Philip Larkin - Philip Larkin

Philip Larkin

Philip Larkin em uma library.gif
Fotografia de Fay Godwin (1970)
Nascer
Philip Arthur Larkin

( 09/08/1922 )9 de agosto de 1922
Faleceu 2 de dezembro de 1985 (1985-12-02)(63 anos)
Hull , Humberside , Inglaterra
Lugar de descanso Cemitério municipal de Cottingham
53 ° 47′00,98 ″ N 0 ° 25′50,19 ″ W / 53,7836056 ° N 0,4306083 ° W / 53.7836056; -0,4306083 ( Localização do cemitério de Cottingham do túmulo de Philip Larkin )
Monumentos Estátua de bronze, Martin Jennings (2010), Hull Paragon Interchange Station
Alma mater St John's College, Oxford
Ocupação Poeta, bibliotecário, romancista, crítico de jazz
Empregador University of Hull (1955–85)
Trabalho notável
The Whitsun Weddings (1964), High Windows (1974)

Philip Arthur Larkin CH CBE FRSL (9 de agosto de 1922 - 2 de dezembro de 1985) foi um poeta, romancista e bibliotecário inglês. Seu primeiro livro de poesia, The North Ship , foi publicado em 1945, seguido por dois romances, Jill (1946) e A Girl in Winter (1947), e ganhou destaque em 1955 com a publicação de sua segunda coleção de poemas, The Less Deceived , seguido por The Whitsun Weddings (1964) e High Windows (1974). Ele contribuiu para o Daily Telegraph como seu crítico de jazz de 1961 a 1971, com artigos reunidos em All What Jazz: A Record Diary 1961–71 (1985), e editou The Oxford Book of Twentieth Century English Verse (1973). Suas muitas honrarias incluem a Medalha de Ouro da Rainha pela Poesia . Foi-lhe oferecido, mas recusado, o cargo de Poeta Laureado em 1984, após a morte de Sir John Betjeman .

Depois de se formar na Universidade de Oxford em 1943, com a primeira em Inglês Língua e Literatura, Larkin se tornou um bibliotecário. Foi durante os trinta anos em que trabalhou com distinção como bibliotecário universitário na Biblioteca Brynmor Jones da Universidade de Hull que ele produziu a maior parte de seus trabalhos publicados. Seus poemas são marcados pelo que Andrew Motion chama de "uma precisão muito inglesa e taciturna" sobre emoções, lugares e relacionamentos, e o que Donald Davie descreveu como "visão reduzida e expectativas diminuídas". Eric Homberger (repetindo Randall Jarrell ) o chamou de "o coração mais triste no supermercado do pós-guerra "- o próprio Larkin disse que a privação para ele era" o que os narcisos eram para Wordsworth ". Influenciado por WH Auden , WB Yeats e Thomas Hardy , seus poemas são altamente estruturados, mas em versos flexíveis. descrita por Jean Hartley , ex-esposa do editor de Larkin George Hartley (Marvell Press), como uma "mistura picante de lirismo e descontentamento", embora o antologista Keith Tuma escreva que há mais no trabalho de Larkin do que sua reputação de pessimismo severo sugere .

A persona pública de Larkin era a do inglês prático e solitário que não gostava da fama e não tinha paciência para as armadilhas da vida literária pública. A publicação póstuma de suas cartas por Anthony Thwaite em 1992 gerou polêmica sobre sua vida pessoal e pontos de vista políticos, descritos por John Banville como arrepiantes , mas também em alguns lugares hilários. Lisa Jardine o chamou de "racista casual, habitual e misógino fácil ", mas o acadêmico John Osborne argumentou em 2008 que "o pior que alguém descobriu sobre Larkin são algumas cartas grosseiras e um gosto por pornografia mais suave do que o que passa por mainstream entretenimento". Apesar da polêmica, Larkin foi escolhido em uma pesquisa da Poetry Book Society em 2003 , quase duas décadas após sua morte, como o poeta mais amado da Grã-Bretanha nos 50 anos anteriores, e em 2008 o The Times o nomeou o maior escritor do pós-guerra da Grã-Bretanha.

Em 1973, um revisor do Coventry Evening Telegraph se referiu a Larkin como "o bardo de Coventry", mas em 2010, 25 anos após sua morte, foi a cidade natal de Larkin, Kingston upon Hull , que o comemorou com o Larkin 25 Festival, que culminou em a inauguração de uma estátua de Larkin por Martin Jennings em 2 de dezembro de 2010, o 25º aniversário de sua morte. Em 2 de dezembro de 2016, o 31º aniversário de sua morte, um memorial de pedra para Larkin foi inaugurado no Poets 'Corner na Abadia de Westminster .

Vida

Infância e educação

"Parece que você gostaria de ir para o Inferno"
, disse meu amigo, "a julgar pelo seu rosto." - Bem,
suponho que não seja culpa do lugar - disse eu.
'Nada, como algo, acontece em qualquer lugar.'

de "I Remember, I Remember" (1954),
The Less Deceived

Philip Larkin nasceu em 9 de agosto de 1922 em 2, Poultney Road, Radford, Coventry , o único filho e filho mais novo de Sydney Larkin (1884–1948) e sua esposa Eva Emily (1886–1977), filha de um oficial de impostos de primeira classe William James Day. A família de Sydney Larkin era originária de Kent , mas vivia pelo menos desde o século XVIII em Lichfield , Staffordshire , onde trabalhava primeiro como alfaiates, depois também como construtores de carruagens e sapateiros. A família Day era de Epping, Essex, mas mudou-se para Leigh em Lancashire em 1914, onde William Day assumiu um cargo de administração de pensões e outros subsídios a dependentes.

A família Larkin viveu no distrito de Radford, Coventry , até Larkin completar cinco anos, antes de se mudar para uma grande casa de classe média de três andares completa com quartos de empregados perto da estação ferroviária de Coventry e da Escola King Henry VIII , em Manor Road. Tendo sobrevivido aos bombardeios da Segunda Guerra Mundial , sua antiga casa em Manor Road foi demolida na década de 1960 para dar lugar a um programa de modernização de estradas, a construção de um anel viário interno. Sua irmã Catherine, conhecida como Kitty, era 10 anos mais velha do que ele. Seu pai, um self-made man que ascendeu a Tesoureiro de Coventry City, era um indivíduo singular, "niilisticamente desiludido na meia-idade", que combinava o amor pela literatura com o entusiasmo pelo nazismo , e participou de dois comícios em Nuremberg durante o meados da década de 1930. Ele apresentou a seu filho as obras de Ezra Pound , TS Eliot , James Joyce e, acima de tudo, DH Lawrence . A mãe era uma mulher nervosa e passiva, “uma espécie de mecanismo defeituoso ... O ideal dela é 'desabar' e ser cuidada”, dominada pelo marido.

A antiga casa do conselho dos pais de Larkin em Radford tem vista para um pequeno spinney, que já foi seu jardim.  O spinney fica na esquina de duas estradas.  É um gramado, mantido pelos zeladores da Câmara Municipal de Coventry, com algumas árvores maduras e arbustos ao redor do perímetro, como visto em 2008
Antiga casa do conselho de Radford dos pais de Larkin com vista para um pequeno spinney, que já foi seu jardim (foto 2008)

A primeira infância de Larkin foi em alguns aspectos incomum: ele foi educado em casa até a idade de oito anos por sua mãe e irmã, nem amigos nem parentes jamais visitaram a casa da família e ele desenvolveu uma gagueira. No entanto, quando ingressou na King Henry VIII Junior School de Coventry, ele se adaptou imediatamente e fez amizades íntimas e duradouras, como a de James "Jim" Sutton, Colin Gunner e Noel "Josh" Hughes. Embora a vida doméstica fosse relativamente fria, Larkin tinha o apoio de seus pais. Por exemplo, sua profunda paixão pelo jazz foi apoiada pela compra de uma bateria e um saxofone , complementada por uma assinatura da Down Beat . Da escola primária, ele progrediu para a Escola Superior King Henry VIII. Ele se saiu muito mal quando fez o exame de Certificado Escolar aos 16 anos. Apesar de seus resultados, ele foi autorizado a continuar na escola; dois anos depois, obteve distinções em inglês e história, e passou no exame de admissão para o St John's College, em Oxford , para ler inglês.

