Pauline Baynes - Pauline Baynes

Pauline Diana Baynes
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Retrato, c. 1974
Nascer ( 09/09/1922 )9 de setembro de 1922
Hove , Sussex , Inglaterra
Faleceu 1 de agosto de 2008 (01/08/2008)(85 anos)
Dockenfield , Surrey , Inglaterra
Nacionalidade britânico
Educação Slade School of Fine Art
Conhecido por Ilustração , principalmente livros infantis
Trabalho notável
As Crônicas de Narnia
Prêmios Medalha Kate Greenaway
1968

Pauline Diana Baynes (9 de Setembro 1922-1 agosto de 2008) foi um Inglês ilustrador, autor e artista comercial. Ela contribuiu com desenhos e pinturas para mais de 200 livros, principalmente no gênero infantil. Ela foi a primeira ilustrador de alguns de JRR Tolkien 'pequenas obras s e de CS Lewis ' s Crônicas de Nárnia .

A marca registrada de seu trabalho era o talento para designs vivos e criativos; a capacidade de criar uma sensação de energia e animação; uma fluidez de linha confiante; um uso ousado de cores vibrantes como pedras preciosas e o uso sutil de espaço negativo.

Vida pregressa

Mesmo em sua velhice, Baynes nunca se esqueceu das imagens e sons de Mussoorie

Baynes nasceu em 9 de setembro de 1922 em 67 Brunswick Place, Hove , East Sussex , Inglaterra . Seu pai era Frederick William Wilberforce Baynes (1887 - 1967) e sua mãe era Jessie Harriet Maude Baynes, nascida Cunningham ( cerca de 1888 - 1958). Seu único irmão era sua irmã mais velha, Angela Mary Baynes.

Quando ela ainda era um bebê, sua família emigrou para a Índia , onde seu pai fora nomeado comissário (funcionário distrital) do Serviço Civil Indiano Imperial Britânico , servindo como magistrado sênior. Os Bayneses dividiram seu tempo entre a cidade de Agra e um refúgio do calor do verão na cidade montanhosa de Mussoorie . Baynes era feliz em sua infância expatriada, amando sua ayah (babá nativa) e um macaco de estimação que havia sido treinado para comer tiffin na mesa de chá.

Quando ela tinha cinco anos, sua mãe, com a saúde debilitada, levou as duas filhas de volta para a Inglaterra. Baynes se lembra de ter chorado até dormir durante a viagem para casa. Os três repatriados viviam uma vida nômade em Surrey , hospedando-se com vários amigos e alugando uma série de quartos em pensões. O pai de Baynes ficou na Índia, licenciado por sua esposa para se sentir "livre para fazer o que quisesse", mas regularmente voltava para as férias de sua família na Suíça .

Educação

Uma ilustração de Edmund Dulac , uma das inspirações de Baynes

Baynes começou sua educação em uma escola de convento. As freiras que a ensinaram zombavam de sua imaginação fantástica, de suas roupas feitas em casa e de sua habilidade de falar hindi. Sua infelicidade com a intimidação deles foi ligeiramente mitigada quando soube que Rudyard Kipling , a quem ela admirava, havia passado por algo semelhante.

Quando ela tinha nove anos, ela foi enviada para a Beaufort School, um internato independente para meninas, não mais existente, em Camberley . Sua matéria favorita lá era arte, "porque era fácil". Quando saiu, já tinha a ambição de se tornar ilustradora. Ela gostava de Beaufort o suficiente para voltar a ser professora por dois anos em seus vinte e poucos anos.

Uma ilustração de Arthur Rackham . Em 1961, Tolkien exortou Baynes a "evitar o Scylla de Blyton e o Charybdis de Rackham - embora ir para o naufrágio neste último seria um destino menos maligno"

Aos quinze anos, ela seguiu sua irmã para a Farnham School of Art (agora incluída na University for the Creative Arts ). Ela passou dois períodos estudando design, que se tornaria a base de sua técnica madura.

Aos dezenove anos, novamente como sua irmã, ela ganhou um lugar na prestigiosa Slade School of Fine Art , assim como ela deixou suas instalações habituais no campus de Gower Street da University College London para iniciar um período de coabitação em tempo de guerra com a Ruskin School of Drawing. na Universidade de Oxford . Estudando o trabalho dos ilustradores Gustave Doré , Edmund Dulac , Arthur Rackham , Ernest Shepard , RS Sherriffs, Rex Whistler , Jacques-Marie-Gaston Onfroy de Bréville ("Job") e iluminadores anônimos de manuscritos medievais , ela ficou mais convencida então sempre que ela teve uma vocação para seguir seus passos. Ela não era uma estudante diligente, desperdiçando seu tempo em "cafés e festas", e ela deixou o Slade sem uma qualificação. Ela, no entanto, alcançou a distinção, compartilhada com sua irmã, de expor na Royal Academy of Arts , em 1939.

Trabalho de guerra e início de carreira

Em 1940, um ano após o início da Segunda Guerra Mundial , as duas irmãs Baynes ingressaram no Serviço Voluntário de Mulheres . A WVS os enviou para o Centro de Treinamento de Desenvolvimento de Camuflagem que os Engenheiros Reais montaram no Castelo de Farnham . As irmãs foram colocadas para trabalhar fazendo modelos para serem usados ​​como auxiliares de ensino.

Entre seus colegas no centro estava Powell Perry, cuja família era dona de uma empresa que publicava livros ilustrados para crianças. Foi Perry quem deu a Baynes suas primeiras encomendas profissionais. Entre as Perry Cor Books aos quais ela contribuiu eram Question Mark , Wild Flower Rhymes e uma novelização do libreto de Mozart 's ópera A Flauta Mágica .

De 1942 até o final da guerra, as irmãs Baynes trabalharam no Departamento Hidrográfico do Almirantado em Bath , fazendo mapas e cartas marítimas para a Marinha Real (uma experiência que foi útil para Baynes mais tarde na vida, quando ela criou os mapas de Nárnia de CS Lewis e a Terra-média de JRR Tolkien ). Uma carta que ela escreveu a um amigo nessa época incluía um esboço que ele passou para Frank Whittaker, um funcionário da Country Life . A gentileza de sua amiga resultou em encomendas da revista para ilustrar três livros de contos de fadas de Victoria Stevenson.

