Panavision - Panavision
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| Modelo | Privado |
|---|---|
| Indústria |
Aluguel de câmera de cinema Equipamento de cinema |
| Fundado | 1953 |
| Fundador |
Robert Gottschalk Richard Moore |
| Quartel general | , |
Área servida |
No mundo todo |
Pessoas chave |
Kimberly Snyder ( CEO ) |
| Produtos | Câmeras Panaflex Câmera Genesis HD Equipamento Grip Lee Filtros Millennium DXL |
250.000.000 (2008) 
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| Proprietário | Investidores liderados pela Cerberus Capital Management |
Número de empregados |
1.211 (em 31 de dezembro de 2005) |
| Local na rede Internet | www |
Panavision é um americano de cinema equipamentos empresa fundada em 1953 especializada em câmeras e lentes , com sede em Woodland Hills, Califórnia . Formada por Robert Gottschalk como uma pequena parceria para criar lentes de projeção anamórficas durante o boom da tela ampla na década de 1950, a Panavision expandiu suas linhas de produtos para atender às demandas dos cineastas modernos. A empresa lançou seus primeiros produtos em 1954. Originalmente fornecedora do CinemaScopeacessórios, a linha de lentes widescreen anamórficas da empresa logo se tornou a líder do setor. Em 1972, a Panavision ajudou a revolucionar a produção de filmes com a leve câmera de cinema Panaflex 35 mm . A empresa lançou outras câmeras, como a Millennium XL (1999) e o vídeo digital Genesis (2004).
A Panavision opera exclusivamente como locadora - a empresa possui todo o seu estoque, ao contrário da maioria de seus concorrentes.
História antiga
Robert Gottschalk fundou a Panavision no final de 1953, em parceria com Richard Moore , Meredith Nicholson , Harry Eller, Walter Wallin e William Mann; a empresa foi formalmente incorporada em 1954. A Panavision foi estabelecida principalmente para a fabricação de lentes de projeção anamórficas para atender à crescente demanda de cinemas exibindo filmes CinemaScope . Na época da formação da Panavision, Gottschalk era dono de uma loja de câmeras em Westwood Village, Califórnia, onde muitos de seus clientes eram cineastas . Alguns anos antes, ele e Moore - que trabalhava com ele na loja de câmeras - estavam fazendo experiências com fotografia subaquática ; Gottschalk se interessou pela tecnologia de lentes anamórficas, o que lhe permitiu obter um campo de visão mais amplo da caixa de sua câmera subaquática. A tecnologia foi criada durante a Primeira Guerra Mundial para aumentar o campo de visão dos periscópios dos tanques ; a imagem do periscópio foi "comprimida" horizontalmente pelas lentes anamórficas. Depois de não ser pressionado por um elemento óptico anamórfico complementar , o operador do tanque podia ver o dobro do campo de visão horizontal sem distorção significativa. Gottschalk e Moore compraram algumas dessas lentes da CP Goerz , uma empresa de ótica de Nova York, para usar em suas fotografias subaquáticas. Conforme o cinema widescreen se tornou popular, Gottschalk viu uma oportunidade de fornecer lentes anamórficas para a indústria cinematográfica - primeiro para projetores e depois para câmeras. Nicholson, um amigo de Moore, começou a trabalhar como cinegrafista nos primeiros testes de fotografia anamórfica.
Na década de 1950, a indústria cinematográfica foi ameaçada pelo advento da televisão - a TV manteve os espectadores em casa, reduzindo as receitas de bilheteria. Os estúdios de cinema procuravam atrair o público aos cinemas com atrações que a televisão não podia oferecer. Isso incluiu um renascimento dos filmes coloridos , filmes tridimensionais , som estereofônico e filmes widescreen. Cinerama foi um dos primeiros processos de filme widescreen da época. Em sua concepção inicial, o sistema pesado exigia três câmeras para filmar e três projetores sincronizados para exibir uma imagem em uma tela ampla e curva. Junto com os desafios logísticos e financeiros de triplicar o uso e o custo do equipamento, o processo levou a linhas verticais confusas entre as três imagens projetadas. Em busca de um método de produção de filmes em tela ampla de alto impacto que fosse mais barato, mais simples e menos distraído visualmente, a 20th Century Fox adquiriu os direitos de um processo que chamou de CinemaScope : nesse sistema, o filme foi filmado com lentes anamórficas. O filme foi então exibido com uma lente anamórfica complementar no projetor que expandiu a imagem, criando uma relação de aspecto projetada (a relação entre a largura da imagem e sua altura) duas vezes maior que a área da imagem no quadro físico do filme. Quando o primeiro filme CinemaScope - The Robe (1953) - foi anunciado para produção, Gottschalk, Moore e Nicholson tinham uma demonstração de trabalho com seu sistema subaquático anamórfico.