Larkin começou na Universidade de Oxford em outubro de 1940, um ano após a eclosão da Segunda Guerra Mundial . As antigas tradições da classe alta da vida universitária haviam, pelo menos por enquanto, esmaecido, e a maioria dos alunos do sexo masculino estava estudando para diplomas altamente truncados. Devido à sua visão deficiente, Larkin foi reprovado no exame médico militar e foi capaz de estudar pelos três anos habituais. Através de seu parceiro tutorial, Norman Iles, ele conheceu Kingsley Amis , que encorajou seu gosto pelo ridículo e irreverência e que permaneceu um amigo íntimo durante toda a vida de Larkin. Amis, Larkin e outros amigos da universidade formaram um grupo que apelidaram de "Os Sete", reunindo-se para discutir a poesia um do outro, ouvir jazz e beber com entusiasmo. Durante esse tempo, ele teve sua primeira interação social real com o sexo oposto, mas não fez nenhum progresso romântico. Em 1943, ele fez suas provas finais e, tendo dedicado muito de seu tempo à sua própria escrita, ficou muito surpreso ao receber um diploma com honras de primeira classe .

Início de carreira e relacionamentos

Por que eu deveria deixar o sapo trabalhar
        Agachamento na minha vida?
Não posso usar minha inteligência como um forcado
        E afugentar o bruto?

de "Toads" (1954), The Less Deceived

Em 1943, Larkin foi nomeado bibliotecário da biblioteca pública em Wellington, Shropshire . Foi enquanto trabalhava lá que no início de 1944 ele conheceu sua primeira namorada, Ruth Bowman, uma estudante de 16 anos com ambição acadêmica. Em 1945, Ruth foi continuar seus estudos no King's College London ; durante uma de suas visitas, a amizade deles se transformou em um relacionamento sexual. Em junho de 1946, Larkin estava na metade do processo de qualificação para ser membro da Library Association e foi nomeado bibliotecário assistente no University College, Leicester . Foi visitar Larkin em Leicester e testemunhar o Senior Common Room da universidade que deu a Kingsley Amis a inspiração para escrever Lucky Jim (1954), o romance que tornou Amis famoso e para cuja longa gestação Larkin contribuiu consideravelmente. Seis semanas após a morte de seu pai de câncer em março de 1948, Larkin pediu Ruth em casamento, e naquele verão o casal passou o feriado anual em turnê pelo país de Hardy .

Em junho de 1950, Larkin foi nomeado sub-bibliotecário na Queen's University de Belfast , cargo que assumiu em setembro. Antes de sua partida, ele e Ruth se separaram. Em algum momento entre a nomeação para o cargo no Queen's e o fim do noivado com Ruth, a amizade de Larkin com Monica Jones , uma professora de inglês em Leicester, também se desenvolveu em um relacionamento sexual. Ele passou cinco anos em Belfast, o que parece ter sido o mais contente de sua vida. Enquanto seu relacionamento com Jones se desenvolvia, ele também teve "a experiência mais satisfatoriamente erótica de sua vida" com Patsy Strang , que na época estava em um casamento aberto com um de seus colegas. A certa altura, ela se ofereceu para deixar o marido para se casar com Larkin. De 1951 em diante, Larkin passou férias com Jones em vários locais das Ilhas Britânicas. Enquanto em Belfast, ele também teve uma amizade significativa, embora sexualmente subdesenvolvida, com Winifred Arnott , o tema de "Linhas no álbum de fotografia de uma jovem senhora", que terminou quando ela se casou em 1954. Este foi o período em que deu Kingsley Amis extensos conselhos sobre a escrita de Lucky Jim . Amis pagou a dívida dedicando o livro acabado a Larkin.

O antigo apartamento de segundo andar de Larkin em Hull era parte de um edifício de tijolo vermelho convencional em uma área residencial.
Este apartamento no segundo andar com vista para o Parque Pearson em Hull foi a acomodação alugada por Larkin de 1956 a 1974 (foto 2008).

Em 1955, Larkin tornou-se bibliotecário universitário na Universidade de Hull , cargo que ocupou até sua morte. O professor RL Brett , que era presidente do comitê da biblioteca que o nomeou e um amigo, escreveu: "No início, fiquei impressionado com o tempo que ele passava em seu escritório, chegando cedo e saindo tarde. Só mais tarde percebi que seu o escritório também era seu escritório, onde passava horas com sua escrita particular e também com o trabalho da biblioteca. Depois voltava para casa e muitas noites começava a escrever novamente. " No primeiro ano, ele se alojou em dormitórios . Em 1956, aos 34 anos, ele alugou um apartamento independente no último andar do 32 Pearson Park, uma casa de tijolos vermelhos de três andares com vista para o parque, anteriormente o Consulado Americano. Esse, ao que parece, foi o ponto de vista mais tarde comemorado no poema Janelas altas . Sobre a própria cidade, Larkin comentou: "Nunca pensei em Hull até estar aqui. Tendo chegado aqui, me convém de muitas maneiras. É um pouco no limite das coisas, acho que até seus nativos diriam isso. Prefiro como estar no limite das coisas. Não se vai a lugar nenhum por design, sabe, você se candidata a empregos e muda de lugar, sabe, já morei em outros lugares. " Nos anos do pós-guerra, a Hull University passou por uma expansão significativa, como era típico das universidades britânicas naquele período. Quando Larkin assumiu seu cargo lá, os planos para uma nova biblioteca universitária já estavam muito avançados. Ele fez um grande esforço em apenas alguns meses para familiarizar-se com eles antes de serem apresentados ao Comitê de Subsídios da Universidade ; ele sugeriu uma série de emendas, algumas importantes e estruturais, todas as quais foram adotadas. Foi construída em dois estágios e, em 1967, recebeu o nome de Biblioteca Brynmor Jones em homenagem a Sir Brynmor Jones , o vice-reitor da universidade .

Um dos colegas de Larkin em Hull disse que ele se tornou uma grande figura na biblioteconomia britânica do pós-guerra. Dez anos após a conclusão da nova biblioteca, Larkin computadorizou os registros de todo o estoque da biblioteca, tornando-a a primeira biblioteca na Europa a instalar um sistema GEAC , um sistema automatizado de circulação online. Richard Goodman escreveu que Larkin se destacou como administrador, homem de comitê e árbitro. "Ele tratou sua equipe com decência e os motivou", disse Goodman. "Ele fez isso com uma combinação de eficiência, padrões elevados, humor e compaixão." Ele rejeitou o Acordo do Net Book . De 1957 até sua morte, a secretária de Larkin foi Betty Mackereth. Todo o acesso a ele por seus colegas era por meio dela, e ela veio a saber tanto sobre a vida compartimentada de Larkin quanto qualquer pessoa. Durante seus 30 anos lá, o estoque da biblioteca sextuou, e o orçamento aumentou de £ 4.500 para £ 448.500, em termos reais um aumento de doze vezes.

Vida posterior

Dockery, agora:
apenas dezenove anos, ele deve ter feito um balanço
do que ele queria e ser capaz
de fazer. . . Não, essa não é a diferença: antes, quão
Convencido ele estava, ele deveria ser adicionado!
Por que ele acha que adicionar significa aumentar?
Para mim foi diluição.

de "Dockery and Son" (1963),
The Whitsun Weddings

Em fevereiro de 1961, a amizade de Larkin com sua colega Maeve Brennan tornou-se romântica, apesar de suas fortes crenças católicas romanas. No início de 1963, Brennan o convenceu a ir com ela a um baile para os funcionários da universidade, apesar de sua preferência por reuniões menores. Este parece ter sido um momento crucial no relacionamento deles, e ele o lembrou em seu poema mais longo (e inacabado), "The Dance". Nessa época, também por sugestão dela, Larkin aprendeu a dirigir e comprou um carro - o seu primeiro, um Singer Gazelle . Enquanto isso, Monica Jones, cujos pais morreram em 1959, comprou uma casa de campo em Haydon Bridge , perto de Hexham , que ela e Larkin visitavam regularmente. Seu poema "Show Saturday" é uma descrição do show de 1973 em Bellingham no vale North Tyne.

