Reconhecimento de padrões (romance) - Pattern Recognition (novel)

Reconhecimento de padrões
Reconhecimento de padrões (capa do livro) .jpg
Capa original da primeira edição
Autor William Gibson
País Estados Unidos
Língua inglês
Series Ciclo Bigend
Gênero Ficção científica
Publicados 3 de fevereiro de 2003 ( GP Putnam's Sons )
Tipo de mídia Imprimir ( capa dura e brochura ), audiolivro
Páginas 368 pp (capa dura)
ISBN 0-399-14986-4
OCLC 49894062
813 / .54 21
Classe LC PS3557.I2264 P38 2003
Seguido pela Spook Country 

Pattern Recognition é um romance doescritor de ficção científica William Gibson publicado em 2003. Passado em agosto e setembro de 2002, a história segue Cayce Pollard , um consultor de marketing de 32 anos que tem uma sensibilidade psicológica a símbolos corporativos. A ação acontece em Londres , Tóquio e Moscou, enquanto Cayce avalia a eficácia de um símbolo corporativo proposto e é contratado para buscar os criadores de clipes de filme postados anonimamente na Internet.

O tema central do romance envolve o exame do desejo humano de detectar padrões ou significados e os riscos de encontrar padrões em dados sem sentido. Outros temas incluem métodos de interpretação da história, familiaridade cultural com nomes de marcas e tensões entre arte e comercialização. Os ataques de 11 de setembro de 2001 são usados ​​como motivo representando a transição para o novo século. Os críticos identificam influências no reconhecimento de padrões da história de detetive pós-moderna de Thomas Pynchon , The Crying of Lot 49 .

Pattern Recognition é o oitavo romance de Gibson e o primeiro a ser ambientado no mundo contemporâneo. Como seu trabalho anterior, foi classificado como ficção científica e romance pós - moderno , com a ação se desenrolando ao longo de um enredo de suspense . Os críticos aprovaram a escrita, mas acharam o enredo não original e parte da linguagem perturbadora. O livro alcançou o quarto lugar na lista de Best Seller do New York Times , foi indicado para o British Science Fiction Association Award de 2003 e foi indicado para o Arthur C. Clarke Award de 2004 e Locus Awards.

Fundo

Antes de escrever Pattern Recognition , o autor, William Gibson , publicou sete romances (um co-escrito) e vários contos começando em 1977. Seu romance anterior, All Tomorrow's Parties , foi publicado em outubro de 1999 como a conclusão da trilogia Bridge . O Reconhecimento de Padrões foi escrito entre 2001 e 2002, enquanto Gibson morava em Vancouver , British Columbia, e lançado em fevereiro de 2003. O Reconhecimento de Padrões foi originalmente concebido para ser um romance independente, mas depois Gibson escreveu Spook Country e Zero History que acontecem no mesmo universo e usar alguns dos mesmos personagens.

Gibson viajou para Tóquio em 2001 para se preparar para este novo romance, que se passa em Londres, Moscou e Tóquio. Ele não viajou para Londres ou Moscou, mas usou entrevistas com amigos e recursos da Internet para pesquisas. Em setembro de 2001, Gibson havia escrito cerca de 100 páginas, mas estava lutando para terminar. Ele parou de escrever depois de assistir aos ataques de 11 de setembro de 2001 na televisão e "percebeu que [o romance] havia se tornado uma história que aconteceu em uma faixa de tempo alternativo , na qual o 11 de setembro não tinha acontecido". Ele considerou abandonar o romance, mas algumas semanas depois reescreveu partes para usar os ataques como um fator motivador para a angústia que o personagem principal sente. Em uma entrevista de 2003, ele disse: "Lá estava eu, no inverno de 2001, sem nenhuma idéia de como seria o verão de 2002. ... No rascunho original pós-11 de setembro, Londres parecia mais com Londres está se sentindo agora. Cayce continua vendo caminhões cheios de soldados. Mas eu tirei isso, porque à medida que se aproximava a hora, não estava realmente acontecendo. "