Gottschalk soube por um de seus fornecedores que a Bausch & Lomb , contratada pela Fox para fabricar lentes CinemaScope, estava tendo dificuldade em atender aos pedidos de lentes para equipamentos de projeção anamórfica teatral. Ele se juntou a William Mann, que fornecia capacidade de manufatura óptica, e Walter Wallin, um físico óptico conhecido de Mann. O design de lente anamórfica que eles selecionaram era prismático, em vez do design cilíndrico da lente Bausch & Lomb CinemaScope. Este desenho significa o anamórfico extensão lente factor de quanto a imagem está horizontalmente unsqueezed-poderia ser deslocado manualmente, útil para projeccionistas comutação entre ( "planas" ou "esféricos") nonanamorphic reboques e um anamórfico característica . O resultado foi o sistema de anamorfose, desenhado por Wallin, usado nas lentes Panatar; a patente do sistema foi depositada em 11 de agosto de 1954 e concedida cinco anos depois.
Entrando no mercado
O primeiro produto da Panavision - as lentes de projeção Super Panatar - foi lançado em março de 1954. Com preço de US $ 1.100, conquistou o mercado. O Super Panatar era uma caixa retangular conectada à lente de projeção existente com um suporte especial. Seu sistema prismático variável permitia que uma variedade de formatos de filme fossem exibidos a partir do mesmo projetor com um simples ajuste da lente. A Panavision melhorou o Super Panatar com o Ultra Panatar, um design mais leve que poderia ser parafusado diretamente na frente das lentes de projeção. As lentes Panavision substituíram gradualmente CinemaScope como o sistema anamórfico líder para projeção teatral.
Em dezembro de 1954, a empresa criou uma lente especializada para laboratórios de cinema - a Micro Panatar. Quando instalado em uma impressora óptica , o Micro Panatar pode criar impressões "planas" (não anamórficas) de negativos anamórficos. Isso permitiu a distribuição de filmes em salas que não possuíam sistema anamórfico instalado. Para realizar essa estratégia de lançamento de plataforma dupla antes do Micro Panatar, os estúdios às vezes filmavam com uma câmera anamórfica e outra esférica, permitindo que cinemas não widescreen exibissem o filme. A economia de custo de eliminar a segunda câmera e fazer impressões planas na pós-produção com o Micro Panatar foi enorme.
Outra inovação da época garantiu a posição de liderança da Panavision: a lente da câmera Auto Panatar para produções anamórficas de 35 mm. As primeiras lentes das câmeras CinemaScope eram notoriamente problemáticas em close-ups com uma aberração ótica que era comumente conhecida como "caxumba": um alargamento do rosto devido à perda de poder anamórfico conforme um objeto se aproxima da lente. Por causa da novidade do novo processo anamórfico, as primeiras produções do CinemaScope compensaram essa aberração evitando fotos com enquadramento apertado. À medida que o processo anamórfico se tornou mais popular, tornou-se mais problemático. A Panavision inventou uma solução: adicionar um elemento de lente giratório que se movia em sincronia mecânica com o anel de foco . Isso eliminou a distorção e permitiu a fotografia anamórfica close-up natural. O Auto Panatar, lançado em 1958, foi rapidamente adotado, tornando as lentes CinemaScope obsoletas. Essa inovação rendeu à Panavision o primeiro de seus 15 prêmios da Academia por realizações técnicas. Logo o crédito na tela "Filmado em Panavision" (como se o próprio Panavision fosse um formato widescreen) começou a aparecer nos créditos da tela do cinema.
