Phyllis McGinley - Phyllis McGinley

Phyllis McGinley
Phyllis McGinley
Nascer	21 de março de 1905 ; Ontário, Oregon
Faleceu	22 de fevereiro de 1978 (com 72 anos) ; Cidade de Nova York
Nacionalidade	nós

Phyllis McGinley (21 de março de 1905 - 22 de fevereiro de 1978) foi uma autora americana de livros infantis e poesia. Sua poesia era no estilo de versos leves , especializada em humor, tom satírico e os aspectos positivos da vida suburbana. Ela ganhou um prêmio Pulitzer em 1961.

McGinley teve um grande número de leitores em sua vida, publicando seu trabalho em jornais e revistas femininas , como o Ladies Home Journal , bem como em periódicos literários, incluindo The New Yorker , The Saturday Review e The Atlantic . Ela também possuía quase uma dúzia de diplomas honorários - "incluindo um da fortaleza do orgulho estritamente masculino, Dartmouth College " (da sobrecapa de Sixpence in Her Shoe (cópia 1964)). A revista Time apresentou McGinley em sua capa em 18 de junho de 1965.

Vida

Phyllis McGinley nasceu em 21 de março de 1905, em Ontário, Oregon , filha de Daniel e Julia Kiesel McGinley. Seu pai era um especulador de terras e sua mãe uma pianista. A família de McGinley mudou-se para um rancho perto de Iliff, Colorado, quando ela tinha apenas três meses de idade. Ela não gostou de sua infância no rancho, onde ela e seu irmão se sentiam isolados e sem amigos. Aos 12 anos, seu pai morreu e a família mudou-se novamente para Utah para morar com uma tia viúva. Ela estudou na University of Southern California e teatro musical na University of Utah em Salt Lake City , onde foi Kappa Kappa Gamma , graduando-se em 1927. Depois de vender alguns de seus poemas, ela decidiu se mudar para Nova York em 1929. McGinley teve uma variedade de empregos lá, incluindo redator de redação para uma agência de publicidade, professor em uma escola secundária em New Rochelle e redator da Town and Country.

Em 1934, ela conheceu Charles L. Hayden, que trabalhava para a Bell Telephone Company durante o dia e tocava jazz ao piano à noite. Eles se casaram em 25 de junho de 1937 e se mudaram para Larchmont, Nova York. A paisagem suburbana e a cultura de sua nova casa forneceram o tema de grande parte do trabalho de McGinley. McGinley teve duas filhas. A filha Julie Hayden foi autora de uma coleção de contos com uma revisão favorável intitulada The Lists of the Past .

Em 1956, McGinley publicou uma história infantil rimada chamada "O Ano Sem Papai Noel" na revista Good Housekeeping , e a peça gerou interesse positivo o suficiente para facilitar sua impressão em livro no ano seguinte. Em 1968, o ator Boris Karloff gravou uma versão narrada da história para um LP promocional da Capitol Records, que também apresentava várias canções de Natal do catálogo da gravadora no verso. A leitura de Karloff (calorosa e semelhante em sentimento à sua narração do clássico da televisão How the Grinch Stole Christmas) também foi uma de suas últimas apresentações - ele morreu alguns meses depois, em fevereiro de 1969.

Phyllis McGinley morreu na cidade de Nova York em 1978.

Os artigos de Phyllis McGinley podem ser encontrados no Centro de Pesquisa de Coleções Especiais da Universidade de Syracuse. A coleção inclui correspondência pessoal e comercial, escritos e memorabilia. Abrangendo 1897 a 1978, a coleção reflete não apenas a carreira profissional da humorista americana e poetisa ganhadora do Prêmio Pulitzer, mas também o amplo escopo de seu público. Os escritos incluem, para qualquer título, qualquer combinação de planilhas, manuscritos, registros de produção e versões publicadas dos livros, ensaios, entrevistas, letras, poesia, resenhas, roteiros, discursos e histórias de McGinley. Memorabilia consiste principalmente em materiais financeiros, jurídicos e impressos, fotografias e álbuns de recortes.

Ponto de vista

O casamento e a estabilidade eram extremamente importantes para ela depois de uma infância de mudanças frequentes e "nunca ter um lar de verdade". Tendo se casado felizmente aos 32, considerado tarde na época, ela parecia amar a vida doméstica. A vida de McGinley com seu marido, Charles Hayden, foi, afirmou sua filha Patsy Blake, "uma versão otimista, benigna e adorável de 'Mad Men'." "O casal entretinha avidamente: a lista de convidados regulares incluía Bennett Cerf, o crítico de drama Walter Kerr e os principais executivos de publicidade da época.