Resumo do enredo

A consultora de publicidade Cayce Pollard , que reage aos logotipos e à publicidade como se fosse um alérgeno , chega a Londres em agosto de 2002. Ela está trabalhando em um contrato com a empresa de marketing Blue Ant para julgar a eficácia de um logotipo corporativo proposto para uma empresa de calçados. Durante a apresentação, a designer gráfica Dorotea Benedetti torna-se hostil a Cayce ao rejeitar a primeira proposta. Depois de jantar com alguns funcionários da Blue Ant, o fundador da empresa, Hubertus Bigend, oferece a Cayce um novo contrato: descobrir quem é o responsável pela distribuição de uma série de clipes de filmes artísticos anônimos pela internet. Cayce acompanhava os clipes dos filmes e participava de um fórum de discussão online, teorizando sobre o significado, o cenário e outros aspectos dos clipes. Com medo de corromper o processo artístico e o mistério dos clipes, ela aceita com relutância. Cayce não está totalmente confortável com o grupo de bate-papo de Ivy chamado "Fetiche: Filmagem: Fórum" (ou F: F: F), conforme mostrado pelo seguinte trecho:

Existem talvez vinte pôsteres regulares em F: F: F, e um número muito maior e incontável de espreitadores . E agora há três pessoas no Chat, mas não há como saber exatamente quem até você estar lá, e a sala de chat para ela não é tão reconfortante. É estranho até mesmo com amigos, como sentar em um porão escuro como breu conversando com pessoas a uma distância de cerca de quatro metros e meio.

Um amigo do grupo de discussão, que usa o identificador Parkaboy, envia um e-mail privado para ela dizendo que um amigo de um amigo descobriu uma marca d'água criptografada em um clipe. Eles inventam uma persona falsa, uma jovem chamada Keiko, para seduzir o japonês que conhece o código da marca d'água. Cayce, junto com um especialista americano em segurança de computadores, Boone Chu, contratado para ajudá-la, viaja para Tóquio para encontrar o homem e recuperar o código da marca d'água. Dois homens tentam roubar o código, mas Cayce foge e viaja de volta para Londres. Boone viaja para Columbus, Ohio, para investigar a empresa que ele acredita ter criado a marca d'água. Enquanto isso, Blue Ant contrata Dorotea, que revela que ela já foi contratada por um advogado russo cujos clientes estão investigando Cayce. Os clientes queriam que Cayce se recusasse a rastrear os clipes de filme e era responsabilidade de Dorotea garantir isso.

Por meio de um encontro completamente aleatório, Cayce conhece Voytek Biroshak e Ngemi, o primeiro um artista que usa microcomputadores ZX81 como meio de escultura, o último um colecionador de tecnologia rara (ele menciona a compra do processador de texto de Stephen King, por exemplo). Outro colecionador, e às vezes "amigo" de Ngemi, Hobbs Baranov, é um criptógrafo e matemático aposentado com conexões na Agência de Segurança Nacional Americana . Cayce fecha um acordo: ela compra uma calculadora Curta para ele e ele encontra o endereço de e-mail para o qual o código da marca d'água foi enviado. Por meio desse endereço de e-mail, Cayce entra em contato com Stella Volkova, cuja irmã Nora é a diretora dos clipes.

Cayce voa para Moscou para encontrar Stella pessoalmente e ver Nora trabalhar. Nora está com o cérebro danificado por uma tentativa de assassinato e só consegue se expressar por meio de filmes. Em seu hotel, Cayce é interceptada e drogada por Dorotea e acorda em uma misteriosa prisão. Cayce escapa; exausta, desorientada e perdida, ela quase desmaia quando Parkaboy, que a pedido de Cayce foi levado para Moscou, a resgata e a leva para a prisão onde o filme é processado. Lá Hubertus, o tio de Stella e Nora, Andrei, e os seguranças desta última estão esperando por ela. Durante um jantar com Cayce, os russos revelam que a estão espionando desde que ela postou em um fórum de discussão especulando que os clipes podem ser controlados pela máfia russa . Eles a deixaram rastrear os clipes para expor quaisquer violações de segurança em sua rede de distribuição. Os russos entregam todas as informações que coletaram sobre o desaparecimento de seu pai e o livro termina com Cayce aceitando sua ausência enquanto estava em Paris com Parkaboy, cujo nome verdadeiro é Peter Gilbert.