Desde 1954, a Panavision estava trabalhando em um novo processo de tela ampla encomendado pela MGM . O sistema de câmera MGM usava câmeras 1930 Mitchell FC "Fox Grandeur" de 70 mm, adaptadas para filme de 65 mm e lentes modernas. O sistema resultante usou a câmera de filme de 65 mm Grandeur reequipada em conjunto com a lente APO Panatar, que era uma lente anamórfica integrada (em oposição a uma lente principal padrão com um anamorphoser montado nela). Isso criou um fator de compressão anamórfico de 1,25x. Filmes usando o processo tinham uma proporção de aspecto potencial surpreendente de 2,76: 1 quando exibidos com impressões de projeção anamórfica de 70 mm . Apresentado como MGM Camera 65 , o sistema foi usado em apenas alguns filmes, o primeiro dos quais foi Raintree County (1956). No entanto, o filme foi lançado apenas em cópias anamórficas de 35 mm porque o circuito de cinemas de 70 mm foi reservado com Around the World in Eighty Days (1956), filmado com o sistema concorrente Todd-AO não anamórfico . Em janeiro de 1959, os pôsteres do lançamento em 70 mm de A Bela Adormecida da Disney traziam a anotação "Lentes de processo da Panavision" ao lado do logotipo da Super Technirama 70 . O primeiro filme a ser apresentado em 70 mm anamórfico - Ben-Hur - foi lançado pela MGM em 1959 sob o nome comercial MGM Camera 65 . A Panavision também desenvolveu um processo widescreen não anamórfico chamado Super Panavision 70 , que era essencialmente idêntico ao Todd-AO. Super Panavision fez sua estréia no cinema em 1959 com The Big Fisherman , lançado pela a Disney 's Buena Vista divisão.
Câmeras
Em 1962, quatro dos fundadores da Panavision deixaram a empresa para seguir carreiras privadas. Naquele ano, a produção da Camera 65 da MGM de Mutiny on the Bounty ultrapassou tanto o orçamento que o estúdio liquidou ativos para cobrir seus custos. Como resultado dessa liquidação, a Panavision adquiriu a divisão de equipamentos de câmera da MGM, bem como os direitos do sistema Camera 65 que havia desenvolvido para a MGM; a tecnologia foi renomeada para Ultra Panavision . Apenas mais seis recursos foram feitos com o sistema: É um mundo louco, louco, louco, louco (1963), A queda do Império Romano (1964), Batalha do Bulge (1965), The Greatest Story Ever Told (1965) , The Hallelujah Trail (1965) e Khartoum (1966). O sistema foi revivido em 2015 para The Hateful Eight de Quentin Tarantino . Como os anamorfoseadores de 1,25 × para projetores de 70 mm se tornaram raros, a maioria das impressões de 70 mm desses filmes ainda em circulação são projetadas para projeção com lentes esféricas não anamórficas. O resultado é uma proporção de aspecto de 2,20: 1, em vez da proporção mais ampla originalmente pretendida.
Embora a Fox tenha insistido em manter o CinemaScope por um tempo, alguns atores não gostaram do sistema. Para a produção da Fox em 1965, Von Ryan's Express , Frank Sinatra supostamente exigiu o uso de lentes Auto Panatar. Tais pressões levaram a Fox a abandonar completamente o CinemaScope por Auto Panatars naquele ano; Von Ryan's Express foi a primeira foto do estúdio com lentes Panavision. Para atender à demanda extraordinária por lentes de projeção Panavision, a Gottschalk instalou as lentes CinemaScope da Bausch & Lomb em caixas Panavision com um novo acessório astigmático, melhorando-as muito. Isso foi revelado muitos anos após a morte de Gottschalk; um designer-chefe da Bausch & Lomb, que esteve envolvido com o projeto CinemaScope original, veio trabalhar como designer para a Panavision e - depois de abrir algumas das lentes mais antigas - descobriu o segredo.
Em meados da década de 1960, Gottschalk alterou o modelo de negócios da Panavision. A empresa agora mantinha todo o estoque, disponibilizando suas lentes e câmeras adquiridas da MGM apenas para aluguel. Isso significava que os equipamentos podiam ser mantidos, modificados e atualizados regularmente pela empresa. Quando a Panavision finalmente trouxe seus próprios designs de câmeras para o mercado, ela estava relativamente livre de custos de adaptação e fabricação, uma vez que não estava competindo diretamente no preço de venda. Isso permitiu à Panavision construir câmeras com novos padrões de durabilidade.
O novo modelo de negócios exigia capital adicional. Para tanto, a empresa foi vendida para a Banner Productions em 1965, permanecendo Gottschalk como presidente. A Panavision logo se expandiria para mercados além de Hollywood , eventualmente incluindo Nova York, Europa, Austrália, Hong Kong e Sudeste Asiático. A Kinney National Company comprou a Banner em 1968 e assumiu a Warner Bros.-Seven Arts no ano seguinte, renomeando-se eventualmente para Warner Communications devido a um escândalo financeiro. Os recursos financeiros da Kinney / Warner possibilitaram uma expansão massiva no estoque da Panavision, bem como saltos substanciais em pesquisa e desenvolvimento.