Em 1964, após a publicação de The Whitsun Weddings , Larkin foi tema de uma edição do programa de artes Monitor , dirigido por Patrick Garland . O programa, que o mostra sendo entrevistado pelo colega poeta John Betjeman em uma série de locações dentro e ao redor de Hull , permitiu a Larkin desempenhar um papel significativo na criação de sua própria personalidade pública; um que ele preferia que seus leitores imaginassem.

Em 1968, Larkin recebeu a oferta da OBE , que ele recusou. Mais tarde, ele aceitou a oferta de ser um Companheiro de Honra .

O papel de Larkin na criação da nova Biblioteca Brynmor Jones da Universidade de Hull foi importante e exigente. Logo após a conclusão da segunda e maior fase de construção em 1969, ele foi capaz de redirecionar suas energias. Em outubro de 1970, ele começou a trabalhar na compilação de uma nova antologia, The Oxford Book of Twentieth Century English Verse (1973). Ele foi premiado com uma bolsa de estudos no All Souls College, Oxford , por dois períodos acadêmicos, o que lhe permitiu consultar a Biblioteca Bodleian de Oxford , uma biblioteca de direitos autorais . Enquanto estava em Oxford, ele passou a responsabilidade pela Biblioteca para sua vice, Brenda Moon . Larkin foi um dos principais contribuintes para a reavaliação da poesia de Thomas Hardy , que, em comparação com seus romances, havia sido esquecida; na antologia "idiossincrática" e "controversa" de Larkin, Hardy foi o poeta mais generosamente representado. Havia vinte e sete poemas de Hardy, em comparação com apenas nove de TS Eliot (no entanto, Eliot é mais famoso por seus longos poemas); os outros poetas mais amplamente representados foram WB Yeats , WH Auden e Rudyard Kipling . Larkin incluiu seis de seus próprios poemas - o mesmo número de Rupert Brooke . No processo de compilar o volume, ele ficara desapontado por não encontrar mais e melhores poemas como evidência de que o clamor sobre os modernistas havia abafado as vozes dos tradicionalistas. As respostas mais favoráveis ​​à antologia foram as de Auden e John Betjeman, enquanto a mais hostil foi a de Donald Davie , que acusou Larkin de "cinismo positivo" e de encorajar "o triunfo perverso do filistinismo, o culto do amador. . [e] o tipo mais fraco de inglês ". Após um período inicial de ansiedade com a recepção da antologia, Larkin gostou do clamor.

Larkin morava em uma área residencial confortável em Hull, no No.105, Newland Park, em uma casa independente de construção de tijolos vermelhos.  As portas da frente da casa no primeiro andar se abrem para uma pequena varanda.  Como visto em 2008, parte das paredes da frente da casa estão cobertas com uma trepadeira verde, mas uma placa comemorativa redonda é visível
105 Newland Park, Hull , foi a casa de Larkin de 1974 até sua morte em 1985 (foto 2008).

Em 1971, Larkin recuperou o contato com seu colega de escola Colin Gunner, que levava uma vida pitoresca. Sua correspondência subsequente ganhou notoriedade quando Larkin expressou pontos de vista de direita e usou uma linguagem racista. No período de 1973 a 1974, Larkin se tornou um membro honorário da faculdade de St John, Oxford , e foi premiado com títulos honorários por Warwick , St Andrews e Sussex universidades. Em janeiro de 1974, a Hull University informou a Larkin que eles iriam se desfazer do prédio em Pearson Park em que ele vivia. Pouco depois, ele comprou uma casa independente de dois andares dos anos 1950 em Newland Park, que foi descrita por seu colega de universidade John Kenyon como "um remanso inteiramente de classe média". Larkin, que se mudou para a casa em junho, considerou a propriedade de quatro quartos "totalmente indistinta" e refletiu: "Não posso dizer que é o tipo de habitação que é eloqüente da nobreza do espírito humano".

Pouco depois de se separar de Maeve Brennan em agosto de 1973, Larkin compareceu ao serviço memorial de WH Auden em Christ Church, Oxford , com Monica Jones como sua parceira oficial. Em março de 1975, o relacionamento com Brennan foi reiniciado, e três semanas depois ele iniciou um caso secreto com Betty Mackereth, que serviu como sua secretária por 28 anos, escrevendo o poema há muito desconhecido "Nós nos encontramos no final da festa" para dela. Apesar das dificuldades logísticas de ter três relacionamentos ao mesmo tempo, a situação continuou até março de 1978. A partir de então, ele e Jones formaram um casal monogâmico.

Em 1976, Larkin foi o convidado de Roy Plomley no Desert Island Discs da BBC . Sua escolha de música incluiu " Dallas Blues " de Louis Armstrong , Spem in alium de Thomas Tallis e a Sinfonia No. 1 em Lá bemol maior de Edward Elgar . Sua peça favorita era "I'm Down in the Dumps", de Bessie Smith .

Em dezembro de 2010, como parte das comemorações do 25º aniversário da morte de Larkin, a BBC transmitiu um programa intitulado Philip Larkin e a Terceira Mulher com foco em seu caso com Mackereth, no qual ela falou pela primeira vez sobre o relacionamento deles. Incluía a leitura de um poema secreto recém-descoberto, Dear Jake, e revelava que Mackereth foi uma das inspirações de seus escritos.

Anos finais e morte

Ser corajoso
não deixa ninguém sair do túmulo.
A morte não é diferente de lamentar e resistir.

de "Aubade" (1977), Collected Poems

Larkin fez 60 anos em 1982. Isso foi marcado de forma mais significativa por uma coleção de ensaios intitulada Larkin at Sixty , editada por Anthony Thwaite e publicada por Faber e Faber . Havia também dois programas de televisão: um episódio de The South Bank Show apresentado por Melvyn Bragg no qual Larkin fazia contribuições fora das câmeras, e um especial de meia hora na BBC que foi idealizado e apresentado pelo Ministro do Gabinete do Trabalho Shadow, Roy Hattersley .

Em 1983, Jones foi hospitalizado com herpes zoster . A gravidade dos sintomas, incluindo os efeitos nos olhos, deixou Larkin angustiado. Como sua saúde piorou, cuidados regulares tornaram-se necessários: dentro de um mês ela se mudou para a casa dele em Newland Park e lá permaneceu pelo resto de sua vida.

Lápide marcando o túmulo de Larkin no Cemitério de Cottingham, Cottingham, East Riding of Yorkshire.  A lápide é cinza claro e tem um vaso embutido no nível do solo para flores em seu lado direito.  Quando visto em 2008, havia um pequeno arbusto verde crescendo à sua esquerda.  A lápide está inscrita com as palavras "Escritor Philip Larkin 1922–1985" em três linhas com as datas na linha do meio.  Ele está situado em um cemitério com outras lápides.
Lápide marcando o túmulo de Larkin no cemitério municipal de Cottingham , Cottingham , East Riding of Yorkshire

No serviço memorial de John Betjeman, que morreu em julho de 1984, Larkin foi questionado se ele aceitaria o posto de Poeta Laureado . Ele recusou, até porque sentia que há muito havia deixado de ser um escritor de poesia em um sentido significativo. No ano seguinte, Larkin começou a sofrer de câncer esofágico . Em 11 de junho de 1985, ele foi submetido a uma cirurgia, mas seu câncer se espalhou e era inoperável. Em 28 de novembro, ele desmaiou e foi readmitido no hospital. Ele morreu quatro dias depois, em 2 de dezembro de 1985, aos 63 anos, e foi enterrado no cemitério municipal de Cottingham , perto de Hull.

Larkin pediu em seu leito de morte que seus diários fossem destruídos. O pedido foi atendido por Jones, o principal beneficiário de seu testamento, e Betty Mackereth; o último rasgou os diários não lidos página por página e depois mandou queimá-los. Seu testamento foi considerado contraditório em relação a seus outros documentos privados e trabalhos não publicados; a assessoria jurídica deixou a questão a critério de seus executores literários, que decidiram que o material não deveria ser destruído. Quando ela morreu em 15 de fevereiro de 2001, Jones, por sua vez, deixou £ 1 milhão para a Catedral de São Paulo , a Abadia de Hexham e a Catedral de Durham . Larkin é comemorado com uma placa verde nas avenidas, Kingston upon Hull .