Personagens

  • Cayce Pollard - Uma mulher de 32 anos que mora na cidade de Nova York. Ela pronuncia seu nome de batismo "Case", embora seus pais a tenham batizado em homenagem a Edgar Cayce . Ela usa seu interesse em tendências e modismos de marketing e sua sensibilidade psicológica a logotipos e publicidade em seu trabalho como consultora de publicidade. Sua sensibilidade se torna uma fobia por mascotes corporativos mais velhos, especialmente o Homem Michelin . Ela usa apenas preto, cinza ou branco, geralmentecamisetas de algodão encolhido Fruit of the Loom (todas as etiquetas removidas) com jeans Levis (com as marcas registradas fora dos botões) ou saias, meias, botas, bem como um Buzz Rickson preto Jaqueta bomber MA-1 . (Buzz Rickson não produziu o MA-1 em preto, mas devido à demanda criada pelo romance, passou a oferecer uma "coleção William Gibson" MA-1 em preto.)
  • Hubertus Bigend - O fundador de 35 anos da agência de publicidade Blue Ant . Ele nasceu na Bélgica, mas foi educado em um colégio interno britânicoe na Universidade de Harvard .
  • Dorotea Benedetti - Representante da empresa de design gráfico . Ela tem experiência em espionagem industrial e é secretamente contratada para encorajar Cayce a deixar Londres sem aceitar a oferta de Bigend para rastrear os clipes do filme.
  • Bernard Stonestreet - Representante da agência de publicidade Blue Ant .
  • "Parkaboy" / Peter Gilbert - amigo de Cayce do fórum de discussão online. Ele mora em Chicago e se descreve como um "cara branco de meia-idade desde 1967".
  • Boone Chu - Chinês-americano morando no estado de Washington , mas criado em Oklahoma . Ele tinha uma empresa iniciante fracassada, especializada em segurança. Ele é contratado para auxiliar Cayce na busca pelo criador do filme.
  • Voytek Biroshak - Um homem loiro nascido na Polônia e criado na Rússia . Ele adquire e vende calculadoras antigas para arrecadar fundos para uma exposição de computadores Sinclair ZX81 .
  • Damien Pease - Amigo de Cayce, 30 anos, em cujo apartamento ela ficou enquanto estava em Londres. Ele é um diretor de vídeo filmando um documentário sobre a escavação do campo de batalha da Segunda Guerra Mundial perto de Stalingrado .
  • Hobbs Baranov - Um ex - criptógrafo e matemático da NSA . Ele coleciona calculadoras antigas e vende inteligência enquanto se agacha perto de Poole com um grupo cigano .
  • Ivy - Criadora do site, grupo de discussão e sala de bate-papo Fetiche: Filmagem: Fórum que Cayce frequenta. A intenção do site é discutir as postagens de filmes anônimos.

Elementos de estilo e história

O romance usa uma narrativa em terceira pessoa no presente com um tom sombrio que lembra um "pós-apocalipticismo de baixo nível". As memórias de Cayce dos ataques de 11 de setembro de 2001 , que usam brevemente o tempo futuro, são contadas por Gibson como "uma semente benjaminiana do tempo", como um crítico a chama, por causa das descrições monísticas e líricas da relação de Cayce com objetos com o ataques em segundo plano. Dois neologismos aparecem no romance: isca de gênero e mundo-espelho . Gibson criou o termo mundo-espelho para reconhecer uma distinção específica da localização em um objeto manufaturado que emergiu de um processo de desenvolvimento paralelo, por exemplo, direção do lado oposto ou tomadas elétricas variadas. A isca de gênero se refere a um homem se passando por uma mulher online para obter respostas positivas. O termo coolhunter , não cunhado por Gibson, mas usado na indústria de marketing por vários anos, é usado para descrever a profissão de Cayce de identificar as raízes das tendências emergentes.

