Paterson (poema) - Paterson (poem)

Paterson é um poema épico do poeta americano William Carlos Williams publicado, em cinco volumes, de 1946 a 1958. A origem do poema foi um poema de 85 linhas escrito em 1926, depois que Williams leu e foi influenciado por James Joyce ' s novela Ulysses . Enquanto continuava escrevendo poesia lírica, Williams passou cada vez mais tempo em Paterson, aprimorando sua abordagem em termos de estilo e estrutura. Embora The Cantos of Ezra Pound e The Bridge de Hart Crane pudessem ser considerados modelos parciais, Williams pretendia um método documental diferente de ambas as obras, que refletisse "a semelhança entre a mente do homem moderno e a cidade".

Enquanto Williams pode ou não ter dito isso a si mesmo, comentaristas como Christoper Beach e Margaret Lloyd ter chamado Paterson sua resposta ao TS Eliot 's The Waste Land e de Pound Cantos . O longo tempo de gestação de Paterson antes da publicação de seu primeiro livro foi devido em grande parte ao aprimoramento da prosódia de Williams fora da métrica convencional e ao desenvolvimento de uma estrutura geral que estaria no mesmo nível de Eliot e Pound, mas permaneceria endemicamente americana, livre de influências passadas e formas mais antigas.

O poema é composto por cinco livros e um fragmento de um sexto livro. Os cinco livros de Paterson foram publicados separadamente em 1946, 1948, 1949, 1951 e 1958, e toda a obra coletada sob uma capa em 1963. Uma edição revisada foi lançada em 1992. Isso corrigiu uma série de erros de impressão e outros erros textuais no original, especialmente discrepâncias entre as citações em prosa em suas fontes originais e como elas apareciam no poema de Williams. Paterson se passa em Paterson, New Jersey , cuja longa história permitiu a Williams dar profundidade à América sobre a qual ele queria escrever, e as Paterson Falls , que impulsionaram a indústria da cidade, tornaram-se uma imagem central e fonte de energia para o poema.

fundo

Esforços Iniciais

Em 1926, influenciado por sua leitura do romance Ulysses de James Joyce , William Carlos Williams escreveu um poema de 85 versos intitulado "Paterson"; este poema posteriormente ganhou o Prêmio Dial . Sua intenção neste poema era fazer por Paterson , New Jersey, o que Joyce fizera por Dublin , Irlanda , em Ulysses . Williams escreveu: "Tudo o que estou fazendo (datado) vai para isso." Em julho de 1933, ele tentou novamente o tema em um poema em prosa de 11 páginas , "Life Along the Passaic River ". Em 1937, Williams sentiu que tinha material suficiente para começar um poema em grande escala sobre Paterson, mas percebeu que o projeto levaria um tempo considerável para ser concluído. Além disso, sua então ocupada prática médica o impedia de tentar tal projeto naquela época. Isso não impediu Williams de dar alguns passos preliminares nesse ínterim. Ele escreveu o poema "Paterson, Episódio 17" em 1937 e o reciclaria na obra principal 10 anos depois. "Morning", escrito em 1938, foi outro poema destinado a Paterson . Em 1939, Williams enviou James Laughlin na New Directions Publishing um maço de poemas de 87 páginas intitulado "Detalhe e paródia para o poema Paterson". Esta coleção como tal não foi publicada. No entanto, 15 de seus "detalhes", intitulados "For the Poem Patterson [soletrando Williams]", apareceram na coleção The Broken Span, lançada pelo New Directions em 1941.

Enfrentando o terreno baldio

Uma das razões pelas quais Williams deliberou sobre Paterson foi sua preocupação de longa data com o poema The Waste Land, de TS Eliot , que, com seu tom geral de desilusão, havia explorado um senso muito mais amplo de tédio cultural que surgiu no rescaldo da Primeira Guerra Mundial e se tornou um pedra de toque para a Geração Perdida . Como Margaret Lloyd afirma em sua reavaliação crítica de Paterson , "muitos críticos e poetas indicam suas inclinações poéticas alinhando-se especificamente com TS Eliot ou William Carlos Williams, e ... Paterson foi, desde sua concepção, destinado a ser um 'detalhado responda '(SL, 239) ao preconceito de Eliot da poesia moderna. "

Para Williams, Eliot "havia se mudado para um vácuo com seu poema", nas palavras de Mariani, e levado a poesia americana com ele. Além disso, o uso da métrica convencional por Eliot (embora variasse em alguns lugares de acordo com os ritmos da fala) não parecia endêmico à fala americana e, portanto, parecia fora do curso que a poesia americana parecia direcionada desde a poesia de Walt Whitman . Para que a poesia americana (e, por extensão, sua própria obra) progredisse, Williams argumentou que ela precisava se afastar das tradições estrangeiras e das formas clássicas e, essencialmente, encontrar seu próprio caminho.