Baynes e JRR Tolkien

Fazendeiro Giles de Presunto

Em 1948, após seu breve intervalo de ensino em Beaufort, Baynes procurou desenvolver sua carreira escrevendo um livro próprio - Victoria and the Golden Bird , uma fantasia sobre as visitas mágicas de uma garota a países longínquos - e tentando garantir trabalho de uma grande editora de Londres . Ela enviou a George, Allen & Unwin um conjunto de releituras cômicas da marginália do Luttrell Saltério medieval . Acontece que o professor JRR Tolkien, autor do livro infantil de Allen & Unwin, O Hobbit , recentemente ofereceu à firma uma novela em quadrinhos medieval fictícia chamada Fazendeiro Giles de Ham . Allen & Unwin encomendou ilustrações para a história de Milein Cosman , mas Tolkien não gostou delas. Em 5 de agosto de 1948, ele reclamou com Ronald Eames, diretor de arte da Allen & Unwin, que eles estavam "totalmente em desacordo com o estilo ou a maneira do texto". Cinco dias depois, Eames escreveu a Baynes solicitando desenhos de espécimes para "um conto de fadas adulto (completo com dragão e gigante!)" Que exigiria "algum realismo histórico e topográfico (Oxford e País de Gales)". Ela assegurou a Eames que conhecia Oxford por ter feito esboços lá e conhecia Wales por ter colhido batatas galesas. Visitando os escritórios da Allen & Unwin por volta do início de outubro para ver o que Baynes havia produzido para ele, Tolkien foi conquistado por sua causa quando Eames lhe mostrou seu portfólio de caprichos de Luttrell. O espirituoso jeux d'esprit que ela criou para a história dele o encantou. "Eles são mais do que ilustrações", escreveu ele a Allen & Unwin em 16 de março de 1949, "são um tema colateral. Mostrei-os aos meus amigos, cujo comentário educado foi que eles reduziram meu texto a um comentário sobre os desenhos."

Tolkien ficou tão satisfeito com as contribuições de Baynes para o fazendeiro Giles que em 20 de dezembro de 1949, ele escreveu para ela expressando o desejo de que um dia ela ilustrasse dois outros livros nos quais ele estava trabalhando - os contos que eventualmente se tornariam O Senhor dos Anéis e O Silmarillion . Os editores de Tolkien pensavam de forma diferente, preferindo confiar suas obras-primas a Alan Lee , Francis Mosley, Ted Nasmith e Ingahild Grathmer (um pseudônimo de Margrethe II da Dinamarca ). No final das contas Tolkien chegou à conclusão de que Baynes não teria sido o artista certo para ilustrar suas maiores obras, julgando que eles precisavam de fotos "mais nobres ou inspiradoras" do que ela seria capaz de produzir.

As Aventuras de Tom Bombadil

Em 1961, Tolkien voltou-se para Baynes novamente quando ele estava compilando uma antologia de alguns de seus versos mais curtos. "Você parece capaz de produzir imagens maravilhosas com um toque de 'fantasia'", escreveu ele em 6 de dezembro, "mas principalmente visões brilhantes e claras de coisas que alguém pode realmente ver". The Adventures of Tom Bombadil , apresentando algumas das imagens mais delicadas e meticulosas de Baynes, foi publicado em 1962. Baynes disse a Tolkien que seu favorito entre os poemas do livro era The Hoard ; só muito mais tarde ela soube que sua ilustração para aquele poema em particular o havia desapontado - ela havia desenhado um dragão de costas para a boca de sua caverna e um cavaleiro sem escudo ou elmo, o que ele achou improvável. Ele também teria preferido que Tom Bombadil fosse mostrado na capa do livro em vez de no verso, um desejo que Harper Collins acabou atendendo quando o livro foi reimpresso em uma edição de bolso em 2014.

Arte da capa de O Hobbit e O Senhor dos Anéis

Em 1961, Puffin usou uma pintura de Baynes para a capa de uma edição em brochura de O Hobbit . Três anos depois, Allen & Unwin publicou O Senhor dos Anéis em uma edição de capa dura de luxo em três volumes, para a qual pediram a Baynes que desenhasse uma mala. Sem nunca ter lido a história, Baynes se deparou com a perspectiva de ter que vasculhar mil páginas de narrativa antes de pegar um pincel. Sua irmã, que conhecia bem o livro, resgatou-a de sua situação ao pintar um panorama dos personagens e locais de Tolkien que Baynes foi capaz de emprestar. O tríptico que Baynes criou tornou-se um dos mais amplamente reproduzidos de todas as suas pinturas, sendo reciclado para a icônica arte da capa de uma edição em brochura de um volume de O Senhor dos Anéis em 1968 e uma versão de três volumes Unwin Paperbacks em 1981. Baynes também criou uma imagem do estandarte de Aragorn que foi usada para promover O Retorno do Rei em um anúncio de jornal em outubro de 1955.

Smith de Wootton Major

Em 1967, Baynes ilustrou a última peça da ficção de Tolkien a ser publicada em sua vida, seu conto alegórico Smith of Wootton Major . A edição americana do livro da Ballantine foi lançada com uma capa alternativa de Baynes adaptada de uma de suas ilustrações interiores. Ainda outra capa apareceu quando o livro foi relançado no Reino Unido em 1975 em uma segunda edição que era uniforme com As Aventuras de Tom Bombadil .