Os atentados de 11 de setembro de 2001 são usados ​​como motivo de ruptura com o passado com o pai de Cayce, que desaparece durante os atentados, como a personificação do século XX. Gibson viu os ataques como um ponto nodal após o qual "nada é realmente o mesmo". Um revisor comentou que, na "visão de Gibson, 11 de setembro foi o fim da história; depois disso, ficamos sem história, avançando em direção a um futuro desconhecido sem o benefício de um passado - nossas vidas antes de 11 de setembro agora são irrelevantes". A busca de Cayce por seu pai e a escavação de Damien do bombardeiro alemão simbolizam a busca historicista por um método para interpretar as ações das pessoas no passado. Aceitar o desaparecimento de seu pai pode ser interpretado como um réquiem para os perdidos no século 20, algo que pode ter sido influenciado por Gibson chegar a um acordo com a perda de seu próprio pai.

Os clipes de filme são um motivo usado para realçar o tema do desejo de encontrar significado ou detectar padrões. São lançados na internet e ganham adeptos cult, da mesma forma que o videoblog lonelygirl15 ganhou adeptos internacionais em 2006. O interesse corporativo pelas filmagens é despertado pela sua originalidade e métodos de distribuição global. Os personagens debatem se os clipes anônimos são parte de uma narrativa completa ou de um trabalho em andamento, e quando ou onde foram filmados. Diz-se que essa natureza enigmática da filmagem representa metaforicamente a natureza do futuro confuso e incerto pós-11 de setembro. O autor Dennis Danvers observou que a filmagem editada em um único quadro é como o mundo compactado em um único romance. A filmagem, liberada gratuitamente para um público global com falta de indicadores de tempo ou local, também foi comparada ao Reconhecimento de Padrões escrito sob contrato para uma grande corporação e que usa a eliminação de nomes liminar que definitivamente o define em Londres, Tóquio e Moscou em 2002.

Temas principais

Reconhecimento de padrões

Parkaboy diz que você deve ir para uma nova filmagem como se não tivesse visto nenhuma filmagem anterior, escapando momentaneamente do filme ou filmes que você montou, consciente ou inconscientemente, desde a primeira exposição. Homo sapiens trata de reconhecimento de padrões, diz ele. Um presente e uma armadilha.

Cayce Pollard , Pattern Recognition , páginas 22–23.

O tema central ao longo do romance envolve a propensão natural do ser humano em busca de sentido com o risco constante de apofenia . Seguidores dos clipes aparentemente aleatórios buscam conexões e significado neles, mas são revelados como vítimas de apofenia, já que os clipes são apenas imagens editadas de câmeras de vigilância. Da mesma forma, a mãe de Cayce começa a investigar fenômenos de voz eletrônica depois que o pai de Cayce desaparece. O crítico de ficção científica Thomas Wagner ressalta o desejo de significado, ou reconhecimento de padrões , usando uma comparação entre os clipes do filme e a busca de Cayce por seu pai após os ataques:

[A] própria aleatoriedade e inefabilidade dos clipes vai contra nossa tendência humana natural para o reconhecimento de padrões ... [A] subcultura que cerca "seguindo a filmagem" ... [é] um dispositivo de enredo eficaz para enfatizar os temas do romance pós-11 de setembro: a saber, a incerteza do tecido da vida cotidiana que as pessoas começaram a sentir após aquele acontecimento ... [Nós] como pessoas não gostamos da incerteza, não gostamos de saber que existe algo que não podemos compreender. E se não podemos encaixar algo em um padrão existente, então, caramba, vamos encontrar um.

No mundo do marketing, Cayce é retratado não como um rebelde externo, mas sim um modelo do sistema. Inescapavelmente dentro do sistema, ela busca uma perspectiva epistemológica para interpretar padrões de forma objetiva. A crítica no The Village Voice chama essa busca de "uma tática de sobrevivência dentro do contexto de nenhum contexto - rabdomante em busca de significado e, às vezes, conformando-se com a ilusão de significado".

