Concerto para piano nº 3 (Beethoven) - Piano Concerto No. 3 (Beethoven)

Concerto para piano em dó menor, op.37
Número. 3
por Ludwig van Beethoven
Concerto para piano de Beethoven 3 (página de garde) .png
Página de título da primeira edição
Catálogo Op. 37
Ano 1800
Estilo Período clássico
Dedicação Louis Ferdinand da Prússia
Realizado 5 de abril de 1803 : Viena ( 1803-04-05 )
Publicados 1804 ( 1804 )
Movimentos
  • 3 ( Allegro con brio
  • Largo
  • Rondó. Allegro. )
Pontuação
  • Piano
  • orquestra

O Concerto para Piano nº 3 em dó menor , op. 37 é geralmente considerado como tendo sido composto em 1800, embora o ano de sua composição tenha sido questionado por alguns musicólogos contemporâneos. Foi executada pela primeira vez em 5 de abril de 1803, com o compositor como solista. Nessa mesma apresentação, foram estreados a Segunda Sinfonia e o oratório Cristo no Monte das Oliveiras . A composição foi publicada em 1804 e foi dedicada ao Príncipe Louis Ferdinand da Prússia . O primeiro tema principal é uma reminiscência do 24º Concerto para Piano de Mozart .

Estrutura

O concerto é pontuado para 2 flautas , 2 oboés , 2 clarinetes em B ♭ , 2 fagotes , 2 trompas em E ♭ , 2 trompetes em C, tímpanos , cordas e solista de piano.

Como é padrão para concertos de eras clássicas / românticas , a obra se divide em três movimentos :

  1. Allegro con brio
  2. Largo
  3. Rondo . Allegro

I. Allegro con brio

Cadência do primeiro movimento

Esse movimento é conhecido por fazer uso vigoroso do tema (direto e indireto) em toda a sua extensão.

Exposição orquestral : Na exposição orquestral , o tema é introduzido pelas cordas e utilizado ao longo do movimento. É desenvolvido várias vezes. Na terceira seção (segundo assunto), o clarinete e o violino 1 introduzem o segundo tema principal que está inicialmente na tonalidade relativa , Mi ♭ maior , e depois na tônica maior, Dó maior, finalmente de volta ao Dó menor.

Segunda exposição : O piano entra com motivo de escala ascendente . A estrutura da exposição no solo de piano é semelhante à da exposição orquestral.

Desenvolvimento : O piano entra, tocando escalas semelhantes às usadas no início da segunda exposição, desta vez em Ré maior ao invés de Dó menor . A música é geralmente baixa.

Recapitulação : A orquestra reafirma o tema em fortíssimo , com os instrumentos de sopro respondendo construindo um acorde menor de nona como na exposição. Para o retorno do segundo sujeito, Beethoven modula para a tônica maior, Dó maior . Ocorre uma transição escura para a cadência , mudando imediatamente de Dó maior para Dó menor.

Cadência : Beethoven escreveu uma cadência para este movimento. A cadência que Beethoven escreveu é às vezes tempestuosa e termina com uma série de trinados que se acalmam ao pianíssimo. Muitos outros compositores e pianistas, como Fazil Say , Wilhelm Kempff , Clara Schumann , Franz Liszt , Ignaz Moscheles (em que sua cadência foi atribuída erroneamente a Johannes Brahms ) e Charles Alkan escreveram cadências alternativas.

Coda : Beethoven subverte a expectativa de um retorno à tônica no final da cadência, prolongando o trinado final e finalmente chegando a uma sétima dominante . O piano toca uma série de arpejos antes de a música chegar à tonalidade inicial de dó menor. Em seguida, a música se intensifica antes que ocorra um tutti completo , seguido pelo piano tocando arpejos descendentes, a escala ascendente da segunda exposição e, finalmente, um final resoluto em dó.

II. Largo

O segundo movimento está na tonalidade de Mi maior , neste contexto uma tonalidade relativamente remota da tonalidade de abertura do concerto em Dó menor (outro exemplo sendo a primeira sinfonia de Brahms, muito posterior ). Se o movimento adere a forma tradicional, a sua chave seria E ♭ principal (a chave relativa ), A ♭ principal (o principal submediante ou paralelo subdominantes ) ou C maior (o principal ou tónico chaveta ). O movimento abre com o piano solo e a abertura é marcada com instruções detalhadas de pedalada .

III. Rondo - Allegro

O final é em forma de sonata rondo . O movimento começa em dó menor com um tema agitado tocado apenas pelo piano. O movimento termina com uma coda em dó maior marcada presto .

Primeira performance

A pontuação estava incompleta em sua primeira apresentação. O amigo de Beethoven, Ignaz von Seyfried , que virou as páginas da música para ele naquela noite, escreveu mais tarde:

Não vi quase nada além de páginas vazias; no máximo, em uma página ou outra, alguns hieróglifos egípcios totalmente ininteligíveis para mim foram rabiscados para servir de pistas para ele; pois ele tocou quase toda a parte solo de memória, já que, como tantas vezes acontecia, ele não teve tempo de registrar tudo no papel.

Referências

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