Pedro Salinas - Pedro Salinas

Pedro Salinas
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Nascer ( 1891-11-27 )27 de novembro de 1891
Madrid , Espanha
Morreu 4 de dezembro de 1951 (1951-12-04)(60 anos)
Lugar de descanso Cemitério Santa Maria Magdalena de Pazzis em San Juan
Cônjuge (s) Margarita Bonmarti
Crianças 2

Pedro Salinas y Serrano (27 de novembro de 1891 - 4 de dezembro de 1951) foi um poeta espanhol, membro da Geração de '27 , além de professor universitário, estudioso e crítico literário. Em 1937, ele proferiu as palestras Turnbull na Johns Hopkins University. Posteriormente, foram publicados com o título A realidade e o poeta na poesia espanhola.

Biografia

Ele nasceu em Madrid na rua de Toledo, 1891, em uma casa muito próxima à igreja / catedral de San Isidro . Salinas viveu seus primeiros anos no coração da cidade e estudou primeiro no Colégio Hispano-Francês e depois no Instituto Nacional de Segunda Enseñanza , ambos perto da igreja. Seu pai, comerciante de tecidos, morreu em 1899. Ele começou a estudar Direito na Universidade Central em 1908 e em 1910 começou a estudar História simultaneamente. Formou-se com sucesso em ambos os cursos em 1913. Durante os anos de graduação, começou a escrever e publicar poemas em periódicos de pequena circulação como o Prometeo . Em 1914 tornou-se leitor de espanhol no Collège de Sorbonne da Universidade de Paris até 1917, quando recebeu o seu doutoramento. Ele se casou com Margarita Bonmarti, uma espanhola de ascendência argelina que conheceu nas férias de verão em Santa Pola, Alicante, em dezembro de 1915. Ela nascera em 1884. Eles tinham dois filhos, Soledad (sempre chamada de Solita) nascido em 1920 e Jaime nascido em 1925. Sua vida acadêmica parecia servir de modelo para seu contemporâneo um pouco mais jovem Jorge Guillén, com quem fez amizade em 1920.

Em 1918 foi nomeado professor de Língua e Literatura Espanhola na Universidade de Sevilha e ocupou o cargo até 1928, embora tenha passado de 1922-23 como leitor na Universidade de Cambridge . Um dos seus alunos em Sevilha foi Luis Cernuda no ano lectivo de 1919-20, a quem deu um incentivo especial. Ele o incentivou a ler a literatura francesa moderna, em particular André Gide e a poesia de Baudelaire , Mallarmé e Rimbaud . Ele continuou a publicar poemas em revistas como España e La Pluma . Nas férias, passou um tempo como palestrante na Residencia de Estudiantes , onde conheceu os grandes protagonistas de sua geração, como García Lorca e Rafael Alberti . Em abril de 1926, assistiu ao encontro de Madrid onde foram traçados os primeiros planos para a celebração do tricentenário da morte de Góngora. Salinas iria editar o volume dedicado aos sonetos: um projeto que nunca se concretizou. Enquanto em Cambridge, sua tradução dos dois primeiros volumes e parte do terceiro de Marcel Proust 's Em busca do tempo perdido para o espanhol foi publicado. E em 1925, sua versão modernizada de El Poema de Mío Cid foi publicada pela Revista de Occidente .

Em 1928 tornou-se investigador do Centro de Estudios Históricos de Madrid antes de se tornar director de estudos para estrangeiros na Universidade de Madrid. Em 1930, ele se tornou professor de literatura espanhola em Madrid e dobrou como criador, organizador e secretário-geral da Escola Internacional de Verão de Santander entre 1933 e 1936. Esta escola foi criada para acomodar 200 alunos espanhóis (aproximadamente 4 de cada das universidades estabelecidas na Espanha) e um corpo docente internacional.

Em 8 de março de 1933, assistiu à estreia em Madrid da peça Bodas de sangre de García Lorca . Em agosto de 1933, ele pôde apresentar apresentações no Palácio Magdalena, em Santander, da companhia teatral itinerante La Barraca dirigida por Lorca. Em 20 de abril de 1936, ele participou da festa de lançamento em Madrid da nova coleção La realidad y el deseo de Luis Cernuda . e em 12 de julho ele esteve presente em uma festa em Madrid que ocorreu pouco antes de García Lorca partir para Granada pela última vez antes de seu assassinato. Foi lá que Lorca leu pela última vez sua nova peça La casa de Bernarda Alba .