Memória da história

O futuro está aí ... olhando para nós. Tentando dar sentido à ficção em que nos tornaremos. E de onde eles estão, o passado atrás de nós não se parecerá em nada com o passado que imaginamos atrás de nós agora. ... Só sei que a única constante na história é a mudança: o passado muda. Nossa versão do passado interessará ao futuro sobre até que ponto estamos interessados ​​em qualquer passado em que os vitorianos acreditavam. Simplesmente não parecerá muito relevante.

Cayce Pollard (ecoando as opiniões de Parkaboy), Pattern Recognition , página 59.

Usando relíquias do século 20, como uma calculadora Curta , um Stuka escavado , Hobbs Baranov e o show planejado ZX81 de Voytek , Gibson levanta a questão de como uma sociedade contemporânea vê as sociedades do passado. Gibson retrata o século passado como dominado por conflitos, suspeitas e espionagem. Após o desaparecimento do pai de Cayce, um designer de sistemas de segurança da embaixada, em 11 de setembro de 2001, Cayce fica se sentindo "incomodada" até que ela analisa as imagens e registros daquele dia rastreando seus movimentos até que ele desapareça.

Seguindo essa linha de pensamento, Gibson levanta a questão de como o futuro verá a sociedade de hoje. O romance "adota uma perspectiva do historicismo pós-moderno ", por meio dos argumentos apresentados por Bigend, Cayce e Parkaboy. As visões da história de Bigend e Cayce são comparadas às do filósofo Benedetto Croce no sentido de que eles acreditam que a história está aberta para interpretação quando reescrita a partir do quadro de referência de outra sociedade. Parkaboy rejeita essa visão, acreditando que a história pode ser uma ciência exata.

Originalidade e monocultura

O livro explora uma tensão entre originalidade e monocultura, focalizando a relação do artista com um mundo comercializado e seu marketing de arte livre e produtos de consumo . A crítica Lisa Zeidner argumenta que a "lealdade e o amor" da artista envolvidos na criação de originalidade contraria a afirmação de Bigend de que tudo é um reflexo de outra coisa e que o processo criativo não depende mais do indivíduo. O comercialismo é retratado como uma monocultura que assimila a originalidade. A marca Tommy Hilfiger é usada como exemplo, " simulacros de simulacros de simulacros. Uma tintura diluída de Ralph Lauren , que se diluiu os dias de glória dos Brooks Brothers , que eles próprios pisaram no produto de Jermyn Street e Savile Row .. . Deve haver algum horizonte de eventos Tommy Hilfiger , além do qual é impossível ser mais derivado, mais afastado da fonte, mais desprovido de alma. "

Um crítico aponta que a agência de marketing Blue Ant leva o nome da vespa Blue Ant : "é uma vespa com uma picada dolorosa. A fêmea caça um grilo terrestre. Ela o paralisa com uma picada e põe seu ovo nele. O grilo, ainda vivo, mas imóvel, torna-se alimento para os jovens da vespa. Que metáfora inteligente para o processo de direcionamento, mercantilização e marketing bacana. " Por outro lado, como observa Rudy Rucker , embora a nova arte seja constantemente ameaçada pela mercantilização, ela depende da monocultura para seu ponto de lançamento e singularidade. A linguagem de posicionamento do produto de Gibson e a análise de Cayce das tendências consumistas mostram que a sociedade não é uma vítima do consumismo, mas sim seu criador, que ajuda a moldá-la sem nunca sair dela. Alex Link argumenta que, em vez de um simples ataque ao consumismo direto, o romance descreve uma complexa inter-relação entre arte, design de marca e terrorismo como diferentes atitudes em relação à história, terror e comunidade.

