Portamento - Portamento

Na música, portamento (plural: portamenti , do italiano antigo : portamento , que significa "carruagem" ou "carregar") é um tom que desliza de uma nota para outra. O termo originou-se da expressão italiana " portamento della voce " ("carruagem da voz"), denotando desde o início do século XVII seu uso em performances vocais e emulação por membros da família do violino e certos instrumentos de sopro, e às vezes é usado indistintamente com antecipação . Também é aplicado a um tipo de glissando on, por exemplo, trombones de slide, bem como à função "glide" de guitarras de aço e sintetizadores .

Portamento vocal

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No primeiro exemplo, a primeira ária de Rodolfo em La Sonnambula (1831), o portamento é indicado pela legenda entre a terceira e quarta notas. O segundo exemplo, a primeira linha de Judit em Duke Bluebeard's Castle (1912), emprega uma linha ondulada e inclinada entre a quarta e a quinta notas para indicar um aumento constante no tom. O portamento pode, é claro, também ser usado para intervalos descendentes.

Opiniões de portamento vocal

Na execução da música italiana de bel canto , o conceito de calúnia musical e o de verdadeiro portamento nem sempre significaram a mesma coisa. Isso é explicado simplesmente por Nicola Vaccai em seu Método Prático do Canto Italiano , publicado originalmente em 1832, cuja opinião sobre o assunto tem alguma autoridade. No sentido descrito por Vaccai, o portamento não é uma injúria, mas uma acentuação ornamental do legato ligando duas notas distintas, sem qualquer deslize ou deslize pelas notas intermediárias. Em suas próprias declarações de abertura, formando o prefácio de sua Lição XIII, "Modo per portare la voce" (método para transportar a voz), Vaccai afirma: "Ao transportar a voz de uma nota para outra, não significa que você deve arrastar ou arrastar a voz por todos os intervalos intermediários, um abuso que é freqüentemente cometido - mas significa 'unir' perfeitamente uma nota com a outra. " Ele segue descrevendo e ilustrando que onde uma consoante cai entre as duas notas a serem ligadas desta forma, o portamento é alcançado ou "quase insensivelmente" antecipando a segunda nota de um par nos momentos finais do som da vogal que o precede , ou então adiando minuciosamente o "salto" ou salto entre as notas até o primeiro momento do som da vogal na segunda nota. Ele acrescenta: "Em frases que exigem muita graça e expressão, produz um efeito muito bom: o abuso disso, no entanto, deve ser cuidadosamente evitado, pois leva ao maneirismo e à monotonia."

No entanto, Manuel García (1805–1906), um pedagogo do canto de imenso renome, em seu Novo Compendio Tratado da Arte de Cantar , Parte 1, Capítulo VII, "Sobre Vocalização ou Agilidade (Agilità)", deu a opinião contrária. Escrevendo os meios pelos quais a voz é conduzida de uma nota para outra, ele distinguiu entre "con portamento" (o modo deslizante ou arrastado) e "legato" (simplesmente o modo suave de vocalização). "Manchar é conduzir a voz de uma nota a outra por todos os sons intermediários. ... Este arrastar das notas ajudará a equalizar os registros, timbres e potência da voz." Ele alertou que os alunos não devem adquirir o mau hábito de atacar uma nota com uma calagem, uma falha comum em cantores ruins. Já a "Vocalização Suave ou Legato (Agilità legata e granita)" significa "passar de um som a outro de maneira nítida, súbita e suave, sem interromper o fluxo da voz; porém, não permitindo que ela se arraste ou misture. sobre qualquer som intermediário ... como com os sons arrastados, o ar deve ser submetido a uma pressão regular e contínua, de modo a unir intimamente todas as notas umas com as outras. "

Havia, portanto, uma diferença de opinião entre esses dois mestres do canto muito distintos do século XIX quanto ao significado do portamento e sua relação com o legato e a injúria musical. Ele refletia não apenas uma distinção de terminologia, mas entendimentos divergentes de um aspecto fundamental da técnica do canto. Deve-se também ter em mente que uma linha curva ou marca de frase (semelhante a uma marca de legato) é a maneira usual, na notação vocal, de indicar ao cantor que o som da vogal de uma palavra deve ser transportado ou amarrado. duas ou mais notas consecutivas (como em um roulade ), e que nesse uso legato e não slurling é sempre pretendido, a menos que o slur seja especificamente indicado.