Um mapa da Terra-média e de lá e de volta: um mapa da jornada de Bilbo por Eriador e Rhovanion

Em 1969, enquanto esperava por Tolkien terminar O Silmarillion , Allen & Unwin encarregou Baynes de pintar um mapa de sua Terra-média. Tolkien forneceu a ela cópias de vários gráficos de papel gráfico em várias escalas que ele havia feito no curso de escrever O Senhor dos Anéis , e também anotou a cópia dela do mapa que seu filho Christopher havia produzido para a Sociedade do Anel em 1954 . (Seu mapa da Sociedade , rabiscado com novos nomes de lugares e algumas notas quase ilegíveis sobre latitudes, navios, árvores, cavalos, elefantes e camelos, foi comprado pela Biblioteca Bodleian de Oxford em 2016 por cerca de £ 60.000.) Com a ajuda de cartógrafos de o acampamento militar de Bordon em Hampshire , Baynes criou um mapa que Allen & Unwin publicou como um pôster em 1970. Ele foi decorado com um cabeçalho e rodapé mostrando alguns dos personagens de Tolkien, e também com vinhetas de algumas das localizações de suas histórias. Ele escreveu que as idéias dela sobre os Dentes de Mordor, o Argonath , Barad-dûr e, especialmente, Minas Morgul eram muito semelhantes às dele, embora ele ficasse menos feliz com as imagens dela de seus heróis e seus inimigos. (De acordo com Baynes, a esposa de Tolkien, Edith, comentou sobre a pintura de uma aranha no pôster de uma forma que deu a Baynes a impressão de que ela não havia lido a obra de seu marido.) Um mapa companheiro da esfera de ação de O Hobbit . Lá e atrás novamente: um mapa da jornada de Bilbo através de Eriador e Rhovanion , novamente embelezado com vinhetas topográficas, foi publicado pela Allen & Unwin em 1971.

Última Canção de Bilbo

Em 1974, um ano após a morte de Tolkien, Allen & Unwin publicou seu poema Bilbo's Last Song como o terceiro e último pôster de Tolkien de Baynes. Sua pintura mostrava uma cena que Tolkien havia descrito pela primeira vez nas páginas finais de O Senhor dos Anéis : Sam , Merry e Pippin parados nos Portos Cinzentos, observando um navio élfico carregando Frodo , Bilbo , Elrond , Galadriel e Gandalf para longe do Meio terra para a terra de Aman . Em 1990, o poema foi relançado como um livro com três sequências paralelas de pinturas de Baynes: uma ilustrando a jornada de Bilbo de Valfenda às Terras Imortais , uma mostrando Bilbo em vários estados de repouso e outra retratando os eventos narrados em O Hobbit . (Algumas das ilustrações foram omitidas quando o livro foi relançado por outras editoras doze anos depois.)

Poemas e histórias e outras obras

Em 1978, Baynes pintou a capa de uma edição em brochura das traduções de Tolkien de Sir Gawain e o Cavaleiro Verde , Pearl e Sir Orfeo . Em 1980, Allen & Unwin publicou Poems and Stories , uma antologia de luxo, em caixa e em um único volume de várias das obras mais curtas de Tolkien. O livro apresentava novas ilustrações de Baynes para o conto Leaf by Niggle , o drama em versos The Homecoming of Beorhtnoth Beorhthelm's Son , Farmer Giles of Ham , The Adventures of Tom Bombadil e Smith de Wootton Major . Ele também incluiu todas as ilustrações originais de Baynes para os últimos três títulos, algumas revisadas com tingimento cinza e laranja. Baynes aproveitou a oportunidade fornecida ao revisitar Tom Bombadil para retrabalhar sua ilustração para O Tesouro para fazer seu dragão e cavaleiro parecerem do jeito que Tolkien queria que eles fossem.

Em 1999, meio século após o início de sua colaboração com Tolkien, Baynes voltou ao Fazendeiro Giles de Ham mais uma vez para adicionar um mapa do Pequeno Reino da história. O livro foi publicado com a capa revisada que Baynes pintou para sua segunda edição em 1976. Ele foi relançado com uma versão modificada desta capa quando foi publicado em uma edição de bolso em 2014. A arte final de Tolkien de Baynes foi publicada em 2003 , quando um audiolivro de Smith of Wootton Major e Leaf por Niggle foi lançado com uma inserção de CD mostrando uma imagem de Niggle pintando sua Grande Árvore, que havia sido encomendada a Baynes na década de 1970, mas que até então permaneceu inédita.

Baynes e CS Lewis

As Crônicas de Narnia

Quando CS Lewis tinha dezesseis anos, ele teve a ideia de um fauno caminhando por uma floresta nevada carregando um guarda-chuva e alguns pacotes. Em 1949, após dez anos de falsos começos, o padre e teólogo popular de Oxford finalmente completou uma história sobre o país onde o fauno vivia - a terra de Nárnia, onde sempre era inverno, mas nunca Natal. Um amigo próximo de Tolkien, Lewis escolheu Baynes para ilustrar seu conto depois de apreciar sua arte para o fazendeiro Giles of Ham . Ele também tinha, ele mais tarde disse a ela, aconselhado a procurá-la por um assistente de livraria a quem ele havia pedido que recomendasse um artista que sabia desenhar crianças e animais. Baynes assinou um contrato com a editora de Lewis, Geoffrey Bles, em 13 de agosto de 1949, e entregou desenhos, um frontispício colorido e um design da capa do livro durante o primeiro semestre do ano seguinte. O Leão, a Feiticeira e o Guarda-Roupa foi publicado em 16 de outubro de 1950. A pedido de Lewis, Baynes passou a ilustrar todas as seis sequências do livro - Príncipe Caspian : o Retorno a Nárnia (1951), A Viagem do Peregrino da Alvorada (1952) ), The Silver Chair (1953), The Horse and His Boy (1954), The Magician's Nephew (The Bodley Head, 1955) e The Last Battle (The Bodley Head, 1956). Muito pouco mundana para negociar o acordo de royalties que a tornaria uma multimilionária, Baynes vendeu seu trabalho para os editores de Lewis por uma taxa fixa de apenas £ 100 por livro.

Baynes revisitou As Crônicas de Nárnia várias vezes. Quando os livros foram lançados como brochuras Puffin entre 1959 e 1965, Baynes criou novas capas para cada um deles, bem como obras de arte para uma pasta. Na década de 1970, ela criou um terceiro conjunto de capas quando os livros apareceram em capa dura em novas edições publicadas por The Bodley Head e Collins . Em 1991, Harper Collins publicou uma edição especial de O leão, a bruxa e o guarda - roupa com dezessete novas pinturas. Em 1998, Harper Collins comemorou o centenário do nascimento de Lewis ao relançar as Crônicas completas com todas as ilustrações da linha original de Baynes pintadas por ela em aquarela. E em 2000, Harper Collins publicou uma edição do 50º aniversário de O Leão, a Feiticeira e o Guarda-Roupa, incluindo todas as ilustrações de Baynes de sua edição de 1991, bem como um mapa colorido de Nárnia e suas terras vizinhas que Baynes pintou para um pôster publicado em 1968.