Saída criativa

Juvenilia e primeiras obras

E ajoelhe-se sobre a pedra,
Pois nós tentamos
Todos os ânimos nesses desesperos,
E somos obrigados por último a abandonar o orgulho,
E o último orgulho difícil em sermos humildes.

de "Come then to prayers" (1946), Collected Poems

Desde o meio da adolescência, Larkin "escreveu incessantemente", produzindo tanto poesia, inicialmente baseada em Eliot e WH Auden, quanto ficção: ele escreveu cinco romances completos, cada um dos quais destruiu logo após sua conclusão. Enquanto ele estava na Universidade de Oxford, seu primeiro poema publicado, "Ultimatum", apareceu no The Listener . Ele desenvolveu um alter ego pseudônimo neste período para sua prosa: Brunette Coleman . Com esse nome, ele escreveu duas novelas, Trouble at Willow Gables e Michaelmas Term at St Brides (2002), bem como uma suposta autobiografia e um manifesto criativo igualmente fictício chamado "O que estamos escrevendo". Richard Bradford escreveu que essas obras curiosas mostram "três registros: indiferença cautelosa, simbolismo sobrescrito com uma pitada de Lawrence e prosa que parece revelar os sentimentos involuntários de excitação sexual de seu escritor".

Após esses trabalhos, Larkin começou a escrever seu primeiro romance publicado Jill (1946). Este foi publicado por Reginald A. Caton , um editor de pornografia quase legal, que também publicou ficção séria como capa de suas atividades principais. Na época em que Jill estava sendo preparada para publicação, Caton perguntou a Larkin se ele também escrevia poesia. Isso resultou na publicação, três meses antes de Jill , de The North Ship (1945), uma coleção de poemas escritos entre 1942 e 1944 que mostrava a crescente influência de Yeats . Imediatamente após terminar Jill , Larkin começou a trabalhar no romance A Girl in Winter (1947), concluindo-o em 1945. Este foi publicado por Faber e Faber e foi bem recebido, o The Sunday Times chamando-o de "uma performance requintada e quase perfeita". Posteriormente, ele fez pelo menos três tentativas concertadas de escrever um terceiro romance, mas nenhuma se desenvolveu além de um começo sólido.

Trabalhos maduros

Uma fotografia em preto e branco posada de Yeats.  Ele está usando roupas elegantes e óculos, enquanto seu cabelo parece um pouco despenteado
William Butler Yeats , cuja poesia influenciou Larkin em meados da década de 1940

Foi durante os cinco anos de Larkin em Belfast que ele atingiu a maturidade como poeta. A maior parte de sua próxima coleção de poemas publicada, The Less Deceived (1955), foi escrita lá, embora oito dos vinte e nove poemas incluídos fossem do final dos anos 1940. Este período também viu Larkin fazer suas tentativas finais de escrever ficção em prosa, e ele deu ampla ajuda a Kingsley Amis com Lucky Jim , que foi o primeiro romance publicado por Amis. Em outubro de 1954, um artigo no The Spectator fez o primeiro uso do título The Movement para descrever a tendência dominante na literatura britânica do pós-guerra. Poemas de Larkin foram incluídos em uma Antologia PEN de 1953 que também apresentava poemas de Amis e Robert Conquest , e Larkin foi visto como parte desse agrupamento. Em 1951, Larkin compilou uma coleção chamada XX Poems que ele imprimiu em privado em uma tiragem de apenas 100 cópias. Muitos dos poemas contidos posteriormente apareceram em seu próximo volume publicado.

Em novembro de 1955, The Less Deceived , foi publicado pela Marvell Press, uma empresa independente em Hessle, perto de Hull (datada de outubro). No início o volume atraiu pouca atenção, mas em dezembro ele foi incluído no The Times ' lista de livros do ano . A partir desse ponto, a reputação do livro se espalhou e as vendas floresceram ao longo de 1956 e 1957. Durante seus primeiros cinco anos em Hull, as pressões do trabalho desaceleraram a produção de Larkin para uma média de apenas dois poemas e meio por ano, mas neste período viu a escrita de alguns de seus poemas mais conhecidos, como " An Arundel Tomb ", " The Whitsun Weddings " e "Here".

Em 1963, Faber e Faber relançaram Jill , com o acréscimo de uma longa introdução de Larkin que incluía muitas informações sobre seu tempo na Universidade de Oxford e sua amizade com Kingsley Amis. Isso serviu de prelúdio para a publicação, no ano seguinte, de The Whitsun Weddings , o volume que cimentou sua reputação; uma bolsa da Royal Society of Literature foi concedida a Larkin quase imediatamente. Nos anos que se seguiram, Larkin escreveu vários de seus poemas mais conhecidos, seguidos na década de 1970 por uma série de poemas mais longos e sóbrios, incluindo "The Building" e "The Old Fools". Tudo isso apareceu na coleção final de Larkin, High Windows , publicada em junho de 1974. Seu uso mais direto da linguagem significava que não recebia elogios uniformes; no entanto, vendeu mais de vinte mil cópias apenas no primeiro ano. Para alguns críticos, representa uma queda em relação a seus dois livros anteriores, mas contém uma série de suas peças muito amadas, incluindo " This Be The Verse " e "The Explosion", bem como o poema do título . "Annus Mirabilis" (Ano das Maravilhas), também desse volume, contém a observação frequentemente citada de que a relação sexual começou em 1963, que o narrador afirma ter sido "bastante tarde para mim". Bradford, instigado por comentários nas memórias de Maeve Brennan, sugere que o poema comemora o relacionamento de Larkin com Brennan passando do romântico para o sexual.

Mais tarde, em 1974, ele começou a trabalhar em seu último poema importante publicado, "Aubade". Foi concluído em 1977 e publicado na edição de 23 de dezembro do The Times Literary Supplement . Depois de "Aubade", Larkin escreveu apenas um poema que atraiu a atenção da crítica, o publicado postumamente e intensamente pessoal "Love Again".

Estilo poético

Trabalho o dia todo e fico meio bêbado à noite.
Acordando às quatro com a escuridão silenciosa, eu fico olhando.
Com o tempo, as bordas da cortina ficarão claras.
Até então eu vejo o que realmente sempre está lá:
Morte inquietante, um dia inteiro mais perto agora,
Tornando todos os pensamentos impossíveis, mas como
E onde e quando eu mesmo morrerei.

de "Aubade" (1977), Collected Poems

A poesia de Larkin foi caracterizada por combinar "um estilo coloquial comum", "clareza", um "tom calmo e reflexivo", "eufemismo irônico" e um envolvimento "direto" com "experiências corriqueiras", enquanto Jean Hartley resumia seu estilo como uma "mistura picante de lirismo e descontentamento".

Os primeiros trabalhos de Larkin mostraram a influência de Eliot, Auden e Yeats, e o desenvolvimento de sua identidade poética madura no início dos anos 1950 coincidiu com a crescente influência de Thomas Hardy sobre ele . O estilo Larkin "maduro", primeiro evidente em The Less Deceived , é "aquele do observador imparcial, às vezes lúgubre, às vezes terno", que, na frase de Hartley, olha para "pessoas comuns fazendo coisas comuns". Ele menosprezou os poemas que dependiam de "alusões clássicas e literárias compartilhadas - o que ele chamou de gatinho do mito , e os poemas nunca são entulhados com imagens elaboradas". A personalidade poética madura de Larkin é notável por sua "clareza e ceticismo". Outras características recorrentes de seu trabalho maduro são aberturas repentinas e "formas de verso altamente estruturadas, mas flexíveis".

Uma fotografia em preto e branco de Hardy de sua meia-idade.  Ele está vestindo roupas elegantes e formais, como gola rígida e gravata.  Ele tem um bigode bem cuidado
A poesia de Thomas Hardy foi a influência que ajudou Larkin a atingir seu estilo maduro.

