Prelúdios (Chopin) - Preludes (Chopin)
Frédéric Chopin escreveu uma série de prelúdios para solo de piano . Seu ciclo de 24 Prelúdios , op. 28, cobre todas as teclas maiores e menores . Além disso, Chopin escreveu três outros preludios: um prelúdio em C ♯ menor, op. 45; uma peça em A ♭ grande de 1834; e um inacabado peça em E ♭ menor. Às vezes, eles são referidos como nºs 25, 26 e 27, respectivamente.
24 Prelúdios, op. 28
24 Prelúdios de Chopin, op. 28, são um conjunto de peças curtas para piano, uma em cada uma das vinte e quatro teclas , publicadas originalmente em 1839.
Chopin os escreveu entre 1835 e 1839, parcialmente em Valldemossa , Maiorca , onde passou o inverno de 1838-39 e para onde fugiu com George Sand e seus filhos para escapar do clima úmido de Paris. Em Maiorca, Chopin tinha uma cópia de Bach 's O Cravo Bem Temperado , e como em cada um dos dois conjuntos de de Bach prelúdios e fugas , seu Op. O conjunto 28 compreende um ciclo completo das tonalidades maiores e menores, embora com uma ordenação diferente.
O manuscrito, que Chopin preparou cuidadosamente para publicação, traz uma dedicatória ao pianista e compositor alemão Joseph Christoph Kessler . As edições em francês e inglês (Catelin, Wessel) foram dedicadas ao fabricante e editor de pianos Camille Pleyel , que encomendou a obra por 2.000 francos (equivalente a quase $ 30.000 nos dias atuais). A edição alemã ( Breitkopf & Härtel ) foi dedicada a Kessler, que dez anos antes havia dedicado seu próprio conjunto de 24 Prelúdios, op. 31, para Chopin.
Enquanto o termo "prelúdio" tinha sido usado até então para descrever uma peça introdutória, as peças de Chopin permanecem como unidades independentes, cada uma transmitindo uma ideia ou emoção específica . Ele, assim, conferiu um novo significado a um título de gênero que na época era frequentemente associado a "prelúdio" improvisado . Ao publicar os 24 prelúdios juntos como uma única obra, compreendendo miniaturas que poderiam ser usadas para introduzir outra música ou como obras autônomas, Chopin desafiou as atitudes contemporâneas em relação ao valor das pequenas formas musicais.
Enquanto Bach organizou sua coleção de 48 prelúdios e fugas de acordo com tonalidades separadas por semitons crescentes , a sequência de tonalidade escolhida por Chopin é um círculo de quintas , com cada tonalidade maior sendo seguida por sua relativa menor , e assim por diante (ou seja, dó maior, lá menor , Sol maior, Mi menor, etc.). Uma vez que essa sequência de tons relacionados está muito mais próxima da prática harmônica comum, acredita-se que Chopin pode ter concebido o ciclo como uma única entidade de desempenho para recital contínuo. Uma visão oposta é que o conjunto nunca foi pensado para uma performance contínua e que os prelúdios individuais foram de fato concebidos como introduções possíveis para outras obras.
O próprio Chopin nunca tocou mais do que quatro dos prelúdios em uma única apresentação pública. Atualmente, o conjunto completo de Op. 28 prelúdios tornaram-se tarifa de repertório, e muitos pianistas concertistas gravaram todo o conjunto, começando com Ferruccio Busoni em 1915, quando fazia rolos de piano para o selo Duo-Art. Alfred Cortot foi o próximo pianista a gravar os prelúdios completos em 1926.
Tal como acontece com suas outras obras, Chopin não atribuiu nomes ou descrições a qualquer um dos Op. 28 prelúdios, em contraste com muitas das peças de Robert Schumann e Franz Liszt .
Reputação e legado
A brevidade e aparente falta de estrutura formal no Op. 28 conjunto causou alguma consternação entre os críticos na época de sua publicação. Nenhum prelúdio tem mais de 90 compassos (nº 17), e o mais curto, nº 9, tem apenas 12 compassos. Schumann disse: "[t] hey são esboços, começos de études , ou, por assim dizer, ruínas, pinhões de águia individuais, toda desordem e confusões selvagens." A opinião de Liszt , porém, foi mais positiva: "Os Prelúdios de Chopin são composições de uma ordem inteiramente à parte ... são prelúdios poéticos, análogos aos de um grande poeta contemporâneo, que embala a alma em sonhos dourados ..."
Entre as avaliações mais recentes, o musicólogo Henry Finck disse que "se toda a música para piano do mundo fosse destruída, exceto uma coleção, meu voto deveria ser depositado nos Prelúdios de Chopin". O biógrafo Jeremy Nicholas escreve que "[mesmo] por conta própria, os 24 Prelúdios teriam garantido a reivindicação de Chopin à imortalidade."
