Conservação e restauração de manuscritos iluminados - Conservation and restoration of illuminated manuscripts

A conservação e restauração de manuscritos iluminados é o cuidado e o tratamento de manuscritos iluminados que têm significado cultural e histórico para que possam ser vistos, lidos e estudados agora e no futuro. É um caso especial de conservação e restauro de pergaminho no domínio da conservação e restauro de livros, manuscritos, documentos e efémeros .

Preservar o pergaminho se torna mais difícil quando pigmentos , tintas e iluminação são adicionados à equação. Os pigmentos não tingem o pergaminho; em vez disso, eles ficam na superfície do pergaminho e, portanto, são bastante frágeis. O objetivo de restaurar manuscritos iluminados deve ser torná-los resilientes a danos, alterando-os o menos possível. Cada manuscrito individual, e mesmo cada página individual, deve ser considerado um objeto separado com diferentes aspectos que devem ser levados em consideração. Isso, por sua vez, ajudará a determinar o melhor curso de preservação ou tratamento de conservação .

Uma das melhores maneiras de se familiarizar com a variedade de problemas causados ​​por vários materiais é aprender sobre como esses manuscritos foram feitos no passado e como foram tratados posteriormente em anos posteriores.

Tintas e pigmentos

A melhor distinção entre tintas e pigmentos é que a tinta é um líquido colorido, enquanto os pigmentos são partículas coloridas suspensas em um líquido. As áreas coloridas por pigmentos geralmente têm várias camadas de pigmentos e outros meios. O aspecto mais importante da preservação de pigmentos e tintas é identificar sua composição. Algumas técnicas não são adequadas para certos pigmentos e causarão mais danos.

Alguns exemplos de problemas com pigmentos

  • Tinta de galha de ferro - tinta preta muito popular; corrosivo; pode se tornar quebradiço e desbotar.
  • Branco de chumbo - escurece quando exposto ao ar; reage com verdete e orpimento; geralmente estável à luz.
  • Orpiment - perde a cor rapidamente com a exposição ao ozônio ; decai lentamente na água; dissolve-se em ácido clorídrico e hidróxido de sódio ; reage com pigmentos à base de chumbo e cobre (como branco de chumbo e azinhal); pode corroer ligações; não adere facilmente ao pergaminho e tende a descascar; não pode ser facilmente consolidado com gelatina.
  • Ultramarino - muito estável à luz, mas muito instável com ácidos ; torna-se friável e desintegra-se se a pele exterior for raspada, embora seja difícil de ver à primeira vista sem o auxílio de um microscópio e possa piorar com a aplicação de gelatina ou outros consolidantes líquidos.
  • Verdigris - reage com chumbo branco e orpimento; deteriora o pergaminho; tende a se tornar friável e não é facilmente tratada com gelatina ou outros consolidantes líquidos; agentes quelantes , como cálcio e magnésio, parecem impedir uma degradação posterior.

Identificação

Identificar pigmentos específicos não é uma tarefa fácil. As descrições podem estar erradas ou enganosas e escolher o tratamento errado pode causar danos irreversíveis.

Existem duas maneiras diferentes de identificar pigmentos: invasivo e não invasivo.

Invasivo

Esses testes alteram o manuscrito de alguma forma, geralmente removendo algum pigmento para testar uma amostra. Geralmente são confiáveis, mas os resultados nem sempre são claros.

Não Invasivo

Esses testes não alteram o manuscrito e são muito melhores para fins de conservação do que os métodos invasivos de identificação. Alguns métodos incluem:

Espectroscopia Raman

A espectroscopia Raman analisa as vibrações moleculares dos pigmentos e usa esses dados para mapear sua composição química. Isso funciona com a noção de que cada substância interage com a radiação de maneiras diferentes, e essas maneiras diferentes, se medidas, podem ajudar a identificar a substância sem a necessidade de colher uma amostra. Ao contrário de outras técnicas de identificação não invasivas, os resultados da espectroscopia Raman são muito mais certos. É ainda possível analisar um pigmento sob um esmalte ou outro tratamento.