Em 31 de agosto de 1936, logo após o início da Guerra Civil Espanhola , ele se mudou para os EUA, para assumir o cargo de professor Mary Whiton Calkins no Wellesley College , Massachusetts, que ocupou até 1937. Na primavera de 1937 , ele proferiu uma série de palestras como Professor Turnbull na Universidade Johns Hopkins , em Baltimore, sobre Poeta e Realidade na Literatura Espanhola (publicado em 1940). No verão daquele ano (e em muitos anos subsequentes), ele lecionou na faculdade espanhola de Middlebury College , Vermont, e recebeu um doutorado honoris causa . Em maio de 1939, ele participou de uma conferência PEN Internacional em Nova York, representando os escritores da (Segunda) República Espanhola .

Ele tinha dividido seu tempo entre as faculdades de Wellesley, Middlebury e Johns Hopkins, mas em 1940 ele assumiu um cargo permanente na Johns Hopkins, onde permaneceu pelo resto de sua vida, incluindo longos períodos de viagem na América do Sul e um período de 3 anos na Universidade de Porto Rico . No verão de 1949, ele voltou à Europa pela última vez para visitar a Itália e a França e trabalhar para a UNESCO. No início de 1951, ele começou a apresentar sinais de doença, que se revelou um câncer incurável. Morreu em 4 de dezembro de 1951. A seu pedido, foi sepultado no cemitério Santa Maria Magdalena de Pazzis, em San Juan .

Salinas era o sogro do historiador e escritor espanhol Juan Marichal . Posteriormente, Marichal publicaria a obra completa de Salinas, Três Vozes de Pedro Salinas , lançada em 1976. Sua filha editou sua poesia e incorporou uma introdução de seu velho amigo Jorge Guillén.

Poesia

Características estilísticas

Sua poesia cai naturalmente em 3 períodos: os três primeiros livros, a poesia de amor e a poesia do exílio. No entanto, há mais continuidades entre essas fases do que tal análise poderia sugerir. Em suas palestras publicadas da Johns Hopkins, ele observou:

A poesia sempre opera na realidade. O poeta se coloca diante da realidade como um ser humano diante da luz, para criar outra coisa, uma sombra. A sombra é o resultado da interposição de um corpo entre a luz e alguma outra substância. O poeta adiciona sombras ao mundo, sombras brilhantes e luminosas como novas luzes. Toda poesia opera em uma realidade com o objetivo de criar outra.

Há uma diferença crucial entre o mundo da aparência cotidiana e a realidade mais profunda que o poeta vê e tenta transmitir aos leitores. Salinas escreve como se fosse a primeira pessoa a ver um determinado objeto ou sentir uma certa emoção e tenta transmitir ao leitor essa sensação de maravilha oculta por trás de coisas familiares e banais.

Salinas foi freqüentemente comparado com Guillén. Até certo ponto, isso ocorre porque eles eram bons amigos e um pouco mais velhos do que a maioria dos outros membros importantes de sua geração, além de seguirem carreiras semelhantes, mas também pareciam compartilhar uma abordagem semelhante à poesia. Seus poemas geralmente têm uma qualidade rarefeita e tendem a não lidar com "particulares", pessoas e lugares facilmente identificáveis. No entanto, eles diferiam em muitos aspectos, como exemplificado pelos títulos que deram às suas conferências publicadas sobre poesia espanhola. Na Johns Hopkins, Salinas publicou uma coleção chamada Reality and the Poet in Spanish Poetry , enquanto as palestras de Guillén sobre Norton eram chamadas Language and Poetry . Ambos dedicaram palestras individuais a Góngora e San Juan de la Cruz e as comparações entre eles são instrutivas. Salinas parece querer nos mostrar a realidade poética por trás ou além das aparências, para nos educar sobre como ver, enquanto Guillén nos dá um relato dos pensamentos e impressões sensoriais que passam por sua própria mente: o leitor é um observador desse processo, não um participante nele. Vicente Aleixandre lembrou-se de ter visitado Salinas e de tê-lo encontrado em sua mesa com a filha em um joelho e o filho no outro, estendendo a mão segurando uma caneta para apertar a mão de seu visitante. Embora também fosse dedicado à família, Guillén provavelmente trabalhou em um estúdio isolado.