Hart Crane , com quem Williams estava em contato, tinha sentimentos semelhantes em relação a The Waste Land . No entanto, Williams descartou a reação de Crane a The Waste Land , seu longo poema The Bridge , como "um retrocesso direto para a poesia ruim de qualquer época, mas especialmente para aquela regressão triunfante [simbolismo francês] que seguiu Whitman e imita ... o francês [Mallarmé] e atingiu o auge em TS Eliot de forma excelente. " Williams também estudou Os Cantos de Ezra Pound , cujas primeiras 30 partes apareceram em 1931. Embora Williams notasse que Pound, nas palavras de Mariani, "havia conseguido elevar a linguagem a novas alturas", ele também "deformara a ordem natural de fala às vezes ... enquanto de alguma forma salva as excelências e até as formas antigas. "

Desenvolvimento de forma e método

Williams, de acordo com Mariani, concluiu que abordar Paterson significava "encontrar um caminho além da poética de Eliot, e além da de Pound, também ... esculpindo as próprias palavras, palavras com bordas dentadas duras, concretas e denotativas". Ao mesmo tempo, o dialeto de Nova Jersey que o poeta queria transformar em verso poderia soar, como o biógrafo Paul Mariani o expressou, "irremediavelmente plano". Em uma nota que acompanhava o manuscrito "Detalhe e paródia" que ele enviou ao New Directions, Williams disse a Laughlin e a seu associado Jim Higgins: "Eles não são, em alguns aspectos, como nada que eu tenha escrito antes, mas sim mais claros, mais simples, mais grosseiros corte ... eu também tenho que escapar dos meus próprios modos. " A solução formal iludiu Williams no início dos anos 1940. Em dezembro de 1943, ele escreveu a Laughlin, "Eu escrevo e destruo, escrevo e destruo. [ Paterson é] todo moldado no contorno e na intenção, o corpo do pensamento está acabado, mas a técnica, a maneira e o método são insolúveis até hoje . " Encontrar uma forma de vernáculo americano que facilitasse a expressão poética, que se aproximasse dos ritmos da fala, mas evitasse a regularidade de seus padrões como Joyce e Walt Whitman haviam feito, revelou-se um longo processo de tentativa e erro. Esse período foi duplamente frustrante, pois Williams ficou impaciente com seu progresso; ele queria "realmente trabalhar no terreno e desenterrar um Paterson que fosse um verdadeiro Inferno".

Williams também estudou os Cantos de Pound em busca de pistas sobre como estruturar a grande obra que tinha em mente. O US1 de Muriel Rukeyser também chamou a atenção de Williams por seu uso, com uma habilidade técnica que parecia rivalizar com a de Pound em The Cantos , de materiais tão diversos e aparentemente prosaicos como notas de uma investigação do Congresso, um relatório de raios-X e o testemunho de um médico no interrogatório. Ele escreveu ao colega poeta Louis Zukofsky : "Comecei a pensar sobre a forma poética novamente. Tanta coisa precisa ser pensada e escrita antes que possamos ter qualquer crítica sólida e, conseqüentemente, um trabalho bem fundamentado aqui."

Em 1944, Williams leu um poema de Byron Vazakas na Partisan Review que ajudaria a conduzi-lo a soluções na forma e no tom para Paterson . Vazakas escrevera para Williams antes de o poema aparecer. Williams agora escreveu Vazakas, elogiando-o pelo artigo e instando-o a reunir parte de seu trabalho em um livro. Ele também pediu para ver mais do trabalho de Vazakas o mais rápido possível. De acordo com Mariani, a maneira como Vazakas combinou "uma longa linha em prosa" e "uma estrofe nitidamente definida e recortada" para se manterem independentes um do outro, mas permanecerem mutuamente complementares, sugeria uma solução formal. Williams também encontrou uma "extensão, um afrouxamento" no tom dos poemas de Vazakas - uma abordagem que Williams encontraria apoiada no poema "América" ​​de Russell Davenport na Life Magazine naquele novembro. Entre essas obras e os esforços contínuos de Williams, ele encontrou o que Mariani chama de "novo tom de conversação - autoritário, urbano, seguro" que Williams buscava para seu trabalho em grande escala. No final de Junho de 1944, Williams estava trabalhando com seriedade sobre as notas que ele tinha acumulado para Paterson , "gradualmente organizando e reorganizando os bits vadios com as seções mais sólidos", como ele se aproximou de um "primeiro esboço final" do que se tornaria Paterson I .

Em seu prefácio à edição revisada de Paterson , o editor Christopher MacGowan aponta que, mesmo com os desafios prolongados de Williams para finalizar a forma do poema, ele "parece sempre ter se sentido perto do ponto de resolver seus problemas formais". Ele o prometeu a Laughlin para a lista de livros da primavera de 1943 do New Directions. Ele disse a Laughlin em abril de 1944 que Paterson estava "quase concluído" e nove meses depois que estava "quase concluído". Mesmo depois de receber as provas finais do Livro I em setembro de 1945, Williams ficou insatisfeito e revisou extensivamente o trabalho. Isso atrasou sua impressão em junho de 1946.