Durante este período, o departamento de P&D da empresa se concentrou na adaptação da câmera de 35 mm padrão da indústria, a Mitchell BNC. As primeiras câmeras produzidas pela Panavision foram câmeras Mitchell, e todas as câmeras 35mm padrão feitas pela Panavision até hoje são baseadas no movimento Mitchell.
O esforço para desenvolver uma câmera mais leve e silenciosa com um visor reflex levou à introdução do Panavision Silent Reflex (PSR) em 1967. A câmera pode fornecer um ângulo de obturador de até 200 graus. Muitos refinamentos foram feitos no PSR durante os primeiros anos após seu lançamento, e logo se tornou uma das câmeras de estúdio mais populares do mundo. A Panavision também começou a fabricar lentes esféricas para fotografia de 1,85: 1, conquistando uma fatia significativa do mercado.
Em 1968, a Panavision lançou uma câmera portátil de 65 mm. Naquela época, entretanto, o processo muito mais barato de expandir filmes anamórficos de 35 mm para 70 mm - introduzido com The Cardinal (1964) - tornara a produção de 65 mm virtualmente obsoleta.
Em 1970, foram lançados os dois últimos longas filmados inteiramente com Super Panavision: Song of Norway e Ryan's Daughter . Nas décadas seguintes, apenas alguns filmes foram rodados em 65 mm.
Nascimento de Panaflex
Albert Mayer liderou o próximo grande projeto: a criação de uma câmera reflex leve, adaptável às condições de mão ou de estúdio. Após quatro anos de desenvolvimento, o Panaflex foi lançado em 1972. Uma câmera revolucionária que operava silenciosamente, o Panaflex eliminou a necessidade de um dirigível sonoro pesado e podia sincronizar o trabalho portátil. O Panaflex também incluiu um tacômetro eletrônico digital e motores de magazine para a bobina de recolhimento. Magnum Force (1973), de Ted Post , e The Sugarland Express (1974), de Steven Spielberg , foram os primeiros filmes filmados com o Panaflex.
Durante a década de 1970, a linha Panaflex foi atualizada e comercializada em novas encarnações: o Panaflex X, o Panaflex leve (para Steadicam ), o Panastar de alta velocidade, o Panaflex Gold e o Panaflex G2. A Panavision surgiu com um concorrente direto do estabilizador Steadicam da Tiffen , o arnês Panaglide . A Panacam, uma câmera de vídeo , também foi lançada, embora a empresa tenha deixado o campo do vídeo para terceiros.
Robert Gottschalk morreu em 1982 com a idade de 64 anos. Após a morte de Gottschalk, a Warner Communications vendeu a empresa para um consórcio liderado por Ted Field , John Farrand e Alan Hirschfield. Com a nova propriedade, vieram mudanças radicais na empresa, que estava estagnada. Os testes ópticos foram informatizados e, em 1986, foi lançada a nova câmera modelo Platinum. No ano seguinte - respondendo a uma demanda percebida pela ressurreição da câmera de 65 mm - começou o desenvolvimento de um novo modelo. A empresa foi vendida para a Lee International PLC por US $ 100 milhões em 1987, mas o financiamento foi esticado e a propriedade foi revertida para a firma de investimentos Warburg Pincus dois anos depois.
Em 1989, a empresa lançou Primo, uma nova linha de lentes. Projetadas com uma combinação de cores consistente entre todos os diferentes instrumentos de distância focal da linha, essas também foram as lentes mais nítidas já fabricadas pela Panavision. Seis anos depois, o Oscar foi concedido à empresa e a três de seus funcionários por seu trabalho na lente zoom Primo 3: 1 : Iain Neil pelo design óptico, Rick Gelbard pelo design mecânico e Eric Dubberke pela engenharia das lentes. De acordo com a citação AMPAS , "O alto contraste e ausência de reflexo, junto com sua capacidade de fornecer foco próximo e manter o tamanho da imagem constante enquanto muda o foco, tornam a lente zoom Primo 3: 1 verdadeiramente única." Em 1991, a empresa lançou sua nova tecnologia de 65 mm, System 65, embora Arri a tivesse vencido no mercado em dois anos com o Arriflex 765. O medidor não foi amplamente adotado e apenas dois grandes filmes de Hollywood foram rodados com o novo 65 mm Processo Panavision: Far and Away (1992) e Kenneth Branagh 's Hamlet (1996).