Apesar da falta de estrutura temática formal, os motivos aparecem em mais de um prelúdio. O acadêmico Jeffrey Kresky argumentou que a Op. De Chopin. 28 é mais do que a soma de suas partes:
Individualmente, eles parecem peças em seu próprio direito ... Mas cada um funciona melhor junto com os outros, e na ordem pretendida ... Os prelúdios de Chopin parecem ter ao mesmo tempo vinte e quatro pequenas peças e uma grande. À medida que notamos ou sentimos no início de cada peça as várias conexões e mudanças em relação à anterior, nos sentimos livres para nos envolver - como ouvintes, como jogadores, como comentaristas - apenas com o novo prazer em mãos.
- Jeffrey Kresky no Guia do leitor para os Prelúdios de Chopin
Descrições
| Não. | Marcação de tempo | Chave | Descrição | Notas | Apelidos / epítetos |
|---|---|---|---|---|---|
| 1 | Agitato | Dó maior | O prelúdio de abertura é unificado por uma figuração de semicolcheia de semicolcheia enquanto as mãos percorrem as teclas. |
Cortot : Antecipação febril de entes queridos Bülow : Reunião |
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| 2 | Lento | Um menor | Uma melodia lenta sobre um acompanhamento fixo de acordes de quatro notas tocou duas colcheias por vez. | Cortot: Meditação dolorosa; o mar distante e deserto ... Bülow: pressentimento de morte |
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| 3 | Vivace | Sol maior | Tem uma parte de baixo contínua de semicolcheia por toda parte. | Cortot: O canto do riacho Bülow: Tu és tão parecido com uma flor |
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| 4 | Largo | Mi menor | Esta peça foi tocada no funeral do compositor no órgão . Consiste em uma melodia lenta na mão direita que prolonga a resolução tônica e blocos repetidos de acordes na mão esquerda que descem cromaticamente . | Cortot: Acima de um túmulo Bülow: Sufocação |
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| 5 | Molto allegro | Ré maior | Contém ostinatos exuberantes . | Cortot: Árvore cheia de canções Bülow: Incerteza |
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| 6 | Lento Assai | Si menor | Este prelúdio foi tocado no funeral de Chopin no órgão. Sua melodia melancólica é dada principalmente à mão esquerda. | Cortot: saudades de casa Bülow: sinos dobrando |
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| 7 | Andantino | Uma importante | No estilo de uma mazurca . | Usado por Federico Mompou para suas Variações sobre um Tema de Chopin . | Cortot: Memórias sensacionais flutuam como perfume em minha mente ... Bülow: A dançarina polonesa |
| 8 | Molto agitato | F ♯ menor | Um prelúdio virtuosístico, apresentando polirritmos , figurações contínuas de trinta segundos na mão direita e tercinas semicolcheias (alternando com colcheias) na mão esquerda. | Cortot: A neve cai, o vento grita e a tempestade aumenta; no entanto, em meu coração triste, a tempestade é a pior de se ver Bülow: Desespero |
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| 9 | Largo | Mi maior | Harmonicamente denso com uma linha de baixo baixa "pesada". Este é o mais curto dos prelúdios com apenas 12 compassos . | Cortot: vozes proféticas Bülow: Visão |
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| 10 | Molto allegro | C ♯ menor | Curto e leve, com semicolcheias alternadas e não-tercinas na mão direita, sobre acordes arpejeados na esquerda. | Cortot: Foguetes que caem de volta na terra Bülow: A mariposa noturna |
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| 11 | Vivace | Si maior | No 6 8 tempo, um prelúdio vivo com colcheias contínuas. |
Cortot: Desejo de uma jovem Bülow: A libélula |
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| 12 | Presto | G ♯ menor | Um prelúdio virtuoso, apresenta um desafio técnico com seu rápido segurar e soltar colcheias contra semínimas na mão direita, envolvendo movimento cromático. | Cortot: Passeio noturno Bülow: O duelo |
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| 13 | Lento | F ♯ grande | Um longo prelúdio apresentando uma estrutura A – B – A com movimento contínuo de colcheia na mão esquerda e acordes e uma melodia noturna à direita. | Cortot: Em solo estrangeiro, sob uma noite de estrelas, pensando em meu amado distante Bülow: Perda |
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| 14 | Allegro | E ♭ menor | Recorda o número 1 em sua brevidade e uniformidade textural. Recorda o quarto movimento da segunda sonata de Chopin com sua brevidade e acordes rápidos, com apenas uma pausa no final do prelúdio. | Cortot: Fear Bülow: Mar tempestuoso |
