Escala pentatônica - Pentatonic scale

As duas primeiras frases da melodia de " Oh! Susanna " de Stephen Foster são baseadas na escala pentatônica maior Play ( help · info ) . 

Pentatônica em Ravel 's Ma Mère l'Oye III. "Laideronnette, Impératrice des Pagodes", mm. 9–13. Reproduzir ( ajuda · informação ) Presumivelmente D ♯ pentatônica menor. 

Escala pentatônica em Debussy 's Voiles , Prelúdios, Livro I, não. 2, mm. 43–45. Jogar ( ajuda · informações ) 

Uma escala pentatônica é uma escala musical com cinco notas por oitava , em contraste com a escala heptatônica , que possui sete notas por oitava (como a escala maior e a escala menor ).

Escalas pentatônicas foram desenvolvidas independentemente por muitas civilizações antigas e ainda são usadas em vários estilos musicais até hoje. Existem dois tipos de escalas pentatônicas: aquelas com semitons (hemitônicas) e aquelas sem (anhemitônicas).

Tipos

Hemitônico e anemitônico

Escala Minyō em D, equivalente à escala yo em D, com colchetes nas quartas Play ( ajuda · informação ) . 

Miyako-bushi escala em D, o equivalente a na escala de D, com os suportes nos quartos Reproduzir ( ajuda · informação ) . 

Musicologia comumente classifica escalas pentatônicas como quer hemitonic ou anhemitonic . As escalas hemitônicas contêm um ou mais semitons e as escalas anemitônicas não contêm semitons. (Por exemplo, na música japonesa da anhemitonic yo escala é contrastada com a hemitonic em escala .) Hemitonic escalas pentatônicas também são chamados de "escalas ditonic", porque o maior intervalo neles é a ditone (por exemplo, na escala C-E- F – G – B – C, o intervalo encontrado entre C – E e G – B). (Isso não deve ser confundido com o termo idêntico também usado por musicólogos para descrever uma escala incluindo apenas duas notas.)

Escala pentatônica maior

Escalas pentatônicas anhemitônicas podem ser construídas de várias maneiras. A escala pentatônica maior pode ser considerada como uma escala maior lacuna ou incompleta. No entanto, a escala pentatônica tem um caráter único e é completa em termos de tonalidade. Uma construção leva cinco arremessos consecutivos do círculo de quintas ; começando em C, são C, G, D, A e E. Transpor as notas para caber em uma oitava reorganiza as notas na escala pentatônica maior: C, D, E, G, A.

Outra construção funciona ao contrário: omite dois tons de uma escala diatônica . Se alguém fosse começar com uma escala de dó maior , por exemplo, poderia omitir o quarto e o sétimo graus da escala , F e B. As notas restantes então compõem a escala pentatônica maior: C, R, E, G e A .

A omissão do terceiro e sétimo graus da escala de Dó maior obtém as notas para outra escala pentatônica anemitônica transposicionalmente equivalente: Fá, Sol, Lá, C, D. A omissão do primeiro e quarto graus da escala de Dó maior dá uma terceira escala pentatônica anemitônica: G, A, B, D, E.

As teclas pretas em um teclado de piano compreendem uma escala pentatônica em Sol bemol maior (ou equivalente, Fá sustenido maior): Sol bemol, Lá bemol, Si bemol, Ré bemol e Mi bemol, que é explorada em A chave preta étude de Chopin .

Escala pentatônica menor

Embora várias escalas pentatônicas hemitônicas possam ser chamadas de menores , o termo é mais comumente aplicado à pentatônica menor relativa derivada da pentatônica maior, usando tons de escala 1, 3, 4, 5 e 7 da escala menor natural . (Também pode ser considerada uma escala de blues com lacuna .) A escala pentatônica em Dó menor, a relativa da escala pentatônica em Mi bemol, é Dó, Mi bemol, Fá, Sol, Si bemol. O pentatônico A menor, o pentatônico menor relativo do C pentatônico, compreende os mesmos tons que o pentatônico A menor, começando em A, dando A, C, R, E, G. Este pentatônico menor contém todos os três tons de uma tríade A menor.

A afinação padrão de um violão utiliza as notas de uma escala pentatônica em mi menor: EADGBE, contribuindo para sua frequência na música popular.

Escala japonesa

O modo japonês é baseado no modo frígio , mas use os tons da escala 1, 2, 4, 5 e 6 em vez dos tons da escala 1, 3, 4, 5 e 7.