Uma ardorosa católica romana, ela abraçou a domesticidade na esteira do feminismo de segunda onda , escreveu versos leves na esteira da ascensão da vanguarda moderna e da poesia confessional e preencheu a lacuna entre a dona de casa e o intelectual feminista que rejeitava o doméstico vida. McGinley passaria a maior parte de sua carreira de escritora profissional se defendendo das críticas que tendiam a diminuir sua imagem de uma poetisa dona de casa suburbana - uma imagem que pretendia descartar qualquer profundidade em sua escrita. McGinley na verdade se autodenominou uma "poetisa dona de casa" e, ao contrário de Anne Sexton , que usou o termo para ser irônica e autodepreciativa, McGinley o usou como uma identidade honrada e propositalmente elaborada.

Phyllis McGinley sentiu que a capacidade de promover relacionamentos familiares foi o que deu às mulheres seu poder, e ela lutou para defender seus direitos para fazê-lo. Ela admirava a dona de casa e seus deveres e reconhecia plenamente a monotonia e o trabalho enfadonho que acompanhavam esse papel. McGinley sentiu que, independentemente do caminho que uma mulher escolhesse seguir, o mais importante era que a mulher reconhecesse e reconhecesse seu lugar único e honrado na vida, e que uma mulher que se divertia como esposa e mãe não deveria se submeter a impôs ambições ou se sentiu constrangido a exigir mudanças na instituição da igreja que McGinley amava. Um jornal de 1964 opôs sua versão do feminismo à de Betty Friedan: "A filosofia de Betty Friedan, de que as mulheres" comprometidas "não precisam da consideração de nenhum homem para se sentirem vivas, é racional e efetivamente refutada pela Srta. McGinley."

The Plain Princess (1945), de Phyllis McGinley, é a história da maioridade de Esmeralda, que aprende a abandonar sua disposição elitista e se torna uma princesa humilde e atenciosa. Uma versão moderna do conto de fadas convencional, que desafia e inverte os papéis de gênero, as percepções culturais dos subúrbios e as expectativas dos contos de fadas sobre a beleza. Ao contrário dos contos de fadas clássicos, há uma total não dependência dos homens para resolver as complicações que surgem, e a personagem feminina forte e poderosa (nas convenções clássicas, muitas vezes má ou possuía poderes mágicos) é uma mulher humana completamente independente que usa a inteligência para ajudar o protagonista feminina atingir seus objetivos.

Na história, Esmeralda é empurrada de sua vida real para um cenário suburbano. A socialização da princesa dentro de seu novo ambiente tem um efeito "mágico" sobre ela e a livra de suas qualidades negativas. A transformação ocorre quando ela se torna uma pessoa independente, tanto em conhecimento quanto em utilidade. Isso coincide com a visão de McGinley de que o papel da mulher não é limitado pelo subúrbio, mas na verdade é reforçado por ele. Embora ela admita que às vezes a vida cotidiana pode ser monótona, McGinley afirma que seu estilo de vida suburbano é gratificante e libertador.

Avaliação crítica

Os muitos rascunhos dos escritos de McGinley revelam seu método de composição para várias obras. Talvez os mais interessantes sejam seus ensaios, para os quais ela costumava compor uma versão "séria" antes de produzir seu manuscrito final caracteristicamente bem-humorado. Subúrbio e santidade são os tópicos proeminentes da escrita de McGinley, junto com peças ocasionais produzidas para vários feriados, especialmente o Natal.

Além de sua reputação popular, ela ganhou a admiração de vários críticos e poetas, incluindo WH Auden, que elogiou sua imaginação e habilidade técnica em seu prefácio para a Times Three . Auden elogiou suas rimas hábeis e sem ostentação e encontrou em sua sensibilidade familiar uma semelhança com Austen e Woolf, mas também uma voz singular e acessível.

McGinley foi criticado por fornecer aos leitores um humor passageiro, mas sem realmente efetuar qualquer mudança. Betty Friedan disse que McGinley era um bom artesão, mas não fez nada para melhorar ou mudar a vida das donas de casa. Para Friedan, a domesticidade confinava as mulheres de maneira paralisante e não lhes dava a chance de perseguir seus próprios interesses ou carreiras. Esta foi uma opinião recorrente entre muitas das feministas da segunda onda que foram contemporâneas de McGinley. Como resultado, sua poesia foi amplamente ignorada pelas críticas feministas.

Em 1964, ela foi homenageada com a Medalha Laetare pela Universidade de Notre Dame , que a descreve como "Uma honra para um homem ou mulher que 'enriqueceu a herança da humanidade'."

Outra crítica foi o uso de poesia em versos leves por McGinley. Sylvia Plath escreveu em seu diário, "Phyllis McGinley está fora - verso leve: ela se vendeu" (Leroy 14-15). Seu uso de versos leves em meio à ascensão da vanguarda moderna e da poesia confessional fez a poesia de McGinley parecer datada tanto na forma quanto na ideologia.

Phyllis McGinley recebeu o Prêmio Pulitzer em 1961 por seu livro Times Three . Ela foi a primeira a receber o prêmio de poesia por uma coleção de versos leves.