Primeira fase

Presagios

Foi relativamente tarde aos 32 anos que Salinas publicou sua primeira coleção em 1923 - ambos Guillén, com 35 anos, e ele era o mais velho da geração a publicar coleções. Parece que Juan Ramón Jiménez fez o trabalho editorial principal - Salinas mostrou-lhe uma coleção de 50 poemas e foi Jiménez quem os organizou, colocando três sonetos para formar um eixo central, além de adicionar um ensaio introdutório. O título pode ser traduzido como presságios, presságios, profecias e sugere porque este livro é interessante. A maioria das características do estilo maduro do poeta são capturadas aqui: linguagem basicamente simples e coloquial usada para representar as coisas do cotidiano de maneiras surpreendentes, a fim de trazer à tona a dualidade aparência / realidade. Ele tendia a não usar versos tradicionais espanhóis em sua poesia, mas também não escrevia versos livres. Geralmente, há algum tipo de esquema de assonância ou padrão métrico que sustenta o todo. Seus poemas também tendem a ser curtos - menos de 20 versos - e de tom lúdico. Um dos poemas mais longos desta coleção de poemas sem título é 31 , que trata da vida aparentemente independente da sombra do poeta. Eventualmente, o fato de que ele não pode controlar isso o faz cometer "fratricídio", retirando-se para dentro de casa, para uma zona livre de sombras. Em tais poemas, a influência do conceptismo de tendência estilística da Idade de Ouro é aparente e esta se torna mais marcada em coleções futuras.

Seguro azar

Este livro reúne poemas escritos entre 1924 e 1928. O título é difícil de traduzir em inglês - chance certa ou certa - mas parece aludir à confiança ou certeza do poeta de que encontrará momentos aleatórios de beleza ou maravilha na vida cotidiana. O título também pode sugerir uma crescente autoconfiança dentro do poeta. O conflito aparência / realidade é agora cada vez mais ilustrado por exemplos reunidos na vida em uma metrópole moderna.

Um poema chave é "Vocación". Sua primeira estrofe é quase uma paráfrase da visão de Guillén da poesia como uma contemplação de algo no mundo - dizer as palavras certas traz a realidade à vida. A estrofe central mostra que Salinas questiona essa abordagem, que parece dar ao poeta nenhum papel além de um mero espectador. Na estrofe final, ele dá sua própria concepção de poesia, na qual fecha os olhos e vê o quão borrado e incompleto é o mundo observado, até que um poeta apareça para suprir o que falta para torná-lo perfeito.

Em "Navecerrada, abril" e "35 bujías", Salinas usa uma técnica de enigmas que se torna um dispositivo de assinatura em coleções posteriores. O próprio sujeito do poema só é identificado no final do poema - uma técnica que poderia derivar do conceptismo ou talvez de Mallarmé. No primeiro poema, é fácil concluir que se trata de um poema sobre um casal de namorados. Só na linha final fica claro que o poeta está dirigindo seu poema a um carro, que ele parou por um momento para contemplar a vista de um desfiladeiro de alta montanha. Neste último, Salinas vai um passo além e tenta restaurar um senso de admiração a um objeto cotidiano, traduzindo-o para um mundo mitológico ou lendário. Ele desenvolve a concepção do filamento de uma luz elétrica como uma princesa trancada em uma prisão de vidro, guardada por raios de sol. Ele só pode libertá-la à noite, pressionando um botão. Em "Quietud", escreve um poema sobre o desafio da folha em branco - tema explorado por Mallarmé e também por Cernuda. No entanto, para Salinas, a perfeição pode ser alcançada por um poema que permanece incompleto.

"Nivel preferido" é um poema chave para compreender a escolha do tema por Salinas. Ele cresceu na capital e é indiscutivelmente mais urbano do que a maioria de sua geração, que tendia a vir de capitais de província. Seus poemas raramente apresentam paisagens e espaços amplos e abertos: isso ocorre porque tais vistas foram amplamente catalogadas para que qualquer pessoa com um Baedeker ou guia de viagem possa interpretá-las. O que Salinas gosta são pequenos detalhes não observados, que abundam em cenas urbanas não catalogadas.

Fábula y signo

Esta coleção surgiu em 1931 e apresenta o culminar desta fase da poesia de Salinas - é com efeito uma continuação e extensão de temas e técnicas encontradas no Seguro azar . "La otra" é um poema intrigante sobre uma garota que decide cometer suicídio, mas não por veneno, tiro ou estrangulamento: em vez disso, ela deixa sua alma morrer. Ela continua a ser fotografada e mencionada nas colunas de fofocas e ninguém percebe que ela está morta. Isso mostra o desenvolvimento de uma tendência mais séria em Salinas de seguir o modo lúdico que ele utilizou para o conceptismo em trabalhos anteriores.