Terence Hawkes argumentou que, embora a maioria dos poemas em The North Ship sejam "de natureza metafórica, fortemente devidos às letras simbólicas de Yeats", o desenvolvimento subsequente do estilo maduro de Larkin "não é ... um movimento de Yeats a Hardy, mas sim um entorno do momento yeatsiano (a metáfora) dentro de uma moldura de Hardy ". Na visão de Hawkes, "a poesia de Larkin ... gira em torno de duas perdas": a "perda do modernismo", que se manifesta como "o desejo de encontrar um momento de epifania", e "a perda da Inglaterra, ou melhor, a perda de o Império Britânico, que exige que a Inglaterra se defina em seus próprios termos, quando anteriormente poderia definir 'inglesidade' em oposição a outra coisa. "

Em 1972, Larkin escreveu o frequentemente citado "Going, Going", um poema que expressa um fatalismo romântico em sua visão da Inglaterra típica de seus últimos anos. Nele, ele profetiza uma destruição completa do campo e expressa um senso idealizado de união e identidade nacional: "E assim será a Inglaterra ... ficará nas galerias; mas tudo o que nos resta será concreto e cansa " O poema termina com a declaração direta: "Só acho que isso vai acontecer em breve."

O estilo de Larkin está ligado a seus temas e assuntos recorrentes, que incluem morte e fatalismo, como em seu último poema principal "Aubade". O poeta Andrew Motion observa sobre os poemas de Larkin: "sua raiva ou desprezo são sempre controlados pela ... energia de sua linguagem e pelas satisfações de seu controle formal articulado". Motion contrasta dois aspectos de sua personalidade poética - por um lado, um entusiasmo por "momentos simbólicos" e "narrativas livremente imaginativas" e, por outro, uma "factualidade implacável" e "crueza de linguagem". Motion define isso como uma "luta entre opostos que melhora a vida" e conclui que sua poesia é tipicamente "ambivalente": "Suas três coleções maduras desenvolveram atitudes e estilos de ... ousadia imaginativa: em seus prolongados debates com desespero, eles testemunhar ampla simpatia, conter passagens de beleza freqüentemente transcendente e demonstrar uma inclusão poética que é de imensa conseqüência para seus herdeiros literários. "

Prosa não-ficção

Larkin foi um crítico do modernismo na arte e na literatura contemporâneas. Seu ceticismo é mais matizado e esclarecedor em Required Writing , uma coleção de resenhas e ensaios de seus livros, e mais inflamado e polêmico em sua introdução às resenhas de jazz reunidas, All What Jazz , extraídas das 126 colunas de resenhas de discos ele escreveu para o The Daily Telegraph entre 1961 e 1971, que contém um ataque ao jazz moderno que se amplia para uma crítica indiscriminada do modernismo nas artes. Apesar da reputação, Larkin adquiriu não a contragosto como um inimigo do modernismo, avaliações críticas recentes dos escritos de Larkin os identificaram como possuindo algumas características modernistas.

Legado

Histórico de recepção

A vida é uma
luta imóvel, trancada, de três mãos entre
Seus desejos, o mundo para você e (pior)
A máquina lenta imbatível
Que traz o que você obterá.

de "The Life with a Hole in it" (1974),
Collected Poems

Quando publicado pela primeira vez em 1945, The North Ship recebeu apenas uma crítica, no Coventry Evening Telegraph , que concluía "O Sr. Larkin tem uma visão interior que deve ser buscada com cuidado. Suas imagens recônditas são expressas em frases que compõem de uma espécie de melancólica beleza insinuada o que lhes falta em lucidez. Os leitores do Sr. Larkin devem no momento estar confinados a um pequeno círculo. Talvez seu trabalho ganhe um apelo mais amplo à medida que seu gênio se torna mais maduro? " Alguns anos depois, porém, o poeta e crítico Charles Madge encontrou o livro e escreveu a Larkin com seus cumprimentos. Quando a coleção foi reeditada em 1966, foi apresentada como uma obra de juvenilia , e as críticas foram gentis e respeitosas; o elogio mais direto veio de Elizabeth Jennings em The Spectator : "poucos questionarão o valor intrínseco de The North Ship ou a importância de sua reimpressão agora. É bom saber que Larkin podia escrever tão bem quando ainda era tão jovem."

The Less Deceived foi notado pela primeira vez pelo The Times , que o incluiu em sua Lista de Livros de 1955 . Em seu rastro, muitos outros comentários se seguiram; "a maioria deles se concentrou ... no impacto emocional do livro e em sua linguagem sofisticada e espirituosa." O Spectator sentiu que a coleção estava "na disputa pelo melhor publicado neste país desde a guerra"; GS Fraser , referindo-se à associação percebida de Larkin com o Movimento, sentiu que Larkin exemplificou "tudo o que é bom neste 'novo movimento' e nenhum de seus defeitos". O Suplemento Literário do Times o chamou de "um poeta de importância bastante excepcional" e, em junho de 1956, o Suplemento Educacional do Times foi exagerado: "Tão nativo quanto uma ostra de Whitstable, uma expressão tão nítida do pensamento contemporâneo e da experiência quanto qualquer coisa escrita em nosso tempo , tão imediato em seu apelo quanto a poesia lírica de um dia anterior, pode muito bem ser considerado pela posteridade como um monumento poético que marca o triunfo sobre as mistificações amorfas dos últimos vinte anos. Com Larkin, a poesia está voltando ao middlebrow public. " Fazendo uma resenha do livro na América, o poeta Robert Lowell escreveu: "Nenhuma poesia do pós-guerra captou tanto o momento e o captou sem forçar seu efêmero. É um murmúrio hesitante, tateante, resolutamente experiente, resolutamente perfeito em seus métodos artísticos. "

Com o tempo, houve uma reação contrária: David Wright escreveu em Encounter que The Less Deceived sofria da "paralisia de jogar pelo seguro". Em abril de 1957, Charles Tomlinson escreveu um artigo para o jornal Essays in Criticism , "The Middlebrow Muse", atacando os poetas do Movimento por seu "meio-baixo-sobrancelismo", "proporção mental suburbana" e "paroquialismo" - Larkin tinha um " sentido ternamente alimentado de derrota ". Em 1962, A. Alvarez , o compilador de uma antologia intitulada The New Poetry , acusou Larkin de "gentileza, pastoralismo neo-georgiano e uma falha em lidar com os extremos violentos da vida contemporânea".

O túmulo do conde e da condessa de Arundel na catedral de Chichester, que é encimado por uma escultura em tamanho real do casal.  Uma característica incomum da escultura é central para o poema de Larkin "Uma Tumba de Arundel": "Tal clareza do pré-barroco / Mal envolve o olho, até / Encontra sua luva da mão esquerda, ainda / Fechada vazia na outra, e / Vê-se, com um choque terno e agudo, / Sua mão retirada, segurando a mão dela "
Esta tumba do Conde de Arundel e sua esposa Eleanor de Lancaster foi a inspiração para o poema de Larkin " Uma Tumba de Arundel "

Quando The Whitsun Weddings foi lançado, Alvarez continuou seus ataques em uma crítica no The Observer , reclamando da "circunspecção monótona" do assunto "lugar-comum" de Larkin. O elogio superou a crítica; John Betjeman sentiu que Larkin havia "fechado a lacuna entre a poesia e o público que os experimentos e a obscuridade dos últimos cinquenta anos contribuíram tanto para ampliar". Na The New York Review of Books , Christopher Ricks escreveu sobre o "refinamento da autoconsciência, geralmente perfeito em sua execução" e a convocação de Larkin do "mundo de todos nós, o lugar onde, no final, encontramos nossa felicidade, ou não. " Ele achava que Larkin era "o melhor poeta que a Inglaterra tem agora".

Em sua biografia, Richard Bradford escreve que as análises de High Windows mostraram "admiração genuína", mas observa que eles normalmente encontraram problemas para descrever "o gênio individual em ação" em poemas como "Annus Mirabilis", "A explosão" e "O edifício "ao mesmo tempo que explica por que cada um era" tão radicalmente diferente "um do outro. Robert Nye, no The Times, superou esse problema "tratando as diferenças como máscaras ineficazes para uma presença consistentemente desagradável".