Escalas pentatônicas encontradas ao subir as teclas C, D, E, G e A

Cada escala pentatônica encontrada ao subir as teclas C, D, E, G e A pode ser considerada como as cinco notas compartilhadas por três modos heptatônicos diferentes.

As cinco escalas pentatônicas encontradas ao subir as teclas C, D, E, G e A são:

(Uma sétima menor pode ser 7: 4, 16: 9 ou 9: 5; uma sexta maior pode ser 27:16 ou 5: 3. Ambas foram escolhidas para minimizar as partes da proporção.)

Ricker atribuiu o modo de escala pentatônica maior I, enquanto Gilchrist atribuiu o modo III.

Afinação pitagórica

Ben Johnston dá a seguinte afinação pitagórica para a escala pentatônica menor:

Observação	Solfege	UMA		C		D		E		G		UMA
	Razão	1 ⁄ 1		32 ⁄ 27		4 ⁄ 3		3 ⁄ 2		16 ⁄ 9		2 ⁄ 1
	Natural	54		64		72		81		96		108
	Áudio	1  ( ajuda · informações )		3  ( ajuda · informações )		4  ( ajuda · informações )		5  ( ajuda · informações )		7  ( ajuda · informações )		8  ( ajuda · informações )
Etapa	Nome		m3		T		T		m3		T
	Razão		32 ⁄ 27		9 ⁄ 8		9 ⁄ 8		32 ⁄ 27		9 ⁄ 8

Jogar  ( ajuda · informações )

Apenas afinação pentatônica de " American gamelan " de Lou Harrison , Old Granddad. Isso dá as proporções 24: 27: 30: 36: 40. Jogar ( ajuda · informações ) 

Os naturais nessa tabela não são a série alfabética de A a G sem sustenidos e bemóis: os naturais são recíprocos de termos na série Harmônica (matemática) , que são, na prática, múltiplos de uma frequência fundamental . Isso pode ser derivado procedendo com o princípio que historicamente dá as escalas diatônicas e cromáticas pitagóricas, empilhando quintas perfeitas com proporções de frequência 3: 2 (C – G – D – A – E). Considerando a escala anhemitônica como um subconjunto de uma escala apenas diatônica , ela é afinada assim: 20: 24: 27: 30: 36 (A – C – D – E – G = 5 ⁄ 6 - 1 ⁄ 1 - 9 ⁄ 8 - 5 ⁄ 4 - 3 ⁄ 2 ). Atribuir proporções de frequência precisas às escalas pentatônicas da maioria das culturas é problemático, pois o ajuste pode ser variável.

Slendro aproximado em notação ocidental. Jogar ( ajuda · informações ) 

Por exemplo, diz-se que a escala slendro anhemitônica e seus modos de Java e Bali se aproximam, muito aproximadamente, de uma escala de cinco notas igualmente temperada, mas suas afinações variam dramaticamente de gamelão para gamelão.

O compositor Lou Harrison foi um dos mais recentes proponentes e desenvolvedores de novas escalas pentatônicas baseadas em modelos históricos. Harrison e William Colvig ajustaram a escala slendro do gamelan Si Betty em sobretons 16: 19: 21: 24: 28 ( 1 ⁄ 1 - 19 ⁄ 16 - 21 ⁄ 16 - 3 ⁄ 2 - 7 ⁄ 4 ). Eles ajustaram o gamelão de Mills de modo que os intervalos entre as etapas da escala sejam 8: 7 - 7: 6 - 9: 8 –8: 7–7: 6 ( 1 ⁄ 1 - 8 ⁄ 7 - 4 ⁄ 3 - 3 ⁄ 2 - 12 ⁄ 7 - 2 ⁄ 1 = 42: 48: 56: 63: 72)

Uso de escalas pentatônicas

Escalas pentatônicas ocorrem em muitas tradições musicais:

Na musica classica

Exemplos de seu uso incluem o Estudo de Chopin em Sol bemol maior, op. 10, não. 5 , o estudo "Black Key", na pentatônica maior.

Giacomo Puccini usou escalas pentatônicas em suas óperas Madama Butterfly e Turandot para imitar estilos musicais do leste asiático. Puccini também usou escalas de tons inteiros no primeiro para invocar ideias semelhantes.

