Paul Robeson - Paul Robeson

Este artigo é sobre a cantora e ativista. Para seu filho, veja Paul Robeson Jr.

Paul Robeson
Paul Robeson 1942 crop.jpg
Paul Robeson em 1942
Nascer
Paul Leroy Robeson

( 1898-04-09 )9 de abril de 1898
Princeton, Nova Jersey , EUA
Faleceu 23 de janeiro de 1976 (1976-01-23)(com 77 anos)
Filadélfia , Pensilvânia, EUA
Educação
Ocupação
  • Cantor
  • ator
  • ativista social
  • advogado
  • atleta
Cônjuge (s)
​
​
( M.  1921; morreu 1965)
Crianças Paul Robeson Jr.
Parentes Família Bustill
Carreira no futebol
consulte a legenda
Robeson em uniforme de futebol em Rutgers, c. 1919
No. 21, 17
Posição: Finalizar / atacar
Informações pessoais
Altura: 1,91 m (6 pés 3 pol.)
Peso: 219 lb (99 kg)
Informação de carreira
Ensino médio: Somerville (NJ)
Escola Superior: Rutgers
Histórico
Destaques de carreira e prêmios
Estatísticas de carreira da NFL
Jogos jogados: 15
Jogos iniciados: 15
Touchdowns : 2
Estatísticas do jogador em NFL.com  ·  PFR

Paul Leroy Robeson ( / r oʊ b s ən / ROHB -sən ; 09 de abril de 1898 - 23 de janeiro de 1976) foi um americano baixo-barítono concerto artista e palco e ator de cinema que se tornou famoso tanto por suas realizações culturais e para a sua política ativismo. Educado no Rutgers College e na Columbia University , ele foi um atleta famoso em sua juventude. Suas atividades políticas começaram com seu envolvimento com trabalhadores desempregados e estudantes anti-imperialistas que conheceu na Grã-Bretanha e continuou com o apoio à causa republicana na Guerra Civil Espanhola e sua oposição ao fascismo . Nos Estados Unidos, ele se tornou ativo no movimento pelos direitos civis e outras campanhas de justiça social. Sua simpatia pela União Soviética e pelo comunismo , e suas críticas ao governo dos Estados Unidos e sua política externa, fizeram com que ele fosse incluído na lista negra durante a era McCarthy .

Em 1915, Robeson ganhou uma bolsa acadêmica para o Rutgers College, onde foi duas vezes nomeado um consenso All-American no futebol, e foi o orador da turma. Quase 80 anos depois, ele foi postumamente incluído no Hall da Fama do Futebol Americano Universitário . Ele recebeu seu LL.B. da Columbia Law School enquanto jogava na National Football League (NFL). Na Columbia, ele cantou e atuou em produções fora do campus. Depois de se formar, ele se tornou uma figura na Renascença do Harlem com apresentações em The Emperor Jones e All God's Chillun Got Wings .

Entre 1925 e 1961, Robeson gravou e lançou cerca de 276 canções distintas, muitas das quais foram gravadas várias vezes. O primeiro deles foi o espiritual " Steal Away " apoiado por " Were You There " em 1925. O repertório gravado de Robeson abrangeu muitos estilos, incluindo Americana, padrões populares, música clássica, canções folclóricas europeias, canções políticas, poesia e trechos falados de peças .

Robeson se apresentou na Grã-Bretanha em um melodrama em turnê, Voodoo , em 1922, e em Emperor Jones em 1925, e teve um grande sucesso na estreia londrina de Show Boat em 1928. Morando em Londres por vários anos com sua esposa Eslanda , ele continuou a estabeleceu-se como concertista e estrelou a produção londrina de Othello , a primeira das três produções da peça ao longo de sua carreira. Também ganhou destaque na produção de Show Boat (1936) e em outros filmes como Sanders of the River (1935) e The Proud Valley (1940). Durante este período, Robeson defendeu a República Espanhola durante a Guerra Civil Espanhola e tornou-se ativo no Conselho de Assuntos Africanos (CAA), apoiando seus esforços para obter a independência dos países colonizados africanos do domínio europeu.

Retornando aos Estados Unidos em 1939, durante a Segunda Guerra Mundial, Robeson apoiou os esforços de guerra americanos e aliados. No entanto, sua história de apoio a causas dos direitos civis e políticas soviéticas trouxe o escrutínio do FBI . Após o fim da guerra, o CAA foi colocado na Lista de Organizações Subversivas do Procurador-Geral e Robeson foi investigado durante a era McCarthy . Devido à sua decisão de não se retratar de sua defesa pública, seu passaporte foi negado pelo Departamento de Estado dos Estados Unidos , e sua renda, conseqüentemente, despencou. Ele se mudou para o Harlem e de 1950 a 1955 publicou um periódico chamado Freedom, que criticava as políticas dos Estados Unidos. Seu direito de viajar foi finalmente restaurado como resultado da decisão de 1958 da Suprema Corte dos Estados Unidos Kent v. Dulles . No início dos anos 1960, ele se aposentou e viveu os anos restantes de sua vida em particular na Filadélfia.

Vida pregressa

1898–1915: infância

Local de nascimento de Robeson em Princeton.

Paul Leroy Robeson nasceu em Princeton , New Jersey , em 1898, filho do reverendo William Drew Robeson e Maria Louisa Bustill . Sua mãe, Maria, era membro dos Bustills , uma proeminente família quaker de ascendência mista. Seu pai, William, era de origem igbo e nasceu na escravidão. William escapou de uma plantação na adolescência e se tornou ministro da Igreja Presbiteriana da Rua Witherspoon em Princeton em 1881. Robeson tinha três irmãos: William Drew Jr. (nascido em 1881), Reeve (nascido em c. 1887) e Ben (nascido em c. 1893); e uma irmã, Marian (nascida em 1895).

Em 1900, surgiu um desacordo entre William e os apoiadores financeiros brancos da igreja de Witherspoon com aparentes conotações raciais, que prevaleciam em Princeton. William, que tinha o apoio de sua congregação inteiramente negra, renunciou em 1901. A perda de seu cargo o forçou a trabalhar em empregos braçais. Três anos depois, quando Robeson tinha seis anos, sua mãe, que era quase cega, morreu em um incêndio em sua casa. Eventualmente, William se tornou financeiramente incapaz de fornecer uma casa para ele e seus filhos que ainda moravam com eles, Ben e Paul, então eles se mudaram para o sótão de uma loja em Westfield, New Jersey.

William encontrou um presbitério estável no St. Thomas AME Zion em 1910, onde Robeson substituiu seu pai durante os sermões quando ele foi chamado. Em 1912, Robeson começou a frequentar a Somerville High School em New Jersey, onde se apresentou em Julius Caesar e Othello , cantou no coro e se destacou no futebol, basquete, beisebol e atletismo. Seu domínio atlético provocou insultos raciais que ele ignorou. Antes de se formar, ele ganhou um concurso acadêmico estadual para uma bolsa de estudos para a Rutgers e foi nomeado orador da turma. Ele conseguiu um emprego de verão como garçom em Narragansett Pier , Rhode Island, onde fez amizade com Fritz Pollard , que mais tarde seria o primeiro técnico afro-americano na Liga Nacional de Futebol.