Em Larkin at Sixty , entre os retratos de amigos e colegas como Kingsley Amis, Noel Hughes e Charles Monteith e poemas dedicatórios de John Betjeman, Peter Porter e Gavin Ewart , as várias vertentes da produção de Larkin foram analisadas por críticos e colegas poetas: Andrew Motion, Christopher Ricks e Seamus Heaney olharam para os poemas, Alan Brownjohn escreveu sobre os romances e Donald Mitchell e Clive James olharam para sua crítica de jazz.

Opinião crítica

Em vez disso, isole este elemento
Que se espalha por outras vidas como uma árvore
E as influencia em uma espécie de sentido
E diga por que nunca funcionou para mim

de "Love Again" (1974), publicado postumamente

Em 1980, Neil Powell escreveu: "É provavelmente justo dizer que Philip Larkin é menos considerado nos círculos acadêmicos do que Thom Gunn ou Donald Davie ". Mas desde a virada do século, a posição de Larkin aumentou. “Philip Larkin é um excelente exemplo do estilo simples dos tempos modernos”, escreve Tijana Stojkovic. Robert Sheppard afirma: "É por consenso geral que a obra de Philip Larkin é considerada exemplar". “Larkin é o mais amplamente celebrado e indiscutivelmente o melhor poeta do Movimento”, afirma Keith Tuma, e sua poesia é “mais variada do que sugere sua reputação de severo pessimismo e anedotas de uma decepcionada classe média”.

Philip Larkin: Subversive Writer de Stephen Cooper e "Larkin, Ideology and Critical Violence" de John Osborne sugerem a mudança de temperamento dos estudos de Larkin, este último atacando críticos eminentes como James Booth e Anthony Thwaite por sua prontidão para reduzir os poemas a obras de biografia, e enfatizando, em vez disso, a genialidade da universalidade e do desconstrucionismo de Larkin. Cooper argumenta que "A interação de sinais e motivos nos primeiros trabalhos orquestra uma subversão das atitudes convencionais em relação à classe, gênero, autoridade e relações sexuais". Cooper identifica Larkin como um escritor progressista e percebe nas cartas um "apelo por construções alternativas de masculinidade, feminilidade e organização social e política". Cooper se baseia em todo o cânone das obras de Larkin, bem como na correspondência não publicada, para contrariar a imagem de Larkin como apenas um reacionário racista e misógino. Em vez disso, ele identifica em Larkin o que chama de "imaginação subversiva". Ele destaca em particular "as objeções de Larkin às hipocrisias da política sexual convencional que dificultam a vida de ambos os sexos em igual medida".

Na mesma linha de Cooper, Stephen Regan observa em um ensaio intitulado "Philip Larkin: um poeta moderno tardio" que Larkin frequentemente adota dispositivos associados às práticas experimentais do Modernismo , como "estranheza linguística, literariedade autoconsciente, autoquestionamento radical , mudanças repentinas de voz e registro, pontos de vista e perspectivas complexas e intensidade simbolista ".

Outra indicação de uma nova direção na avaliação crítica de Larkin é a declaração de SK Chatterjee de que "Larkin não é mais apenas um nome, mas uma instituição, um moderno monumento cultural nacional britânico".

A visão de Larkin de Chatterjee é baseada em uma análise detalhada de seu estilo poético. Ele observa um desenvolvimento dos primeiros trabalhos de Larkin aos posteriores, que vê sua mudança de estilo de "opulência verbal através do reconhecimento da potencialidade auto-ironizante e auto-negativa da linguagem para um domínio linguístico onde os convencionalmente considerados incompatíveis conceituais - que são as tradicionais oposições binárias entre absolutos e parentes, entre abstratos e concretos, entre quedas e elevações e entre a unicidade e a multiplicidade - são consideradas o último obstáculo para um artista que aspira a superar o impasse do mundanismo ". Isso contrasta com uma visão mais antiga de que o estilo de Larkin quase não mudou ao longo de sua carreira poética. Chatterjee identifica essa visão como sendo tipificada pelo comentário de Bernard Bergonzi de que "a poesia de Larkin não se desenvolveu entre 1955 e 1974". Para Chatterjee, a poesia de Larkin responde fortemente às mudanças de "fatores econômicos, sócio-políticos, literários e culturais".

Trólebus na King Edward Street de Hull em 1963, dois anos depois de Larkin terminar "Here"
SK Chatterjee fala da capacidade de resposta de Larkin aos fatores econômicos, sócio-políticos e culturais. Em "Aqui", Larkin escreve sobre "residentes de propriedades precárias, derrubados / As milhas retas mortas pelo roubo de carrinhos de face plana ".

Chatterjee argumenta: "É sob o verniz derrotista de sua poesia que o lado positivo da visão de vida de Larkin está escondido". Essa positividade, sugere Chatterjee, é mais aparente em seus trabalhos posteriores. Ao longo da carreira poética de Larkin: "O desenvolvimento atitudinal mais notável reside na zona de sua visão da vida, que de ser quase irremediavelmente sombria e pessimista em O Navio do Norte , tornou-se cada vez mais positiva com o passar do tempo".

A visão de que Larkin não é um niilista ou pessimista , mas realmente exibe otimismo em suas obras, certamente não é universalmente endossada, mas o estudo de Chatterjee sugere o grau em que os antigos estereótipos de Larkin estão agora sendo transcendidos. Representativo desses estereótipos é o julgamento de Bryan Appleyard (citado por Maeve Brennan) dos escritores que "adotaram uma postura pessoal de extremo pessimismo e aversão ao mundo ... nenhum o fez com um foco tão opressor na pequenez e trivialidade como Larkin, o homem ". A crítica recente de Larkin demonstra um conjunto mais complexo de valores em ação em sua poesia e em toda a totalidade de seus escritos.

O debate sobre Larkin é resumido por Matthew Johnson, que observa que na maioria das avaliações de Larkin "não se está realmente discutindo o homem, mas na verdade lendo uma discussão codificada e implícita dos supostos valores da 'inglesidade' que ele representa " Mudar as atitudes em relação ao inglês se reflete na mudança de atitudes em relação a Larkin, e o interesse intelectual mais sustentado no caráter nacional inglês, conforme incorporado nas obras de Peter Mandler, por exemplo, aponta uma razão chave para o aumento do interesse acadêmico em Larkin.

Uma visão somativa semelhante à de Johnson e Regan é a de Robert Crawford, que argumenta que "De várias maneiras, o trabalho de Larkin depende do modernismo e se desenvolve a partir dele". Além disso, ele "demonstra o quão escorregadia a palavra 'inglês' é".

Apesar desses desenvolvimentos recentes, Larkin e seu círculo ainda são firmemente rejeitados por críticos e poetas modernistas. Por exemplo, o poeta Andrew Duncan , escrevendo sobre o Movimento em seu site pinko.org, é da opinião de que "agora parece haver um consenso muito amplo de que foi uma coisa ruim e que os poemas do Movimento são tediosos, superficiais, presunçoso, sentencioso, emocionalmente morto, etc. Seus sucessores no mainstream retêm a maioria dessas características. O livro de Wolfgang Gortschacher sobre Little Magazine Profiles ... mostra ... que havia uma terrível escassez de revistas durante os anos 50 - um empobrecimento de vagas que se correlaciona com a poesia rígida e conservadora, e com a hegemonia de algumas pessoas determinadas a excluir dissidentes. " Peter Riley , um participante do British Poetry Revival , que foi uma reação contra os poetas do Movimento, também criticou Larkin por sua posição acrítica e ideologicamente estreita: "O que afinal eram Larkin e o Movimento, mas uma negação da efusiva ética da poesia de 1795 em diante, em favor de 'Assim é a vida realmente', como se alguém pensasse por um segundo em representar 'vida' observável. WS Graham e Dylan Thomas sabiam perfeitamente que 'vida' era assim, se você nomear portanto, é por isso que eles foram para outro lugar. "