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| 15 | Sostenuto | D ♭ grande | A melodia principal é repetida três vezes; a melodia na seção B é muito mais sombria e dramática. A armadura de clave alterna entre D ♭ maior e C ♯ menor e soa A ♭ / G ♯ em todo o prelúdio. | O mais longo e um dos mais conhecidos dos vinte e quatro. | Cortot: Mas a morte está aqui, nas sombras Bülow: Raindrop |
| 16 | Presto con fuoco | Si ♭ menor | Começa com seis acordes fortemente acentuados antes de progredir para uma passagem virtuosa de improviso . | Vladimir de Pachmann disse a respeito: "O décimo sexto é meu grande favorito! É le plus grand tour de force em Chopin. É o mais difícil de todos os prelúdios tecnicamente, possivelmente com exceção do décimo nono. Neste caso, presto não é suficiente . Deve ser tocado prestissimo, ou, melhor ainda, vivacissimo. " | Cortot: Descida ao abismo Bülow: Hades |
| 17 | Allegretto | A ♭ maior | Com 90 compassos de comprimento, este é um dos prelúdios mais longos e desafia o pianista com muitas manobras de passagem de mão. Na seção intermediária do teclado, o rítmico6 8 os acordes serão tocados por ambos os polegares e deve-se tomar cuidado para garantir um legato e uma melodia cantada durante esses cruzamentos. |
O favorito de Clara e Robert Schumann . Mendelssohn escreveu sobre isso: "Eu adoro! Não posso dizer quanto ou por quê; exceto talvez que seja algo que eu nunca poderia ter escrito." | Cortot: Ela me disse: "Eu te amo" Bülow: Cena na Place de Notre-Dame de Paris |
| 18 | Molto allegro | Fá menor | Os desafios técnicos residem principalmente no tempo irregular das três corridas, cada uma mais rápida do que sua antecessora, tocadas simultaneamente por cada mão com uma oitava de distância. Um arpejo fortissimo de cinco oitavas ecoa para baixo nas profundezas dos registros do baixo, onde a luta final ocorre e culmina com o acorde duplo fortissimo finale. | Cortot: maldições divinas Bülow: suicídio |
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| 19 | Vivace | E ♭ maior | Um prelúdio virtuosístico, consiste em movimentos de colcheia de tercinas contínuas e amplamente espaçadas em ambas as mãos que se estendem até quatorze notas. | Cortot: Asas, asas, que eu possa fugir para você, ó meu amado! Bülow: Felicidade sincera |
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| 20 | Largo | Dó menor | Freqüentemente chamado de prelúdio de "acordes". Breve, com grandes acordes de semínima lentos na mão direita predominando, contra oitavas de semínima na esquerda. Ele foi originalmente escrito em duas seções de quatro compassos, embora Chopin posteriormente tenha adicionado uma repetição dos últimos quatro compassos em um nível mais suave, com uma ondulação expressiva antes da cadência final . | Usado como tema de variações por Ferruccio Busoni e, posteriormente, sem os compassos repetidos, por Sergei Rachmaninoff em suas Variações sobre um tema de Chopin , um conjunto de 22 variações em uma ampla gama de tonalidades, tempos e durações. | Cortot: Funerals Bülow: Marcha fúnebre |
| 21 | Cantabile | B ♭ grande | Enquanto a mão direita canta uma melodia simples, a esquerda toca colcheias duplas contínuas caracterizadas por movimento cromático, incluindo tons cromáticos não harmônicos , assumidos pela mão direita também na última metade da peça. | Cortot: Retorno solitário, ao local da confissão Bülow: Domingo |
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| 22 | Molto agitato | Sol menor | No 6 8vez, começa com um ritmo pontilhado característico com oitavas na mão esquerda (oitava, oitava e semicolcheia pontilhada) que Scriabin mais tarde adotaria em seus primeiros prelúdios ao estilo de Chopin. |
Cortot: Rebelião Bülow: Impaciência |
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| 23 | Moderato | Fá maior | Uma mão esquerda melódica, ornamentada com trinados e apoiada por semicolcheias corridas na direita. | Cortot: Brincando de fadas aquáticas Bülow: Um barco de recreio |
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| 24 | Allegro appassionato | Ré menor | Um prelúdio virtuosístico, abre com um padrão trovejante de cinco notas na mão esquerda. Ao longo da peça, a mão esquerda continua esse padrão enquanto a melodia da mão direita é pontuada por trinados , escalas (incluindo uma escala cromática descendente rápida em terços ) e arpejos . A peça fecha com três estrondosos Ds graves desacompanhados no piano. A peça é usada na conclusão de um filme reconstruído sobre a Revolta de Varsóvia de 1944 no Museu da Revolta de Varsóvia. | Cortot: de sangue, de prazer terreno, de morte Bülow: a tempestade |
Os primeiros quatro compassos do Prelúdio nº 21 de Frédéric Chopin são mostrados abaixo.