Baynes também contribuiu para vários spinoffs de Narnian. Brian Sibley é The Land of Narnia , incluindo muitas novas pinturas e desenhos, apareceu em 1989. Em 1994, de James Riordan A Book of Narnians forneceu uma galeria de retratos de Narnia de dramatis personae . Entre outros da Lewisiana de Baynes estavam The Official Narnia Cookbook , The Magical Land of Narnia Puzzle Book , Sibley e Alison Sage's A Treasury of Narnians , The Narnia Trivia Book , The Wisdom of Narnia e Narnia Chronology .

CS Lewis em Baynes

Lewis conheceu Baynes em apenas três ocasiões - no escritório de seu editor, em um almoço no Magdalen College em 31 de dezembro de 1949 e no Charing Cross Hotel em Londres em 1o de janeiro de 1951. Ele achou seu jovem ilustrador "bom, bonito e sensível"; " la belle Baynes ", ele a chamou em uma carta a George Sayer em 30 de dezembro de 1950. Escrevendo a seu editor, ele disse "Faith, seria mais fácil apaixonar-se por ela" do que por suas ilustrações.

As cartas de Lewis para a própria Baynes foram efusivas em seus elogios. Seus desenhos eram "realmente excelentes" com uma "riqueza de detalhes vigorosos". Ela fez "cada livro um pouco melhor que o anterior". Seu Lasaraleen foi "um rico banquete de linha e de fantástica imaginação satírica". Seu Tisroc era "soberbo", seu King Lune "realmente bom", seu Tashbaan "exatamente certo" e seu cavalo voador Fledge "a coisa real". Quando ela o parabenizou por ganhar o prêmio literário Carnegie por A Última Batalha , ele respondeu "não é realmente 'nossa' medalha? Tenho certeza de que as ilustrações foram levadas em consideração, assim como o texto." Às vezes, porém, ele reconhecia suas limitações técnicas. “Se ao menos você cd. Tire 6 meses de folga e dedique-os à anatomia, não há limite para suas possibilidades”, escreveu. Quando ele discutiu Baynes com seus amigos, ele revelou o quanto o trabalho dela o decepcionou.

Ela tinha " Magna virtutes nec minora vitia " - grandes virtudes, mas vícios não menos grandes. Os rostos de seus filhos costumavam ser "vazios, inexpressivos e muito parecidos". Ela não sabia desenhar leões. De fato, "In quadrupeds claudicat " (ela manca); ela lucraria com uma visita a um zoológico. Um gnomo de Bism parecia um "pirralho saído da Londres de Dickens". Um cavaleiro usava seu escudo no braço direito em vez do esquerdo, "O quê", ele perguntou a IO Evans, "tem a ver com ilustradores - especialmente se, como os meus, eles são jovens mulheres tímidas e encolhidas que, quando criticadas , parece que você puxou seus cabelos ou deixou-os com um olho roxo? Minha resolução estava exausta quando a convenci de que os remadores não enfrentam (como ela pensa) para a frente. "

Lewis deu seu relato mais completo de sua opinião sobre Baynes em uma carta que escreveu a sua amiga Dorothy L. Sayers em 5 de agosto de 1955. "O principal problema sobre Pauline B. é [...] sua total ignorância da anatomia animal. o v. último livro [o quinto da série] ela finalmente aprendeu a desenhar um cavalo. Sempre tive sérias reservas em relação a ela [...]. Mas ela tinha méritos (suas formas botânicas são lindas), ela precisava do trabalho (velha mãe para sustentar, eu acho), e o pior de tudo ela é uma criatura tão tímida, tão 'fácil de largar' aquele CD de crítica. apenas insinuada [...]. A qualquer repreensão real ela jogaram fora o trabalho, não em um xingamento, mas em abatimento puro, franco, sem ressentimento, pusilânime. Ela é uma ótima artista em um certo nível formal fantástico (o fazendeiro Giles de Tolkien é muito melhor do que meus livros), mas não tem interesse em importa - como os barcos são remados, ou arcos baleados, ou pés plantados, ou punhos cerrados. Arabesco é realmente sua vocação. "

Baynes em CS Lewis

Lewis em pessoa causou menos impressão em Baynes do que ela nele. Lembrando-se de quando eles se encontraram no Charing Cross Hotel para discutir seus desenhos para o príncipe Caspian , ela se lembrava de pouco além de ele verificar constantemente a hora para não perder o trem de Waterloo. Sua lembrança mais vívida do almoço da véspera de Ano Novo no Magdalen College foi de quando ele tirou nozes de uma tigela de couves de Bruxelas. Quanto às cartas que trocaram, um livro de memórias que ela escreveu para o devoto de Lewis, Walter Hooper em 15 de agosto de 1967, dizia que ela e Lewis "quase não se correspondiam [...]: ele era, para mim, o mais gentil e tolerante dos autores - que pareciam felizes em deixar tudo em minhas mãos completamente inexperientes! Uma ou duas vezes eu questionei o tipo de personagem que ele tinha em mente [...] e então ele respondeu, mas fora isso ele não fez nenhum comentário ou crítica, apesar de os desenhos foram muito longe de ser perfeito [...]. Quando ele fez criticar, ele foi colocado sobre tão encantadora, que não era uma crítica, ou seja, eu fiz os desenhos tão bem como eu poderia [...] e não percebi o quão horrível eu tinha feito as crianças - elas eram tão legais quanto eu poderia ser - e o Dr. Lewis disse, quando estávamos começando o segundo livro, 'Eu sei que você deixou as crianças bem simples - no interesse de realismo - mas você acha que poderia embelezá-los um pouco agora? [...] Ele era invariavelmente amigável e gentil. " Em 1962, seis anos após a publicação da história final de Nárnia, Baynes manteve boa vontade para com Lewis o suficiente para enviar-lhe um presente de Natal apropriadamente narniano, pelo qual ele a agradeceu em uma nota que dizia que a apreciava "resistir à Bruxa Branca ainda mais do que as alegrias transitórias do deleite turco. " Mas aprender com uma biografia de Lewis de 1988 como ele reclamava dela pelas costas tanto a magoou quanto a fez ver seu relacionamento com ele sob uma luz nova e mais fria. “Não é preciso gostar dele para admirá-lo”, disse à sua confidente Charlotte Cory. "Ele nunca se tornou um amigo."