Propriedades do pergaminho

O pergaminho é higroscópico. Como tal, as condições ambientais, como a umidade, devem ser mantidas sob controle. Os pigmentos adicionam outra camada ao problema, forçando um preservacionista a ajustar as condições ambientais a dois conjuntos diferentes (e possivelmente conflitantes) de limites ideais.

Podem ocorrer problemas quando o pergaminho é exposto à alta umidade por um longo período de tempo. Por exemplo, o colágeno nas páginas pode se dissolver e grudar.

Esses problemas são ainda agravados pelo fato de que os pigmentos não tingem o pergaminho; em vez disso, eles ficam na superfície do pergaminho e, portanto, são bastante frágeis. Pressionar um manuscrito iluminado empurra o pigmento para baixo, alterando a própria imagem e provavelmente causando danos (como um efeito de relevo no outro lado da página), por isso é muito importante não colocar qualquer pressão sobre as imagens no pergaminho, especialmente quando ele está molhado. Este fato também deve ser levado em consideração ao limpar a sujeira da imagem e ao encapsular ou enquadrar um pergaminho iluminado para uma exposição. Deve haver espaço suficiente entre a imagem e a superfície protetora (como Perspex ) para que a imagem não fique sujeita a fricção se o pergaminho se expandir com o aumento da umidade.

Métodos de reparo

Consolidação

A consolidação é um processo que pode fortalecer a ligação entre o pigmento e o pergaminho ou adicionar proteção aos pigmentos e outros acabamentos de tratamentos aquosos . O fortalecimento da ligação entre os pigmentos e o pergaminho ajuda a evitar que os pigmentos descascem e se soltem. O desafio consiste em obter os melhores resultados de consolidação, alterando o menos possível o objeto. O material utilizado para a consolidação deve ser adequado aos pigmentos, ao pergaminho e a quaisquer outros aspectos que possam ser afetados pela aplicação.

O náilon solúvel foi usado até meados da década de 1970, quando surgiram as preocupações com a estabilidade do material. O tamanho do pergaminho foi então preferido até meados da década de 1990, quando a gelatina de folhas ganhou popularidade. Isso não quer dizer que a gelatina seja sempre o melhor consolidante a ser usado; nenhuma técnica de consolidação deve ser usada sem primeiro considerar os pigmentos e outros materiais envolvidos. Por exemplo, a gelatina faz com que o chumbo branco se torne friável. Esse problema é agravado pela natureza flexível do pergaminho. Uma solução para este problema específico é usar alguma forma de um éter de celulose, como metilcelulose , em vez de gelatina. Novamente, essa não é necessariamente a escolha certa para todas as situações.

Existem alguns requisitos básicos para qualquer agente de consolidação:

  • Deve causar uma forte ligação entre o pigmento e o pergaminho;
  • Uma forte ligação também deve ser formada entre as camadas de pigmentos e quaisquer partículas soltas;
  • Deve haver pouca alteração dos produtos químicos, incluindo a aparência;
  • Não pode fazer com que o pergaminho perca flexibilidade.

Senhor ultrassônico

Um dispositivo usado recentemente em técnicas de consolidação é o vaporizador de ultrassom. Criado em 1991 por Stefan Michalski, este dispositivo se presta bem para consolidar materiais que reagem mal com líquidos. A gelatina é o consolidante preferido.

O vaporizador ultrassônico é normalmente usado em conjunto com uma mesa de sucção de papel para direcionar a névoa na mídia e evitar distorção . No entanto, este não é o melhor tratamento para manuscritos iluminados que têm impressão em ambos os lados. Nesse caso, é melhor abandonar a mesa de sucção e, em vez disso, usar a configuração mais baixa do vaporizador e monitorar o processo cuidadosamente.

Podem surgir problemas se a névoa condensada cair do bocal sobre o pergaminho, portanto, é aconselhável que o dispositivo seja colocado no chão ou em um nível similarmente baixo para fazer com que a névoa seja drenada de volta para o misturador em vez de cair no pergaminho.