Branding, identidade e globalização

A linguagem do romance é vista como repleta de rótulos e colocações de produtos. O teórico pós-moderno Fredric Jameson chama isso de "uma espécie de exagero renomeado ... [onde] uma familiaridade enciclopédica com a moda ... [cria] o status de classe como uma questão de saber o placar em vez de ter dinheiro e poder " Ele também o chama de "nominalismo pós-moderno", no sentido de que os nomes expressam o que é novo e está na moda. Essa mudança de nome demonstra como o comercialismo criou e nomeou novos objetos e experiências e renomeou (ou recriou) alguns que já existiam. Essa nomenclatura inclui nacionalidades; há oito referências à nacionalidade (ou localidade) nas três primeiras páginas. Zeidner escreveu que o "novo século do romance é perturbadoramente transitório, tornando difícil manter uma identidade individual". Um personagem argumenta que "em breve não haverá mais identidade nacional ... [já que] toda experiência [será] reduzida, pela mão espectral do marketing, a variações de preço na mesma coisa." Isso é justaposto à filmagem que não contém dicas de período de tempo ou local. A globalização é representada por personagens de várias nacionalidades, facilidade de viagens internacionais, comunicação instantânea portátil e monocultura comercial reconhecível em mercados internacionais. Como exemplo, Gibson escreve como uma decisão "sim ou não" de Cayce sobre o logotipo afetará a vida das pessoas em lugares remotos que fabricarão os logotipos e como isso contagiará seus sonhos.

Gênero

[Não] temos ideia, agora, de quem ou o que serão os habitantes do nosso futuro. Nesse sentido, não temos futuro. Não no sentido de que nossos avós tivessem um futuro, ou pensassem que sim. Futuros culturais totalmente imaginados eram o luxo de outro dia, um dia em que o "agora" duraria mais. Para nós, é claro, as coisas podem mudar tão abruptamente, tão violentamente, tão profundamente, que futuros como nossos avós "não têm" agora "para se sustentar. Não temos futuro porque nosso presente é muito volátil. ... Temos apenas gerenciamento de risco. A rotação dos cenários do momento dado. Reconhecimento de padrões.

Hubertus Bigend , Pattern Recognition , páginas 58–59.

Enquanto alguns críticos consideram o romance um thriller , outros o veem como um exemplo de ficção científica pós-milenar com histórias ambientadas no "futuro-presente tecnocultural". Alguns críticos observam que o romance promove a tendência pós-milenar na ficção científica de ilustrar a incapacidade da sociedade de imaginar um futuro definitivo e o uso de tecnologias antes consideradas avançadas ou acadêmicas, agora comuns na sociedade e em seu vernáculo. Gibson disse que os únicos elementos da ficção científica são "os talentos especiais do Filme e de Cayce", mas que ele "nunca acreditou que a ficção científica trata do futuro". Dennis Danvers explicou o uso da ficção científica como estratégia narrativa:

A ficção científica, com efeito, tornou-se uma estratégia narrativa, uma forma de abordagem da história, em que não só os personagens devem ser inventados, mas também o mundo e seus caminhos, sem recorrer à magia ou ao sobrenatural, onde a fantasia pessoal trabalha. Uma luta realista com as desgraças da classe média pode deixar o mundo fora dele em geral, exceto por um golpe ocasional na superficialidade do subúrbio. Um escritor de ficção científica deve inventar o mundo onde a história se passa, muitas vezes do zero, um processo geralmente chamado de construção de mundos. Em outras palavras, em um romance de ficção científica, o próprio mundo é um personagem distinto e crucial na trama, sem o qual a história não poderia acontecer, seja o mundo de Duna ou Neuromancer ou 1984. O mundo é a história tanto como a história está no mundo. Parte do ponto de Gibson ... é que vivemos em uma época de mudanças tão aceleradas e realidades em camadas, que estamos todos naquele barco, gostemos ou não. Um romance ambientado no "mundo real" agora precisa responder à pergunta: "Qual?"