1915-1919: Rutgers College

Fritz Pollard (à esquerda) e Robeson em uma foto da edição de março de 1918 de The Crisis

No final de 1915, Robeson se tornou o terceiro estudante afro-americano a se matricular na Rutgers, e o único na época. Ele fez um teste para o time de futebol americano Rutgers Scarlet Knights , e sua decisão de entrar no time foi testada quando seus companheiros se envolveram em um jogo excessivo, durante o qual seu nariz foi quebrado e seu ombro deslocado. O treinador, Foster Sanford , decidiu que havia superado a provocação e anunciou que havia entrado no time.

Robeson se juntou à equipe de debate e cantou fora do campus para gastar dinheiro, e no campus com o Glee Club informalmente, já que a associação exigia a participação de mixers todos brancos. Ele também se juntou a outras equipes atléticas universitárias. No segundo ano, em meio à celebração do sesquicentenário de Rutgers, ele foi dispensado quando um time de futebol sulista se recusou a entrar em campo porque os Cavaleiros Escarlates haviam colocado um negro, Robeson.

Depois de um ano júnior de destaque no futebol, ele foi reconhecido em The Crisis por seus talentos atléticos, acadêmicos e cantores. Nessa época, seu pai adoeceu gravemente. Robeson assumiu a responsabilidade exclusiva de cuidar dele, alternando entre Rutgers e Somerville. Seu pai, que foi a "glória de sua infância" logo morreu, e em Rutgers, Robeson expôs sobre a incongruência dos afro-americanos lutando para proteger a América na Primeira Guerra Mundial, mas não tendo as mesmas oportunidades nos Estados Unidos que os brancos.

Robeson (extrema esquerda) era a Rutgers University Class de 1919 e um dos quatro alunos selecionados para o Cap and Skull

Ele terminou a universidade com quatro triunfos oratórios anuais e cartas do time do colégio em vários esportes. Seu jogo no final lhe rendeu a seleção All-American do time principal, tanto em seus anos júnior quanto em seus últimos anos. Walter Camp o considerou o maior final de todos os tempos. Academicamente, ele foi aceito no Phi Beta Kappa e no Cap and Skull . Seus colegas o reconheceram elegendo-o como orador da turma. O Daily Targum publicou um poema apresentando suas realizações. Em seu discurso de despedida, ele exortou seus colegas a trabalharem pela igualdade para todos os americanos.

1919–1923: Columbia Law School e casamento

Robeson entrou na Escola de Direito da Universidade de Nova York no outono de 1919. Para se sustentar, ele se tornou treinador assistente de futebol na Universidade Lincoln , onde ingressou no Alpha Phi Alpha . No entanto, Robeson se sentiu desconfortável na NYU e mudou-se para o Harlem e transferido para a Columbia Law School em fevereiro de 1920. Já conhecido na comunidade negra por seu canto, ele foi selecionado para se apresentar na dedicação do Harlem YWCA .

Robeson começou a namorar Eslanda "Essie" Goode e depois de sua persuasão, ele deu sua estréia teatral como Simon em Ridgely Torrence de Simão de Cirene . Após um ano de namoro, eles se casaram em agosto de 1921.

Robeson foi recrutado por Fritz Pollard para jogar no Akron Pros da NFL enquanto continuava seus estudos de direito. Na primavera de 1922, Robeson adiou a escola para interpretar Jim na peça Taboo de Mary Hoyt Wiborg . Ele então cantou no coro de uma produção Off-Broadway de Shuffle Along antes de ingressar na Taboo na Grã-Bretanha. A peça foi adaptada pela Sra. Patrick Campbell para destacar seu canto. Depois que a jogada terminou, ele fez amizade com Lawrence Brown , um músico com formação clássica, antes de retornar a Columbia enquanto jogava pelo Milwaukee Badgers da NFL . Ele encerrou sua carreira no futebol depois de 1922 e, meses depois, se formou na faculdade de direito.

Sucesso teatral e transformação ideológica

1923-1927: Renascimento do Harlem

Robeson trabalhou brevemente como advogado, mas renunciou à carreira de advogado devido ao racismo generalizado. Essie os sustentava financeiramente e eles frequentavam as funções sociais no futuro Schomburg Center . Em dezembro de 1924, ele conseguiu o papel principal de Jim em Eugene O'Neill 's Chillun Asas obtidas de tudo o que Deus , o que culminou com Jim metaforicamente consumar seu casamento com sua esposa branca por castrar-se simbolicamente. A estréia de Chillun foi adiada devido à controvérsia nacional sobre sua trama.

O atraso de Chillun levou a um renascimento de O Imperador Jones com Robeson como Brutus, um papel iniciado por Charles Sidney Gilpin . O papel aterrorizou e galvanizou Robeson, pois foi praticamente um solilóquio de 90 minutos. Avaliações o declararam um sucesso inequívoco. Embora indiscutivelmente obscurecido por seu assunto polêmico, seu Jim em Chillun foi menos bem recebido. Ele respondeu às críticas de seu enredo escrevendo que o destino o havia atraído para o "caminho inexplorado" do drama, que a verdadeira medida de uma cultura está em suas contribuições artísticas e que a única verdadeira cultura americana era a afro-americana.

O sucesso de sua atuação o colocou em círculos sociais de elite e sua ascensão à fama, que foi fortemente auxiliada por Essie, ocorreu em um ritmo surpreendente. A ambição de Essie por Robeson era uma dicotomia surpreendente para sua indiferença. Ela largou o emprego, tornou-se sua agente e negociou seu primeiro papel no cinema em um filme de corrida mudo dirigido por Oscar Micheaux , Body and Soul (1925). Para apoiar uma instituição de caridade para mães solteiras, ele encabeçou um concerto cantando spirituals . Ele apresentou seu repertório de espirituais no rádio.

Lawrence Brown , que se tornou conhecido durante uma turnê como pianista com o cantor gospel Roland Hayes , encontrou Robeson no Harlem. Os dois improvisaram um conjunto de spirituals, com Robeson como líder e Brown como acompanhante. Isso os cativou tanto que reservaram um show para o Provincetown Playhouse . A interpretação do par de canções folclóricas afro-americanas e espirituais foi cativante, e a Victor Records assinou um contrato com Robeson em setembro de 1925.

Os Robesons foram a Londres para reviver O Imperador Jones , antes de passar o resto do outono em férias na Riviera Francesa, socializando com Gertrude Stein e Claude McKay . Robeson e Brown realizaram uma série de turnês de concerto na América de janeiro de 1926 a maio de 1927.

Durante um hiato em Nova York, Robeson soube que Essie estava grávida de vários meses. Paul Robeson Jr. nasceu em novembro de 1927 em Nova York, enquanto Robeson e Brown viajavam pela Europa. Essie teve complicações desde o nascimento e, em meados de dezembro, sua saúde havia piorado dramaticamente. Ignorando as objeções de Essie, sua mãe telegrafou para Robeson e ele imediatamente voltou para a cabeceira dela. Essie se recuperou completamente após alguns meses.