Alisamento e remoção de vincos

Os métodos tradicionais de remoção de vincos e alisamento de pergaminho por meio de umidificação têm prejudicado o estado de quaisquer pigmentos, fazendo com que saiam levemente do pergaminho. Isso ocorre porque o pergaminho e os pigmentos assumem e liberam umidade em taxas diferentes, fazendo com que se expandam e contraiam em taxas variáveis ​​e, assim, soltando o pigmento da superfície. Isso resulta em descamação, escavação e rachaduras.

Tecido impermeável

A questão é se o achatamento do pergaminho amassado causará mais ou menos danos à imagem do que seria causado pela não remoção do vinco. Às vezes, não achatar o pergaminho em algum aspecto levará à degradação ainda maior da imagem. Nestes casos, alguma forma de hidratação é necessária. Porém, devido à natureza dos pigmentos, é desejável evitar o contato direto com água líquida. Isso pode ser feito com Gore-Tex .

O Gore-Tex agora tem tamanho de poro controlável e pode bloquear muitos líquidos, incluindo água líquida e muitos produtos químicos de conservação. O vapor de água ainda pode passar pelos poros, portanto, é possível hidratar o pergaminho e remover um vinco sem introduzir água líquida na imagem pigmentada. Isso pode ser conseguido imprensando um manuscrito em Gore-Tex de várias maneiras para obter os resultados desejados.

Remendando

Consertar um rasgo em um pergaminho com imagens ou texto é mais desafiador do que consertar um pedaço de pergaminho que não apresenta esses problemas. Deve-se ter cuidado para não encobrir ou obscurecer de forma alguma a imagem ou o texto. Materiais como a pele de Goldbeater podem ser transparentes o suficiente para fazer isso, mas ainda assim é necessário tomar muito cuidado.

Ética

A ética da preservação de manuscritos iluminados envolve o potencial de alteração adversa do material de origem durante o trabalho de reparo. Para garantir a integridade do manuscrito, muito cuidado deve ser tomado durante qualquer atividade de preservação. Avaliações de risco devem ser feitas para determinar o impacto potencial do trabalho de preservação no manuscrito e pesar isso contra os benefícios potenciais do trabalho de restauração em si.

Em profundidade sobre os desafios da conservação

O livro iluminado: conservando uma forma de arte

O termo manuscrito iluminado vem de duas fontes, ambas originadas no latim medieval. O primeiro é manuscriptus, uma combinação de manu 'à mão' e scriptus 'escrito'. A segunda é a palavra latina illuminare, que se traduz em 'adornado'. É este segundo termo que imediatamente chama a atenção, permitindo aos leitores saber que este manuscrito em particular é especial, iluminado ou 'adornado'. Um manuscrito iluminado é um livro, geralmente de natureza religiosa, que foi intrinsecamente decorado com tintas, tintas e folhas de metal, como ouro e prata. Isso pode incluir ilustrações de página inteira, iniciais intrincadas no início de parágrafos e capítulos e enfeites para áreas particularmente importantes do texto. Um número surpreendente desses livros sobreviveu aos anos de existência na era moderna; principalmente graças ao seu valor e, em muitos casos, ao significado religioso. No entanto, os próprios enfeites que permitiram que esses livros sobrevivessem são a razão pela qual os conservadores de hoje consideram os manuscritos iluminados mais difíceis de manter do que seus equivalentes simples. Isso é importante não apenas para os conservadores, mas também para os historiadores que contam com eles para rastrear as tendências econômicas e a evolução artística em uma época comumente chamada de Idade das Trevas, ou mais apropriadamente conhecido como Período de Migração (476-800 dC ) Milhares de manuscritos iluminados sobreviveram ao passar do tempo, mas muitos estão se perdendo lentamente hoje porque não estão sendo devidamente conservados. Manuscritos iluminados são alguns dos livros mais difíceis de conservar, mas todo esforço deve ser feito para preservá-los não apenas por sua própria beleza e valor, mas por seu significado histórico como alguns dos únicos registros escritos sobreviventes de uma época.