Ragas indianas

A música clássica indiana tem centenas de ragas, muitas das quais pentatônicas. Os exemplos incluem Raag Abhogi Kanada (C, R, Mi bemol, F, A), Raag Bhupali (C, Ré, Mi, Sol, A), Raag Bairagi (Dó, Ré bemol, F, G, Si bemol) , Raag Chandrakauns (Dó, Mi bemol, Fá, Lá Bemol, B), Raag Dhani (Dó, Mi bemol, F, Sol, Si Bemol), Raag Durga (Dó, Ré, F, Sol, A) , Raag Gunakari (C, Ré bemol, F, G, Lá bemol), Raag Hamsadhwani (C, D, E, G, B), Raag Hindol (C, E, F #, A, B), Raag Kalavati ( Dó, Mi, Sol, Lá, Si bemol), Raag Katyayani (Dó, Ré, Mi bemol, Sol, Lá bemol), Raag Malkauns (Dó, Mi bemol, Fá, Lá bemol, Si bemol) , Raag Megh (C, R, F, G, Si bemol), Raag Shivaranjani (C, Ré, Mi bemol, Sol, A), Raag Shuddha Sarang (C, Ré, Fá #, Sol, B), Raag Tilang (C, Mi, Fá, Sol, B), Raag Vibhas (Dó, Ré bemol, Mi, Sol, Lá bemol), Raag Vrindavani Sarang (C, Ré, Fá, Sol, B) e outros.

Outras tradições musicais pentatônicas

A maior escala pentatônica é a escala básica da música da China e da música da Mongólia , bem como de muitas tradições musicais do sudeste asiático, como a do povo Karen e também dos grupos étnicos indígenas assameses. A escala pentatônica predomina na maioria dos países orientais, em oposição aos países ocidentais, onde a escala heptatônica é mais comumente usada. Os tons fundamentais (sem técnicas de meri ou kari ) representados pelos cinco orifícios da flauta shakuhachi japonesa tocam uma escala pentatônica menor. A escala de yo usada nos cantos budistas shomyo japoneses e na música da corte imperial gagaku é uma escala pentatônica anhemitônica mostrada abaixo, que é o quarto modo da escala pentatônica maior.

jogar  ( ajuda · informações )

Javanês

Na música gamelan javanesa , a escala slendro tem cinco tons, dos quais quatro são enfatizados na música clássica. Outra escala, pelog , tem sete tons e geralmente é tocada usando um dos três subconjuntos de cinco tons conhecidos como pathet , em que certas notas são evitadas enquanto outras são enfatizadas.

etíope

A música etíope usa um sistema modal distinto que é pentatônico, com intervalos caracteristicamente longos entre algumas notas. Tal como acontece com muitos outros aspectos da cultura e tradição etíope, gostos musicais e letras estão fortemente ligados aos da Eritreia , Somália , Djibuti e Sudão .

escocês

Na música escocesa , a escala pentatônica é muito comum. Seumas MacNeill sugere que a escala da gaita de foles Great Highland com sua quarta aumentada e sétima diminuída é "um dispositivo para produzir tantas escalas pentatônicas quanto possível de suas nove notas" (embora essas duas características não estejam na mesma escala). Roderick Cannon explica essas escalas pentatônicas e seu uso com mais detalhes, tanto no Piobaireachd quanto na música light. Também aparece na música tradicional irlandesa , pura ou quase isso. O pentatônico menor é usado na música folclórica dos Apalaches . A música Blackfoot geralmente usa escalas tetratônicas ou pentatônicas anemitônicas.

Andina

Na música andina , a escala pentatônica é usada substancialmente em escala menor, às vezes maior e raramente em escala. Nos gêneros mais antigos da música andina, executada sem instrumentos de cordas (apenas com sopros e percussão ), a melodia pentatônica é freqüentemente conduzida com quintas e quartas paralelas , então formalmente essa música é hexatônica. Ouça um exemplo:

.

Jazz

A música jazz geralmente usa as escalas pentatônicas maiores e menores. Escalas pentatônicas são úteis para improvisadores em contextos de jazz, pop e rock modernos porque funcionam bem em vários acordes diatônicos na mesma tonalidade, muitas vezes melhor do que a escala principal. Por exemplo, a escala de blues é predominantemente derivada da escala pentatônica menor, uma escala muito popular para improvisação nos reinos do blues e do rock. Rock solo de guitarra quase todo em si menor pentatônico ( ajuda · info ) Por exemplo, sobre uma tríade de dó maior (dó, mi, sol) na tonalidade de dó maior, a nota fá pode ser percebida como dissonante, pois é um meio tom acima da terça maior (E) do acorde. É por esse motivo que é comumente evitado. Usar a escala pentatônica maior é uma maneira fácil de resolver esse problema. Os tons da escala 1, 2, 3, 5, 6 (do pentatônico maior) são tons da tríade maior (1, 3, 5) ou extensões consonantais comuns (2, 6) das tríades maiores. Para os tons pentatônicos menores relativos, os tons da escala 1, ♭ 3, 4, 5, ♭ 7 funcionam da mesma maneira, seja como tons da tríade menor (1, ♭ 3, 5) ou como extensões comuns (4, ♭ 7), como todos evitam estar a meio tom de um tom de acorde.  