Em "Lo nunca igual", é possível ver novamente a diferença essencial entre Salinas e Guillén. Este último, ao acordar, dá as boas-vindas ao retorno das coisas familiares. Por outro lado, Salinas, ao regressar ao ambiente familiar, acolhe com agrado a novidade acrescida pela sua ausência: não são as coisas que deixou para trás, mas novas descobertas, apesar das aparências.

Esta coleção também inclui um de seus poemas mais antologizados, "Underwood girls". Este é mais um daqueles poemas de enigmas que mitificam o cotidiano. As "meninas" são as teclas de uma máquina de escrever que aguardam o toque de uma operadora para despertá-las de séculos de sono.

Poesia de amor

Sua poesia de amor é geralmente considerada o ponto alto de suas realizações como poeta. Foi escrito entre 1933 e 1939 e publicado em La voz a ti debida (1933) e Razón de amor (1936). Uma terceira coleção, Largo lamento , não foi publicada durante a vida do poeta, só apareceu na íntegra em 1971. Por muitos anos, presumiu-se que esses poemas eram exercícios retóricos - poemas que usam as técnicas e artifícios de seus poemas anteriores, mas com foco em um caso de amor imaginário. Entre as pessoas que o conheciam bem na época, Cernuda achava que eram exercícios lúdicos, não vendo nenhum grande significado neles. Guillén, por outro lado, leva-os muito a sério, mas não dá sinais de que possam ter se baseado na realidade, em sentimentos reais. Chega a citar a opinião do crítico Leo Spitzer de que se trata de poesia de amor em que o amado é um fenômeno criado pelo poeta, ao mesmo tempo em que afirma que esse ponto de vista está fundamentalmente equivocado. No entanto, em 2002, Enric Bou publicou um conjunto de cartas enviadas por Salinas a Katherine R. Whitmore entre os anos 1932-47. Ela ensinou espanhol no Smith College , Northampton, Massachusetts. Em 1932, ela passou as férias de verão em Madrid, onde conheceu Salinas e eles se apaixonaram. Algumas semanas depois, ela voltou para Northampton. Ela voltou a passar o ano letivo de 1934-5 em Madrid, onde retomaram o caso. No entanto, ao saber que a esposa de Salinas havia descoberto o que estava acontecendo e havia tentado suicídio, ela rompeu relações. Uma correspondência esporádica continuou depois, mas ela se casou com outro homem e o caso acabou. A própria brevidade do caso, dois verões e um ano letivo, talvez explique por que parece ter passado despercebido por seus amigos próximos. A intensidade de seus sentimentos, no entanto, é captada nas cartas e, principalmente, nessas coleções de poesia. Guillén parece ter sido a pessoa que rastreou o que aconteceu.

La voz a ti debida

Este livro tem o subtítulo Poema e é, de fato, concebido como um único poema cujos vários episódios não têm títulos ou números individuais. Recebe o título da terceira Écloga de Garcilaso de la Vega . Um "eu" sempre novo persegue avidamente um "você" sempre novo, mas sempre há algo que o escapa. Os dispositivos do conceptismo , como paradoxo e conceitos, são usados ​​novamente, talvez de maneiras mais complexas do que antes, porque ele está lidando com conceitos abstratos como o amor. A linguagem, no entanto, permanece muito simples.

Na seção "Por qué tienes nombre tú…", o poeta mostra sua frustração com a inadequação das palavras para captar a maravilha que encontra nas coisas que elas designam. Se sua amante não tivesse nome, ele sentiria que a estava criando.

Em "Tú no las puedes ver…" ele usa a técnica do enigma, segurando a palavra banal "lágrimas" até o fim para enfatizar sua incapacidade de capturar todos os pensamentos que passaram por sua mente ao vê-los e beijá-los.

Razón de amor

Este livro leva o título de um poema do início do século 13 e se divide em duas seções. O primeiro consiste em poemas sem título e sem numeração, como os de La voz a ti debida ; o segundo é composto por oito longos poemas com títulos individuais. O assunto e a abordagem são muito semelhantes aos da coleção anterior, mas há mais segurança no manuseio da poesia. Novamente, há uma ênfase na incapacidade da linguagem de transmitir o que o poeta sente. "Beso será" desenvolve a presunção de que as coisas que os amantes vêem e sentem enquanto estão separados, as "aparências" das árvores, brisas, folhas etc., passam a ser a "realidade" do beijo quando os amantes se reencontram. Eles só se tornam reais quando os amantes se encontram novamente.