Parte da complexidade dos manuscritos iluminados reside em seu contexto histórico. Um manuscrito iluminado é, em termos simples, um livro decorado. Eles geralmente contêm ilustrações pintadas, texto embelezado e iluminação com ouro e outros metais preciosos. Com o advento e a propagação do Cristianismo na Europa medieval, os livros ilustrados rapidamente se tornaram uma forma de transmitir ensinamentos religiosos em uma época em que a maioria da população era analfabeta. Por causa desse propósito, a maioria dos manuscritos iluminados que sobreviveram às eras são de natureza religiosa. Na maioria dos casos, patrocinadores ou igrejas ricos encomendariam a criação de suas próprias cópias de várias escrituras religiosas. Essas eram mais comumente cópias completas da Bíblia ou uma subseção, como livros individuais do Velho Testamento, coleções de 150 salmos ou coleções dos primeiros quatro livros do Novo Testamento (Anderson 9). Em casos posteriores, quando mais pessoas podiam ler, livros de horas também eram amplamente solicitados. Todos esses livros foram criados por freiras ou monges, geralmente em um scriptorium conectado à sua igreja ou abadia. Fora da igreja, houve alguns exemplos de textos seculares sendo iluminados. Tratados astronômicos e cópias de escritores clássicos foram alguns dos primeiros exemplos, surgindo à medida que a tendência de possuir cópias pessoais de textos religiosos se espalhava entre os ricos. Mais tarde, as histórias e crônicas se tornaram mais populares, coincidindo com a disseminação gradual do conhecimento e a fundação de universidades por toda a Europa no final da Idade Média (Anderson 13). Esses livros ainda eram, na maioria das vezes, produzidos por escribas e iluminadores de igrejas; no entanto, eles foram encomendados por cidadãos privados ou universidades, em vez da igreja. Sem os manuscritos iluminados que os historiadores têm de estudar hoje, muitas dessas informações sobre o retorno gradual da riqueza e do aprendizado no período de migração seriam difíceis ou mesmo impossíveis de rastrear e datar com precisão. Houve muitos motivos para a criação de manuscritos iluminados, e estes variaram com cada comissão. No entanto, os mais comuns eram para fins de ensino ou como demonstração de riqueza. Como a maioria das pessoas comuns era analfabeta, elas só conseguiam se relacionar com as histórias da doutrina da igreja por meio de imagens, em vez de ler as palavras. A ilustração de textos religiosos permitiu que as pessoas vissem as histórias que os líderes da igreja liam para elas e criar uma conexão pessoal fora da tradição oral. Neste caso, os manuscritos iluminados serviram ao mesmo propósito que os vitrais nas igrejas. Eles permitiram que os fiéis vissem as histórias de sua fé, emprestando-lhes uma substância que pode estar ausente da palavra falada. Eles também podiam servir como lembretes da fé religiosa quando um serviço religioso não estava em andamento. A segunda razão para a criação de manuscritos iluminados foi uma demonstração de riqueza. No caso dos manuscritos da igreja, os livros podem tanto contar histórias religiosas quanto lembrar às pessoas o poder e a riqueza da igreja. No caso de encomendas privadas, o patrono era capaz de demonstrar sua riqueza comprando volumes luxuosos para suas bibliotecas pessoais e capelas. Isso também serviu para demonstrar sua fidelidade e fortalecer seus laços com a igreja, cujo apoio e influência com as pessoas comuns desempenhou um papel importante na manutenção da classe alta no poder. Como todas as igrejas locais, exceto as menores, tinham pelo menos uma cópia simples da Bíblia, a gama de manuscritos completamente sem adornos aos designs luxuosos e intrincados embelezados com rica folha de ouro visto nas versões mais famosas da arte está claramente representada. O local onde cada livro se enquadrava nessa faixa refletia de perto a riqueza e a influência de seu dono, fosse um indivíduo da classe alta ou uma cidade. Embora essa influência também seja representada em edifícios e outras evidências arqueológicas, como moedas e obras de arte, a prevalência de manuscritos iluminados de diferentes áreas e períodos de tempo fornece uma espécie de teste de tornassol histórico para a prosperidade da região.