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Comparações
Op. De Chopin 28 prelúdios foram comparados aos prelúdios de Johann Sebastian Bach em O Cravo Bem Temperado . No entanto, cada um dos prelúdios de Bach leva a uma fuga no mesmo tom, e as peças de Bach são arranjadas, em cada um dos dois volumes da obra, em ordem cromática ascendente (com o maior precedendo o menor paralelo ), enquanto as de Chopin são arranjadas em um círculo de quintas (com o maior anterior relativo menor ). Chopin é conhecido por ter estudado a música de Bach, embora não seja conhecido por tê-la tocado publicamente.
Harold C. Schonberg , em The Great Pianists , escreve: "Também é difícil escapar da noção de que Chopin estava muito familiarizado com o agora esquecido Op. 67 de Hummel , composto em 1815 - um conjunto de vinte e quatro prelúdios ao todo tons maiores e menores, começando com dó maior. " Como diz Schonberg: "as aberturas dos concertos Hummel lá menor e Chopin E menor estão perto demais para serem coincidentes." O dedicatário do conjunto de Chopin, Joseph Christoph Kessler , também usou o círculo das quintas em seus 24 Études, op. 20, que foram dedicados a Hummel.
Outros prelúdios de Chopin
Chopin escreveu três outros prelúdios.
Prelúdio nº 25 (Op. 45)
O prelúdio em C ♯ menor, op. 45 (às vezes listado como Prelúdio nº 25), foi composto em 1841. Foi dedicado à Princesa E. Czernicheff (Elisaweta Tschernyschewa) e contém baixos amplamente estendidos e modulações cromáticas altamente expressivas e eficazes sobre uma base temática bastante uniforme.
Prelúdio No. 26
O untitled Presto con leggierezza em A ♭ major foi composta em 1834 como um presente para Pierre Wolff e publicado em Genebra em 1918. Às vezes conhecido como Prelude No. 26, a peça é muito curto e geralmente brilhante no tom.
Prelúdio "Devil's Trill" (No. 27)
Um outro prelúdio existe em E ♭ minor e foi intitulado "Devil's Trill" por Jeffrey Kallberg, um professor de história da música na Universidade da Pensilvânia . Kallberg deu-lhe este apelido por suas semelhanças com a sonata para violino de Giuseppe Tartini , conhecida como Trilo do Diabo , sendo Tartini uma provável influência em Chopin. A assinatura original foi rabiscada às pressas (mais do que o normal nos manuscritos originais de Chopin).
Chopin deixou esta peça incompleta e parece tê-la descartado; enquanto ele trabalhou nele durante sua estada em Maiorca, o prelúdio E ♭ menor que finalmente fez parte do Op. 28 conjunto é uma peça não relacionada. A compreensão de Kallberg do prelúdio dos esboços quase ilegíveis de Chopin não vai além de onde Chopin parou. A peça teve sua primeira apresentação pública em julho de 2002 no Newport Music Festival em Newport, Rhode Island, com o pianista Alain Jacquon.
Notas e referências
Notas
Referências
Fontes
- Kallberg, Jeffrey (1994). “Pequenas 'formas': em defesa do prelúdio”. Em Samson, Jim (ed.). The Cambridge Companion to Chopin . Cambridge Companions to Music . Cambridge: Cambridge University Press. pp. 124–144. ISBN 978-0-521-47752-9.
- Taruskin, Richard (24 de junho de 2009). "A Miniatura Chopinesca" . The Oxford History of Western Music: Music in the XIX Century . Oxford: Oxford University Press. pp. 333–338. ISBN 978-0-19-979602-1.
Leitura adicional
- Leontsky, Jan: Interpreting Chopin. 24 Prelúdios, op. 28. Análise, comentários e escolhas interpretativas. Edições Tarnhelm.
links externos
- Breve introdução aos prelúdios de Chopin, com partituras e arquivos MIDI em chopinmusic.net
- Prelúdios, op. 28 : Partituras no Projeto de Biblioteca de Partituras de Música Internacional
- Préludes Op. 28 : Pontuações grátis no Musopen
- BBC Discovering Music : Programa de áudio que cobre os Prelúdios Opus 28 de Chopin
- Performance do Devil's Trill Prelude em Mi bemol menor no YouTube , Jeffrey Kallberg