1928–1932: Mostre Boat , Othello e as dificuldades do casamento

Em 1928, Robeson interpretou "Joe" na produção londrina do musical americano Show Boat , no Theatre Royal, Drury Lane . Sua interpretação de " Ol 'Man River " se tornou a referência para todos os futuros intérpretes da música. Alguns críticos negros não gostaram da peça devido ao uso da palavra " negro ". No entanto, foi imensamente popular entre o público branco. Ele foi convocado para uma apresentação de comando real no Palácio de Buckingham e Robeson fez amizade com membros do Parlamento (MPs) da Câmara dos Comuns . Show Boat continuou com 350 apresentações e, a partir de 2001, permaneceu como o empreendimento mais lucrativo do Royal. Os Robesons compraram uma casa em Hampstead . Ele refletiu sobre sua vida em seu diário e escreveu que tudo fazia parte de um "plano superior" e "Deus cuida de mim e me guia. Ele está comigo e me deixa lutar minhas próprias batalhas e espera vencer". No entanto, um incidente no Savoy Grill, no qual foi recusado sentar-se, o levou a emitir um comunicado de imprensa descrevendo o insulto que posteriormente se tornou um assunto de debate público.

Essie aprendera no início do casamento que Robeson estivera envolvido em casos extraconjugais, mas os tolerava. No entanto, quando ela descobriu que ele estava tendo outro caso, ela alterou desfavoravelmente a caracterização dele em sua biografia, e o difamou descrevendo-o com "estereótipos raciais negativos". Apesar de ela ter descoberto esse encontro, não havia nenhuma evidência pública de que seu relacionamento havia azedado.

O casal apareceu no filme experimental suíço Borderline (1930). Ele então voltou ao Savoy Theatre , no West End de Londres, para interpretar Othello , contracenando com Peggy Ashcroft como Desdêmona . Robeson foi o primeiro ator negro a interpretar Otelo na Grã-Bretanha desde Ira Aldridge . A produção recebeu críticas mistas que observaram a "qualidade altamente civilizada de Robeson [mas sem o] grande estilo". Robeson afirmou que a melhor maneira de diminuir a opressão que os afro-americanos enfrentavam era fazer com que seu trabalho artístico fosse um exemplo do que "homens da minha cor" poderiam realizar, em vez de "ser um propagandista e fazer discursos e escrever artigos sobre o que eles chamam de Cor Pergunta."

Depois que Essie descobriu que Robeson estava tendo um caso com Ashcroft, ela decidiu pedir o divórcio e eles se separaram. Robeson voltou à Broadway como Joe na revivificação de Show Boat em 1932, recebendo aclamação popular e crítica. Posteriormente, ele recebeu, com imenso orgulho, um título de mestre honorário da Rutgers. Por aí, seu ex-técnico de futebol, Foster Sanford, o aconselhou que se divorciar de Essie e se casar com Ashcroft causaria danos irreparáveis ​​à sua reputação. O relacionamento de Ashcroft e Robeson terminou em 1932, após o qual Robeson e Essie se reconciliaram, embora seu relacionamento tenha ficado marcado para sempre.

1933–1937: Despertar ideológico

Em 1933, Robeson desempenhou o papel de Jim na produção londrina de Chillun , virtualmente de graça, depois voltou aos Estados Unidos para estrelar como Brutus no filme O Imperador Jones - o primeiro filme a apresentar um afro-americano no papel principal, " um feito que não se repetiu por mais de duas décadas nos Estados Unidos "Sua atuação em The Emperor Jones foi bem recebida. No set de filmagem, ele rejeitou qualquer desprezo à sua dignidade, apesar da atmosfera generalizada de Jim Crow nos Estados Unidos. Ao retornar à Inglaterra, ele criticou publicamente a rejeição dos afro-americanos à sua própria cultura . Apesar das reações negativas da imprensa, como uma réplica do New York Amsterdam News de que Robeson tinha feito um "jovial [rabo]", ele também anunciou que rejeitaria qualquer oferta para tocar na Europa Central (embora não na Rússia, que ele considerada ópera "asiática") porque a música não tinha nenhuma conexão com sua herança.

No início de 1934, Robeson matriculou-se na Escola de Estudos Orientais e Africanos (SOAS), uma faculdade constituinte da Universidade de Londres , onde estudou fonética e suaíli . Seu "súbito interesse" pela história africana e sua influência na cultura. coincidiu com seu ensaio "Eu quero ser africano", onde escreveu sobre seu desejo de abraçar sua ancestralidade.

Robeson e a atriz Irén Ágay no set de Sanders of the River , Londres, 1934

Seus amigos do movimento anti-imperialista e sua associação com os socialistas britânicos o levaram a visitar a União Soviética . Robeson, Essie e Marie Seton viajaram para a União Soviética a convite de Sergei Eisenstein em dezembro de 1934. Uma escala em Berlim esclareceu Robeson sobre o racismo na Alemanha nazista e, em sua chegada em Moscou , na União Soviética, Robeson disse: "Aqui não sou um negro, mas um ser humano pela primeira vez na minha vida ... caminho em plena dignidade humana."

Ele assumiu o papel de Bosambo no filme Sanders of the River (1935), que ele sentiu que representaria uma visão realista da cultura colonial africana . Sanders of the River fez de Robeson uma estrela de cinema internacional; mas o retrato estereotipado de um africano colonial foi visto como embaraçoso para sua estatura como artista e prejudicial para sua reputação. O comissário da Nigéria em Londres protestou contra o filme como calunioso para seu país, e Robeson a partir de então tornou-se politicamente mais consciente de seus papéis. Ele apareceu na peça Stevedore no Embassy Theatre em Londres em maio de 1935, que foi avaliada favoravelmente em The Crisis por Nancy Cunard , que concluiu: " Stevedore é extremamente valioso na questão racial-social - é direto do ombro". No início de 1936, ele decidiu enviar seu filho para uma escola na União Soviética para protegê-lo de atitudes racistas. Ele então desempenhou o papel de Toussaint L'Ouverture na peça homônima de CLR James no Westminster Theatre e apareceu nos filmes Song of Freedom e Show Boat em 1936, e My Song Goes Forth , King Solomon's Mines . e Big Fella , todos em 1937. Em 1938, foi eleito pelo American Motion Picture Herald como a décima estrela mais popular do cinema britânico.

1937-1939: Guerra Civil Espanhola e ativismo político

Robeson acreditava que a luta contra o fascismo durante a Guerra Civil Espanhola foi um momento decisivo em sua vida e o transformou em um ativista político. Em 1937, ele usou suas apresentações em concertos para defender a causa republicana e os refugiados de guerra. Ele modificou permanentemente suas interpretações de "Ol 'Man River" - inicialmente, cantando a palavra "darkies" em vez de "niggers"; mais tarde, mudando alguns dos dialetos estereotipados nas letras para o inglês padrão e substituindo o último verso fatalista ("Ah está cansado / An 'cansado de tentar' / Estou cansado de viver / An cegado de morrer") por um verso edificante de sua autoria ("Mas eu continuo rindo / Em vez de chorar / Devo continuar lutando / Até que esteja morrendo") - transformando-o de uma trágica "canção de resignação com uma pitada de protesto implícita" em um hino de batalha de desafio inabalável. Seu agente de negócios expressou preocupação com seu envolvimento político, mas Robeson o rejeitou e decidiu que os eventos contemporâneos superaram o comercialismo. No País de Gales , ele comemorou o povo galês morto enquanto lutava pelos republicanos, onde gravou uma mensagem que se tornou seu epitáfio: "O artista deve tomar partido. Ele deve escolher lutar pela liberdade ou pela escravidão. Eu fiz minha escolha. Eu tinha nenhuma alternativa."