Reputação póstuma

A reputação póstuma de Larkin foi profundamente afetada pela publicação em 1992 da edição de suas cartas de Anthony Thwaite e, no ano seguinte, sua biografia oficial, Philip Larkin: A Writer's Life, de Andrew Motion . Isso revelou sua obsessão pela pornografia , seu racismo , sua crescente mudança para a direita política e suas expressões habituais de veneno e raiva. Em 1990, mesmo antes da publicação desses dois livros, Tom Paulin escreveu que a "obscenidade de Larkin é informada por preconceitos que não são de forma alguma tão comuns, comuns ou aceitáveis ​​quanto a linguagem poética em que são tão claramente enunciados". As cartas e a biografia de Motion alimentaram mais avaliações desse tipo, como o comentário de Lisa Jardine no The Guardian de que "O caráter britânico da poesia de Larkin carrega uma bagagem de atitudes que as Letras selecionadas agora tornam explícita". Por outro lado, as revelações foram rejeitadas pelo romancista Martin Amis em The War Against Cliché , argumentando que as cartas em particular mostram nada mais do que uma tendência de Larkin adaptar suas palavras de acordo com o destinatário. Um argumento semelhante foi feito por Richard Bradford em sua biografia sobre Larkin de 2005. Comentando sobre Cartas para Monica (2010) Graeme Richardson afirma que a coleção foi "de alguma forma em direção à restauração da imagem manchada de Larkin ... revelando Larkin como não exatamente o sinistro quase estuprador de coração negro que todos achavam que não havia problema em abusar nos anos 90. "

Tentando resolver as opiniões contraditórias de Larkin sobre raça em seu livro Such Deliberate Disguises: The Art of Philip Larkin , o escritor Richard Palmer cita uma carta que Larkin escreveu a Betjeman, como se expusesse "todo o furor pós-Moção e pós-Cartas sobre Larkin 'racismo' como o absurdo que é ":

O negro americano está tentando dar um passo à frente que só pode ser comparado ao fim da escravidão no século XIX. E apesar dos cachorros, das mangueiras e das queimadas, já houve avanços no sentido de dar ao Negro seus direitos civis que seriam inconcebíveis quando Louis Armstrong era jovem. Esses avanços, sem dúvida, continuarão. Eles só vão acabar quando o negro estiver tão bem acomodado, educado e medicamente cuidado quanto o homem branco.

Revendo o livro de Palmer, John G. Rodwan, Jr. propõe que:

um leitor menos indulgente poderia contestar perguntando se isso não se qualifica como o pensamento de um "verdadeiro racista":

Acho o estado da nação bastante assustador. Em dez anos, estaremos todos encolhidos sob nossas camas enquanto hordas de negros roubam tudo o que puderem.

Ou isto:

Não vamos às partidas de teste de críquete agora, há muitos negros porra por aí.

Apesar da controvérsia sobre sua vida pessoal e opiniões, Larkin continua sendo um dos poetas mais populares da Grã-Bretanha. Em 2003, quase duas décadas após sua morte, Larkin foi escolhido como "o poeta mais amado da nação" em uma pesquisa da Poetry Book Society , e em 2008 o The Times nomeou Larkin como o maior escritor britânico do pós-guerra. Três de seus poemas, "este seja o Verso", "O Pentecostes casamentos" e "Um Arundel Tomb", apresentado na Nação Top 100 Poemas como votado pelos telespectadores da BBC 's Bookworm em 1995. Mídia interesse em Larkin tem aumentou no século XXI. A coleção de Larkin, The Whitsun Weddings, é um dos textos de poesia disponíveis no programa de estudos AQA English Literature A Level , enquanto High Windows é oferecido pela placa OCR . Buses in Hull exibiu trechos de seus poemas em 2010.

Gravações

Em cada
um dorme Um sentido de vida vivido de acordo com o amor.
Para alguns, significa a diferença que eles poderiam fazer
por amar os outros, mas na maioria varre
como tudo o que poderiam ter feito se tivessem sido amados.

de "Faith Healing" (1960), The Whitsun Weddings

Em 1959, a Marvell Press publicou Listen apresenta Philip Larkin lendo The Less Deceived (Listen LPV1), um disco em que Larkin recita todos os poemas de The Less Deceived na ordem em que aparecem no volume impresso. Em 1965, Philip Larkin leu e comentou The Whitsun Weddings (Ouça LPV6), novamente na gravadora da Marvell Press (embora o volume impresso tenha sido publicado por Faber e Faber). Mais uma vez, os poemas são lidos na ordem em que aparecem no volume impresso, mas com Larkin incluindo observações introdutórias a muitos dos poemas. Uma gravação de Larkin lendo os poemas de sua coleção final, High Windows , foi publicada em 1975 como poetas britânicos de nosso tempo. Philip Larkin; High Windows: poemas lidos pelo autor (editados por Peter Orr) na gravadora Argo (Argo PLP 1202). Como nas duas gravações anteriores, a sequência dos poemas é a mesma do volume impresso.

Larkin também aparece em várias antologias de poesia de áudio: A Antologia de Júpiter da Poesia Inglesa do Século XX - Parte III (JUR 00A8), publicada em 1963 e apresentando "An Arundel Tomb" e "Mr Bleaney" (esta mesma gravação foi lançada nos Estados Unidos em 1967 na gravadora Folkways como Antologia da Poesia Inglesa do Século XX - Parte III (FL9870)); The Poet Speaks record 8 (Argo PLP 1088), lançado em 1967 e apresentando "Wants", "Coming", "Nothing to be Said", "Days" e "Dockery and Son"; On Record (YA3), lançado em 1974 pela Yorkshire Arts Association e apresentando "Here", "Days", "Next, Please", "Wedding-Wind", "The Whitsun Weddings", "XXX", "XIII" (estes os dois últimos poemas de The North Ship ); e Douglas Dunn e Philip Larkin , lançado em 1984 por Faber e Faber (A Faber Poetry cassette), com Larkin lendo 13 poemas, incluindo, pela primeira vez em uma gravação, "Aubade".

Apesar do fato de Larkin ter feito gravações de áudio (em condições de estúdio) de cada uma de suas três coleções maduras e gravações separadas de grupos de poemas para uma série de antologias de áudio, ele de alguma forma ganhou a reputação de poeta que relutava em fazer gravações em que ele leu seu próprio trabalho. Embora Larkin tenha expressado aversão ao som de sua própria voz ("Eu venho de Coventry, entre a desleixo de Leicester e a lamentação de Birmingham, você sabe - e às vezes sai"), a evidência indica que isso influenciou mais a sua preferência por não dar leituras públicas de sua própria obra, do que sua disposição para fazer gravações em áudio de seus poemas.

Em 1980, Larkin foi convidado pelo Poets 'Audio Center, Washington, para gravar uma seleção de poemas de toda a extensão de sua produção poética para publicação em uma fita cassete da Watershed Foundation. A gravação foi feita em fevereiro de 1980 (às custas de Larkin) por John Weeks, um colega engenheiro de som da Universidade de Hull. Embora as negociações entre Larkin, seus editores e a Fundação Watershed fracassassem, a gravação (de Larkin lendo 26 poemas selecionados de seus quatro volumes canônicos de poesia) foi vendida - por Larkin - à Sala de Poesia da Universidade de Harvard em 1981. Em 2004, uma cópia de esta gravação foi descoberta no estúdio de garagem Hornsea do engenheiro que fez a gravação para Larkin. (Posteriormente, a própria cópia da gravação de Larkin foi encontrada no Arquivo Larkin na Universidade de Hull.) As notícias da gravação “recém-descoberta” chegaram às manchetes em 2006, com trechos sendo transmitidos em uma reportagem da Sky News . Um programa examinando a descoberta com mais profundidade, The Larkin Tapes , foi transmitido na BBC Radio 4 em março de 2008. As gravações foram emitidas em CD por Faber e Faber em janeiro de 2009 como The Sunday Sessions .