Embora o portamento (no sentido de calar) continuasse a ser amplamente usado na música popular, foi reprovado por muitos críticos como um sinal de técnica pobre, ou de mau gosto, para o canto lírico, nas décadas de 1920 e 1930, como um sinal de técnica pobre ou de mau gosto, uma marca de barato sentimentalismo ou exibicionismo. Esta não é uma crítica válida a um intérprete quando o portamento está explicitamente especificado na partitura ou de outra forma apropriado. No entanto, quando não existe tal especificação, espera-se que o cantor seja capaz de mover-se nitidamente de nota para nota sem qualquer arrastamento ou "concavidade".

Veja também

Notas

  1. ^ Harris 2001.
  2. ^ Stowell 2001.
  3. ^ Merritt 1939, 82; Jeppesen 1946, 184 e 188; Gauldin 1985 ,; Stewart 1994, 37; Schenker 2001, 88; Benjamin 2005, 71.
  4. ^ Vaccai 1832.
  5. ^ O tradutor da edição Schirmer traduz isso como "The Glide", o que contradiz diretamente o sentido explicado no texto que está editando.
  6. ^ Vaccai 1975, 30.
  7. ^ Vaccai 1975, 30.
  8. ^ García 1871, Parte 1, Capítulo VII, 10-11, na p. 10. Esta obra substituiu L'Art de Chant de García,publicada pela primeira vez em duas partes em 1840 e 1847, que desde então apareceu em várias formas.
  9. ^ Potter 2006, 543–44.
  10. ^ Potter 2006, 539.

Referências

  • Benjamin, Thomas. 2005. The Craft of Modal Counterpoint: A Practical Approach , segunda edição. Nova York: Routledge. ISBN  0-415-97171-3 (tecido); ISBN  0-415-97172-1 (pbk).
  • García, Manuel . 1840 e 1847. École de García: Traité Complet de l'Art du Chant por Manuel García fils . Mainz e Paris: Schott 1840 (parte 1), 1847 (parte 2).
  • García, Manuel. 1871. Novo Tratado de García sobre a Arte de Cantar: um Método Compendioso de Instrução, com Exemplos e Exercícios para o Cultivo da Voz, edição revisada. Boston: Oliver Ditson Company. OCLC  224044902 Leia em Archive.org
  • Gauldin, Robert . 1985. A Practical Approach to Sixteenth-Century Counterpoint . Englewood Cliffs, New Jersey : Prentice Hall . OCLC  59143146
  • Harris, Ellen T. "Portamento (i)". 2001. The New Grove Dicionário de Música e Músicos , segunda edição, editado por Stanley Sadie e John Tyrrell . Londres: Macmillan Publishers.
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  • Schenker, Heinrich. 2001. Counterpoint: A Translation of Kontrapunkt, de Heinrich Schenker: Volume II de Novas Teorias Musicais e Fantasias. Livro 1: Cantus Firmus e Two-Voice Counterpoint , traduzido por John Rothgeb e Jürgen Thym, editado por John Rothgeb. Ann Arbor: Musicalia Press. 0-967-8099-1-6.
  • Stewart, Robert. 1994. Introdução ao Contraponto do Século XVI e ao Estilo Musical de Palestrina . Ardsley House Pub. ISBN  978-1-880157-07-7 .
  • Stowell, Robin. 2001. "Portamento (ii)". O Dicionário New Grove de Música e Músicos , segunda edição, editado por Stanley Sadie e John Tyrrell . Londres: Macmillan Publishers.
  • Vaccai, Nicola . 1832. Metodo pratico di canto italiano per camera, diviso in venti due lezioni . Londres. Edição bilíngue em italiano e alemão, como Metodo pratico di canto italiano por câmera, diviso in venti due lezioni / Praktische Schule des italienischen Gesanges in 22 Lectionen . Berlin: Schlesinger'sche Buch- und Musikhandlung, 1875.
  • Vaccai, Nicola. 1975. Método prático de canto italiano , editado por John G. Paton. Nova York: G. Schirmer.

Leitura adicional

Links externos