Os sentimentos de Baynes sobre os livros de Lewis também eram conflitantes. Ela achava suas histórias "maravilhosas", mas, embora ela própria fosse cristã, sentia-se incomodada com seu subtexto cristão. (Ela alegou não ter identificado o leão Aslan com Cristo até depois de terminar o trabalho em A Última Batalha , apesar de tê-lo desenhado em pé como um homem em O Leão, a Feiticeira e o Guarda-Roupa ). Ela lamentou que sua arte narniana tivesse ofuscado o resto de seu trabalho. E ela estava tristemente ciente de que um colecionador de livros pagaria mais por uma primeira edição de O Leão, a Feiticeira e o Guarda-Roupa do que ela recebera para ilustrá-lo.

Baynes como autor

Nos últimos anos de Baynes, as comissões podiam ser difíceis de obter - havia dias em que cartas de fãs e uma carta de rejeição chegavam no mesmo correio. Baynes usou seus períodos de descanso para escrever alguns livros de sua autoria. Vários vieram de seu prazer com os animais - The Elephant's Ball (baseado em um poema narrativo do século XIX), How Dog Began (uma fábula Kiplingesca dedicada a onze de seus próprios animais de estimação) e Questionable Creatures (um pseudo-medieval, criptozoológico que fantasia apenas encontrou uma editora americana quando Baynes concordou em pintar os seios de uma sereia). Mas a maioria dos livros de Baynes foi fruto de seu interesse permanente pela religião. O bom rei Venceslau celebrou a famosa canção de Natal; A Canção das Três Crianças Sagradas ilustrou uma passagem apócrifa do Livro de Daniel ; Noé e a Arca e No Princípio foram retirados do Livro do Gênesis ; Graças a Deus era uma antologia internacional de orações; Quão excelente é o teu nome! Salmo 8 ilustrado ; e I Believe ilustrou o Credo Niceno .

Outros trabalhos

As ilustrações de que Baynes mais se orgulhava foram as quase seiscentas que ela criou para o A Dictionary of Chivalry , de Grant Uden , no qual trabalhou por quase dois anos. Eles lhe rendeu o Chartered Institute of Documentação e Informação Profissionais ' Kate Medalha de Greenaway para o melhor livro de ilustrações de 1968. (Em 1972, Baynes alcançado um runner-up comenda na competição Greenaway com suas ilustrações para Helen Piers Caracol e Caterpillar ). Entre os outros livros em sua bibliografia são obras de Richard Adams , Hans Christian Andersen , Enid Blyton , Rumer Godden , Roger Lancelyn Green , Jacob e Wilhelm Grimm , Rudyard Kipling , George MacDonald , Mary Norton , seus amigos Iona e Peter Opie , Beatrix Potter , Arthur Ransome , Alison Uttley e Amabel Williams-Ellis . Várias de suas comissões foram o resultado do vínculo que ela formou com Puffin Books ' Kaye Webb .

Baynes também contribuiu com arte para muitas revistas, incluindo Holly Leaves , Lilliput , Puffin Post , The Sphere , The Tatler e The Illustrated London News (ao qual ela foi apresentada por outro artista do ILN , seu amigo e mentor Ernest Shepard). As empresas de papelaria a contrataram para projetar cartões de Natal - alguns dos quais ainda são reproduzidos décadas depois que ela os pintou - e Huntley e Palmers a contrataram para anunciar seus biscoitos. A Igreja do Bom Pastor em Dockenfield, sua aldeia natal, tem dois vitrais de Baynes. E para a Igreja Congregacional de Plymouth em Minneapolis , Baynes projetou as maiores peças de bordados em crewel que podem ser encontradas em qualquer lugar do mundo.

Vida pessoal

Surrey rural foi onde Baynes fez seu lar por quase toda a sua vida

Quando o pai de Baynes se aposentou, ele deixou a Índia e voltou para a Inglaterra, estabelecendo-se com a mãe de Baynes em uma casa perto da própria Baynes, perto de Farnham, no sudoeste de Surrey. Separados há muito tempo, eles mantinham uma pretensão de casamento, mas viviam vidas que eram essencialmente separadas. (Uma amante com quem o pai de Baynes havia estabelecido um relacionamento na Índia o seguiu de volta a Surrey e se estabeleceu nas proximidades.) Baynes cuidou de seus pais com lealdade, mesmo quando o fardo de cuidar deles tornou-se tão grande que ela só podia cuidar dela ilustrando nas primeiras horas da noite.

Em 1961, depois de muitos casos de amor "interessantes e altamente agradáveis", mas evanescentes, Baynes respondeu a uma batida em sua porta de um vendedor ambulante de carne para cães. Ele era Friedrich Otto Gasch, geralmente conhecido como Fritz. Nascido em 21 de setembro 1919 em Auerswalde, Saxônia , Alemanha , Gasch tinha servido em Erwin Rommel do Afrika Korps durante a Segunda Guerra Mundial, tinha sido levado cativo e então tinha sido enviado através de América para um prisioneiro Inglês do campo de guerra. Assim que a guerra terminou, ele decidiu adotar a Inglaterra como seu lar. Um namoro rápido culminou com o casamento de Baynes e Gasch em 18 de março de 1961. "Conhecer Fritz", disse Baynes, "foi a melhor coisa que já me aconteceu; ele era um homem esplêndido e um marido maravilhoso que era totalmente tolerante com a obsessão de sua esposa desenhar!" Os Gasches viviam em Rock Barn Cottage, Heath Hill, Dockenfield, um bangalô de dois quartos, anteriormente ocupado por um trabalhador rural, em uma vila perto de Farnham, na ondulante zona rural de North Downs de Surrey. Seu único filho, um filho, nasceu morto. Depois de se aposentar do trabalho como jardineiro contratado, Gasch morreu em 28 de outubro de 1988 com a idade de sessenta e nove anos.