Largo Lamento

Os poemas que compõem esta coleção foram escritos entre 1936-39. Uma seleção deles foi publicada em 1957 sob o título Volverse sombra y otras poemas . Na primeira edição de suas Poesías completas, que sua filha Solita publicou em 1971, ela restaurou o título original e reuniu 21 poemas. Na edição de 1981, ela acrescentou mais 26 poemas, ampliando consideravelmente o tamanho da coleção. O manuscrito, que existia quase inteiramente datilografado, era composto de 5 grupos distintos de textos, 3 encontrados em Gilman Hall no campus Johns Hopkins e os outros 2 entre os papéis do poeta em sua casa em Newland Road, Baltimore. O estado dos manuscritos variou entre acabado e devidamente datilografado, terminado pelo poeta, mas não corretamente datilografado, e rascunho. Entre os rascunhos, havia alguns que o editor considerou completos o suficiente para merecer publicação.

No entanto, existem dois tipos distintos de poemas incluídos nesta coleção - poemas que parecem uma continuação do humor e do estilo de Razón de amor e poemas que parecem incorporar o título dado a esta coleção: lamento longo. Este título não aparece em nenhum dos manuscritos: vem apenas de cartas ao seu amigo argentino Guillermo de Torre e Jorge Guillén. A concepção original do Largo lamento foi vista por Guillén em 1938, mas posteriormente foi posta de lado pelo autor, assim como a continuação de Razón de amor .

Poesia do exílio

El contemplado

Embora tenha sido publicado em 1946, os poemas foram inspirados no mar de Porto Rico durante sua estada em 1943-44. Traz uma epígrafe da edição de Guillen de 1945 do Cántico - novamente enfatizando os fortes laços entre os dois homens - sobre o assunto da luz ser o melhor guia. O livro também tem um subtítulo Tema con variaciones e o aspecto mais notável dessas variações é o uso de formas métricas espanholas estritas, como silvas e romances . Em Linguagem e Poesia , Guillén diz: "Até mesmo um Salinas ... compôs um soneto ocasional", mas não foi até este trabalho que ele mostrou quaisquer sinais sustentados de interesse em estruturas métricas formais. O vocabulário é mais floreado do que em obras anteriores e há até usos ocasionais de hiperbatonismo . Esses traços são característicos do estilo de Góngora e levam o leitor a se perguntar se esta não é sua tão demorada contribuição às comemorações do Tricentenário.

A coleção mostra sinais de uma nova abordagem da cidade e da vida urbana que havia sido prenunciada em alguns poemas como "La otra", mas que foi superada por seu fascínio por flashes incidentais de beleza e harmonia. Em "Variación XII", ele opõe a pureza do mar e a feiura da cidade do comércio. A cidade é descrita em termos que lembram a Poeta en Nueva York de Lorca , o que é uma grande mudança na perspectiva de Salinas.

Todo más claro

Publicada em 1949, esta coleção reúne poemas escritos entre 1937-47. Embora Salinas nunca tenha sido um poeta político, em seu exílio americano viu o desenvolvimento da civilização-máquina, escravizando seus cidadãos a um mundo de comércio, figuras e slogans publicitários sem sentido - como em "Nocturno de los avisos". O último poema da coleção, "Cero", é um longo lamento expressando seu horror e tristeza pelo fato de que o auge da engenhosidade científica, que deveria ser uma força progressiva, foi criar algo tão destrutivo quanto a bomba atômica. O único consolo que encontra é revelado em "Lo inútil". Impraticável, imaterial, não procurado entre os valores do mundo moderno, não fazendo mal aos outros, a poesia "inútil" é o que faz a vida valer a pena para ele.

Confianza

Esses últimos poemas foram publicados em 1954, três anos após sua morte, e sugerem que a atitude de suas duas coleções anteriores foi apenas uma fase passageira. Há uma volta ao otimismo que caracteriza a maior parte de sua obra. Ele reafirma sua crença nos fatores mais duradouros da vida, não ligados a nenhum conjunto particular de circunstâncias históricas e, portanto, capaz de durar mais que eles. O poema final é aquele que deu título à coleção. Consiste em uma série de orações subjuntivas adverbiais com o sujeito principal continuamente suprimido - a implicação é que é a própria poesia que sobreviverá enquanto certas coisas continuarem a acontecer ou existir.

Seu trabalho como dramaturgo é pouco conhecido no mundo de língua inglesa.