Composição

Williams via o poeta como uma espécie de repórter que transmite as notícias do mundo às pessoas. Ele se preparou para a escrita de Paterson desta forma:

Comecei a fazer viagens para a área. Eu andei pelas ruas; Eu ia aos domingos no verão, quando as pessoas estavam usando o parque, e ouvia a conversa deles tanto quanto podia. Eu vi tudo o que eles fizeram e fiz parte do poema.

A biografia da Poetry Foundation sobre Williams inclui a seguinte fonte:

Com raízes em seu [curto] poema de 1926 [também intitulado] "Paterson", Williams tomou a cidade como "meu 'caso' para desenvolver. Pedia uma poesia como eu não conhecia, era meu dever descobrir ou fazer tal contexto no 'pensamento'. "

Enquanto escrevia o poema, Williams lutou para encontrar maneiras de incorporar os fatos do mundo real obtidos durante sua pesquisa na preparação para sua escrita. Em uma planilha para o poema, ele escreveu: "Torne-o factual (já que a Vida é factual - quase casual - sempre sensual - geralmente visual: relacionada ao pensamento)". Williams considerou, mas acabou rejeitando, colocar notas de rodapé no trabalho descrevendo alguns fatos. Ainda assim, o estilo do poema permitiu muitas oportunidades para incorporar "informações factuais", incluindo partes de sua própria correspondência com a poetisa americana Marcia Nardi e seu colega poeta de Nova Jersey Allen Ginsberg , bem como cartas históricas e artigos sobre figuras do passado de Paterson ( como Sam Patch e a Sra. Cumming) que figuram tematicamente no poema.

Resposta

A biografia da Poetry Foundation sobre Williams observa a seguinte resposta crítica ao épico modernista de Williams:

[O biógrafo de Williams, James] Breslin relatou que "a recepção do poema nunca realizou exatamente o que esperava dele". A estrutura do mosaico de Paterson , seu assunto e suas passagens alternadas de poesia e prosa ajudaram a alimentar as críticas sobre sua dificuldade e sua falta de organização. No processo de chamar Paterson de "'Ars Poetica' para a América contemporânea", queixou-se Dudley Fitts , "é uma pena que aqueles que mais poderiam se beneficiar com isso sejam inevitavelmente afastados por suas obscuridades e dificuldades." Breslin, por sua vez, explicou a obliquidade do poema dizendo: " Paterson tem uma espessura de textura, uma qualidade multidimensional que torna sua leitura uma experiência difícil, mas intensa."

O poeta / crítico Randall Jarrell elogiou o Livro I do poema com a seguinte avaliação:

Paterson (Livro I) parece-me a melhor coisa que William Carlos Williams já escreveu. . .a organização de Paterson é musical a um grau quase sem precedentes. . . Quão maravilhoso e improvável que esta extraordinária mistura do mais delicado lirismo de percepção e sentimento com a realidade mais dura e simples pudesse ter surgido! Nunca houve um poema mais americano.

No entanto, Jarrell ficou muito desapontado com os Livros II, III e IV do poema, escrevendo o seguinte:

Paterson tem se tornado cada vez pior [com cada Livro subsequente] ... Todos os três livros posteriores são pior organizados, mais excêntricos e idiossincráticos, mais auto-indulgentes, do que o primeiro. E, no entanto, esse não é o ponto, o ponto real: a poesia, a retidão lírica, a sagacidade esquisita, a perfeição improvável e deslumbrante de tanto do Livro que desapareci - ou pelo menos reapareci apenas intermitentemente.

Prêmios

O US National Book Award foi restabelecido em 1950 com prêmios pela indústria do livro a autores de livros de 1949 em três categorias. William Carlos Williams ganhou o primeiro Prêmio Nacional do Livro de Poesia .

Veja também

• Paterson (filme)
• Poesia latina

Referências

Fontes

• Beach, Christopher, The Cambridge Introduction to Twentieth-Century American Poetry (Cambridge e Nova York: Cambridge University Press, 2003). ISBN   0-521-89149-3 .
• Holsapple, Bruce, "Williams on Form: Kora in Hell ". Em Hatlen, Burton e Demetres Tryphonopoulous (orgs), William Carlos Williams e a Língua da Poesia (Orono, Maine: The National Poetry Foundation, 2002). ISBN   0-943373-57-3 .
• Layne, George W., "Rephrasing Whitman: Williams and the Visual Idiom." Em Hatlen, Burton e Demetres Tryphonopoulous (orgs), William Carlos Williams e a Língua da Poesia (Orono, Maine: The National Poetry Foundation, 2002). ISBN   0-943373-57-3 .
• Lloyd, Margaret, William Carlos William's Paterson: A Critical Reappraisal (Londres e Cranbury, Nova Jersey: Associated University Press, 1980). ISBN   0-8386-2152-X .
• Mariani, Paul, William Carlos Williams: A New World Naked (Nova York: McGraw Hill Book Company, 1981). ISBN   0-07-040362-7 .
• Williams, William Carlos, ed. Christopher MacGowan, Paterson: Edição Revisada (New York: New Directions, 1992). ISBN   0-8112-1225-4 .