Em contraste com o número de gravações de áudio de Larkin lendo seu próprio trabalho, há muito poucas aparições de Larkin na televisão. O único programa em que aceitou ser filmado foi Down Cemetery Road (1964), da série BBC Monitor , em que Larkin foi entrevistado por John Betjeman. As filmagens aconteceram dentro e ao redor de Hull (com algumas filmagens em North Lincolnshire) e mostraram Larkin em seu ambiente natural: seu apartamento em Pearson Park, a Biblioteca Brynmor Jones; e visitando igrejas e cemitérios. O filme foi transmitido pela BBC Four . Em 1981, Larkin fazia parte de um grupo de poetas que surpreendeu John Betjeman em seu septuagésimo quinto aniversário ao aparecer em sua porta com presentes e saudações. Esta cena foi filmada por Jonathan Stedall e posteriormente apresentada no terceiro episódio de sua série de 1983 para a BBC2, Time With Betjeman . Em 1982, como parte das comemorações de seu sexagésimo aniversário, Larkin foi o tema do The South Bank Show . Embora Larkin tenha recusado o convite para aparecer no programa, ele gravou (em fita de áudio) "muitos poemas" especificamente para ele. Melvyn Bragg comentou, em sua introdução ao programa, que o poeta havia dado sua total cooperação. O programa, transmitido em 30 de maio, contou com contribuições de Kingsley Amis, Andrew Motion e Alan Bennett . Bennett também foi filmado lendo vários poemas de Larkin alguns anos depois, em uma edição de Poesia em Movimento , transmitida pelo Canal 4 em 1990.

Ficção baseada na vida de Larkin

Em 1999, Oliver Ford Davies estrelou a peça de Ben Brown, Larkin With Women, no Stephen Joseph Theatre , em Scarborough, reprisando seu papel no Orange Tree Theatre , Londres, em 2006. A peça foi publicada pelos editores habituais de Larkin, Faber e Faber. Situado nas três décadas após a chegada de Larkin em Hull, ele explora seu longo relacionamento com Monica Jones , Maeve Brennan e Betty Mackereth. Outro entretenimento inspirado em Larkin, idealizado e estrelado por Sir Tom Courtenay , teve uma apresentação de pré-produção na tarde de sábado, 29 de junho de 2002, no Middleton Hall da Hull University. Courtenay apresentou sua peça solo Pretending to Be Me como parte da Segunda Conferência Internacional Hull sobre o Trabalho de Philip Larkin. Em novembro daquele ano, Courtenay estreou a peça no West Yorkshire Playhouse , depois transferindo a produção para o Comedy Theatre no West End de Londres. Uma gravação de áudio da peça, que é baseada nas cartas, entrevistas, diários e versos de Larkin, foi lançada em 2005. Em junho de 2010, Courtenay voltou à Universidade de Hull para apresentar uma versão recém-revisada de Pretending to Be Me chamado Larkin Revisited em auxílio do apelo da estátua de Larkin como parte do festival Larkin 25.

Em julho de 2003, a BBC Two transmitiu uma peça intitulada Love Again - seu título também o de um dos poemas pessoais mais dolorosos de Larkin - lidando com os últimos trinta anos da vida de Larkin (embora não tenha sido filmado em qualquer lugar perto de Hull). O papel principal foi interpretado por Hugh Bonneville , e no mesmo ano o Canal 4 transmitiu o documentário Philip Larkin, Love and Death in Hull .

Em abril de 2008, a BBC Radio 4 transmitiu uma peça de Chris Harrald intitulada Mr Larkin's Awkward Day , contando a piada prática feita sobre ele em 1957 por seu amigo Robert Conquest, um colega poeta.

Philip Larkin Society

A Philip Larkin Society é uma organização de caridade dedicada a preservar a memória e as obras de Philip Larkin. Foi formada em 1995, no décimo aniversário da morte de Larkin, e alcançou o status de instituição de caridade no Reino Unido em 2000. Anthony Thwaite, um dos executores literários de Larkin , tornou-se o primeiro presidente da sociedade. O atual presidente da sociedade é Edwin Dawes .

A sociedade realiza diversas atividades, como palestras. Ele sediou o festival de arte Larkin 25 de junho a dezembro de 2010 para comemorar o 25º aniversário da morte de Larkin.

Memoriais

Os memoriais a Larkin em Kingston upon Hull , onde ele trabalhou e escreveu grande parte de sua poesia, são o Edifício Larkin na Universidade de Hull, que abriga instalações de ensino e salas de aula, e o Centro Philip Larkin de Poesia e Escrita Criativa, que hospeda um programa regular de literatura eventos.

Em 2010, a cidade comemorou o 25º aniversário de sua morte com o Larkin 25 Festival. Um vídeo foi encomendado para ilustrar o poema de Larkin "Here", seu hino a Hull e East Riding of Yorkshire . Quarenta esculturas de sapo decoradas intituladas "Larkin com sapos" foram exibidas na cidade em homenagem ao poema "Sapos" de Larkin em 17 de julho de 2010. Uma estátua de bronze em tamanho maior do que o natural de Larkin pelo escultor Martin Jennings foi inaugurada em Hull Paragon Interchange em 2 de dezembro de 2010, encerrando os 25 eventos Larkin. Está inscrito, "Aquele Pentecostes em que me atrasei para fugir", do poema The Whitsun Weddings . O financiamento para a estátua de £ 100.000, projetada por Martin Jennings, foi arrecadado em leilões e eventos de caridade com o apoio do Conselho Municipal de Hull . A inauguração foi acompanhada pela Fanfare for Larkin de Nathaniel Seaman , composta para a ocasião. Cinco placas contendo poemas de Larkin foram colocadas no chão perto da estátua em 2011. Em dezembro de 2012, um banco memorial foi instalado ao redor de um pilar perto da estátua.

Em junho de 2015, foi anunciado que Larkin seria homenageado com um memorial de pedra no chão no Poets 'Corner na Abadia de Westminster . O memorial foi inaugurado em 2 de dezembro de 2016, 31º aniversário de sua morte. O ator Sir Tom Courtenay e o artista Grayson Perry leram o trabalho de Larkin durante a cerimônia de inauguração e um discurso foi dado pelo poeta e autor Blake Morrison . O memorial inclui duas linhas citadas de seu poema " An Arundel Tomb ":

Nosso quase instinto quase verdadeiro: o
que sobreviverá de nós é o amor.

De 5 de julho a 1 de outubro de 2017, como parte das celebrações da Hull UK City of Culture 2017 , a Biblioteca Brynmor Jones da Hull University montou uma exposição intitulada "Larkin: New Eyes Each Year". A exposição apresentou objetos da vida de Larkin, bem como sua coleção pessoal de livros de sua última casa em Newland Park, na ordem de estante original em que Larkin os classificou.

Em Coventry, um pub nos Burges anteriormente conhecido como 'The Tudor Rose' foi renomeado para 'The Philip Larkin'.

Lista de trabalhos

Poesia

  • O Navio do Norte . The Fortune Press. 1945. ISBN 978-0-571-10503-8.
  • XX Poemas . Impresso em particular. 1951.
  • O menos enganado . The Marvell Press. 1955. ISBN 978-0-900533-06-8.
    • "Ir à Igreja"
    • "Sapos"
    • "Nome de solteira"
    • "Born Yesterday" (escrita para o nascimento de Sally Amis )
    • "Linhas no álbum de fotografia de uma jovem senhora"
  • Os casamentos de Pentecostes . Faber e Faber. 1964. ISBN 978-0-571-09710-4.
  • Janelas altas . Faber e Faber. 1974. ISBN 978-0-571-11451-1.
  • Thwaite, Anthony , ed. (1988).Poemas coletados. Faber e Faber. ISBN 0-571-15386-0.
    • "Aubade" (publicado pela primeira vez em 1977)
    • "Política partidária" (último poema publicado)
    • "The Dance" (inacabado e não publicado)
    • "Love Again" (não publicado)
  • Thwaite, Anthony , ed. (2003).Poemas coletados. Faber e Faber. ISBN 978-0-571-21654-3.
    • The North Ship
    • Os menos enganados
    • The Whitsun Weddings
    • Janelas altas
    • Dois apêndices de todos os outros poemas publicados, incluindo XX Poemas
  • Burnett, Archie, ed. (2012), The Complete Poems , Faber and Faber, ISBN  978-0-571-24006-7

Ficção

Não-ficção

Notas

Referências

Áudio e televisão

Leitura adicional

links externos