Dois anos depois de perder o marido, Baynes recebeu um telefonema de um estranho. Ela era Karin Gasch (nascida em 1942), filha de Gasch de um casamento anterior na Alemanha, que aproveitou a oportunidade criada pelo colapso do governo da República Democrática Alemã para investigar o que havia acontecido com seu pai após o fim do guerra. Baynes formou um vínculo duradouro e amoroso com a filha de Gasch e o resto de sua madrasta, e ficou feliz em assumir os papéis imprevistos de ser mãe, avó e bisavó. "Foi", disse ela, "como algo mágico voltando para mim através de um guarda-roupa."

Entre os amigos com quem Baynes gostava de discutir arte, literatura, religião e política estavam o mágico David Weeks e os escritores Wayne G. Hammond, David Henshaw, Christina Scull e Brian Sibley. Baynes também era próximo de Tolkien, cujo cristianismo ela aprovou como "mais enraizado e discreto" do que o de Lewis. Depois que Tolkien e sua esposa se retiraram para Bournemouth , Baynes e Gasch costumavam visitá-los e se juntar a eles nas férias. Os dois velhos soldados gostavam de trocar reminiscências da época da guerra. Quando Tolkien morreu em 1973, Baynes e Gasch estavam entre apenas doze enlutados que sua família convidou para seu funeral.

Baynes trabalhou em um estudo abarrotado de muitos livros ecléticos que ela usou como fonte de pesquisa. Sua escrivaninha foi colocada sob uma janela que dava para o pequeno jardim de sebes altas que seu marido havia criado para ela, e no qual suas cinzas foram espalhadas. Gostava de desenhar e pintar com os cães cochilando a seus pés e com a música de Handel ao fundo.

Morte e legado

Baynes morreu de doença cardíaca isquêmica em Dockenfield aos 85 anos de idade, em 1º de agosto de 2008, deixando ilustrações não publicadas para O Alcorão , Fábulas de Aesop e Osric, a Coruja Extraordinária de Brian Sibley (o último dos quais seria publicado treze anos depois ) Seu funeral foi realizado na igreja anglicana de Dockenfield, e ela foi cremada no Park Crematorium em Aldershot . O valor de sua propriedade em inventário foi de £ 990.695 (2009) (£ 1,28 milhões em 2021). Ela legou seu arquivo com várias centenas de desenhos e pinturas, sua biblioteca de mais de dois mil livros e seus direitos de propriedade intelectual para o Programa de Oxford do Williams College , Williamstown , Massachusetts , com um pedido de que sua coleção fosse armazenada na Biblioteca Chapin da faculdade de livros raros. (Os direitos autorais da maior parte de sua obra de arte narniana são de propriedade de CS Lewis Pte Ltd, propriedade literária de Lewis.) Há um segundo pequeno arquivo Baynes na Universidade de Oregon .

A posição de Baynes no panteão dos ilustradores de livros infantis é elevada, seus desenhos e pinturas trocando de mãos por somas normalmente em quatro figuras. A maior parte da arte que ela criou para os livros de Tolkien e Lewis permaneceu continuamente em impressão desde que foi publicada pela primeira vez. Em 1998, apenas as histórias de Nárnia venderam mais de cem milhões de cópias. As pinturas de Nárnia de Baynes ganharam ainda mais aceitação por meio de seu uso em lançamentos de mídia doméstica dos filmes As Crônicas de Nárnia, de Hollywood. Olhando para trás depois de meio século, o veredicto de Baynes sobre sua importante viagem pelas costas do guarda-roupa do professor Kirke foi realista. "Eu apenas pensei nisso como um trabalho."

Bibliografia

(Onde mais de uma edição de um livro de CS Lewis ou JRR Tolkien é listada, é porque eles têm ilustrações diferentes.)

Livros de ou editados por Baynes

  • Victoria and the Golden Bird , Blackie, 1948
  • How Dog Began , Methuen, 1985
  • A Canção das Três Crianças Sagradas , Methuen, 1986
  • Bom Rei Venceslau . Lutterworth, 1987
  • Noah and the Ark , Methuen, 1988
  • In the Beginning , Dent, 1990 (publicado nos EUA como Let There Be Light , Simon & Schuster, 1991)
  • Graças a Deus: Orações de todo o mundo , Lutterworth, 1990
  • I Believe: The Nicene Creed , Frances Lincoln, 2003
  • Criaturas questionáveis , Frances Lincoln, 2006
  • The Elephant's Ball , Eerdmans, 2007
  • Salmo 8: Quão excelente é o teu nome! , Marion E. Wade Center, 2007

Livros de ou relacionados a CS Lewis

  • Gresham, Douglas : The Official Narnia Cookbook , Harper Collins, 1998
  • Lewis, CS : The Lion, the Witch and the Wardrobe , Bles, 1950; Puffin, 1959; Collins, 1974; Harper Collins, 1991, 1998 e 2000
  • Lewis, C. S: Prince Caspian , Bles, 1951; Puffin, 1962; Collins, 1974; Harper Collins, 1998
  • Lewis, CS: The Voyage of the Dawn Treader , Bles, 1952; Puffin, 1965; Collins, 1974; Harper Collins, 1998
  • Lewis, CS: The Silver Chair , Bles, 1953; Puffin, 1965; Collins, 1974; Harper Collins, 1998
  • Lewis, CS: The Horse and His Boy , Bles, 1954; Puffin, 1965; Collins, 1974; Harper Collins, 1998
  • Lewis, CS: The Magician's Nephew , The Bodley Head, 1955; Puffin, 1963; The Bodley Head, 1975; Harper Collins, 1998
  • Lewis, CS: The Last Battle , The Bodley Head, 1956; Puffin, 1964; The Bodley Head, 1977; Harper Collins, 1998
  • Lewis, CS (adaptado): Um Mapa de Nárnia e os Países Circundantes , pôster, Collins, 1968
  • Lewis, CS (adaptado): The Magical Land of Narnia Puzzle Book , Harper Collins, 1998
  • Lewis, CS (adaptado): The Narnia Trivia Book , Harper Collins, 1999
  • Lewis, CS (adaptado): The Wisdom of Narnia , Harper Collins, 2001
  • Lewis, CS (adaptado): Narnia Chronology , Harper Collins, 2008
  • Riordan, James: A Book of Narnians , Harper Collins, 1994
  • Sibley, Brian : The Land of Narnia , Harper Collins, 1989
  • Sibley, Brian e Sage, Alison: A Treasury of Narnia , Harper Collins, 1989