A convite do JBS Haldane , ele viajou para a Espanha em 1938 por acreditar na causa das Brigadas Internacionais , visitou o hospital dos Benicàssim , cantando para os soldados feridos. Robeson também visitou a frente de batalha e aumentou o moral dos republicanos em um momento em que sua vitória era improvável. De volta à Inglaterra, ele hospedou Jawaharlal Nehru para apoiar a independência indiana , onde Nehru expôs sobre a afiliação do imperialismo com o fascismo. Robeson reavaliou a direção de sua carreira e decidiu se concentrar nas provações das "pessoas comuns". Ele apareceu na peça pró-trabalho Plant in the Sun , na qual interpretou um irlandês, seu primeiro papel "branco". Com Max Yergan e o Comitê Internacional de Assuntos Africanos (mais tarde conhecido como Conselho de Assuntos Africanos ou CAA), Robeson tornou-se um defensor do nacionalismo africano e da independência política.

Paul Robeson morava na Grã-Bretanha até pouco antes do início da Segunda Guerra Mundial em 1939. Seu nome foi incluído no Sonderfahndungsliste GB como alvo de prisão se a Alemanha ocupasse a Grã-Bretanha.

Segunda Guerra Mundial, Broadway Othello , ativismo político e macarthismo

1939–1945: Segunda Guerra Mundial e o Broadway Othello

Robeson liderando os trabalhadores do Estaleiro Moore (Oakland, Califórnia) cantando o " Star Spangled Banner ", setembro de 1942. Robeson, havia trabalhado em um estaleiro na Primeira Guerra Mundial
Paul Robeson com Uta Hagen na produção do Theatre Guild de Othello (1943–44)

O último filme britânico de Robeson foi The Proud Valley (1940), ambientado em uma cidade de mineração de carvão no País de Gales. Pouco depois da eclosão da Segunda Guerra Mundial, Robeson e sua família retornaram aos Estados Unidos em 1940, para Enfield, Connecticut , e ele se tornou o "artista número 1" da América com uma transmissão de rádio de Ballad for Americans . No entanto, durante uma turnê em 1940, o Beverly Wilshire Hotel foi o único grande hotel de Los Angeles disposto a acomodá-lo devido à sua raça, a um preço exorbitante e registrado sob um nome falso, e por isso ele dedicava duas horas todas as tardes para sentar-se o saguão, onde era amplamente conhecido, "para garantir que da próxima vez que os negros passarem, eles terão um lugar para ficar." Os hotéis de Los Angeles suspenderam as restrições aos hóspedes negros logo depois.

Robeson narrou o documentário de 1942 Native Land, que foi rotulado pelo FBI como propaganda comunista. Após uma aparição em Tales of Manhattan (1942), uma produção que considerou "muito ofensiva para o meu povo", anunciou que deixaria de atuar em filmes devido aos papéis degradantes à disposição dos negros.

De acordo com a avaliação crítica de Robeson do escritor socialista democrático Barry Finger, enquanto o pacto Hitler-Stalin ainda estava em vigor, Robeson aconselhou os negros americanos que eles não tinham nenhum interesse na rivalidade das potências europeias . Assim que a Rússia foi atacada, ele pediu aos negros que apoiassem o esforço de guerra, agora avisando que uma derrota dos Aliados "tornaria todos nós escravos. Robeson participou de concertos beneficentes em nome do esforço de guerra e de um concerto no Polo Grounds , ele conheceu dois emissários do Comitê Antifascista Judaico , Solomon Mikhoels e Itzik Feffer Posteriormente, Robeson reprisou seu papel de Otelo no Shubert Theatre em 1943 e se tornou o primeiro afro-americano a interpretar o papel com um elenco coadjuvante branco na Broadway. mesmo período, ele discursou em uma reunião com o comissário Kenesaw Mountain Landis e proprietários de equipes em uma tentativa fracassada de convencê-los a admitir jogadores negros na Liga Principal de Beisebol . Ele viajou pela América do Norte com Othello até 1945 e, posteriormente, seus esforços políticos com a CAA para fazer com que as potências coloniais interrompessem a exploração da África foram interrompidas pelas Nações Unidas.

Durante este período, Robeson também desenvolveu uma simpatia pelo lado da República da China na Segunda Guerra Sino-Japonesa . Em 1940, o ativista progressista chinês Liu Liangmo ensinou a Robeson a canção patriótica "Chee Lai!" ("Levante-se!"), Conhecida como Marcha dos Voluntários . Robeson estreou a música em um show no Lewisohn Stadium, em Nova York , e gravou-a em inglês e chinês para a Keynote Records no início de 1941. Robeson fez outras apresentações em concertos beneficentes para o China Aid Council e United China Relief na Uline Arena de Washington em abril 24, 1941. A reserva do Constitution Hall do Comitê de Washington para Ajuda à China foi bloqueada pelas Filhas da Revolução Americana devido à corrida de Robeson. A indignação foi tão grande que Eleanor Roosevelt e Hu Shih , o embaixador chinês, tornaram-se patrocinadores. No entanto, quando os organizadores ofereceram ingressos em termos generosos ao Congresso Nacional Negro para ajudar a preencher o local maior, ambos os patrocinadores se retiraram, objetando aos laços comunistas do NNC.

A canção tornou-se o recém-fundado Hino Nacional da República Popular da China após 1949. Seu letrista chinês, Tian Han , morreu em uma prisão de Pequim em 1968, mas Robeson continuou a enviar royalties para sua família.

1946-1949: Lista do Procurador-Geral de Organizações Subversivas

Depois dos linchamentos de Moore's Ford de quatro afro-americanos na Geórgia em 25 de julho de 1946, Robeson se reuniu com o presidente Truman e advertiu Truman, afirmando que se ele não promulgasse uma legislação para acabar com o linchamento , "os negros se defenderão". Truman encerrou imediatamente a reunião e declarou que não era o momento certo para propor uma legislação anti-linchamento. Posteriormente, Robeson pediu publicamente a todos os americanos que exigissem que o Congresso aprovasse uma legislação de direitos civis. Robeson fundou a organização American Crusade Against Lynching em 1946. Essa organização era considerada uma ameaça ao movimento antiviolência da NAACP . Robeson recebeu apoio de WEB Du Bois neste assunto e lançou a organização no aniversário da assinatura da Proclamação de Emancipação , 23 de setembro.