Esses elementos, e o uso dos ataques de 11 de setembro de 2001 como um ponto de ruptura com o passado, levaram os acadêmicos a classificá-lo como um romance pós - moderno . Os ataques marcam o ponto em que o 'moderno', que é a certeza do século XX no avanço da sociedade em direção a um futuro melhor, se transforma em 'pós-moderno', ou seja, a incerteza do século 21 em que o futuro se desenvolverá. Fredric Jameson encontra Gibson usando a cultura como o determinante da mudança pela primeira vez com este romance, ao invés da tecnologia. Jameson se concentra no "nominalismo pós-moderno" do romance, que usa nomes de marcas para atualizar objetos e experiências antigas.

Na teoria literária pós-estrutural, Cayce é comparado ao personagem principal, Oedipa Maas, de The Crying of Lot 49 , de Thomas Pynchon, como detetives interpretando pistas, mas sem que o personagem nem o leitor saibam se realmente há um padrão a ser encontrado e, se existe um, seja real ou conspiração. O uso de marcas de mudança de nome por Gibson para criar um senso de "estilo em grupo ... daqueles que sabem" remonta ao romance V. de Thomas Pynchon, de 1963  . O estilo de escrita de Gibson é semelhante às histórias de detetive de Raymond Chandler e aos thrillers de Alfred Hitchcock que usaram MacGuffins (a identidade do criador da filmagem, neste caso) para conduzir a história. As observações sociais de Gibson são influenciadas pelas obras de Naomi Klein e Malcolm Gladwell .

Embora marcadamente diferente de seus escritos anteriores, por não ser ambientado em um futuro imaginário com tecnologias imaginárias, o Reconhecimento de Padrões inclui muitos de seus elementos anteriores, incluindo impactos de mudanças tecnológicas na sociedade, especialistas em computação japoneses e figuras da máfia russa. Em comum com o trabalho anterior de Gibson, Paul Di Filippo encontrou o seguinte em Pattern Recognition : "a observação atenta da borda do sangramento da cultura ; uma análise das maneiras como a tecnologia molda cada momento nosso; o contraste da sala de reuniões com a rua; a impossibilidade e extrema necessidade de fazer arte em face da cooptação instantânea; o solitário danificado enfrentando os poderosos, por princípio e lucro ".

Recepção

O reconhecimento de padrões foi lançado em 3 de fevereiro de 2003, quando Gibson lançou um tour por 15 cidades. O romance foi apresentado na capa de 19 de janeiro da The New York Times Book Review . No mercado americano, alcançou o quarto lugar na lista dos mais vendidos do New York Times para ficção de capa dura em 23 de fevereiro e passou nove semanas no USA Today's 150 livros mais vendidos, chegando ao número 34. No mercado canadense, o romance atingiu o pico em número três na lista dos mais vendidos do The Globe and Mail em 15 de fevereiro na categoria de ficção de capa dura. O romance foi selecionado para o prêmio Arthur C. Clarke de 2004 e o prêmio da British Science Fiction Association .

A escrita de Gibson foi recebida positivamente pelos escritores de ficção científica Dennis Danvers , Candas Jane Dorsey e Rudy Rucker . Rucker escreveu: "[com] o toque de um poeta, ele une as palavras em mosaicos maravilhosos" e Danvers escreveu que "nenhuma frase tem um sujeito se não tiver um". Um crítico considerou a prosa "dura e compacta como gelo glaciar" e outro que "nos dá pequenos momentos nitidamente observados e inscritos com clareza cristalina". Descrições de interiores e dos ambientes construídos de Tóquio, Rússia e Londres de Gibson foram apontados como impressionante, e The Village Voice " revisão s observou que "Gibson habilmente replica a biosfera de um fórum de discussão: a intimidade coffee-shop, a paranóia aquário , as facções se fragmentando, a inevitável guerra das chamas ". Lisa Zeidner, do The New York Times Book Review, elaborou:

Como de costume, a prosa de Gibson é ... corpuscular, com ameias. Suas frases vão da seda ao aço e levam a alegria tonal do irônico ao sério. Mas ele nunca se perde na língua, como às vezes acontecia no passado. Estruturalmente, este pode ser seu romance mais confiável. Os personagens secundários e seus subenredos são desenvolvidos de forma mais completa, até mesmo em seus estilos pessoais de e-mail. Sem qualquer arrogância metaficcional, Gibson acerta a textura da cultura da Internet: como é estar perto de alguém que você conhece apenas como uma voz em uma sala de bate-papo, ou se preocupar com alguém espionando a lista de sites visitados do seu navegador.