Livros de JRR Tolkien

Livros de outros autores

  • Adams, Richard : Watership Down , Puffin, 1972 [capa e mapas]
  • Alexander, Cecil Frances : All Things Bright and Beautiful , Lutterworth, 1986
  • Andersen, Hans Christian : Andersen's Fairy Tales , Blackie, 1949
  • Andersen, Hans Christian: histórias de Hans Christian Andersen selecionadas por Philippa Pearce , Collins, 1972
  • Backway, Monica: Hassan of Basorah , Blackie, 1958
  • Barber, Richard : A Companion to World Mythology , Kestrel, 1979
  • Bate, Joan Mary: The Curious Tale of Cloud City , Blackie, 1958
  • de Beaumont, Jeanne-Marie Leprince : A Bela e a Fera , Perry Color Books, 1942
  • Bebbington, William George: And It Came to Pass , Allen & Unwin, 1951
  • Blackmore, RD : Lorna Doone , Collins, 1970
  • Blyton, Enid et al .: The Wonder Book for Children , Odhams, 1948
  • Blyton, Enid: The Land of Farbeyond , Methuen, 1973
  • Borer, Mary Cathcart: Don Quixote: Some of His Adventures , Longman, 1960
  • Borer, Mary Cathcart: Boadicea , Longman, 1965
  • Borer, Mary Cathcart: Christopher Columbus , Longman, 1965
  • Borer, Mary Cathcart: Joan of Arc , Longman, 1965
  • Borer, Mary Cathcart: King Alfred the Great , Longman, 1965
  • Bremer, Francis J .: The Puritan Experiment , St James, 1977
  • Bunyan, John : The Pilgrim's Progress , Blackie, 1949
  • Burrough, Loretta: Sister Clare , WH Allen, 1960
  • Carroll, Lewis : Alice no país das maravilhas e através do espelho , Blackie, 1950
  • Clark, Leonard: All Along Down Along , Longman, 1971
  • Cockrill, Pauline: The Little Book of Celebrity Bears , Dorling Kindersley, 1992
  • Denton, EM: Stars and Candles , Ernest Benn, 1958
  • Dickinson, Peter : The Iron Lion , Blackie, 1983
  • Dickinson, William Croft : Borrobil , Puffin, 1973
  • Ensor, Dorothy: The Adventures of Hatim Tai , Harrap, 1960
  • Field, William: An Historical and Descriptive Account of the Town and Castle of Warwick and the Neighbouring Leamington Spa , SR Publishers, 1969
  • Foreman, Michael : Sarah et le Cheval de Sable , Deflandre Françoise, 1997
  • Gail, Marzieh: Avignon in Flower, 1304-1403 , Victor Gollancz, 1966
  • Garnett, Emmeline: The Civil War 1640-1660 , A. & C. Black, 1956
  • Godden, Rumer : The Dragon of Og , Macmillan, 1981
  • Godden, Rumer: Four Dolls , Macmillan, 1983
  • Godden, Rumer: The Little Chair , Hodder, 1996
  • Greaves, Margaret: The Naming , Dent, 1992
  • Green, Roger Lancelyn : The Tale of Troy , Puffin, 1970
  • Green, Roger Lancelyn: Tales of the Greek Heroes , Puffin, 1983
  • Grimm, Jacob e Wilhelm : Grimm's Fairy Tales , Blackie, 1949
  • Harris, Rosemary: The Moon in the Cloud , Puffin, 1978 [capa apenas]
  • Harris, Rosemary: The Shadow on the Sun , Puffin, 1978 [capa apenas]
  • Harris, Rosemary: The Bright and Morning Star , Puffin, 1978 [capa apenas]
  • Harris, Rosemary: The Enchanted Horse , Kestrel, 1981
  • Harris, Rosemary: Love and the Merry-go-round , Hamish Hamilton, 1988
  • Harris, Rosemary: Colm of the Islands , Walker, 1989
  • Harvey, David: Dragon Smoke and Magic Song , Allen & Unwin, 1984
  • Haskell, Arnold L. (ed.): The Ballet Annual 1951 , A. & C. Black, 1951
  • Hawkins, Robert Henry: Primary English Practice , Longman, 1958
  • Henshall, David: Starchild and Witchfire , Macmillan, 1991
  • Hickman, GM e Mayo, R. Elizabeth: Adventures at Home: Pilgrim Way Geographies, Livro 1 , Blackie, 1961
  • Hickman, GM: Adventuring Abroad: Pilgrim Way Geographies, Livro 2 , Blackie, 1962
  • Hieatt, Constance B .: The Joy of the Court , Thomas Y. Crowell, 1971
  • Hitchcock, Albert: Great People Through the Ages , Blackie, 1954
  • Hitchcock, Albert: The British People: YOUR Work & Way of Life , Blackie, 1955
  • Homans, Abigail Adams: Education by Uncles , Houghton Mifflin, 1966
  • Hughes, Arthur George: Ali Baba e Aladdin , Longman, 1960
  • Hume, Emily Gertrude: Days Before History , Blackie, 1952
  • Hume, Emily Gertrude: Children Through the Ages , Blackie, 1953
  • Hunter, Eileen: Tales of Way-Beyond , Andre Deutsch, 1979
  • Jekyll, Lady Agnes : Kitchen Essays , Collins, 1969
  • Jenkins, AE: Titterstone Clee Hills: Everyday Life, Industrial History and Dialect , AE Jenkins, 1982
  • Jones, Gwyn : Welsh Legends and Folk Tales , Puffin, 1979
  • Kipling, Rudyard : How the Whale Got His Throat , Macmillan, 1983
  • Koralek, Jenny: The Cobweb Curtain: a Christmas Story , Methuen, 1989
  • Koralek, Jenny: The Moses Basket , Frances Lincoln, 2003
  • Koralek, Jenny: The Coat of Many Colors , Frances Lincoln, 2004
  • Krutch, Joseph Wood : Os animais mais maravilhosos que nunca existiram . Houghton Mifflin, 1969
  • Lethbridge, Katherine Greville: The Rout of the Ollafubs , Faber & Faber, 1964
  • Llewellyn, Bernard: China's Courts and Concubines: Some People in China's History , Allen & Unwin, 1956