Mais ou menos nessa época, a crença de Robeson de que o sindicalismo era crucial para os direitos civis tornou-se um esteio de suas convicções políticas quando ele se tornou um defensor do ativista sindical e membro do Partido Comunista dos EUA Revels Cayton . Robeson foi mais tarde chamado perante o Comitê Tenney, onde respondeu a perguntas sobre sua filiação ao Partido Comunista dos EUA (CPUSA), testemunhando que não era membro do CPUSA. No entanto, duas organizações com as quais Robeson esteve intimamente envolvido, o Congresso dos Direitos Civis (CRC) e a CAA, foram incluídas na Lista de Organizações Subversivas do Procurador-Geral (AGLOSO). Posteriormente, ele foi convocado perante o Comitê do Senado dos Estados Unidos sobre o Judiciário , e quando questionado sobre sua filiação ao Partido Comunista, ele se recusou a responder, afirmando: "Alguns dos mais brilhantes e ilustres americanos estão prestes a ir para a prisão pelo falha em responder a essa pergunta, e eu irei me juntar a eles, se necessário. "

Em 1948, Robeson teve destaque na candidatura de Henry A. Wallace para o Presidente dos Estados Unidos, durante a qual Robeson viajou para o Deep South , arriscando sua própria vida, para fazer campanha por ele. No ano seguinte, Robeson foi forçado a ir para o exterior para trabalhar porque suas apresentações foram canceladas a mando do FBI. Durante a turnê, ele falou no Conselho Mundial da Paz , no qual seu discurso foi publicamente relatado como igualando a América a um estado fascista - uma representação que ele negou categoricamente. No entanto, o discurso atribuído publicamente a ele foi um catalisador para que ele fosse visto como um inimigo da corrente principal da América. Robeson se recusou a ceder às críticas públicas quando defendeu a favor de doze réus, incluindo seu amigo de longa data, Benjamin J. Davis Jr. , acusado durante os julgamentos da Lei Smith de líderes do Partido Comunista .

Selo de um disco de Paul Robeson publicado pelo Ministério da Cultura soviético

Robeson viajou para Moscou em junho de 1949 e tentou encontrar Itzik Feffer, que conheceu durante a Segunda Guerra Mundial. Ele informou às autoridades soviéticas que queria vê-lo. Relutantes em perder Robeson como propagandista da União Soviética, os soviéticos trouxeram Feffer da prisão para ele. Feffer disse a ele que Mikhoels havia sido assassinado e que seria executado sumariamente. Para proteger a reputação da União Soviética e evitar que a ala direita dos Estados Unidos ganhasse uma posição moral elevada, Robeson negou que qualquer perseguição existisse na União Soviética e manteve o encontro em segredo pelo resto de sua vida, exceto de sua filho. Em 20 de junho de 1949, Robeson falou no Congresso de Paz de Paris dizendo que "Nós na América não esquecemos que foi nas costas dos trabalhadores brancos da Europa e nas costas de milhões de negros que a riqueza da América foi construída. E estamos decididos a compartilhá-lo igualmente. Rejeitamos qualquer delírio histérico que nos incite a fazer guerra contra alguém. Nossa vontade de lutar pela paz é forte. Não devemos fazer guerra contra ninguém. Não devemos fazer guerra contra a União Soviética. Nós nos opomos àqueles que desejam construir a Alemanha imperialista e estabelecer o fascismo na Grécia. Desejamos a paz com a Espanha de Franco, apesar de seu fascismo. Apoiaremos a paz e a amizade entre todas as nações, com a Rússia Soviética e as Repúblicas Populares ”. Ele foi colocado na lista negra por dizer isso na grande imprensa dos Estados Unidos, incluindo em muitos periódicos da imprensa negra, como The Crisis .

A fim de isolar Robeson politicamente, o Comitê de Atividades Não Americanas da Câmara (HUAC) intimou Jackie Robinson para comentar o discurso de Robeson em Paris. Robinson testemunhou que as declarações de Robeson, "'se relatadas com precisão', eram bobas '". Dias depois, o anúncio de um show encabeçado por Robeson na cidade de Nova York levou a imprensa local a criticar o uso de sua comunidade para apoiar "subversivos". Os distúrbios de Peekskill se seguiram, nos quais protestos violentos contra Robeson interromperam um show de Robeson em 27 de agosto de 1949 e marcaram as consequências do show de substituição realizado oito dias depois.

1950–1955: na lista negra

Um livro avaliado no início de 1950 como "o registro mais completo do futebol universitário" não listou Robeson como jamais tendo jogado no time Rutgers e como sempre tendo sido um All-American. Meses depois, a NBC cancelou a participação de Robeson no programa de televisão de Eleanor Roosevelt . Posteriormente, o Departamento de Estado negou a Robeson o passaporte e emitiu um "aviso de parada" em todos os portos. Uma existência isolada dentro das fronteiras dos Estados Unidos deu-lhe menos liberdade para expressar o que alguns viam como sua "defesa extrema em nome da independência dos povos coloniais da África". Quando Robeson se encontrou com funcionários do Departamento de Estado e perguntou por que seu passaporte foi negado, ele foi informado de que "suas críticas frequentes ao tratamento dado aos negros nos Estados Unidos não deveriam ser veiculadas em países estrangeiros".

Em 1950, Robeson co-fundou, com WEB Du Bois , um jornal mensal, Freedom , apresentando suas opiniões e as de seu círculo. A maioria das edições tinha uma coluna de Robeson, na primeira página. Na edição final, julho-agosto de 1955, uma coluna não assinada na primeira página do jornal descreveu a luta pela restauração de seu passaporte. Ele pediu o apoio das principais organizações afro-americanas e afirmou que "os negros, [e] todos os americanos que deram um suspiro de alívio no alívio das tensões internacionais ... têm uma participação no caso do passaporte Paul Robeson." Um artigo de Robeson apareceu na segunda página dando continuidade à questão do passaporte com o título: "Se pessoas suficientes escreverem em Washington, vou pegar meu passaporte rapidamente."

Em 1951, um artigo intitulado "Paul Robeson - o pastor perdido" foi publicado em The Crisis e atribuído a Robert Alan, embora Paul Jr. suspeitasse que foi escrito pelo colunista Earl Brown do Amsterdam News . J. Edgar Hoover e o Departamento de Estado dos Estados Unidos providenciaram para que o artigo fosse impresso e distribuído na África a fim de prejudicar a reputação de Robeson e reduzir sua popularidade e a popularidade do comunismo nos países coloniais. Outro artigo de Roy Wilkins (agora considerado o verdadeiro autor de "Paul Robeson - o pastor perdido") denunciou Robeson e também o Partido Comunista dos EUA (CPUSA) em termos consistentes com a propaganda anticomunista do FBI da época.

Em dezembro de 1951, Robeson, na cidade de Nova York, e William L. Patterson , em Paris, apresentaram às Nações Unidas uma petição do Congresso de Direitos Civis intitulada " We Charge Genocide ". O documento afirmava que o governo federal dos Estados Unidos, por não agir contra o linchamento nos Estados Unidos , era "culpado de genocídio ", de acordo com o Artigo II da Convenção da ONU sobre Genocídio . A petição não foi oficialmente reconhecida pela ONU e, embora tenha recebido alguma recepção favorável na Europa e na imprensa negra da América , foi amplamente ignorada ou criticada por sua associação com o comunismo na grande imprensa americana.