Coleções de poesia

  • Presagio , Madrid, Índice, 1923.
  • Seguro azar , Madrid, Revista de Occidente, 1929.
  • Fábula y signo , Madrid, Plutarco, 1931.
  • La voz a ti debida , Madrid, Signo, 1933.
  • Razón de amor , Madrid, Ediciones del Árbol; Cruz y Raya (revista) , 1936.
  • Error de cálculo , México, Imp. Miguel N. Lira, 1938.
  • Lost Angel and Other Poems , Baltimore, The Johns Hopkins Press, 1938 (antologia bilíngue com poemas não publicados. Trad. De Eleanor L. Thurnbull).
  • Poesía junta , Buenos Aires, Losada, 1942.
  • El contemplado (Mar; poema) , México, Nueva Floresta; Stylo, 1946.
  • Todo más claro y otros poemas , Buenos Aires, Sudamericana, 1949.
  • Poesías completas , Madrid, Aguilar, 1955 (inclui a obra póstuma Confianza ).
  • Poesías completas , Madrid, Aguilar, 1956 (edición de Juan Marichal).
  • Volverse y otros poemas , Milão, All'insegna del pesce d'oro, 1957.
  • Poesía completas , Barcelona, ​​Barral, 1971. (inclui a obra póstuma Largo lamento )

Tocam

  • El diretor (1936)
  • El parecido (1942–1943)
  • Ella y sus fuentes (1943)
  • La bella durmiente (1943)
  • La isla del tesoro (1944)
  • La cabeza de la medusa (1945)
  • Sobre seguro (1945)
  • Caín o Una gloria científica (1945)
  • Judit y el tirano (1945)
  • La estratosfera. Vinos y cervezas (1945)
  • La fuente del arcángel (1946)
  • Los santos (1946)
  • El precio (1947)
  • El chantajista (1947)

Outros trabalhos

  • Cartas de amor a Margarita (1912–1915) , edición de Soledad Salinas de Marichal, Madrid, Alianza Editorial, 1986.
  • Cartas por Katherine Whitmore. Epistolario secreto del gran poeta del amor , Barcelona, ​​Tusquets, 2002.
  • El defensor , Alianza Editorial, Madrid, 2002.
  • Vísperas del gozo (1926).
  • La bomba increíble (1950).
  • El desnudo impecable y otras narraciones (1951).
  • Literatura española. Siglo XX (1940).
  • A realidade e o poeta na literatura espanhola (1940).
  • Jorge Manrique o tradición y originalidad (1947).
  • La poesía de Rubén Darío (1948).
  • Edições de Fray Luis de Granada e San Juan de la Cruz .
  • El hombre se posee na medida que posee su lengua.
  • El rinoceronte.

Cultura popular

O pintor Carlos Marichal considerou seu avô Pedro Salinas uma figura cultural mítica. A ilustração da poesia de Salina por Marichal está na coleção permanente do Museu de Arte de Porto Rico .


Notas

Referências

  • Alberti, Rafael (1976). The Lost Grove (trans Gabriel Berns) . Berkeley e Los Angeles: University of California Press. p. 323. ISBN 0-520-02786-8.
  • Connell, Geoffrey (1977). Poesia Espanhola do Grupo poetico de 1927 . Oxford: Pergamon Press. p. 214. ISBN 0-08-016950-3.
  • Morris, C (1969). Uma geração de poetas espanhóis . ISBN 0521294819.
  • Gibson, Ian (1989). Federico Garcia Lorca . Londres: Faber e Faber. p. 551. ISBN 0-571-14224-9.
  • Guillen, Jorge (1961). Linguagem e Poesia . Cambridge, Mass .: Harvard University Press. p. 293. LCCN  60015889 .
  • Cernuda, Luis (1994). Obra completa Prosa 2 vols . Madrid: Ediciones siruela.
  • Salinas, Pedro (1966). A realidade e o poeta na poesia espanhola . Baltimore: Johns Hopkins Press.
  • Salinas, Pedro (1981). Solita Salinas de Marichal (ed.). Poesias Completas (segunda ed.). Barcelona: Seix Barral. p. 931. ISBN 84-322-9701-1.
  • Harguindey, Ángel S. (6 de abril de 2002). "O Amor Secreto de Salinas" . El País .
  • Cernuda, Luis (1994). Derek Harris e Luis Maristany (ed.). Obra completa Prosa 2 vols . Madrid: Ediciones Siruela.
  • Pérez Firmat, Gustavo (2003). Laços da língua: logo-erotismo na literatura anglo-hispânica . Palgrave Macmillan.

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