Em 1992, a Panavision lançou um projeto para desenvolver uma câmera que envolvia repensar todos os aspectos do sistema de 35 mm existente da empresa. Nolan Murdock e Albert Mayer Sr. chefiaram a equipe de design. A nova câmera Millennium, substituindo a Platinum como carro-chefe da empresa, foi lançada em 1997. A Millennium XL chegou ao mercado em 1999 e foi liderada por Al Mayer Jr. Ela logo se estabeleceu como o novo burro de carga de 35 mm da Panavision. O XL foi o primeiro produto na história da Panavision a ganhar um Oscar e um Primetime Emmy no primeiro ano de lançamento oficial. A atualização para o XL, o XL2 foi inicialmente lançado em 2004. [26] . Os primeiros longas a usar esses dois últimos sistemas foram, respectivamente, The Perfect Storm (2000) e Just Like Heaven (2005). A série XL não só tinha um corpo de câmera muito menor - tornando-a adequada para trabalho em estúdio, portátil e de Steadicam - mas também marcou a primeira mudança significativa no mecanismo de transporte de filme na câmera desde o Panaflex: duas rodas dentadas menores para alimentação e take-up (um design semelhante ao Moviecam e subsequente Arricam ) em vez de um grande tambor para fazer ambos. A partir de 2006, a Panavision não tem mais planos de desenvolver modelos adicionais de câmeras de filme.
Reestruturação e aquisições recentes
Em maio de 1997, a Panavision anunciou que compraria a Visual Action Holdings PLC, um importante grupo de serviços de cinema por US $ 61 milhões (£ 37,5 milhões). A empresa britânica era anteriormente conhecida como Samuelson Group PLC. A empresa operava três depósitos de aluguel no Reino Unido e era o principal agente da Panavision na França e na Austrália. Ele também tinha operações de aluguel menores na Nova Zelândia, Cingapura, Malásia e Indonésia. Crucialmente, controlava três agências da Panavision nas cidades americanas de Atlanta, Chicago e Dallas (adquirida da Victor Duncan, Inc.). O CEO da Panavision, William C Scott, disse: "Esta transação fornece à Panavision uma plataforma sólida para fazer crescer o lado internacional dos nossos negócios e também completa o nosso sistema de distribuição controlado pela empresa nos EUA. Além disso, expandiremos imediatamente a nossa presença nas principais regiões do sudeste Mercados da Ásia, onde a atividade de televisão e cinema deve crescer rapidamente. No geral, a transação nos permite controlar uma verdadeira rede de distribuição mundial para os sistemas de câmeras e produtos relacionados da Panavision, um de nossos objetivos estratégicos mais importantes. "
A MacAndrews & Forbes Holdings (Mafco), de propriedade exclusiva de Ronald Perelman , adquiriu uma participação majoritária na Panavision em 1998, por meio de uma subsidiária da Mafco. Após tentativas abortadas de criar uma câmera de vídeo estilo filme nas décadas de 1970 e 1980, a Panavision se juntou à revolução digital em julho de 2000, estabelecendo a DHD Ventures em parceria com a Sony . O objetivo da nova empresa era elevar a qualidade do vídeo digital de alta definição aos padrões da produção cinematográfica de Hollywood de alto nível.
Este empreendimento cooperativo foi estabelecido, em grande parte por instigação de George Lucas , para servir aos seus projetos para as prequelas de Star Wars . A colaboração resultou na câmera de vídeo de alta definição Sony HDW-F900 CineAlta HDCAM . A Sony produziu a eletrônica e uma versão independente da câmera; A Panavision forneceu lentes de alta definição personalizadas, com a marca registrada Primo Digital, e adaptou o corpo da câmera para incorporar acessórios de câmera de filme padrão, facilitando a integração do equipamento ao equipamento existente da equipe como uma "câmera digital de cinema". Este Panavision HD-900F , foi usado na confecção de Lucasfilm 's Star Wars: Episódio II - O Ataque dos Clones (2002), descrito como "o primeiro grande filme digital." O próximo passo da Panavision na evolução das câmeras de cinema digital também envolveu a colaboração entre a Sony e a Panavision; desta vez, a Panavision participou de todas as etapas de desenvolvimento. O objetivo era criar um sistema que pudesse usar toda a gama de lentes esféricas de 35 mm da empresa.