Em 1952, Robeson recebeu o Prêmio Internacional Stalin da União Soviética. Incapaz de viajar para Moscou, ele aceitou o prêmio em Nova York. Em abril de 1953, logo após a morte de Stalin, Robeson escreveu To You My Amado Comrade , elogiando Stalin como dedicado à paz e um guia para o mundo: "Por meio de sua humanidade profunda, por sua compreensão sábia, ele nos deixa uma herança rica e monumental. " As opiniões de Robeson sobre a União Soviética mantiveram seu passaporte fora do alcance e impediram seu retorno à indústria do entretenimento e ao movimento pelos direitos civis. Em sua opinião, a União Soviética era o garante do equilíbrio político do mundo.

Em um ato simbólico de desafio à proibição de viagens, em maio de 1952, sindicatos dos Estados Unidos e do Canadá organizaram um concerto no International Peace Arch, na fronteira entre o estado de Washington e a província canadense de British Columbia. Robeson voltou a realizar um segundo concerto no Peace Arch em 1953 e, nos dois anos seguintes, mais dois concertos aconteceram. Nesse período, com o incentivo de seu amigo, o político galês Aneurin Bevan , Robeson gravou uma série de concertos de rádio para simpatizantes no País de Gales.

1956-1957: Fim do macartismo

Artigo principal: Audiências do Congresso de Paul Robeson

Em 1956, Robeson foi chamado ao HUAC depois de se recusar a assinar uma declaração afirmando que não era comunista. Em seu depoimento, ele invocou a Quinta Emenda e se recusou a revelar suas afiliações políticas. Quando questionado por que não havia permanecido na União Soviética por causa de sua afinidade com sua ideologia política, ele respondeu: "porque meu pai era escravo e meu povo morreu para construir [nos Estados Unidos e], vou ficar aqui, e tenha uma parte disso como você e nenhum povo fascista vai me tirar disso! " Nessa audiência, Robeson declarou: "Se eu sou ou não um comunista é irrelevante. A questão é se os cidadãos americanos, independentemente de suas crenças ou simpatias políticas, podem desfrutar de seus direitos constitucionais."

Devido à reação à promulgação das visões políticas de Robeson, suas gravações e filmes foram retirados da distribuição pública, e ele foi universalmente condenado pela imprensa norte-americana. Durante o auge da Guerra Fria, ficou cada vez mais difícil nos Estados Unidos ouvir Robeson cantar em rádios comerciais, comprar sua música ou ver seus filmes.

Em 1956, no Reino Unido, a Topic Records , então parte da Workers Music Association, lançou um single de Robeson cantando "Joe Hill", escrita por Alfred Hayes e Earl Robinson , acompanhada de " John Brown's Body ". Joe Hill (1879–1915) foi um ativista trabalhista no início do século 20, e "Joe Hill" cantada por Robeson é a terceira escolha favorita dos políticos do Partido Trabalhista britânico no programa de rádio da BBC Desert Island Discs . Em 1956, depois que a pressão pública trouxe uma isenção única à proibição de viagens, Robeson fez dois shows no Canadá em fevereiro, um em Toronto e o outro em uma convenção sindical em Sudbury, Ontário.

Ainda geralmente incapaz de se apresentar pessoalmente no exterior, em 26 de maio de 1957 Robeson cantou para uma platéia de Londres no St. Pancras Town Hall (onde os 1.000 ingressos de concertos disponíveis se esgotaram em uma hora) através do cabo telefônico transatlântico recém-concluído TAT-1 . Em outubro daquele ano, usando a mesma tecnologia, Robeson cantou para uma audiência de 5.000 no Grande Pavilhão de Porthcawl no País de Gales.

A denúncia de Nikita Khrushchev ao stalinismo no Congresso do Partido em 1956 silenciou Robeson sobre Stalin, embora Robeson continuasse a elogiar a União Soviética. Naquele ano, Robeson, junto com seu amigo WEB Du Bois , comparou o levante anti-soviético na Hungria ao "mesmo tipo de pessoa que derrubou o governo republicano espanhol" e apoiou a invasão soviética e a supressão da revolta.

O passaporte de Robeson foi finalmente restaurado em 1958 como resultado da decisão 5 a 4 da Suprema Corte dos EUA em Kent v. Dulles, onde a maioria decidiu que a negação de um passaporte sem o devido processo equivalia a uma violação da liberdade protegida constitucionalmente pela 5ª Emenda .

Anos depois

1958–1960: tours de retorno

1958 viu a publicação do "manifesto-autobiografia" de Robeson Here I Stand .

Europa

Robeson embarcou em uma turnê mundial usando Londres como sua base. Em abril de 1959, ele estrelou a produção de Tony Richardson de Othello em Stratford-Upon-Avon . Em Moscou, em agosto de 1959, ele recebeu uma recepção tumultuada no Estádio Luzhniki, onde cantou canções russas clássicas junto com os padrões americanos. Robeson e Essie voaram para Yalta para descansar e passar um tempo com Nikita Khrushchev .

Em 11 de outubro de 1959, Robeson participou de um serviço religioso na Catedral de São Paulo , o primeiro artista negro a cantar ali.

Em uma viagem a Moscou, Robeson teve crises de tontura e problemas cardíacos e foi hospitalizado por dois meses enquanto Essie era diagnosticado com câncer operável. Ele se recuperou e voltou ao Reino Unido para visitar o National Eisteddfod of Wales .

Em 1960, naquele que foi sua última apresentação na Grã-Bretanha, Robeson cantou para arrecadar dinheiro para o Movimento pela Liberdade Colonial no Royal Festival Hall .

Austrália e Nova Zelândia

Em outubro de 1960, Robeson embarcou em uma turnê de dois meses pela Austrália e Nova Zelândia com Essie, principalmente para gerar dinheiro, a mando do político australiano Bill Morrow . Enquanto em Sydney, ele se tornou o primeiro grande artista a se apresentar no canteiro de obras da futura Sydney Opera House . Depois de aparecer no Brisbane Festival Hall , eles foram para Auckland, onde Robeson reafirmou seu apoio ao marxismo-leninismo , denunciou a desigualdade enfrentada pelos Māori e os esforços para denegrir sua cultura. Por aí, Robeson declarou publicamente "... o povo das terras do socialismo deseja a paz com carinho".

Durante a turnê, ele foi apresentado a Faith Bandler e outros ativistas que despertaram a preocupação dos Robesons com a situação dos aborígenes australianos . Posteriormente, Robeson exigiu que o governo australiano fornecesse aos aborígines cidadania e direitos iguais. Ele atacou a visão dos aborígines como sendo pouco sofisticados e incultos e declarou: "Não existe tal coisa como um ser humano atrasado , existe apenas uma sociedade que diz que eles são atrasados."

Robeson deixou a Austrália como uma figura respeitada, embora controversa, e seu apoio aos direitos dos aborígines teve um efeito profundo na Austrália na década seguinte.

1961-1963: Quebra de saúde

De volta a Londres após sua turnê pela Austrália e Nova Zelândia, Robeson expressou o desejo de retornar aos Estados Unidos e participar do movimento pelos direitos civis , enquanto sua esposa argumentou que ele não estaria seguro lá e "incapaz de ganhar qualquer dinheiro" devido ao governo assédio. Em março de 1961, Robeson viajou novamente para Moscou.