Cheio de nomes de empresas e produtos, como MUJI , Hotmail , iBook , Netscape e G4 , a linguagem do romance foi julgada por um crítico como "estranha em seu esforço para parecer" legal "", enquanto outros críticos o fizeram achou que era exagerado e temeu que datasse rapidamente o romance. A revisão do Pittsburgh Post-Gazette comentou que o jargão "constante e não adulterado" do tecnocrata hipster e da MTV cibernética "é exagerado e inapropriado" Sobre a tecnologia, Cory Doctorow descobriu que o uso de marcas d'água e registro de pressionamento de tecla por Gibson era vazio e notou que "Gibson não é nenhum tecnólogo, ele é um crítico social talentoso e perspicaz ... e ele trata esses itens do mundo real como uma metáfora. Mas ... o tratamento metafórico de Gibson dessas tecnologias vai datar este livro muito bom".

Alguns críticos consideraram o enredo um thriller convencional de "desvendar o segredo" e "mulher em busca". Toby Litt escreveu que "[j] udado apenas como um thriller, o Reconhecimento de Padrões demora muito para começar, revela seus grandes segredos antes do que deveria e nunca coloca a heroína em um perigo crível". A conclusão, chamada de "tapinha desnecessária" por um crítico, foi comparada por Litt com o "final da fantasia final dos filmes dos anos 1980 - a heroína teve sorte sem se vender, manteve sua integridade, mas ainda assim acabou podre de rica". A crítica no Library Journal chamou o romance de "melodrama do geekdom sitiado" que "pode ​​muito bem revelar o vazio no cerne da outra ficção de Gibson", mas o recomendou para todas as bibliotecas devido à popularidade do autor.

História de publicação

Capas de livros para (canto superior esquerdo para direito) lançamentos norte-americanos (brochura), britânicos (capa dura), britânicos (brochura), holandeses, franceses (parte inferior esquerda para direita) em espanhol, português, alemão, japonês e polonês

A edição de capa dura, lançada em fevereiro de 2003, foi publicada pelo selo do Penguin Group GP Putnam's Sons . A Berkley Books publicou a brochura comercial um ano depois, em 3 de fevereiro de 2004, e uma brochura para o mercado de massa em fevereiro de 2005. No Reino Unido, a brochura foi publicada pela Penguin Books um ano depois que seu selo Viking Press publicou a versão em capa dura. Em 2004, foi publicado em francês, dinamarquês, japonês, alemão e espanhol. Em 2005, o livro foi publicado na Rússia. A tradução feita por Nikita Krasnikov foi premiada como a melhor tradução do ano.

A Tantor Media publicou o audiobook integral de 10,5 horas de duração em 1º de abril de 2004 e relançou-o em 1º de janeiro de 2005. Dublado por Shelly Frasier, foi criticado por John Adams of Locus como sendo agradável, mas com dialetos perturbadores.

Adaptações

A estação de rádio digital BBC 7 transmitiu (agora BBC Radio 4 Extra ) uma versão resumida do romance, dublado por Lorelei King , em cinco episódios de 30 minutos em fevereiro e outubro de 2007. A banda pós-punk Sonic Youth incluiu uma faixa chamada "Pattern Reconhecimento "em seu álbum de 2004, Sonic Nurse, que abre com a letra" Eu sou um caçador legal fazendo você do meu jeito ". Uma adaptação para o cinema foi iniciada em abril de 2004 com a produtora Anonymous Content do produtor Steve Golin e o estúdio Warner Bros. Pictures contratando o diretor Peter Weir . Os roteiristas David Arata , DB Weiss e Weir co-escreveram o roteiro, mas em maio de 2007, Gibson comentou em seu blog pessoal que acreditava que Weir não continuaria com o projeto.

Notas de rodapé

links externos