Antes da invenção da imprensa, fazer até mesmo o livro mais simples era um processo trabalhoso. O papel era feito à mão, o couro era preparado em curtumes, os fios de ligação eram fiados à mão e as tintas esmerilhadas com almofariz e pilão. Mesmo com todo o material montado, o livro ainda teve que ser costurado e colado, então meticulosamente escrito à mão por um escriba. Mesmo assim, centenas de milhares de livros foram produzidos entre a transição dos rolos de papiro para os códices e o advento da imprensa. A transição inicial que deu início a essa produção ocorreu ao longo do tempo entre o primeiro e o quinto século DC. A transição dos pergaminhos para os códices começou a partir de uma ferramenta comum usada pelos comerciantes, a tábua de cera. Essas tabuinhas eram painéis simples cobertos de cera, que podiam ser escritos com uma caneta pontiaguda e depois limpos novamente para reutilização. Eles normalmente eram mantidos juntos por anéis passados ​​por orifícios em suas laterais (Anderson 17). Uma vez que o formato de um códice retangular protegido por tampas rígidas ou rígidas tornou-se uma alternativa comumente conhecida para a forma de rolagem usada anteriormente, ele rapidamente ganhou popularidade por sua durabilidade e aplicações versáteis. Com o tempo, eles se tornaram a forma padrão de informação escrita. Gradualmente, os designs intrincados de capas trabalhadas e páginas decoradas evoluíram para atrair clientes ricos, e os livros se tornaram uma forma de arte por si só. Destes livros cuidadosamente criados, apenas cerca de cinco por cento foram considerados importantes o suficiente para serem decorados com ilustrações e iluminação (Anderson 7).

Para entender os desafios que os conservadores enfrentam ao lidar com esses livros intrincadamente decorados, primeiro é necessário entender como eles foram feitos. Os encadernadores usaram algumas das mesmas técnicas usadas hoje para criar livros encadernados à mão. As folhas foram dobradas ao meio, de modo que cada uma formasse duas páginas. Em seguida, eles foram aninhados um dentro do outro para criar uma reunião. Essas reuniões podiam incluir quantas páginas o encadernador escolhesse; no entanto, geralmente havia relativamente poucas para evitar que a reunião se tornasse muito volumosa. Um método alternativo era dobrar uma folha de papel muito grande repetidamente para criar muitas páginas e, em seguida, cortar três dos quatro lados com uma faca para criar um maço de páginas (Hamel 39). Muitos ajuntamentos foram semeados juntos através de orifícios pré-perfurados conhecidos como estações de semeadura. O padrão das estações de semeadura e o uso do fio foi o que determinou a estrutura da encadernação. Como os escribas e artistas frequentemente precisavam de acesso a todas as folhas de papel para fazer seu trabalho, os livros desse período eram frequentemente preparados em encadernações soltas que podiam ser facilmente desfeitas para liberar uma folha de papel (Hamel 40). Tanto para livros iluminados quanto sem adornos, essas encadernações soltas causam problemas para os conservadores quando não foram adequadamente e firmemente encadernadas depois que a escrita e a decoração foram concluídas. Reuniões inteiras de páginas podem se soltar, precisando ser cuidadosamente costuradas em seus locais corretos. Por causa da grande variedade de materiais usados ​​nas encadernações de livros da época em que os manuscritos iluminados eram feitos, é possível rastrear alguns até encadernações específicas, o que significa que os materiais podem ser analisados ​​para entender o que o comércio estava acontecendo naquela área no momento. Por exemplo, se uma capa luxuosa fosse incrustada com lápis-lazúli, seria possível inferir que a encadernação era capaz de obter materiais de um extremo oriente até o Afeganistão (Alexandre 40). Certos tipos de couro também podem ser rastreados até regiões geográficas específicas, já que algumas raças de vacas e cabras só eram encontradas em áreas específicas nessa época.