Colapso de Moscou

Durante uma festa estranhamente selvagem em seu quarto de hotel em Moscou, Robeson se trancou em seu quarto e tentou o suicídio cortando os pulsos. Três dias depois, sob cuidados médicos soviéticos, ele disse ao filho, que viajara a Moscou com o noticiário, que sentia extrema paranóia, pensava que as paredes da sala estavam se movendo e, dominado por uma poderosa sensação de vazio e depressão, tentou tirar a própria vida.

Paul Jr. disse que os problemas de saúde de seu pai resultaram das tentativas da CIA e do MI5 de "neutralizar" seu pai. Ele se lembrou de que seu pai tinha esses medos antes de sua operação de próstata. Ele disse que três médicos que tratavam de Robeson em Londres e Nova York haviam sido contratados pela CIA, e que os sintomas de seu pai resultaram de ter sido "submetido a um despadronamento mental sob o MK-ULTRA ", um programa secreto da CIA. Martin Duberman escreveu que o colapso da saúde de Robeson foi provavelmente causado por uma combinação de fatores, incluindo extremo estresse emocional e físico, depressão bipolar , exaustão e o início de problemas circulatórios e cardíacos. "Mesmo sem uma predisposição orgânica e pressões acumuladas de assédio do governo, ele pode ter sido suscetível a um colapso."

Deterioração repetida em Londres

Robeson permaneceu no Sanatório Barvikha até setembro de 1961, quando partiu para Londres. Lá, sua depressão reapareceu e, após outro período de recuperação em Moscou, ele voltou a Londres.

Três dias depois de voltar, ele se suicidou e sofreu um ataque de pânico ao passar pela embaixada soviética . Ele foi internado no Priory Hospital , onde foi submetido à eletroconvulsoterapia (ECT) e recebeu grandes doses de medicamentos por quase dois anos, sem acompanhamento psicoterápico. Durante seu tratamento em Priory, Robeson estava sendo monitorado pelo MI5 britânico .

Os serviços de inteligência britânicos e americanos estavam bem cientes do estado de espírito suicida de Robeson: um memorando do FBI descreveu a condição debilitada de Robeson, observando que sua "morte seria muito divulgada" e seria usada para propaganda comunista, exigindo vigilância contínua. Numerosos memorandos aconselharam que Robeson deveria ter negado a renovação do passaporte, um obstáculo que provavelmente colocaria em risco ainda mais seu processo de recuperação.

Tratamento na Alemanha Oriental

Em agosto de 1963, perturbado com seu tratamento, amigos e familiares transferiram Robeson para a Clínica Buch em Berlim Oriental . Com psicoterapia e menos medicação, seus médicos o encontraram ainda "completamente sem iniciativa" e expressaram "dúvida e raiva" sobre o "alto nível de barbitúricos e ECT" administrado em Londres. Ele melhorou rapidamente, embora seu médico enfatizasse que "o pouco que resta da saúde de Paulo deve ser conservado em silêncio".

1963-1976: aposentadoria

The Paul Robeson House na Filadélfia (2009)

Em dezembro de 1963, Robeson retornou aos Estados Unidos e, pelo resto de sua vida, viveu principalmente em reclusão. Ele momentaneamente assumiu um papel no movimento pelos direitos civis , fazendo algumas aparições públicas importantes antes de ficar gravemente doente durante uma turnê. Pneumonia dupla e um bloqueio renal em 1965 quase o mataram.

Convites para o movimento dos direitos civis

Robeson foi contatado por Bayard Rustin e James Farmer sobre a possibilidade de se envolver com a corrente principal do Movimento dos Direitos Civis.

Por causa das anteriores posições anticomunistas de Rustin, Robeson se recusou a se encontrar com ele. Robeson acabou se reunindo com Farmer, mas como ele foi convidado a denunciar o comunismo e a União Soviética a fim de assumir um lugar na corrente principal, Robeson recusou veementemente.

Anos finais

Depois que Essie, que havia sido seu porta-voz para a mídia, morreu em dezembro de 1965, Robeson foi morar com a família de seu filho na cidade de Nova York. Ele raramente era visto passeando perto de seu apartamento no Harlem, em Jumel Place , e seu filho respondeu às perguntas da imprensa de que "a saúde de seu pai não o permite atuar ou responder a perguntas". Em 1968, ele se estabeleceu na casa de sua irmã na Filadélfia.

Numerosas celebrações foram realizadas em homenagem a Robeson ao longo dos anos seguintes, incluindo em arenas públicas que antes o evitavam, mas ele viu poucos visitantes além de amigos próximos e deu poucas declarações além de mensagens para apoiar os direitos civis atuais e movimentos internacionais. que seu registro "falava por si".

Em uma homenagem ao Carnegie Hall para marcar seu 75º aniversário em 1973, ele não pôde comparecer, mas uma mensagem gravada dele dizia: "Embora eu não tenha podido ser ativo por vários anos, quero que você saiba que Eu sou o mesmo Paulo, dedicado como sempre à causa mundial da humanidade pela liberdade, paz e fraternidade. "

1976: morte, funeral e resposta pública

Em 23 de janeiro de 1976, após complicações de um derrame, Robeson morreu na Filadélfia aos 77 anos. Ele estava no Harlem e seu funeral foi realizado no antigo presbitério de seu irmão Ben, a Igreja Mãe Zion AME Zion, onde o bispo J. Clinton Hoggard fez o elogio. Seus 12 carregadores incluíam Harry Belafonte e Fritz Pollard . Ele foi enterrado no cemitério Ferncliff em Hartsdale, Nova York.

O biógrafo Martin Duberman disse sobre as notícias da mídia após a morte de Robeson:

a "imprensa [americana] branca ... ignorou a contínua incapacidade da América branca de tolerar um rebelde negro que se recusou a se curvar ... minimizou o componente racista central para sua perseguição" [durante sua vida, já que] "cautelosamente" [prestou-lhe] "respeito e tirou o chapéu para ele como um 'grande americano'", enquanto a imprensa americana negra, "que nunca foi, em geral, tão hostil a Robeson" [como a imprensa americana branca] opinou que sua vida "'... sempre seria um desafio para a América branca e negra.'"

Legado e honras

As participações de Robeson no arquivo da Academia de Artes da República Democrática Alemã , 1981

No início de sua vida, Robeson foi um dos participantes mais influentes da Renascença do Harlem . Suas conquistas no esporte e na cultura foram ainda mais impressionantes devido às barreiras do racismo que ele teve de superar. Robeson trouxe os espirituais negros para a corrente dominante americana. Ele foi um dos primeiros artistas a se recusar a tocar ao vivo para públicos segregados. De acordo com o historiador Penny Von Eschen :

Depois do macarthismo, [a posição de Robeson] sobre o anticolonialismo na década de 1940 nunca mais teria uma voz na política americana, mas os [movimentos de independência africana] do final dos anos 1950 e 1960 justificariam sua [agenda] anticolonial.