Isso levou à introdução em 2004 do Genesis HD - uma câmera HD SDI de largura de banda total (4: 4: 4) com colorimetria aprimorada - e especificações relacionadas à sensitometria . Sua área de gravação do tamanho de filme Super 35 mm a tornou focalmente compatível com lentes regulares de 35 mm, proporcionando uma profundidade de campo real de 35 mm . Os componentes eletrônicos da câmera - incluindo seu sensor de imagem CCD ( dispositivo de carga acoplada ) - e o deck de gravação HDCAM SR foram fabricados pela Sony. O chassi e a mecânica foram projetados por uma equipe da Panavision liderada por Albert Mayer Jr., filho do designer da Panaflex. O Genesis foi usado pela primeira vez em Superman Returns (2006), seguido logo depois por Flyboys (2006); Mas a comédia Scary Movie 4 (2006), filmada posteriormente em uma mistura de filme 35mm e Genesis, na verdade teve um lançamento geral primeiro por causa do extenso trabalho de efeitos visuais necessário para completar Flyboys e Superman Returns. Após a conclusão do grande trabalho de design do Genesis, a Panavision comprou a participação de 49 por cento da Sony na DHD Ventures e a consolidou totalmente em setembro de 2004.
Durante o mesmo período, a Panavision começou a adquirir empresas cinematográficas relacionadas, incluindo EFILM (adquirida em 2001; vendida integralmente para a Deluxe em 2004), Technovision France (2004), o braço de aluguel de câmeras cinematográficas da locadora canadense William F. White International (2005), a empresa de aluguel de câmeras digitais Plus8Digital (2006), a empresa internacional de iluminação e equipamentos AFM e a empresa de câmeras One8Six (2006), e o inventário de câmeras de Joe Dunton & Company (2007). Em 28 de julho de 2006, a Mafco anunciou que estava adquirindo as ações remanescentes da Panavision e devolvendo a empresa ao status privado. Uma linha de crédito de US $ 345 milhões do Bear Stearns e do Credit Suisse foi garantida para financiar a dívida da empresa e também para facilitar as "aquisições globais". Nesse mesmo ano, a Mafco adquiriu o Deluxe Entertainment Services Group.
Em março de 2010, citando uma queda na produção e dificuldade em pagar dívidas significativas como resultado da transação da Mafco em 1998, o acionista MacAndrews & Forbes concordou em um acordo de reestruturação da dívida com os credores da Panavision. A firma de private equity Cerberus Capital foi o investidor líder no negócio, que envolveu uma redução de US $ 140 milhões na dívida e uma injeção de dinheiro de US $ 40 milhões. Em troca, o acionista majoritário Ronald Perelman foi obrigado a abrir mão do controle da Panavision, e ele não possui mais nenhuma participação acionária na empresa. Em junho de 2013, seus credores processaram uma dívida não paga de US $ 1,7 milhão, ameaçando dissolver a empresa se ganhassem.
Em 13 de setembro de 2018, a Saban Capital Acquisition Corp. anunciou a compra da Panavision e da Sim Video International em um negócio de $ 622 milhões em dinheiro e ações. A transação proposta pretendia criar uma entidade abrangente de produção e pós-produção. A Saban Capital Acquisition Corp. pretendia mudar seu nome para Panavision Holdings Inc. e esperava-se que continuasse a negociar na bolsa de valores Nasdaq. Saban acabou rescindindo seu acordo de aquisição da Panavision em 1º de março de 2019.
Panavision 3D era um sistema de apresentação de filmes 3-D em um cinema digital . Era um sistema 3D estereoscópico passivo que utilizava filtros de pente espectrais produzidos com tecnologia ótica de filme fino . Em tais sistemas, o espectro visível é dividido em bandas alternadas de luz que abrangem uniformemente todo o espectro visível.
Em junho de 2012, o sistema Panavision 3D foi descontinuado pela DVPO Theatrical, que o comercializou em nome da Panavision, citando "condições econômicas globais desafiadoras e do mercado 3D".
Veja também
Notas
Referências
links externos
- Website oficial
- Panavision's Future is in Need of Focus, de Richard Verrier, The Los Angeles Times , 20 de julho de 2009