As páginas usadas nos livros desse período também apresentam suas próprias preocupações. Havia três materiais principais usados ​​para as páginas dos livros neste período: papiro, pergaminho ou pergaminho e papel (Alexandre 35). O papiro era o principal material de escrita do mundo antigo e foi criado batendo-se os caules do junco do papiro até que as fibras da planta formassem uma estrutura rígida, quase entrelaçada. Por não fornecer uma superfície estável para a pintura, esse tipo de papel raramente era usado para manuscritos iluminados. Quanto ao papel que a maioria das pessoas reconheceria hoje, o primeiro exemplo verdadeiro foi criado na China por volta de 105 DC usando fibras vegetais batidas, tensionadas e secas, como casca de árvore. No entanto, esse papel era muito caro e geralmente precisava ser importado na época em que os manuscritos iluminados estavam sendo amplamente produzidos, por isso aparece com menos frequência do que a terceira alternativa, o pergaminho (Permanência / Durabilidade do Livro 11). É importante notar que aqueles manuscritos com páginas de papel são muito mais difíceis de conservar, e os ácidos presentes nas fibras das plantas naturalmente fazem com que elas amarelem e se quebrem com o tempo. Esse processo é irreversível, mas pode ser retardado e limitado pelo controle da temperatura, umidade e exposição do papel à luz. Passando para a opção final, chegamos à forma mais comum de página usada em manuscritos iluminados. O pergaminho e o pergaminho são ambos feitos de peles de animais muito finas, preparadas e tratadas, que foram secas de forma a deixá-las flexíveis. A diferença entre eles é que o pergaminho é geralmente feito com pele de cabra, porco ou bezerro, enquanto o pergaminho é feito de pele de ovelha (Langwell 44). O pergaminho fornece uma superfície ideal para iluminação e foi até colocado em livros que usavam outros materiais de página em remendos para permitir uma boa pintura ou superfície iluminada (Alexander 35). Este uso predominante de pergaminho fornece alguns dos significados históricos dos manuscritos iluminados. Os diferentes tipos de couro usados ​​podem ser testados por DNA com equipamentos modernos e costumam dizer aos historiadores de qual área o livro é e, às vezes, de onde veio o couro, mapeando rotas comerciais e padrões perdidos para a história. Há um problema chave de conservação com pergaminho e pergaminho que foi descoberto mesmo quando era amplamente usado: é muito suscetível a danos causados ​​pela água. Não só se molda rapidamente em ambientes de alta umidade, mas as primeiras formas de tinta que eram comumente usadas em papiro podiam simplesmente ser lavadas sem deixar vestígios. Acredita-se que "as tintas de bílis de ferro foram desenvolvidas para superar essa desvantagem", no entanto, mesmo essas tintas podem ser limpas completamente se forem esfregadas (Langwell 43).

A questão das tintas adequadas usadas no pergaminho também se estende às tintas usadas nas ilustrações. Esse conjunto de problemas é realmente único para livros decorados e é o começo do que os diferencia como desafios de conservação em oposição a seus equivalentes simples. Em particular, a cor azul brilhante da tinta que é vista em muitos dos melhores exemplos da arte é um desafio. Feita de lápis-lazúli, esta era a cor de tinta mais cara, pois era proveniente do distante Afeganistão (Alexandre 40). Qualquer livro com essa cor teria sido especialmente caro e ajuda a mapear a estrutura econômica do Período de Migração na Europa por meio da cadeia de suprimentos usada para criá-lo e da pessoa rica o suficiente para pagá-lo. Infelizmente, essa cor particularmente preciosa também é a mais difícil para os conservadores. É propensa a descamar e formar ventosas, uma forma de contração que faz com que a tinta se rache e se curve para fora em muitos pequenos flocos, dando a aparência de pequenas telhas que foram viradas de cabeça para baixo. Isso significa que mesmo o menor atrito pode prender as bordas levantadas e fazer com que a tinta descasque. Deve ser cuidadosamente consolidado com um adesivo não reativo, sem danificar outras decorações circundantes (Clarkson 47). Muitas outras tintas usadas na época também eram venenosas. As composições de muitas tintas foram descobertas usando espectroscopia Raman, um método não invasivo de análise que reflete a luz de um determinado pigmento e lê as composições com base em comprimentos de onda que são absorvidos e refletidos (De 75). Usando este e outros métodos espectroscópicos, foi determinado que o pigmento vermelho muito comum encontrado nesses livros foi criado a partir de chumbo vermelho ou, mais perigosamente, do composto altamente tóxico cinábrio. Outra variante dessa cor comum era o vermelhão, criado com mercúrio aquecido e enxofre. O amarelo costumava ser feito com pimenta venenosa ou sulfeto de arsênio, e o branco era quase invariavelmente criado com chumbo. Embora existam algumas alternativas orgânicas, como o amarelo feito de açafrão, não se sabe se mesmo um único manuscrito iluminado não contém materiais tóxicos. Esses compostos podem representar um perigo para conservadores, pesquisadores ou aqueles que exibem os livros se forem aerados e devem ser cuidadosamente consolidados e nunca lixados. Enquanto muitas outras tintas e tintas foram usadas pelo artista decorando os livros, esses exemplos transmitem tanto a ampla gama de cores usadas quanto os perigos que elas representavam. Esse nível adicional de dificuldade é um bom exemplo do que torna os manuscritos iluminados mais difíceis de lidar do que os livros de planos. Também é importante notar que, embora as tintas fossem uma medida de acabamento para o livro, o pintor não fez nenhum projeto. Um desenho anterior teria estabelecido o padrão e claramente rotulado com cores deveria ir onde em lugares que seriam cobertos com tinta. Esses padrões e rótulos são visíveis por meio de várias técnicas de imagem. Alguns escribas também escreveram ou fizeram pequenos desenhos nas margens dos livros, muitas vezes fornecendo aos historiadores uma janela para a vida do homem médio no período de migração. Essas pequenas anotações são alguns dos únicos registros sobreviventes da vida cotidiana da época comumente conhecida como Idade das Trevas. Reclamações sobre longas horas de trabalho e pequenos desenhos de pessoas e monstros podem ser vistas tanto nas margens quanto em alguns casos sob a pintura das ilustrações.