  • MacBeth, George : The Story of Daniel , Lutterworth, 1986
  • MacDonald, George : The Princess and the Goblin , Puffin, 1971 [capa apenas]
  • MacDonald, George: The Princess and Curdie , Puffin, 1966 [capa apenas]
  • Malcolmson, Anne Burnett: Miracle Plays: Seven Medieval Plays for Modern Players , Constable, 1960
  • Markham, George (ed. Lucid, Dan): The Compleat Horseman , Robson, 1976
  • Mitchison, Naomi : Graeme and the Dragon , Faber & Faber, 1954
  • Morris, James (posteriormente Jan): The Upstairs Donkey and Other Stolen Stories , Faber & Faber, 1962
  • Muir, Lynette : The Unicorn Window , Abelard-Schuman, 1961
  • Nicolas, Claude e Roels, Iliane: How Life Goes On: the Butterfly , Chambers, 1974
  • Nicolas, Claude e Roels, Iliane: How Life Goes On: the Duck , Chambers, 1975
  • Nicolas, Claude e Roels, Iliane: How Life Goes On: the Bee and the Cherry Tree , Chambers, 1976
  • Nicolas, Claude e Roels, Iliane: Como a vida continua: o salmão . Chambers, 1976
  • Nicolas, Claude e Roels, Iliane: How Life Goes On; the Dolphin , Chambers, 1977
  • Nicolas, Claude e Roeld, Iliane: How Life Goes On: the Frog , Chambers, 1977
  • Nicolas, Claude e Roels, Iliane: How Life Goes On; the Roe Deer , Chambers, 1977
  • Norton, Mary : The Borrowers , Puffin, 1984 [capa apenas]
  • Norton, Mary: The Borrowers Aloft , Puffin,? 1984 [capa apenas]
  • Norton, Mary: The Borrowers Afloat , Puffin,? 1984 [capa apenas]
  • Norton, Mary: The Borrowers Afield , Puffin,? 1984 [capa apenas]
  • Norton, Mary: The Borrowers Avenged , Kestrel, 1982
  • Nuttall, Kenneth: Let's Act, Livro 4 , Longman, 1960
  • Opie, Iona e Peter : The Puffin Book of Nursery Rhymes , Puffin, 1963
  • Opie, Iona e Peter: A Family Book of Nursery Rhymes , Oxford University Press, 1964
  • Peppin, Anthea: The National Gallery Children's Book , National Gallery, 1983
  • Perry, Powell: Question Mark , Perry Color Books,? 1942
  • Perry, Powell: Wild Flower Rhymes , Perry Color Books,? 1942
  • Perry, Powell: Oldebus , Perry Color Books, 1945
  • Perry, Powell: Jumblebus 10 , Perry Color Books, 1951
  • Phillips, Marjorie: Annabel e Bryony , Oxford University Press, 1953
  • Piers, Helen: Snail and Caterpillar , Longman Young, 1972
  • Piers, Helen: Grasshopper and Butterfly , Kestrel, 1975
  • Piers, Helen: Frog and Water Shrew . Kestrel, 1981
  • Potter, Beatrix : Country Tales , Frederick Warne, 1987
  • Potter, Beatrix: Wag-by-Wall , Frederick Warne, 1987
  • Pourrat, Henri : A Treasury of French Tales , Allen & Unwin, 1953
  • Power, Rhoda D .: From the Fury of the Northmen , Houghton Mifflin, 1957
  • Pridham, Radost: A Gift from the Heart: Folk Tales from Bulgaria , Methuen, 1966
  • Ransome, Arthur : Old Peter's Russian Tales , Puffin, 1974 [capa apenas]
  • Ray, Elizabeth: The Resourceful Cook , Macmillan, 1978 [capa apenas]
  • Schikaneder, Emanuel (adaptado por Perry, Powell): The Magic Flute , Perry Color Books, 1943
  • Sewell, Anna : Black Beauty , Puffin, 1954 [capa apenas]
  • Sibley, Brian : Osric the Extraordinary Owl , Jay Johnstone, 2021
  • Spenser, Edmund (ed. Warburg, Sandol Stoddard): São Jorge e o Dragão , Houghton Mifflin, 1963
  • Squire, Geoffrey: The Observer's Book of European Costume , Frederick Warne, 1975
  • Stevenson, Victoria: Clover Magic , Country Life, 1944
  • Stevenson, Victoria: The Magic Footstool , Country Life, 1946
  • Stevenson, Victoria: The Magic Broom , Country Life, 1950
  • Stewart, Katie: The Times Cookery Book , Collins, 1972
  • Swift, Jonathan : Gulliver's Travels , Blackie, 1950
  • Symonds, John : Harold: the Story of a Friendship , Dent, 1973 [capa apenas]
  • Tower, Christopher: Oultre Jourdain , Weidenfeld & Nicolson, 1980
  • Uden, Grant: A Dictionary of Chivalry , Longman, 1968
  • Uttley, Alison : The Little Knife Who Did All the Work: Twelve Tales of Magic , Faber & Faber, 1962
  • Uttley, Alison: Recipes From an Old Farmhouse , Faber & Faber, 1966
  • Westwood, Jennifer : Medieval Tales , Rupert Hart-Davis, 1967
  • Westwood, Jennifer: The Isle of Gramarye: an Anthology of the Poetry of Magic , Rupert Hart-Davis, 1970
  • Westwood, Jennifer: Tales and Legends , Rupert Hart-Davis, 1972
  • Williams, Ursula Moray : As Aventuras do Pequeno Cavalo de Madeira , Puffin, 1985 [somente capa]
  • Williams, Ursula Moray: The Further Adventures of Gobbolino and the Little Wooden Horse , Puffin, 1984
  • Williams-Ellis, Amabel : The Arabian Nights , Blackie, 1957
  • Williams-Ellis, Amabel: Fairy Tales from the British Isles , Blackie, 1960
  • Williams-Ellis, Amabel: More British Fairy Tales , Blackie, 1965
  • Vários: Puffin Annual No. 1 , Puffin, 1974
  • Vários: Puffin Annual No. 2 , Puffin, 1975

Referências

links externos