Uso de versos leves

A poesia em versos leves é a poesia que tenta ser bem-humorada e foi o estilo escolhido por Phyllis McGinley. Ela optou por escrever dessa maneira por vários motivos, um dos quais é a praticidade. The New Yorker , para a qual ela escrevia com frequência, pagava mais pela poesia "light" do que pela poesia "séria". McGinley, no livro The Writer Observed , descreve a diferença entre seus chamados versos leves e os poemas com material mais pesado. No livro, ela afirma que chegou a uma distinção entre os dois: "o apelo dos versos leves é para o intelecto e o apelo dos versos sérios é para as emoções."

Sua capacidade de atingir esse público e criar responsabilidades rotineiras engraçadas a tornou muito popular. "Em tempos de inquietação e medo, talvez seja o dever do escritor comemorar, destacar alguns valores que podemos prezar, falar sobre algumas das poucas coisas calorosas que conhecemos em um mundo frio."

Seu uso de versos leves foi ligado por pelo menos um crítico à sua aceitação da domesticidade: "Como escrever versos leves, a dona de casa exigia habilidade, nuance e equilíbrio aparentemente sem esforço; também exigia um ato de equilíbrio da mãe / governanta / anfitriã onde sagacidade e humor foram empregados tanto quanto na poesia de McGinley. Delicadeza em situações embaraçosas não era apenas o papel da dona de casa, mas também poderia ser dito dos versos de McGinley. Ambas as profissões se beneficiam da forma perfeita e da capacidade de ser luz com os pés. " (Leroy 16).

Os poemas de McGinley zombavam dos acontecimentos cotidianos da vida, mas também forneciam um meio pelo qual ela podia expor seus pontos de vista sobre a sociedade.

Premios e honras

McGinley foi eleita para a Academia Nacional de Artes e Letras em 1955. Ela também recebeu vários títulos honorários de Doutor em Letras (Boston College, Dartmouth College, Marquette University, St. John's University, Smith College, Wheaton College, Wilson College) como o Prêmio Campion do Clube do Livro Católico (1967), o Prêmio do Instituto Católico da Imprensa (1960) e a Medalha Laetare , conferida pela Universidade de Notre Dame em 1964. Ela ganhou o Prêmio Pulitzer de 1961 por sua coleção de versos leves, Times Três: Versículo selecionado de três décadas com setenta novos poemas (1960).

Bibliografia

Poesia

Coleções

Pelo contrário (1934)
One More Manhattan (1937)
Maridos são difíceis (1941)
Pedras de casas de vidro (1946)
Uma curta caminhada da estação (1951)
As cartas de amor de Phyllis McGinley (1954)
Feliz Natal, Feliz Ano Novo (1958)
Vezes Três: Verso Selecionado de Três Décadas (1960), ganhando um Prêmio Pulitzer
Açúcar e especiarias (1960)
A Wreath of Christmas Legends (1967)
Décimo quarto aniversário (data desconhecida)
O Adversário (data desconhecida)
Daniel no café da manhã (data desconhecida)
Sem capa (data desconhecida)

Lista de poemas

Título	Ano	Publicado pela primeira vez	Reimpresso / coletado
Itens de colecionador	1950	McGinley, Phyllis (28 de janeiro de 1950). "Itens de colecionador". The New Yorker . 25 (49): 28.
Retrato de menina com história em quadrinhos	1952		McGinley, Phyllis (30 de dezembro de 2019). "Retrato de menina com quadrinhos" . The New Yorker . 95 (42): 37.

Livros infantis

O cavalo que vivia no andar de cima (1944)
The Plain Princess (1945)
Toda a cidade (1948)
A boneca mais maravilhosa do mundo (1950)
Blunderbus (1951)
The Make-Believe Twins (1953)
O ano sem Papai Noel (1957)
Boys Are Awful (1962)
Como a Sra. Papai Noel salvou o Natal (1963)

Não ficções

A Província do Coração Viking Press. (1959) Uma série de ensaios em que McGinley defende ironicamente o subúrbio.
Sixpence in Her Shoe (1963) (autobiográfico)
Saint-Watching (1969) (hagiografia)

Referências

Leitura adicional

Walker, Nancy. "Humor and Gender Roles: The Funny" Feminism "of the Post-II War Suburbs." American Quarterly Vol. 37. No. 1, Special Issue: American Humor (Spring, 1985), pp. 98-113. JSTOR. Rede. 8 de fevereiro de 2012.

Beuka, Robert. Suburbianação, leitura da paisagem suburbana na ficção e no cinema americanos do século XX. Palgrave MacMillan, 2004.

Donaldson, Scott. O mito suburbano . Bloomington: iUniverse, 2002. Print.

Leroy, Megan Anne. Escrevendo a média: Phyllis McGinley e American Domesticity . University of Florida, 2007. 2 de fevereiro de 2012.

Bellafonte, Ginia. "Suburban Rapture" . New York Times 2008. (24 de dezembro). 2 de fevereiro de 2012.

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