A tradição de ilustrar textos remonta ao berço da civilização, evoluindo através do Egito e das culturas do Mediterrâneo. No entanto, era muito menos comum que livros e papéis fossem embelezados com metais preciosos, e esse aspecto dos manuscritos iluminados adiciona outra faceta de dificuldade para conservadores que não é encontrada em outros lugares. Na Idade Média, o ouro era o símbolo da realeza, um claro sinal de riqueza e status. Mesmo assim, era bastante comum. De fato, no final da Idade Média, o uso mais comum do ouro era na cunhagem (De 65). Por causa disso, usar pequenas quantidades do metal precioso em um livro não era proibitivamente caro. Ouro, e todos os outros metais usados ​​para iluminação, foram martelados em folhas incrivelmente finas, permitindo que uma pequena quantidade de ouro cobrisse uma grande área. Esta folha fina foi então colada às páginas usando a fórmula de adesivo do iluminador particular. Esta variação nos adesivos significa que se algum trabalho precisa ser feito por um conservador, vários testes devem ser submetidos para garantir que nenhuma consolidação ou adesivo moderno reaja com, danifique ou afrouxe a cola velha. Embora isso seja um problema para conservadores, em casos raros, uma cola pode ser rastreada até uma encadernação específica, colocando o livro em sua área e contexto corretos, tornando-o muito mais útil para os historiadores. Outro desafio para os conservadores está no fato de que o ouro usado nos livros nem sempre era puro. Ligas de ouro podem estar sujeitas à corrosão, podendo causar escurecimento do metal, reação com os adesivos e outras tintas, e manchas no papel. Este é um vício inerente às iluminações feitas com prata pura também. Independentemente do cuidado e tratamento, a prata corrói e escurece com o tempo. Embora os conservadores modernos tenham maneiras de limitar isso por meio do controle da umidade, os livros mais antigos muitas vezes viram sua iluminação corroer a ponto de tentar limpá-la simplesmente remover o metal inteiramente.