De outros

As cadências militares dos EUA , ou jodies , que mantêm os soldados no passo enquanto marcham ou correm, também usam escalas pentatônicas.

Hinos e outras músicas religiosas às vezes usam a escala pentatônica; por exemplo, a melodia do hino " Amazing Grace ", uma das peças mais famosas da música religiosa.

As escalas pentatônicas maiores e menores comuns (CDEGA e CE ♭ -FGB ♭ , respectivamente) são úteis na composição modal, pois ambas as escalas permitem que uma melodia seja modalmente ambígua entre suas respectivas maiores ( jônicas , lídia , mixolídio ) e menores ( eólias , Modos frígios , dóricos ) ( excluindo locrianos ). Com a escrita modal ou não modal, no entanto, a harmonização de uma melodia pentatônica não precisa necessariamente ser derivada apenas dos tons pentatônicos.

Papel na educação

A escala pentatônica desempenha um papel significativo na educação musical , particularmente nas metodologias Orff , Kodály e Waldorf no nível primário ou elementar .

O sistema Orff dá grande ênfase ao desenvolvimento da criatividade por meio da improvisação em crianças, principalmente por meio do uso da escala pentatônica. Os instrumentos Orff , como xilofones , sinos e outros metalofones , utilizam barras de madeira, barras de metal ou sinos, que podem ser retirados pelo professor, restando apenas os correspondentes à escala pentatônica, que o próprio Carl Orff acreditava ser a tonalidade nativa das crianças.

As crianças começam a improvisar usando apenas essas barras e, com o tempo, mais barras são adicionadas a critério do professor até que a escala diatônica completa esteja sendo usada. Orff acreditava que o uso da escala pentatônica em uma idade tão jovem era apropriado para o desenvolvimento de cada criança, uma vez que a natureza da escala tornava impossível para a criança cometer erros harmônicos reais .

Na educação Waldorf, a música pentatônica é considerada apropriada para crianças pequenas devido à sua simplicidade e abertura de expressão inconsciente. A música pentatônica centrada nos intervalos do quinto é freqüentemente cantada e tocada na primeira infância; intervalos progressivamente menores são enfatizados principalmente dentro da pentatônica à medida que as crianças progridem nos primeiros anos escolares. Por volta dos nove anos de idade, a música começa a se concentrar primeiro na música folk usando uma escala de seis tons, e depois nas escalas diatônicas modernas, com o objetivo de refletir o progresso do desenvolvimento das crianças em sua experiência musical. Os instrumentos pentatônicos usados ​​incluem liras, flautas pentatônicas e barras de tons; instrumentos especiais foram projetados e construídos para o currículo Waldorf.

Veja também

• Escala de jazz
• Harmonia quartal e quintal
• Raga
• Acorde suspenso
• Harmonia tradicional da África subsaariana

Referências

Leitura adicional

• Jeremy Day-O'Connell, Pentatonicism from the 18 Century to Debussy (Rochester: University of Rochester Press 2007) - o primeiro relato abrangente do uso crescente da escala pentatônica na música artística ocidental do século 19, incluindo um catálogo de mais de 400 exemplos musicais.
• Trần Văn Khê , "Le pentatonique est-il universel? Quelques reflexions sur le pentatonisme" , The World of Music 19, nos. 1-2: 85-91 (1977). Tradução em inglês: "Is the pentatonic universal? Algumas reflexões sobre pentatonism " pp. 76-84. - via  JSTOR (assinatura necessária)
• Kurt Reinhard , "Sobre o problema das escalas pré-pentatônicas: particularmente o terceiro segundo núcleo" , Journal of the International Folk Music Council 10 (1958). - via  JSTOR (assinatura necessária)
• Yamaguchi Masaya (Nova York: Charles Colin, 2002; Nova York: Masaya Music, Revisado em 2006). Pentatonicism in Jazz: Creative Aspects and Practice . ISBN  0-9676353-1-4
• Jeff Burns, Pentatonic Scales for the Jazz-Rock Keyboardist (Lebanon, Ind .: Houston Publishing, 1997). ISBN  978-0-7935-7679-1 .

links externos

• Bobby McFerrin demonstra o poder da escala pentatônica