Em 1945 ele recebeu a medalha Spingarn da NAACP . Vários estabelecimentos públicos e privados com os quais ele estava associado foram marcados ou batizados em sua homenagem. Seus esforços para acabar com o Apartheid na África do Sul foram recompensados ​​postumamente em 1978 pela Assembleia Geral das Nações Unidas . Paul Robeson: Tribute to an Artist ganhou um Oscar de melhor curta documentário em 1980. Em 1995, ele foi nomeado para o Hall da Fama do Futebol Americano da faculdade . No centenário de seu nascimento, que foi comemorado em todo o mundo, ele recebeu o prêmio Grammy pelo conjunto de sua obra , além de uma estrela na Calçada da Fama de Hollywood. Robeson também é membro do American Theatre Hall of Fame .

Em 2011, a temporada de Otelo estrelando Robeson foi a produção de uma peça de Shakespeare mais longa já encenada na Broadway. Ele recebeu um Prêmio Donaldson por seu desempenho. Seu Otelo foi caracterizado por Michael A. Morrison em 2011 como um ponto alto do teatro de Shakespeare no século XX.

Os arquivos Robeson existem na Academy of Arts ; Howard University e o Schomburg Center for Research in Black Culture . Em 2010, Susan Robeson lançou um projeto na Swansea University, apoiando a Welsh Assembly , para criar um recurso de aprendizagem online na memória de seu avô.

Em 1976, o prédio de apartamentos na Edgecombe Avenue, na seção Washington Heights de Manhattan, onde Robeson morou durante o início dos anos 1940, foi oficialmente renomeado para Residência Paul Robeson e declarado um marco histórico nacional . Em 1993, o prédio foi designado um marco da cidade de Nova York também. A própria Edgecombe Avenue foi posteriormente denominada Paul Robeson Boulevard.

Em 1978, a TASS anunciou que a Latvian Shipping Company havia nomeado um de seus novos petroleiros de 40.000 toneladas Paul Robeson em homenagem ao cantor. A TASS disse que a tripulação do navio estabeleceu um museu Robeson a bordo do navio-tanque. Após a morte de Robeson, uma rua no bairro de Prenzlauer Berg , em Berlim Oriental, foi renomeada para Paul-Robeson-Straße, e o nome da rua permanece em Berlim reunificada. Um selo da Alemanha Oriental com o rosto de Robeson foi emitido com o texto "Pela Paz contra o Racismo, Paul Robeson 1898–1976."

Em 2002, uma placa azul foi inaugurada pelo English Heritage na casa em Hampstead onde Robeson morou em 1929-1930.

Em 18 de maio de 2002, um concerto memorial celebrando o 50º aniversário do concerto de Robeson na fronteira com o Canadá aconteceu no mesmo local no Peace Park em Vancouver.

Em 2004, o serviço postal dos Estados Unidos emitiu um selo de 37 centavos em homenagem a Robeson.

Em 2006, uma placa foi inaugurada em sua homenagem na SOAS University of London .

Em 2007, a Criterion Collection , uma empresa especializada no lançamento de versões de edição especial de filmes clássicos e contemporâneos, lançou uma caixa de DVD com filmes de Robeson.

Em 2009, Robeson foi introduzido no Hall da Fama de Nova Jersey .

A biblioteca do campus principal da Rutgers University-Camden tem o nome de Robeson, assim como o centro do campus da Rutgers University-Newark. O Centro Cultural Paul Robeson está localizado no campus da Rutgers University-New Brunswick.

Em 1972, a Penn State estabeleceu um centro cultural formal no campus do University Park. Os alunos e funcionários escolheram dar ao centro o nome de Robeson.

Uma rua em Princeton, New Jersey, leva o seu nome. Além disso, o quarteirão da Davenport Street em Somerville, New Jersey, onde a Igreja St. Thomas AME Zion ainda existe, é chamado de Paul Robeson Boulevard.

No oeste da Filadélfia, a Paul Robeson High School foi nomeada em sua homenagem.

Para comemorar o 100º aniversário da formatura de Robeson, a Rutgers University nomeou uma praça ao ar livre em sua homenagem na sexta-feira, 12 de abril de 2019. A praça, ao lado do Voorhees Mall no campus da College Avenue em Rutgers – New Brunswick, apresenta oito granitos pretos painéis com detalhes da vida de Robeson.

Em 6 de março de 2019, o conselho municipal de New Brunswick, New Jersey, aprovou a mudança do nome da Commercial Avenue para Paul Robeson Boulevard.

Um tomate relíquia de família vermelho escuro da União Soviética recebeu o nome de Paul Robeson .

Na cultura popular

Em 1954, o poeta curdo Abdulla Goran escreveu o poema "Bangêk bo Pol Ropsin" ("A Call for Paul Robeson"). No mesmo ano, outro poeta curdo, Cegerxwîn , também escreveu um poema sobre ele, "Heval Pol Robson" ("Camarada Paul Robeson"), que foi musicado pelo cantor Şivan Perwer em 1976.

O álbum de 1989 de Black 47 , Home of the Brave, inclui a canção "Paul Robeson (Born to Be Free)", que apresenta citações faladas de Robeson como parte da canção. Essas citações foram extraídas do testemunho de Robeson perante o Comitê de Atividades Não-Americanas da Câmara em junho de 1956. Em 2001, a banda de rock galesa Manic Street Preachers lançou uma canção intitulada " Let Robeson Sing " como um tributo a Robeson, que alcançou o número 19 no Reino Unido parada de solteiros.

Em janeiro de 1978, James Earl Jones apresentou o show solo Paul Robeson , escrito por Phillip Hayes Dean , na Broadway. Este drama foi transformado em filme para TV em 1979, estrelado por Jones e dirigido por Lloyd Richards . No Festival Fringe de Edimburgo de 2007 , o ator britânico-nigeriano Tayo Aluko, ele próprio um solista barítono, estreou seu show solo, Call Mr. Robeson: A Life with Songs , que desde então fez turnê por vários países.

O romance Agente 6 de Tom Rob Smith (2012) inclui o personagem Jesse Austin, "um cantor negro, ativista político e simpatizante comunista inspirado no ator / ativista da vida real Paul Robeson". Robeson também aparece em contos de ficção publicados nas revistas literárias online Maple Tree Literary Supplement e Every Day Fiction .

O trabalho em vídeo do diretor Steve McQueen , End Credits (2012 - em andamento), exibido no Whitney, no Tate Modern, no Art Institute of Chicago e no Pérez Art Museum, reproduz os arquivos do FBI desclassificados, embora ainda pesadamente editados, de Robeson.

Em 7 de setembro de 2019, a Crossroads Theatre Company apresentou a peça Paul Robeson de Phillip Hayes Dean na apresentação inaugural do New Brunswick Performing Arts Center .

Filmografia

Artigo principal: filmografia de Paul Robeson

Veja também

Referências

Materiais primários

Biografias

Materiais secundários

  • Lennox, Sara (2011). Reading Transnationally: the GDR and American Black Writers .
  • Harris, Francis C. (1998). Paul Robeson: o legado de um atleta .
  • Naison, Mark (1998). Paul Robeson e o Movimento Trabalhista Americano .

Biografias de filmes e documentários

Leitura adicional

links externos

Instituições associadas

Arquivos de Paul Robeson