A conservação na era moderna não enfrenta apenas problemas com os próprios objetos. Embora um livro corroído seja um problema, como exibi-lo ao público é outro problema potencialmente mais complexo. Do ponto de vista de um conservador, para melhor proteger um livro, ele deve ser colocado em um ambiente escuro e controlado e, a seguir, envolto em acolchoamento com bastante circulação de ar e umidade relativa rigidamente controlada. Depois que o dano antigo foi reparado, o objetivo é evitar que novos danos ocorram. No entanto, a maioria dos manuscritos iluminados pertence a museus e bibliotecas. Além disso, esses belos trabalhos são o orgulho da coleção na maioria dos casos, e qualquer curador naturalmente desejará que seus itens mais atraentes sejam expostos para atrair o público visitante. Além disso, parte do valor cultural dos livros é o que eles podem nos ensinar sobre a parte que faltava na história, comumente conhecida como Idade das Trevas. Os historiadores muitas vezes desejam estudar e fazer testes nos livros na esperança de aprender algo sobre a época e o lugar em que foram feitos, como que tipo de comércio existia. Assim, surge uma das grandes questões éticas no campo da conservação, o problema da preservação versus acesso. A questão mais frequentemente enfrentada pelos conservadores é como exibir um livro com o mínimo de danos por mais tempo. A luz que permite aos visitantes ver os livros também quebra as estruturas de lignina das páginas de papel, desbota as tintas e fragiliza o couro. O suporte que mantém o livro aberto para visualização também pode esticar a lombada. Essas são apenas duas das inúmeras questões que devem ser abordadas ao lidar com esses livros frágeis. Ainda mais surgem quando os testes precisam ser executados ou um historiador quer manusear um livro. Remover uma lasca de tinta para análise por um espectrômetro de massa pode revelar informações sobre rotas comerciais, mas também danifica o livro. Da mesma forma, inspecionar os desenhos e inscrições nas margens fornece uma janela histórica única, mas um historiador descuidado pode tocar a página e danificar a pintura frágil e descascada. Nem todas as instituições têm fundos para cuidar adequadamente de suas coleções. Enquanto alguns exemplos famosos reivindicam os holofotes nas principais instituições, pequenos museus, bibliotecas e centros religiosos colocam seus próprios tesouros menores em exibição ao público sem a experiência de um conservador para ajudá-los.

Os desafios complexos dos manuscritos iluminados os tornam um meio especialmente problemático para a conservação. Sua iluminação, adesivos, tintas, papéis e até mesmo suas encadernações podem causar problemas que variam de produtos químicos tóxicos a páginas perdidas. Algumas dessas questões são universais para a conservação de livros. Os problemas com a tinta nas páginas de pergaminho e com as encadernações soltas podem ser encontrados em qualquer livro contemporâneo aos períodos medievais e de migração. Ainda assim, os manuscritos iluminados pegam esses problemas usuais e acrescentam a eles tinta venenosa, metais corroídos e materiais desafiadores, como a tinta lápis-lazúli luxuosamente cara, mas eternamente descascada. Manuscritos iluminados também são problemáticos por causa de sua popularidade entre as exibições. Por essas e muitas outras razões, os manuscritos iluminados são claramente mais desafiadores para os conservadores do que seus contemporâneos mais simples. Escondidos em coleções particulares e pequenas instituições, alguns desses livros estão gradualmente caindo em ruínas. Esse fato é ainda mais importante quando você olha além do valor estético e monetário desses livros e percebe que eles são algumas das únicas peças escritas que sobreviveram em uma época em que há tão pouca informação histórica disponível que os livros chamam de Idade das Trevas. No futuro, à medida que a tecnologia evolui, pode ser possível trazer gradualmente à luz a economia e o sistema social do Período da Migração, analisando cuidadosamente esses livros.

Preservação digital

A preservação de manuscritos também pode assumir a forma de arquivo digital, o que é particularmente útil para manuscritos vulneráveis ​​e fragmentos suscetíveis à deterioração, como os fragmentos queimados existentes no incêndio da biblioteca de Cotton, que agora foram registrados usando imagens multiespectrais pela Biblioteca Britânica . Fragmentarium (Laboratório de Pesquisa Digital de Fragmentos de Manuscritos Medievais) é um banco de dados online que, desde setembro de 2017, preserva e reúne fragmentos de manuscritos medievais, disponibilizando-os a pesquisadores, colecionadores e historiadores de todo o mundo. É uma colaboração internacional das principais bibliotecas e coleções, incluindo a Biblioteca Britânica , Harvard , Stanford , Yale e o Vaticano .

Trabalhos citados

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Preservacionistas notáveis

Referências

links externos