio trabalho, Levertov concentrou-se em várias técnicas, como enjambment , popular com grande parte da obra de Shakespeare, e 'justaposição de palavras-chave' para efeito. Avenidas foram cuidadosamente procuradas e deliberadas para criar as 'palavras certas, a imagem certa, o arranjo certo das linhas na página'. Muitos artistas de forma orgânica acreditavam que um leitor ou público não era imediatamente, ou nunca, considerado durante a construção de um poema ou peça. Levertov, inclusive, sentiu que era essencial que um poema fosse produzido a partir do "ser interior do poeta".
A forma orgânica na literatura também foi teorizada por Schelling. Bruce Matthews sugere que, na medida em que Schelling entende a vida de acordo com um esquema de liberdade de pensamento, as representações não são absolutamente diferentes e os sujeitos e objetos estão fundamentados em uma identidade que os vincula. Matthews argumenta que a filosofia orgânica de Schelling se esforça para apoiar uma estrutura integrada onde as idéias conceituais são examinadas, desafiando idéias e conceitos na esperança de criar uma compreensão mais significativa do mundo.